UNIVERSITÉ NATIONALE DE HANOI UNIVERSITÉ DE LANGUES ET D’ÉTUDES INTERNATIONALES DÉPARTEMENT POST-UNIVERSITAIRE NGUYEN THI TU LINH LES PROCÉDÉS DE LA DESCRIPTION DE L'ESPACE DANS "MONDO ET AUTRES HISTOIRES" DE JEAN MARIE GUSTAVE LE CLÉZIO NHỮNG BIỆN PHÁP MIÊU TẢ KHÔNG GIAN TRONG TUYỂN TẬP TRUYỆN NGẮN "MONDO VÀ CÁC TRUYỆN KHÁC" CỦA JEAN MARIE GUSTAVE LE CLÉZIO MÉMOIRE DE FIN D’ÉTUDES DE MASTER Option: Linguistique Code: 60220203 Hanoi - 2015 UNIVERSITÉ NATIONALE DE HANOI UNIVERSITÉ DE LANGUES ET D’ÉTUDES INTERNATIONALES DÉPARTEMENT POST-UNIVERSITAIRE NGUYEN THI TU LINH LES PROCÉDÉS DE LA DESCRIPTION DE L'ESPACE DANS "MONDO ET AUTRES HISTOIRES" DE JEAN MARIE GUSTAVE LE CLÉZIO NHỮNG BIỆN PHÁP MIÊU TẢ KHÔNG GIAN TRONG TUYỂN TẬP TRUYỆN NGẮN "MONDO VÀ CÁC TRUYỆN KHÁC" CỦA JEAN MARIE GUSTAVE LE CLÉZIO MÉMOIRE DE FIN D’ÉTUDES DE MASTER Option: Linguistique Code: 60220203 Directeur de recherche : Prof.Dr Nguyen Thi Binh Hanoi - 2015 ABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION CHAPITRE 1: CONCEPTS GENERAUX SUR L'ESPACE DE LA NOUVELLE 1.1 Qu’est-ce que la nouvelle ? 1.1.1 Nouvelle et conte .7 1.1.2 Nouvelle et roman 1.2 Evolution de la nouvelle Error! Bookmark not defined 1.2.1 Nouvelle traditionnelle franỗaise au XIXe siốcle Error! Bookmark not defined 1.2.1.1 Nouvelle fantastique et romantisme Error! Bookmark not defined 1.2.1.2 Nouvelle fantastique et naturaliste Error! Bookmark not defined 1.2.1.3 Nouvelle poétique .Error! Bookmark not defined 1.2.1.4 Refus du lyrisme .Error! Bookmark not defined 1.2.1.5 Nouvelle psychologique Error! Bookmark not defined 1.2.2 Nouvelle moderne franỗaise au XXe siốcle Error! Bookmark not defined 1.2.2.1 Nouvelle de la première moitié du XXe siècle Error! Bookmark not defined 1.2.2.2 Nouvelle de la deuxième moitié du XXe siècle Error! Bookmark not defined 1.3 Espace de la nouvelle .Error! Bookmark not defined 1.3.1 Notion de l’espace de la nouvelle Error! Bookmark not defined 1.3.2 Fonctions de l’espace .Error! Bookmark not defined 1.3.2.1 Espace référentiel Error! Bookmark not defined 1.3.2.2 Espace fonctionnel Error! Bookmark not defined 1.3.2.3 Espace signifiant .Error! Bookmark not defined 1.3.3 Organisation de la description de l’espace Error! Bookmark not defined 1.3.3.1 Vision limitée Error! Bookmark not defined 1.3.3.2 Vision illimitée Error! Bookmark not defined 1.3.4 Ordre descriptif Error! Bookmark not defined 1.3.5 Procédés de la description de l’espace Error! Bookmark not defined 1.4 Espace dans les nouvelles de Le Clézio Error! Bookmark not defined CHAPITRE 2: TYPES D'ESPACE DANS LA NOUVELLE MONDO ET AUTRES HISTOIRES Error! Bookmark not defined 2.1 Comment classer les espaces ? .Error! Bookmark not defined 2.2 Espaces de vivre .Error! Bookmark not defined 2.2.1 Villes pour les personnages-enfants Error! Bookmark not defined 2.2.2 Marges .Error! Bookmark not defined 2.3 Espaces de rêves .Error! Bookmark not defined 2.3.1 Désert .Error! Bookmark not defined 2.3.2 Mer Error! Bookmark not defined 2.3.3 Montagne Error! Bookmark not defined 2.3.4 Lieux utopiques .Error! Bookmark not defined 2.3.4.1 Voie d’accès l’utopie Error! Bookmark not defined 2.3.4.2 Pays idéaux .Error! Bookmark not defined CHAPITRE 3: ART DU LANGAGE DANS LA DESCRIPTION DE L'ESPACEError! Bookmark 3.1 Point de vue narratif et description de l’espace Error! Bookmark not defined 3.2 Verbes .Error! Bookmark not defined 3.2 Types de verbes Error! Bookmark not defined 3.2.2 Temps verbaux Error! Bookmark not defined 3.2.2.1 Imparfait Error! Bookmark not defined 3.2.2.2 Présent .Error! Bookmark not defined 3.3 Champ lexical Error! Bookmark not defined 3.3.1 Monde civilisé Error! Bookmark not defined 3.3.2 Monde naturel Error! Bookmark not defined 3.3.2.1 Animaux Error! Bookmark not