Khóa luận tốt nghiệp Phương pháp dạy học các tác phẩm văn học nước ngoài trong chương trình Ngữ văn 12

PHẦN MỞ ĐẦU 1.Lí do chọn đề tài Thế giới đã có biết bao nhiêu cuốn sách viết về chiến tranh? Tôi biết được rằng trái đất đã có khoảng 3000 cuộc chiến. Mà sách viết về chúng còn nhiều hơn… Do vậy ta có thể thấy văn học là tấm gương phản chiếu mọi thứ, từ bề nổi của cuộc sống cho đến việc đi sâu khám phá đời sống nội tâm của con người dù họ là ai? Và ngày nay khi chiến tranh qua đi, cái nhìn của giới văn nghệ sĩ về chiến tranh đã có nhiều bao quát chân thực hơn. Tuy nhiên tất cả những gì chúng ta biết về chiến tranh đều là do những người đàn ông kể lại. Chúng ta đang bị giam cầm dưới góc nhìn của những người đàn ông và cảm xúc của những người đàn ông. Bởi lẽ, từ thuở xa xưa vào khoảng những năm 1184 trước công nguyên, chiến trận đã được mặc định là địa hạt của nam giới khi Odyssey chinh chiến tận thành Troy, Pelenope ở lại Ithaca chờ đợi. Còn nếu phụ nữ muốn ra trận, họ sẽ được miêu tả với sự mô phỏng của đàn ông: từ các nữ chiến binh Amazon thiện chiến đến nàng Hoa Mộc Lan giả trai tòng quân. Phụ nữ được mặc định là phái yếu, họ cần được che chở, vì thế họ được đặt lại nơi hậu phương. Các câu chuyện về chiến tranh đa phần được kể lại qua góc nhìn của những người đàn ông: Homer, Tolstoy Hemingway, Remarque, Sebastian Faulks, Graham Greene v.v… Ai mà muốn nghe một người phụ nữ kể chuyện chiến trận sau tất cả những thiên anh hùng ca hoặc đau thương hoặc chói lòa mà bao người đàn ông đã tạo dựng? Phụ nữ còn gì để kể thêm nữa về chiến tranh? Vì vậy những người phụ nữ vẫn luôn thu mình trong im lặng. Đến với cuốn tiểu thuyết Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ của Svetlana Alexievich - nhà báo, nhà văn Nga đã đạt giải Nobel văn học năm 2015. Tác phẩm ra đời không chỉ thu hút sự chú ý mà còn gây tranh cãi trong một thời gian dài và nó đã đem đến cho văn học thế giới một cái nhìn toàn diện về chiến tranh. Ở cuốn sách này người phụ nữ có quyền được nói, được kể những câu chuyện đầy sống động và chi tiết về cuộc sống, nhấn sâu vào lằn ranh giới. Bà đã kéo những người phụ nữ ra khỏi bóng tối hàng thập kỷ từ sau thế chiến kết thúc, nơi họ đã náu mình hoặc bị quên lãng, nơi mà họ đã cố gắng nhưng chưa từng quên được cuộc chiến đã lấy đi của họ không chỉ năm tháng thanh xuân. Bằng tấm lòng, tầm nhìn và chiếc máy thu âm, Svetlana Alexievich đã thu thập từng mảnh kí ức rồi dệt chúng thành một kiệt tác làm chấn động lòng người. Alexievich tuy không phải là nhà văn vĩ đại, nhưng chủ nhân của giải nobel văn chương 2015 đã cho chúng ta một đóng góp vô giá vào nền văn học chấn thương. Nơi các nhà nghiên cứu có thể không chỉ tập trung vào những nỗi ám ảnh không thể xoa dịu do chiến tranh mang lại, những vết thương vĩnh viễn không thể chữa khỏi, mà còn vào những tái hòa nhập di chứng trong thời bình. Bản thân chúng tôi ngay từ lần đầu đọc tiểu thuyết của Alexievich đã bị lôi cuốn trước hết bởi bìa sách vô cùng đơn giản và nhã nhặn, sách in đẹp, chúng tôi cũng thích thiết kế bìa, rất Xô Viết mà cũng rất hiện đại. Tiếp đến đó chính là nhan đề của tiểu thuyết Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ, phần nhan đề đã gợi lên cho ta sự hứng thú và tò mò về đề tài. Hơn nữa, bản thân chúng tôi là những người sống trong hòa bình và chúng tôi thích cách mà Alexievich - một người sống trong hòa bình tìm hiểu về chiến tranh: “Ở đấy, ta không thấy anh hùng cũng chẳng thấy chiến công không tưởng nổi, mà chỉ đơn giản có những cá nhân bị cuốn vào một công việc phi nhân của nhân loại” [1;9]. Là mộttác phẩm có giá trị tuy nhiên rất ít công trình nghiên cứu nào đi sâu vào tác phẩm mà chỉ có những bài báo, bài viết trên các trang tạp chí. Với lòng yêu thích cũng như sự khó khăn hấp dẫn của đề tài đã thôi thúc bản thân tôi lựa chọn đề tài: “Phụ nữ và chiến tranh trong tác phẩm Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ của Svetlana Alexievich” để nghiên cứu. Hy vọng khóa luận của tôi có thể góp một phần nhỏ nào đó vào việc tìm hiểu và nghiên cứu về Alexievich cũng như tác phẩm của bà tại Việt Nam. 2. Lịch sử vấn đề Svetlana Alexievich là nhà văn mang dòng máu Nga, sinh ngày 31 tháng 5 năm 1948 tại thị trấn phía Tây Ukraine trong một gia đình công chức, cha là người Belarus mẹ là người Ukraina, bà lớn lên ở Belarus. Sau khi học xong bà làm phóng viên trong một tờ báo địa phương. Khởi nghiệp trong ngành báo chí Alexievich bắt đầu ghi âm lời kể những binh sĩ từng tham gia chiến tranh thế giới thứ 2, nói về những khía cạnh cuộc chiến mà chưa từng được đề cập tới, khi bà là phóng viên một tờ báo địa phương trong thập niên 1970 và hoàn thành tác phẩm nổi tiếng đầu tiên “War’s Unwomanly Face” (Chiến tranh không mang gương mặt phụ nữ) năm 1983. Vì bị cho là có “khuynh hướng chống cộng” bà bị cho nghỉ việc. Cuốn sách này chỉ được xuất bản tại Liên Xô và cũng đã được dịch ra 20 thứ tiếng khác, nhưng không được xuất bản ở quê hương bà, Belarus, nơi Alexievich bị kiểm duyệt vì bất đồng chính kiến với tổng thống Alexander Lukashenko. Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ được xuất bản lần đầu tại Nga năm 1983, được nhà văn Nguyên Ngọc dịch và xuất bản tại Việt Nam cuối thập niên 1980 với tên gọi Chiến tranh không mang khuôn mặt phụ nữ. Tới năm 2013, Svetlana Alexievich viết lại hoàn toàn cuốn sách. Bản mới được nhà văn Nguyên Ngọc dịch và ra mắt độc giả vào đầu tháng 7. Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ là tác phẩm đầu tay của nhà văn người Belarus. Ngay từ đầu Alexievich đã chủ ý viết sách bằng tiếng Nga. Sau khi ra đời năm 1983, sách bị cấm in ở Belarus vì quá trần trụi và vì tác giả có tiếng nói bất đồng chính kiến với tổng thống Lukashenko. Hai năm sau đó, tác phẩm về những nữ binh sĩ từng tham gia chiến tranh thế giới thứ hai mới được in ở Liên Xô khi chính sách Peretroika bắt đầu thực thi. Ngay lập tức, cuốn sách có lối viết độc đáo này được bán ra tới 2 triệu ấn bản. Một năm sau đó, tác phẩm được trao giải Leninsky Komsomol và được dịch ra 20 ngôn ngữ, trong đó có Tiếng Việt. Cuốn sách gây tiếng vang và giúp tên tuổi nữ nhà văn lan tỏa khắp Liên bang, nhưng 17 năm sau, Svetlana Alexievich vẫn quyết định công bố bản mới của Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ. Ngày 8 tháng 10 năm 2015, ủy ban Nobel công bố sẽ trao giải Nobel Văn học 2015 cho bà, trong khi tại Belarus, ngay trên quê hương, các sách của Svetlana Alexievitch vẫn bị kiểm duyệt. Lý do bà nhận được giải, theo ban giám khảo: vì tác phẩm nhiều tiếng nói, đã đặt một công trình kỷ niệm cho những hoạn nạn và và dũng cảm trong thời đại của chúng ta. Bà là cây bút tiếng Nga thứ sáu được giải Nobel. Ban đầu tác phẩm chưa đến 200 trang