Đang tải... (xem toàn văn)
Bài viết này nhằm giới thiệu hướng tiếp cận lịch sử điện ảnh mới (New cinema history) – một hướng tiếp cận coi điện ảnh như là tổ chức thương mại và nơi trao đổi văn hóa xã hội. Sự ra đời và phát triển lịch sử điện ảnh mới xuất phát từ xu hướng chuyển dịch trọng tâm từ nghiên cứu các hiện tượng phim như văn bản phim, sản xuất, tính mỹ thuật và kỹ thuật của hình ảnh chuyển động sang các nghiên cứu về lưu thông, tiêu thụ phim, lịch sử xã hội và trải nghiệm xã hội của khán giả điện ảnh.
27 CHUYÊN MỤC VĂN HÓA - NGHỆ THUẬT LỊCH SỬ ĐIỆN ẢNH MỚI - HƯỚNG TIẾP CẬN LIÊN NGÀNH TRONG NGHIÊN CỨU PHIM ĐOÀN THỊ HÀ* Bài viết nhằm giới thiệu hướng tiếp cận lịch sử điện ảnh (New cinema history) – hướng tiếp cận coi điện ảnh tổ chức thương mại nơi trao đổi văn hóa xã hội Sự đời phát triển lịch sử điện ảnh xuất phát từ xu hướng chuyển dịch trọng tâm từ nghiên cứu tượng phim văn phim, sản xuất, tính mỹ thuật kỹ thuật hình ảnh chuyển động sang nghiên cứu lưu thông, tiêu thụ phim, lịch sử xã hội trải nghiệm xã hội khán giả điện ảnh Điều có nghĩa thay nhà nghiên cứu phim phải nhà chuyên mơn đào tạo kỹ phân tích phim sản phẩm điện ảnh nhà lịch sử điện ảnh lại có tảng đa dạng liên ngành kinh tế, xã hội học, địa lý, lịch sử, văn hóa, thị, kiến trúc, truyền thơng, điện ảnh Sau phần trình bày tổng quan mang tính lý thuyết, viết đưa gợi ý triển vọng nghiên cứu lịch sử điện ảnh Việt Nam Từ khóa: lịch sử điện ảnh mới, điện ảnh Việt Nam, lịch sử phim Nhận ngày: 3/6/2020; đưa vào biên tập: 10/6/2020; phản biện: 7/7/2020; duyệt đăng: 26/7/2020 DẪN NHẬP Hướng tiếp cận lịch sử điện ảnh tập hợp ba lý thuyết, phương pháp sở liệu để lập luận điện ảnh tổ chức thương mại nơi trao đổi văn hóa xã hội (R Maltby, D Bitereyst P Meers, 2011) Về * Viện Khoa học Xã hội, Đại học Mersin Thổ Nhĩ Kỳ mặt lý thuyết, có bốn nội dung khai thác hướng tiếp cận này, bao gồm: thực hành phân phối, thực hành chiếu phim, chương trình chiếu phim lịch sử văn hóa xã hội, trải nghiệm khán giả Để lập luận cho luận điểm lý thuyết đó, học giả khám phá phương pháp sở liệu, phân tích địa lý xã hội cấu trúc điện ảnh để 28 ĐOÀN THỊ HÀ – LỊCH SỬ ĐIỆN ẢNH MỚI - HƯỚNG TIẾP CẬN… hiểu thực hành phân phối, thực hành chiếu phim, phân tích chương trình chiếu phim để hiểu lịch trình chiếu phim rạp lịch sử truyền miệng để ghi lại ký ức điện ảnh trải nghiệm xã hội khán giả Một yếu tố quan trọng đặc biệt lịch sử điện ảnh lịch sử vi mô đề xuất phạm vi tập trung nghiên cứu Với đa dạng lập luận, phương pháp liệu nên vấn đề khán giả, tiếp nhận, kinh doanh phim ảnh, chiến lược lập trình khía cạnh phi văn khác điện ảnh thiết lập phương pháp tiếp cận liên ngành hướng nghiên cứu Các nhà nghiên cứu lịch sử điện ảnh kêu gọi nhà nghiên cứu liên ngành kinh tế, xã hội học, lịch sử, văn hóa, thị, kiến trúc, truyền thơng, điện ảnh/phim tham gia nghiên cứu thay chuyên gia đào tạo chuyên môn nghiên cứu phim điện ảnh KHÁI QUÁT VỀ LỊCH SỬ ĐIỆN ẢNH MỚI Về mặt thuật ngữ, “lịch sử điện ảnh mới” (new cinema history) lần Richard Maltby đề cập đến chương cơng trình nghiên cứu Những khám phá lịch sử điện ảnh mới: Phương pháp tiếp cận nghiên cứu trường hợp (Exporations in New Cinema History: Approaches and Case Studies) Richard Matlby, Biltereyst Daniel Meers Philippe biên soạn năm 2011 Tuy nhiên, lập luận, quan điểm, lý thuyết, phương pháp hướng tiếp cận đề xuất phát triển từ năm 1990 Maltby cộng tiến hành nhiều nghiên cứu khán giả xem phim Hollywood trải nghiệm đến rạp chiếu phim (M Stokes & R Maltby, 1999a, 1999b, 2001, 2004; A Kuhn, 2002) Để mở rộng xu hướng nghiên cứu này, năm 2004 mạng lưới “Lịch sử xem phim, chiếu phim tiếp nhận” (History of