defined 3.3.2.2 Lumière .Error! Bookmark not defined 3.4 Langage enfantin Error! Bookmark not defined 3.5 Figures de style .Error! Bookmark not defined 3.5.1 Comparaison Error! Bookmark not defined 3.5.2 Métaphore Error! Bookmark not defined 3.5.3 Répétition Error! Bookmark not defined 3.5.4 Enumération .Error! Bookmark not defined 3.6 Phrases Error! Bookmark not defined CONCLUSION Error! Bookmark not defined BIBLIOGRAPHIE 10 INTRODUCTION Problématique et objectifs de recherche Les textes littéraires sont un des objets enseigner dans le Département de langue et de culture franỗaises parce quils permettent aux apprenants de perfectionner d’une part la mtrise de la langue et d’autre part d’enrichir leurs connaissances socioculturelles En réalité, les textes littéraires restent difficilles pour l’enseignant et l’apprenant parce qu’ils ne tiennent pas au courant de nouvelles conceptions sur le texte littéraire qui entrainent de grands changements concernant des analyses des textes littéraires Les textes littéraires sont des objets spécifiques que les enseignants et étudiants doivent apprendre aborder en les considérant comme des formes signifiants Mtriser ces textes, c’est d’abord d’être capable de mtriser des relations structurales, des mécanismes, des marques linguistiques, culturelles etc … Autrement dit, mtriser un texte littéraire, c’est, de surcrt, aller la découverte d’objet esthétique, ce qui impose d’accorder une grande importance aux questions d’énonciation et de rythme, afin de mieux comprendre la production de sens Parmi les éléments constitutifs d’une oeuvre littéraire, l’espace tient une place importante L’écrivain évoque l’espace dans lequel évoluent ses personnages Reposé sur des techniques d’écriture, l’espace remplit des fonctions différentes qui contribuent produire le sens du texte et transmettre le message de l’écrivain Le Clézio a été considéré comme le plus grand ộcrivain franỗais vivant, puisque son ộvolution de l’écriture est surprenante et représentative du mouvement et des tendances de la littộrature franỗaise la fin du XXốme siècle D’une part, son œuvre détermine une recherche formelle audacieuse, d’autre part, elle est une méditation ininterrompue sur la situation de l’homme dans l’univers, une interrogation philosophique sur la nature originelle C’est pour cette raison que le prix Nobel de littérature 2008 a été attribué cet écrivain A travers le recueil des nouvelles Mondo et autres histoires de J.M.G.Le Clézio, nous pouvons conntre l’art de représentation de l’espace L’écrivain traite l’espace de la nouvelle avec beaucoup de talent en jouant sur plusieurs plans : lespace fermộ dộnonỗant la violence, la misère, l’injustice du monde moderne, l’espace ouvert par l’imagination, par le rêve manifestant une existence libre, le bonheur simple de l’enfance Expliquer les espaces d’une oeuvre littéraire exige plusieurs compétences : compétence culturelle, compétence linguistique, compétence textuelle Objectifs de recherche Notre mémoire est intitulé : Les procédés de la description de l’espace dans Mondo et autres histoires de J.M.G.Le Clézio Il a pour objectif d’étudier les types d’espaces dans ce recueil des nouvelles afin d’identifier les divers procédés appliqués dans la description de l’espace En raison d’une utilisation des trois compétences essentielles culturelle, linguistique, textuelle pour découvrir la signification du texte littéraire, nous affirmerons de bonnes stratégies de l’analyse des textes littéraires permettant d’améliorer l’enseignement et l’apprentissage de la littộrature franỗaise au Dộpartement de langue et de culture franỗaises Questions et hypothốses de recherche Notre travail vise répondre des questions de recherche suivantes: - Quels sont les traits