thì nay là gần 500 trang, với nội dung phong phú hơn, dữ dội và sâu sắc hơn. Ở bản này, tác giả cho in lại một số đoạn đã bị kiểm duyệt cắt bỏ trước đây cũng như thêm các đoạn đối thoại của Svetlana khi xưa với nhân viên sở kiểm duyệt và cả những đoạn “tự kiểm duyệt”. Nhà văn Nguyên Ngọc nói: “Với người đã từng đọc cuốn sách cùng tên mấy mươi năm trước, lần này sẽ được đọc một tác phẩm mà ở đó, nếu tinh ý sẽ có thể nhận ra dưới những câu chuyện về chiến tranh được kể một cách độc đáo là dòng ngầm những biến động dữ dội của một thế kỉ mà nhà sử học nổi tiếng Hobsbaum gọi là thời của những cực đoan, hay là lịch sử của thế kỉ XX ngắn”[18]. Chiến tranh không có một gương mặt phụ nữ ra mắt độc giả Việt Nam một năm sau khi Alexievich dành giải Nobel. Lý do bà được vinh danh, theo ban giám khảo, là vì tác phẩm mang nhiều tiếng nói, đặt một công trình kỉ niệm cho những hoạn nạn và dũng cảm trong thời đại của chúng ta. Cho đến nay, nhà văn sinh năm 1948 đã cho ra đời thêm nhiều tác phẩm khác như Quan tài kẽm (về cuộc chiến tranh Afghanistan), Tiếng vọng từ Chernobyl (về những người dọn dẹp phong xạ sau thảm họa hạt nhân). Tuy nhiên, kết quả giải Nobel 2015 vẫn gây bất ngờ với rất nhiều người, vì tác phẩm của Svetlana Alexievich thuộc thể loại “phi hư cấu”, tác giả viết khi là một nhà báo chứ không phải là nhà văn viết tiểu thuyết. Điều này chưa xảy ra đối với Nobel văn chương. Khi hoàn thành tác phẩm lần đầu, tác giả mới ngoài 30 tuổi. Trước đó để thực hiện tác phẩm. Từ thập niên 1970, trong vai trò nhà báo, tác giả đã đi qua hơn 100 thành phố, thị trấn và các khu dân cư làng mạc, chuyện trò với hàng nghìn phụ nữ Liên Xô - những người đã tham gia cuộc chiến tranh vệ quốc vĩ đại của Nga. Trên mỗi chặng hành trình ấy, hàng trăm khuôn mặt phụ nữ lần lượt hiện ra. Họ kể cho người khác nhưng cũng là nhìn thẳng vào quá khứ của bản thân. Họ là một xạ thủ bắn tỉa, một y tá, chiến sĩ cáng thương, phi công, xạ thủ phòng không, lái xe, lính bộ binh…. Cũng trong mạch nguồn khám phá, nghiên cứu về chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ chúng ta phải kể đến một số bài viết đáng quan tâm như: - Trong tạp chí văn nghệ quân đội, Lê Hồng Lâm cũng đã đề cập một vài nét về tác phẩm: “Còn hàng trăm câu chuyện khủng khiếp khác về gương mặt bị bầm nát của những người phụ nữ trong cuộc chiến tranh. Hơn 20 triệu người Nga Xô Viết chết trong chiến tranh thế giới thứ hai có bao nhiêu gương mặt phụ nữ? Khó ai biết chính xác, nhưng đọc cuốn sách này ta biết hàng nghìn thân phận, hàng nghìn gương mặt người phụ nữ không còn nguyên dạng cả bên trong lẫn bên ngoài” [12]. Trong tạp chí Sông Hương - số 20 (T8-1968) đăng bài: “Xet-la-na và tác phẩm Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ” do Vương Kiều dịch theo bản tiếng Pháp đã ghi lại cuộc tả lời phỏng vấn của bà về một số vấn đề xoay quanh tác phẩm, đặc biệt là những người phụ nữ trong chiến tranh: “Có người bị chiến tranh đè bẹp, có người giữ được bản chất thanh khiết, lại có người bị tước mất tinh thần mơ mộng, có người e dè khép kín, có người lại cởi mở. Đó là những người phụ nữ với sức mạnh tinh thần của họ, cộng với khả năng to lớn của tinh thần nhân bản, họ đã tạo nên chủ đề cuốn sách của tôi” [11]. Với đề tài Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ chúng tôi tập trung đi sâu nghiên cứu cụ thể về chiến tranh