Moviegoing, Exhibition and Reception) thành lập tảng cơng nghệ Homernetwork.org Arthur Knight chủ trì Lịch sử điện ảnh đời dựa vào nỗ lực học giả hàng thập kỷ với tranh luận phân biệt nghiên cứu phim nghiên cứu điện ảnh Lịch sử điện ảnh “truyền thống” chủ yếu nghiên cứu lịch sử phim ảnh (film studies) Các nghiên cứu lịch sử phim ảnh chủ yếu tập trung vào lịch sử sản xuất, nhà sản xuất, tác giả, phân tích văn phim (film text analysis) (1) Thông qua việc hiểu hệ thống kinh tế, xã hội, thẩm mỹ phim giả định làm Lịch sử phim ảnh có tính đánh giá phân loại Tác phẩm phim coi tác phẩm lịch sử chứng lịch sử Tuy nhiên, xem xét bối cảnh lịch sử rộng lớn hơn, nhà sử học lại cho phim làm cho cơng trình lịch sử trở nên tồi tệ (R Maltby, 2011) Lịch sử phức tạp, phim hư cấu, lãng mạn hóa người Thơng tin nghèo nàn phim 29 TẠP CHÍ KHOA HỌC XÃ HỘI số (263) 2020 không đủ tái chủ đề lịch sử Phim coi thiết bị giảng dạy Trong đó, nhà nghiên cứu lịch sử điện ảnh cho phim đóng vai trị chứng khác Phim đòi hỏi cách “đọc” khác so với đọc văn viết Cách đọc địi hỏi nhà chun mơn hiểu từ vựng, ngữ pháp, cú pháp đặc biệt dành cho phân tích phim trải nghiệm đến rạp chiếu phim Gần chuyển đổi điện ảnh truyền thông từ truyền thống sang kỹ thuật số thể rõ bối cảnh văn hóa, lịch sử xã hội, khán giả thay đổi để thích nghi phù hợp với biến đổi Vì thế, thay nghiên cứu văn bản, sản xuất, tượng phim lịch sử điện ảnh đặt xem xét phim bối cảnh lịch sử xã hội Lịch sử điện ảnh phát triển từ không thỏa mãn với việc nghiên cứu phim qua lý thuyết (như phân tâm học, ký hiệu học) lịch sử phong cách phim Sự khác biệt lịch sử phim lịch sử điện ảnh khác biệt lịch sử thẩm mỹ văn phim lịch sử xã hội thể chế văn hóa Lịch sử phim viết dài mà không xem xét đến tồn thương mại, tiêu thụ khán giả (R C Allen, 1990; R Maltby, 2007) Phim lịch sử điện ảnh xem xét lại sản phẩm văn hóa với trải nghiệm xã hội Hiểu lịch sử điện ảnh hiểu lịch sử văn hóa xã hội, giúp biết điện ảnh gì, đâu, Lịch sử truyền thống chủ yếu liên quan đến cá nhân, kiện lời giải thích gần Trong lịch sử kinh tế xã hội vượt khỏi cá nhân, kiện cụ thể (F Braudel, 1980) Phân phối thương mại Đối với nghiên cứu khán giả, trước thường tập trung nghiên cứu lý thuyết văn bản, ngày có nhiều nghiên cứu thực nghiệm trải nghiệm sống, Các học giả lịch sử điện ảnh xem xét vai trò mối quan hệ nhà chiếu phim (exihibitors)(2) hãng phim (studios) Sự rủi ro, lợi ích mối quan hệ thương mại tồn cầu, cách thức nhà quản lý vận hành điện ảnh toàn cầu điện ảnh quốc gia đưa thảo luận Ví dụ, kế hoạch „đấu thầu mù‟ Mỹ vào năm 1970 cho thấy nhà chiếu phim phải đầu tư sản xuất để chia sẻ rủi ro với hãng sản xuất Tuy nhiên, bất lợi sách nhà chiếu phim nên lại nguyên nhân dẫn đến tranh chấp hãng phim nhà chiếu phim Ngược lại, khơng có đảm bảo sách „đấu thầu mù‟ hãng phim sản xuất phim bom ngân sách lớn, phim sáng tạo Sự chi phối điện ảnh khác điện ảnh quốc gia đối tượng quan trọng nội dung nghiên cứu Sự chi phối xem xét việc phân phối, chiếu phim, thể loại phim, ảnh hưởng văn hóa đại chúng 30 ĐOÀN THỊ HÀ – LỊCH SỬ ĐIỆN ẢNH MỚI - HƯỚNG TIẾP CẬN… Thực hành phân phối (distribution) thương mại điện ảnh nhận khán giả thành phần nhạy cảm ảnh hưởng đến thành cơng kinh doanh Nhiệm vụ phân phối xây dựng chương trình tham gia khán giả Các nhà phân phối (distributors) nhà chiếu phim cần phải có sách, phân bố địa điểm hợp lý để tạo phân khúc hợp lý Nhà phân phối nhà chiếu phim khơng tìm hiểu khía cạnh thương mại mà cịn mối quan hệ với khán giả, nhằm xây dựng hệ thống thông tin quan trọng để hiểu khán giả vai trị họ việc trì khả tồn ngành cơng nghiệp điện ảnh Ví dụ, uy tín danh tiếng nhà phân phối nhà chiếu phim khán giả tạo thị trường điện ảnh Phim sản xuất đến với khán giả thông qua không gian thời gian Hai yếu tố có quan hệ chặt chẽ với trình phân phối phim Điện ảnh quốc gia bị ràng buộc trị, ngôn ngữ, địa lý Xem xét thực hành phân phối tính thương mại điện ảnh khơng dừng lại thành phố lớn, mà phải xem xét thị trấn nhỏ, vùng lân cận, ngoại ô Phim đến chậm khoảng cách thị trường nội địa phim lớn Ngày nay, công nghệ kỹ thuật số ứng dụng tạo điều kiện cho việc phát hành phim toàn cầu Một khám phá mơ hình chiếu phim lịch sử điện ảnh đề xuất Mơ hình biến đổi tùy thuộc vào biến đổi lịch sử, xã hội Ví dụ, nhiều nghiên cứu Châu Âu phân tích mơ hình “vận hành” (runs) (Verhoeven, 2011) lịch sử phân phối phim Một in phim phân phối từ rạp loại (trong trung tâm thành phố) trước tiên, sau tùy vào khoảng cách địa lý mà in phân phối đến rạp loại (ở quận), loại (ngoại ô, vùng lân cận) nhanh hay chậm Chiếu phim, không gian địa điểm Địa điểm coi thành phần quan trọng nghiên cứu lịch sử điện ảnh Địa điểm vừa điểm trình lưu hành, vừa nhân chứng cho trải nghiệm xã hội điện ảnh khán giả Sự lựa chọn người xem địa điểm phản ánh ý thức xã hội, khác biệt văn hóa, sức mạnh gắn bó với cộng đồng nhận thức phân tầng địa lý Bối cảnh chiếu phim, sở hạ tầng giải trí, kiến trúc, quan hệ thương mại có liên quan đến yếu tố địa lý Khoảng cách yếu tố địa lý khuếch tán tốc độ không đồng việc chiếu phim Sự vượt trội thống trị điện ảnh lớn (như Hollywood, Anh, Châu Âu) kết kinh doanh cưỡng chế Sự chi phối điện ảnh lớn tác động nhiều đến văn hóa khán giả, tiếp nhận, yếu tố khác điện ảnh quốc gia, điện ảnh địa phương Phân tích lưu hành phim giúp hiểu phân cấp rõ ràng rạp chiếu phim Lựa chọn TẠP CHÍ KHOA HỌC XÃ HỘI số (263) 2020 khán giả rạp chiếu phim dựa nhiều yếu tố thuộc phim coi dấu hiệu tạo phân cấp; tạo suy đốn khác biệt văn hóa, xã hội rạp chiếu mặt sở thích chung, thời gian lưu thơng trung bình sẵn có thành công gần tiêu đề gây tranh cãi Quá trình phân phối chiếu phim liên quan đến hệ thống phân cấp xã hội Việc chiếu phim vận hành hệ thống địa điểm phục vụ cho nhóm, tầng lớp, nhóm tơn giáo khác mà không tách biệt rõ ràng không gian xã hội mà điện ảnh cung cấp Trong lịch sử với vận hành trạng thái “runs” trước Mỹ Châu Âu, khán giả đặc quyền nhận quyền truy cập sau Phân chia dẫn đến phân tầng xã hội mạnh mẽ xem phim, phân cấp địa lý rõ rệt trình lưu hành phim Bản in phim trở nên chất lượng sau trình sử dụng di chuyển Jeffrey Himpele lập luận chuyển động phim xung quanh thành phố “đánh dấu, phân tách, kết nối, xếp hạng khác biệt người” (Himpele, 1996) Ngày nay, phim chủ yếu phát hành nhiều hình tốt Hệ thống multiplex (đa kênh) áp dụng hầu hết điểm chiếu phim Và thế, cần mở rộng nghiên cứu phân cấp xã hội cho việc tiêu thụ trải nghiệm điện ảnh thời đại truyền thông hội tụ 31 Chương trình chiếu phim, phổ biến phim Phân tích chương trình chiếu phim hiểu phần thị hiếu khán giả Thể loại phim, thời gian chiếu phim, nguồn gốc phim (quốc gia), diễn viên, đạo diễn… tạo liệu từ hồ sơ phịng vé báo cáo, hồ sơ cơng ty, quảng cáo Chỉ số phổ biến phim POPSTAT (Sedgwick, 2011) sử dụng để kiểm tra nhiều thị trường cho sản phẩm điện ảnh khác biệt sản phẩm cung cấp cho thị trường Các mơ hình đặc biệt thị hiếu phim khán giả tham dự loại rạp chiếu phim khác Từ thiết lập mức độ khác sở thích điện ảnh khu vực địa phương khác thị trường trung tâm thành phố, thị trường nông thôn, khu vực ngoại ô Chương trình chiếu phim trải nghiệm xem phim khán giả Diễn ngơn văn hóa ngầm phim khán giả xem xét Sự áp đảo số phim chương trình chiếu phim phản ánh thị hiếu tiêu dùng văn hóa đại chúng khán giả Về mặt kinh doanh, chương trình chiếu phim giúp hiểu mơ hình hoạt