của phái nữ, một diễn ngôn ngoại biên của phái nữ đồng thời hiểu về nội dung, cấu trúc nghệ thuật của tác phẩm bởi lẽ những bài viết hiện có về tác phẩm chủ yếu chỉ được in trên các mặt báo và tạp chí, chưa thực sự phong phú về số lượng cũng như mức độ khảo sát. Đa số mới chỉ nhận diện một cách khái quát về tác phẩm và tác giả.Vì vậy chúng tôi muốn góp thêm cách hiểu bằng việc đi sâu nghiên cứu các bình diện về nội dung và nghệ thuật trong tác phẩm tiêu biểu Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ. 3. Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 3.1. Đối tượng nghiên cứu Nghiên cứu Phụ nữ và chiến tranh trong tiểu thuyết Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ chúng tôi tập trung vào các phương diện chính sau: -Tìm hiểu cấu trúc trần thuật trong tác phẩm Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ. - Tìm hiểu các kiểu người phụ nữ trong tác phẩm Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ. ¬- Tìm hiểu không gian – thời gian nghệ thuật và những khoảnh khắc ám gợi trong tác phẩm Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ. 3.2. Phạm vi nghiên cứu Trong khuôn khổ của một khóa luận tốt nghiệp và giới hạn bởi thời gian, người viết hướng đề tài của mình tập trung phạm vi nghiên cứu trong cuốn: Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ của Svetlana Alexievich - Nguyên Ngọc dịch, nhà xuất bản Hà Nội để khảo sát, nghiên cứu. Trong quá trình thực hiện, chúng tôi có so sánh, liên hệ với một số các tác phẩm khác: Nỗi buồn chiến tranh, người sót lại của rừng cười… 4. Phương pháp nghiên cứu Để thực hiện đền tài này chúng tôi sử dụng một số phương pháp nghiên cứu sau đây: -Các phương pháp nghiên cứu chuyên ngành như: Thi pháp học, tự sự học - Ngoài ra khóa luận cũng được tiến hành bằng một số thao tác nghiên cứu cụ thể như: Khảo sát, hệ thống, phân tích, tổng hợp, so sánh. Các thao tác này được sử dụng một cách có hệ thống, ngoài ra khi thực hiện đề tài người viết cũng không loại trừ phương pháp tiếp cận xã hội và một số gợi ý của phê bình trực giác. 5. Đóng góp của khóa luận Từ các phương diện, khóa luận của chúng tôi sẽ có những đóng góp như sau: - Hệ thống lại vấn đề phụ nữ và chiến tranh trong tác phẩm Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ trong phạm vi tài liệu bao quát được. - Đưa ra cách tiếp cận mới về nghệ thuật trần thuật trong sáng tác của Alexievich, đó chính là cấu trúc trần thuật phi hư cấu đã đem lại cho lịch sử văn chương thế giới một tác phẩm viết về chiến tranh chân thực của những người phụ nữ. - Góp phần khẳng định tính nhân văn sâu sắc qua tác phẩm và cho ta cái nhìn bao quát về chiến tranh từ góc nhìn của cảm xúc, tâm hồn nữ. - Khẳng định sức mạnh và sự hi sinh của nữ giới trong chiến tranh cũng như những sự thật khắc nghiệt chiến tranh mang lại. - Có được những đóng góp trên, đề tài sẽ là một tài liệu bổ ích cho việc tìm hiểu về Svetlana Alexievich cũng như tác phẩm của bà. 6. Kết cấu của khóa luận Ngoài phần Mở đầu, Kết luận và Tài liệu tham khảo, nội dung khóa luận gồm có ba chương như sau: Chương 1. Cấu trúc trần thuật trong Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ. Chương 2. Các kiểu người phụ nữ trong Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ. Chương 3. Cấu trúc không gian và thời gian nghệ thuật trong Chiến tranh không có một khuôn mặt phụ nữ.