động thơng qua lịch trình thay đổi thường xuyên để tạo chiến lược thu hút khán giả đến với rạp Chương trình chiếu phim liên quan đến thực hành phân phối thực hành chiếu phim Tổng số buổi chiếu tỷ lệ phim quốc nội so với tổng 32 ĐOÀN THỊ HÀ – LỊCH SỬ ĐIỆN ẢNH MỚI - HƯỚNG TIẾP CẬN… phim lưu hành Như đề cập, phim Hollowood phim Anh, Châu Âu chiếm ưu thị trường điện ảnh Điều khác biệt với thị trường điện ảnh Châu Á, nơi mà xu hướng văn hóa điện ảnh Hàn Quốc, Trung Quốc, Nhật Bản thịnh hành Và thế, phổ biến phim quốc gia từ góc độ phân phối chiếu phim đo tần suất buổi chiếu phim cung cấp phân tích xác mối quan hệ thị trường phim quốc nội phim nước Khán giả trải nghiệm xem phim Cách tiếp cận lịch sử điện ảnh với điện ảnh tổ chức văn hóa lịch sử đưa đến nghiên cứu khán giả với tính chất khơng đồng Khán giả chịu ảnh hưởng điều kiện văn hóa, lịch sử trải nghiệm xã hội điện ảnh khu vực, giai cấp, chủng tộc, giới tính, ý thức hệ (R Maltby, 2011; D Biltereyst, P Meers and L Van de Vijver; 2011) Khi xem xét khán giả với lịch sử điện ảnh, mối quan hệ họ với rạp chiếu phim tác phẩm điện ảnh dạng văn mà kinh nghiệm xã hội phim (S.P Hughes, 2011) Khi xem xét kinh nghiệm xã hội - kinh nghiệm sống khán giả bối cảnh văn hóa, lịch sử, xã hội, nhà nghiên cứu không thiết thực nghiên cứu định lượng lớn, khái quát rộng mà cần tập trung vào vấn đề cụ thể với chi tiết: gần gũi, địa điểm, người Để làm điều này, phương pháp lịch sử truyền miệng với cách thức thu thập ký ức điện ảnh phù hợp (A Kuhn, 2002; 2011) Các phân tích ký ức điện ảnh dựa vào bối cảnh lịch sử văn hóa xã hội, trả lời cho câu hỏi khán giả trải nghiệm gì, nào, động lực khiến họ xem phim rạp hay rạp khác Các học giả lịch sử điện ảnh quan tâm đến quy mô phù hợp nghiên cứu khán giả Lịch sử chiếu phim đề cập cụ thể câu chuyện người dân địa phương, tổ chức, kiện cộng đồng (S.P Hughes, 2011) Khán giả mang hoàn cảnh họ vào kiện xã hội Ở đây, kiện xã hội buổi chiếu phim Vì thế, cần kiểm tra bối cảnh mà khán giả trải nghiệm xếp bối cảnh vào mạng lưới quan hệ văn hóa xã hội Nếu tập trung vào thành phố lớn với trải nghiệm điện ảnh khán giả khu vực trung tâm mà quên khu vực khác bóp méo hình ảnh khán giả lịch sử điện ảnh Vì thế, khám phá trải nghiệm hàng ngày việc xem phim địa phương chủ đề nghiên cứu mở kêu gọi Ở Ấn Độ, Mỹ, Châu Âu, học giả nghiên cứu lịch sử chiếu phim đến khu vực đô thị, quận huyện, thị trấn, vùng nơng thơn, chí nơi chưa xuất đồ lịch sử điện ảnh để hiểu lịch sử điện ảnh địa phương Sau đó, người ta tiến hành phân tích tổng hợp, so sánh để tổng quát hóa lịch sử điện ảnh TẠP CHÍ KHOA HỌC XÃ HỘI số (263) 2020 phạm vi rộng Điều trình bày rõ phần phạm vi nghiên cứu lịch sử điện ảnh PHƯƠNG PHÁP LUẬN CỦA LỊCH SỬ ĐIỆN ẢNH MỚI Các nhà lịch sử điện ảnh sử dụng thông tin định lượng để đưa giả thuyết Các nghiên cứu định tính kỳ vọng tiến hành để kiểm chứng giả thuyết từ nghiên cứu định lượng Một lập luận ba liệu - lý thuyết - phương pháp (R Maltby, 2011) nhằm khám phá phương pháp liệu cho nghiên cứu phân tích địa lý cấu trúc rạp chiếu phim, chương trình chiếu phim, lịch sử truyền miệng thơng qua ký ức điện ảnh Phương pháp phân tích chương trình chiếu phim khơng đóng vai trị cho nghiên cứu trường hợp lịch sử điện ảnh địa phương mà cung cấp bổ sung rõ sở thích phim khán giả Phương pháp khơng giống nghiên cứu thị trường điều tra thị hiếu khán giả Thay liệu thu thập từ bảng hỏi khảo sát thị trường sở liệu định lượng thu thập phương pháp chủ yếu thông qua báo cáo phịng vé, quảng cáo báo chí địa phương, hồ sơ cơng ty Vì tính qn q trình thu thập nên phương pháp phân tích chương trình chiếu phim áp dụng cho nghiên cứu cứu so sánh, tổng hợp để tìm hiểu cấp độ vi mô vĩ mô (Sedgwick, 2011) 33 Lịch sử điện ảnh hiểu phần thông qua kết từ phương pháp phân tích chương trình chiếu phim Một phần nghiên cứu lịch sử điện ảnh phương pháp lịch sử truyền miệng Phương pháp nhằm tìm hiểu điều thúc đẩy khán giả xem phim, cách thức, tảng kinh nghiệm họ Nghĩa tình bối cảnh phim cần xem xét Để giải thích điều này, Annette Kuhn tiên phong đề xuất phương pháp lịch sử truyền miệng phần quan trọng hướng tiếp cận lịch sử điện ảnh Trong đó, ký ức điện ảnh ghi lại thơng qua q trình vấn khán giả lịch sử Có ba loại ký ức đề cập bao gồm: ký ức phim, ký ức tình huống, ký ức việc xem phim (Kuhn, 2002; Kuhn, 2011) Lịch sử truyền miệng không giúp xác thực thông tin từ nguồn liệu khác mà bổ sung nhiều hiểu biết kinh nghiệm xã hội điện ảnh khán giả Ngoài lịch sử truyền miệng phân tích chương trình chiếu phim, phân tích địa lý xã hội học giả lịch sử điện ảnh sử dụng phần thiết yếu (J Klenotic, 2011; T.v Oort C Paforrt-Overduin, 2018) Jeffrey Klenotic, người đặt móng cho phương pháp này, sử dụng thành phần không gian địa lý tổng hợp sở liệu chiếu phim Hệ thống thông tin địa lý (Geographical Information Systems - 34 ĐOÀN THỊ HÀ – LỊCH SỬ ĐIỆN ẢNH MỚI - HƯỚNG TIẾP CẬN… GIS) đề cập để khám phá chiều cạnh không gian địa lý phân phối phim, chiếu phim khán giả Mục tiêu Klenotic tạo môi trường phản ánh mạng lưới mối quan hệ tương tác hình thành nên văn hóa điện ảnh theo thời gian - không gian định; tìm hiểu mạng lưới có ý nghĩa người việc xem phim đóng vai trị việc định hình ý nghĩa Việc lập đồ mối quan hệ xã hội không gian người với địa điểm tiến hành để kiểm tra bối cảnh kinh tế, xã hội, văn hóa hành vi điện ảnh cá nhân Lịch sử khơng gian điện ảnh phải có đồ tuyến đường mà phim lưu hành dạng hàng hóa hạn chế ảnh hưởng địa lý kinh nghiệm xã hội đa dạng thực hành văn hóa thể qua việc đến rạp chiếu phim Trong hai yếu tố trên, rạp chiếu phim điểm tuyến đường lưu hành phim, đồng thời nhân chứng thực hành văn hóa trải nghiệm xã hội Lịch sử địa lý suy thoái hay thịnh vượng thành phố tạo nên bối cảnh cho phân tích lịch sử công nghiệp điện ảnh thành phố (T.v Oort C PaforrtOverduin, 2018) Vì phân tích khơng gian điện ảnh giúp hiểu hình thức chiếu phim nổi, biến cịn sót lại liên quan đến dịng chảy tài nguyên khác địa lý nông thôn, thị trấn, thị PHẠM VI VÀ LỊCH SỬ VI MƠ TRONG NGHIÊN CỨU LỊCH SỬ ĐIỆN ẢNH MỚI Các học giả lịch sử điện ảnh thảo luận phạm vi nghiên cứu, đưa vấn đề: liệu nghiên cứu lịch sử vi mô (microhistory) (P.S Moore, 2011; K Bowles, 2011; R Maltby, 2011) từ địa điểm cụ thể tìm phát hiện, mà phát sử dụng cho nơi khác người khác Phạm vi lịch sử vi mô xem xét việc phát triển mô tả rộng từ tổng hợp nghiên cứu quy mô nhỏ cụ thể Các học giả kiểm tra thực hành trải nghiệm địa phương thành phố, khu phố, địa điểm, thay tổng quát, tổng hợp chi tiết lịch sử điện ảnh Kích thước khơng gian phần nỗ lực để nắm bắt kinh nghiệm văn hóa hàng ngày cấu trúc cảm giác cộng đồng địa phương Các lịch sử vi mơ thường tích hợp phát vào tổng thể lớn chứa dấu vết so sánh, ví dụ khác biệt hay tương đồng trải nghiệm nhiều kênh, nhiều loại rạp Các học giả điện ảnh kêu gọi nghiên cứu so sánh thay nghiên cứu đơn tâm lịch sử vi mô Thay tập trung vào thực tiễn địa phương kinh nghiệm cụ thể, quan điểm so sánh hữu ích việc hiểu xu hướng lớn hơn, yếu tố điều kiện để giải thích khác biệt tương đồng văn hóa điện ảnh Ví dụ, ngành cơng nghiệp điện TẠP CHÍ KHOA HỌC XÃ HỘI số (263) 2020 ảnh, phương pháp so sánh thường áp dụng để đánh giá mối quan hệ điện ảnh Hollywood Châu Âu nghiên cứu khác biệt tương đồng khu vực, hay lục địa Châu Âu Các nhà lịch sử điện ảnh kêu gọi nghiên cứu so sánh có hệ thống Các cơng trình trình bày vấn đề triển lãm lập trình xuyên biên giới thành phố quốc gia, nghiên cứu so sánh Bỉ Hà Lan, nghiên cứu mở rộng dự án “Thành phố khai sáng” (Enlightened City) Mexico, Mỹ, Tây Ban Nha Một hệ thống lưu trữ kỹ thuật số thiết lập để quản lý liệu Theo đó, đồ liệu sử dụng để lưu trữ thơng tin vị trí rạp chiếu phim, lập trình, lịch sử truyền miệng, hình ảnh tài liệu lưu trữ khác Hệ thống liệu tích hợp so sánh nhằm hiểu nhận diện thực hành xem phim cộng đồng toàn giới vùng lãnh thổ Dữ liệu, với tiêu chuẩn giao thức nó, có khả tương tác so sánh qua ranh giới lãnh thổ, khu vực, quốc gia lục địa Từ góp phần hiểu tranh lớn văn hóa điện ảnh Phương pháp phân tích so sánh có nhiều thách thức tính phức tạp (D Biltereyst P Meers, 2016) Lịch sử điện ảnh tập trung vào yếu tố không gian thời gian Đồng thời, bối cảnh kinh tế, trị, xã hội, văn hóa - khác quốc gia, địa phương, khu vực - 35 xem tảng phân tích Nó kéo theo sở liệu phức tạp có khơng tương tích Vì thế, việc giải thích tương đồng - khác biệt, so sánh phức tạp nguồn liệu địa phương tổ chức khác Các nghiên cứu lịch sử vi mô định tính lịch sử truyền miệng khó khăn để tạo phân tích so sánh có ý nghĩa Bởi vì, q trình phân tích câu chuyện (định tính) từ khán giả cần xử lý từ liệu thô để tạo biến, danh mục rõ ràng Đồng thời, nghiên cứu loại cần thiết kế đủ mở cho đặc thù địa phương để tạo khơng gian giải thích khác biệt tương đồng Ngược lại, nghiên cứu định lượng thường coi thích hợp cho phân tích so sánh có sẵn liệu, số liệu, thống kê TRIỂN VỌNG TRONG NGHIÊN CỨU LỊCH SỬ ĐIỆN ẢNH MỚI Ở VIỆT NAM Các nghiên cứu lịch sử điện ảnh chủ yếu tập trung Mỹ, Anh số nước Châu Âu, nơi mà điện ảnh phát triển mạnh mẽ tái triệt để Các quốc gia khu vực có điện ảnh non trẻ cần nghiên cứu nhiều Flanders (Bỉ) thuộc Châu Âu xem trường hợp Có thể nói, nghiên cứu điện ảnh Việt Nam tập trung vào văn điện ảnh hình ảnh chuyển động nghiên cứu nơi trao đổi văn hóa xã hội, tổ chức Ở 36 ĐOÀN THỊ HÀ – LỊCH SỬ ĐIỆN ẢNH MỚI - HƯỚNG TIẾP CẬN… Việt Nam, ngoại trừ vài báo thị trường lưu hành phân phối, chiếu phim, số bút ký nhà văn, chưa có cơng trình nghiên cứu khoa học điện ảnh theo hướng lịch sử điện ảnh Các nghiên cứu điện ảnh chủ yếu tập trung phân tích văn phim, sản xuất, diễn viên, đạo diễn, yếu tố kỹ thuật thẩm mỹ hình ảnh chuyển động; số nghiên cứu thị trường dừng lại việc khảo sát thị hiếu khán giả Điện ảnh Việt Nam trải qua kỷ với nhiều thăng trầm bối cảnh biến đổi lịch sử văn hóa, xã hội Các chiến tranh xâm lược tham gia quốc gia Việt Nam tạo điện ảnh đa dạng phân phối, thương mại, chiếu phim, chương trình chiếu phim lịch sử xã hội khán giả Trong lịch sử, thời kỳ, vùng miền, khu vực, thành phố, vận hành điện ảnh Việt Nam có khác biệt, phụ thuộc vào đặc trưng lịch sử, văn hóa, trị nơi Nghiên cứu lịch sử điện ảnh Việt Nam cần tập trung vào yếu tố không gian thời gian Cần tìm hiểu vị trí, vai trị, tầm quan trọng điện ảnh thể chế thương mại tổ chức văn hóa - xã hội Những vấn đề thực hành phân phối, thương mại, lịch sử chiếu phim, diễn ngơn pháp lý/ trị, lịch sử xã hội khán giả trải nghiệm đến rạp chiếu phim cần tập trung nghiên cứu sâu Trong đó, khơng thể khơng đề cập đến nhà chiếu phim, loại vị trí rạp/cụm rạp, kiến trúc, sở hạ tầng, chương trình chiếu phim, đa dạng thực hành trải nghiệm điện ảnh (truyền thống/multiplex) Việt Nam xu hướng phát triển tồn cầu, cơng nghệ 4.0 dần thay đổi văn hóa xem phim nói chung việc xem phim rạp nói riêng Trên giới, học giả cho chất điện ảnh chết dần, thay vào văn hóa xem phim điện ảnh thông qua hệ thống kỹ thuật số với đa kênh (multiplex), điều diễn Việt Nam Nhiều nghiên cứu thị trường phát triển kênh Netflix ngày phát triển Việt Nam Tuy nhiên, phủ nhận nỗ lực phát triển hệ thống rạp chiếu phim chiến lược nhằm thu hút khán giả Vậy đâu phương thức xem phim thu hút khán giả Việt Nam? sao? Và văn hóa xem phim điện ảnh, trải nghiệm điện ảnh khán giả Việt Nam thay đổi từ truyền thống sang kỹ thuật số? Những điều giúp tìm hiểu chất việc xem phim điện ảnh (goingcinema) Việt Nam Các yêu cầu nhà nghiên cứu lịch sử điện ảnh xem xét bối cảnh liên ngành Để nghiên cứu theo hướng lịch sử điện ảnh mới, nhà nghiên cứu cần thành thạo lý thuyết phương pháp từ khoa học điện ảnh, khoa học xã hội, lịch sử, kinh tế, địa lý, truyền thông Họ cần phải thành thạo kỹ TẠP CHÍ KHOA HỌC XÃ HỘI số (263) 2020 37 vấn khán giả lịch sử, người trải qua nhiều giai đoạn phát triển/suy thoái điện ảnh Một thách thức khả tiếp cận khán giả lịch sử Một phương pháp quan trọng lịch sử điện ảnh lịch sử truyền miệng ghi lại ký ức điện ảnh khán giả Điện ảnh Việt Nam trải qua kỷ, khó tiếp cận ghi lại ký ức từ hệ khán giả Để phát triển hướng tiếp cận Việt Nam, nhà nghiên cứu cần xem xét lại hồ sơ liên quan đến quy hoạch thành phố, địa phương; địa điểm mà rạp chiếu phim xuất liên quan đến tính đại, lịch sử văn hóa xã hội thành phố Vì thế, việc lập đồ lịch sử rạp chiếu phim Việt Nam bước quan trọng ứng dụng hướng tiếp cận Năm 2006, Luật điện ảnh đời tạo bước ngoặt lớn phát triển điện ảnh Việt Nam, mở môi trường điện ảnh hội nhập với điện ảnh toàn cầu nhiều mặt Ngoài ra, kỹ quản lý liệu GIS không phần quan trọng Những nhà nghiên cứu lịch sử điện ảnh cần có kỹ để tiếp cận với nguồn liệu đa dạng nhạy cảm hồ sơ phịng vé, báo cáo cơng ty phân phối, chiếu phim, báo chí địa phương, quảng cáo địa phương Với yêu cầu hội nhập, điện ảnh Việt Nam cần nghiên cứu xu hướng Trên sở đó, sách pháp lý, thương mại, thực hành văn hóa xã hội khán giả vấn đề liên quan điều chỉnh để phù hợp với vận hành điện ảnh toàn cầu KẾT LUẬN Thuật ngữ “Lịch sử điện ảnh mới” xuất khoảng thập niên, lập luận liên quan đến nội dung vấn đề đề cập tranh luận từ thập niên trước Xu hướng nghiên cứu khích lệ Các học giả nỗ lực mở rộng nghiên cứu, so sánh phạm vi địa phương lịch sử vi mô Một tranh lịch sử điện ảnh rộng lớn thiết lập dựa vào nghiên cứu địa phương Nghiên cứu lịch sử điện ảnh Việt Nam sở để hiểu rõ thêm lịch sử văn hóa, xã hội Việt Nam - phần tranh điện ảnh giới CHÚ THÍCH (1) Văn phim phim dùng để chiếu khán giả hiểu, tiếp nhận, dạng văn in giấy Phân tích văn phim thông qua hiểu biết hệ thống kinh tế, văn hóa, xã hội, thẩm mỹ, nhà nghiên cứu đưa giả định điều (như thông điệp, diễn ngôn ) mà phim thể (2) Tức chủ sở hữu rạp chiếu, rạp chiếu, nhà phát hành, nhà phân phối phim (distributor) 38 ĐOÀN THỊ HÀ – LỊCH SỬ ĐIỆN ẢNH MỚI - HƯỚNG TIẾP CẬN… TÀI LIỆU TRÍCH DẪN Allen, Robert C 1990 “From Exhibition to Reception: Reflections on the Audience in Film History” Screen, vol 31, No 4, pp 347-356 Biltereyst, D & P Meers 2016 “New Cinema History and the Comparative Mode: Reflections on Comparing Historical Cinema Cultures” Alphaville: Journal of Film and Screen Media Issue 111, pp 13-32 Biltereyst, D., P Meers & L Van de Vijver 2011 “Social Class, Experiences of Distiction and Cinema in Postwar Ghent” in Explorations in New Cinema History: Approaches and Case Studies Blackwell Publishing Ltd, pp 101-124 Braudel, Fernand 1980 On History University of Chicago Press Himpele, Jeffrey 1996 “Film Distribution as Media: Mapping Difference in the Bolivian Cinemascape” Anthropology Review, vol 12, No 1, pp 47-66 Hughes, S.P 2011 “Silent Film Genre, Exhibition and Audiences in South India” in Explorations in New Cinema History: Approaches and Case Studies Blackwell Publishing Ltd, pp 295-309 Klenotic, Jeffrey 2011 “Putting Cinema History on the Map: Using GIS to Explore the Spatiality of Cinema” in Explorations in New Cinema History: Approaches and Case Studies Blackwell Publishing Ltd, pp 58-84 Knight, Arthur & cộng 2004 “The History of Moviegoing, Exhibition, and Reception (HOMER Project)” http://homernetwork.org/, truy cập ngày 14/4/2020 Kuhn, Annette 2002 An Everyday Magic: Cinema and Cultural Memory London: New York University Press 10 Kuhn, Annette 2011 “What to with Cinema Memory” in Explorations in New Cinema History: Approaches and Case Studies Blackwell Publishing Ltd, pp 85-97 11 Maltby, Richard 2007 “How Can Cinema History Matter More?” http://www.screeningthepast.com/2015/01/how-can-cinema-history-mattermore/#:~:text=For%20cinema%20history%20to%20matter,Hollywood%20but%20with% 20their%20audiences Saturday, 15 December 2007, truy cập ngày 21/4/2020 12 Maltby, Richard; Biltereyst, Daniel & Meers, Philippe 2011 Explorations in New Cinema History: Approaches and Case Studies Blackwell Publishing Ltd 13 Matlby, Richard 2011 “New Cinema History” in Explorations in New Cinema History: Approaches and Case Studies Blackwell Publishing Ltd, pp 3-40 14 Meers, Philippe; Biltereyst, Daniel & Van de Vijver, Lies 2010 “Memories, Movies, and Cinema-going: An Oral History Project on Film Culture in Flanders (Belgium)” in Film - CInema - Spectators: Film Reception Marburg: Schuren, pp 319-337 15 Moore, Paul S 2011 “The Social Biograph: Newspapers as Archieves of the Regional Mass Market for Movies” in Explorations in New Cinema History: Approaches and Case Studies Blackwell Publishing Ltd, pp 263-279 16 Oort, Thunnis van & Paforrt-Overduin, Clara 2018 “New Cinema History in the Low Countries and Beyond: An Introdution” Tijdschrift voor Mediageschiedenis, vol 21, No 1, pp 10-18 TẠP CHÍ KHOA HỌC XÃ HỘI số (263) 2020 39 17 Sedgwick, John 2011 “Patterns in First-Run and Suburban Filmgoing in Sydney in the Mid-1930s” in Explorations in New Cinema History: Approaches and Cases Studies Blackwell Publishing Ltd, pp 140-158 18 Stokes, M & R Maltby 1999a American Movie Audiences: From the Turn of the Century to the Early Sound Era British Film Institute (BFI) Publishing London 19 Stokes, M & R Maltby 1999b Identifying Hollywood’ Audiences: Cultural Identity and the Movies British Film Institute (BFI) Publishing London 20 Stokes, M & R Maltby 2001 Hollywood Spectatorship: Changing Perceptions of Cinema Audiences British Film Institute (BFI) Publishing London 21 Stokes, M & R Maltby 2004 Hollywood Abroad: Audiences and Cultural Exchange British Film Institute (BFI) Publishing London 22 Verhoeven, Deb., 2013 “What is a Cinema? Death, Closure and the Database” in Watching Films: New Perspectives on Movie-Going, Exhibition and Reception Bristol & Chicago: Intellect Ltd, pp 33-51 23 Verhoeven, Ded 2011 “Film Distribution in the Diaspora: Temporality, Community and National Cinema” in Explorations in New Cinema History: Approaches and Case Studies Blackwell Publishing Ltd, pp 243-260 ... chất việc xem phim điện ảnh (goingcinema) Việt Nam Các yêu cầu nhà nghiên cứu lịch sử điện ảnh xem xét bối cảnh liên ngành Để nghiên cứu theo hướng lịch sử điện ảnh mới, nhà nghiên cứu cần thành... trì Lịch sử điện ảnh đời dựa vào nỗ lực học giả hàng thập kỷ với tranh luận phân biệt nghiên cứu phim nghiên cứu điện ảnh Lịch sử điện ảnh “truyền thống” chủ yếu nghiên cứu lịch sử phim ảnh (film... trấn, đô thị PHẠM VI VÀ LỊCH SỬ VI MÔ TRONG NGHIÊN CỨU LỊCH SỬ ĐIỆN ẢNH MỚI Các học giả lịch sử điện ảnh thảo luận phạm vi nghiên cứu, đưa vấn đề: liệu nghiên cứu lịch sử vi mô (microhistory)