caractéristiques de chaque type d’espaces dans Mondo et autres histoires de J.M.G.Le Clézio ? - Quel est l’art de représentation de l’espace dans ce recueil ? De ces questions se dégagent des hypothèses suivantes Hypothèse 1: La structure traditionnelle des récits d’initiation fondée sur la vision du monde de l’écrivain impose les deux types d’espaces opposés : espaces de vivre et espaces de rêves Chaque espace est construit d’une manière différente La ville, la montagne, la mer, le désert et les lieux utopiques se composent de plusieurs éléments constitutifs parmi lesquels l’attention de l’auteur porte sur les composantes essentielles du monde: l’eau, la lumière, la terre et le vent Ces espaces qui remplissent des fonctions différentes ne sont pas seulement un espace géographique, mais accquièrent la dimension symbolique Hypothèse 2: On pourrait mener un travail sur le lexique, un travail sur la syntaxe et la sémantique pour préciser l’art de représentation de l’espace, tels que : pronoms personnels, verbes, champ lexical, phrases, figures de style Méthodologie de la recherche Concernant la méthodologie de recherche, nous avons utilisé la méthode descriptive Ainsi, nous allons décrire les caractéristiques des espaces de la nouvelle Les techniques statistiques, analytiques et synthétiques sont aussi mises en oeuvre pour montrer l’art de la représentation des espaces dans l’oeuvre de Le Clézio Structure du travail de recherche Notre mémoire se compose de trois chapitres : Le premier chapitre se consacrera mettre en place des théories concernant la nouvelle et l’espace de la nouvelle Nous allons présenter également les outils primordiaux se servant de la description de l’espace de la nouvelle Dans le deuxième chapitre, nous aborderons la vision du monde de l’auteur partir de laquelle nous mettrons en évidence les valeurs de chaque espace servant la représentation du message des nouvelles transmis par l’écrivain Le dernier chapitre consacrera explorer les procédés descriptifs servant représenter des espaces différents Nous y procédons de l’approche linguistique, textuelle et culturelle pour déterminer l’art de la représentation des espaces dans Mondo et autres histoires de J.M.G.Le Clézio CHAPITRE : CONCEPTS GÉNÉRAUX SUR L’ESPACE DE LA NOUVELLE 1.1 Qu’est-ce que la nouvelle ? Le Dictionnaire Robert (1984) a fourni une acception littéraire de la nouvelle: Genre qu’on peut définir comme un récit généralement bref, de construction dramatique (unité d’action), présentant des personnages peu nombreux dont la psychologie n’est guère étudiée que dans la mesure où ils réagissent l’événement qui fait le centre du récit [26 :823] Afin de mieux comprendre ce que c’est la nouvelle, il est nécessaire de distinguer celle-ci du conte et du roman 1.1.1 Nouvelle et conte Nous sommes favorables la distinction de Pierre-Louis Rey selon laquelle le conte appartient plutôt la tradition orale On le rencontre fréquemment dans des civilisations anciennes ou primitives Il est souvent destiné aux enfants Pour cette raison, il a volontiers un caractère moral [30 : 92] La nouvelle appart sous ce nom une époque ó la transmission des œuvres se fait essentiellement par écrit La morale n’en est pas forcément absente, mais il appartient plutôt au lecteur de la dégager De plus, le conte évoque souvent une époque ancienne, voire très ancienne, ou qu’il est impossible de dater De nombreux contes commencent par la formule : « Il y avait une fois » qui signifie exactement son contraire Le lecteur (ou l’auditeur) comprend qu’en réalité, il n’y a jamais eu, mais il accepte de faire comme si… A l’opposé du conte, la nouvelle raconte plutôt des événements récents, qu’il faut prendre au sérieux Enfin, comme le conte se situe dans un autre temps, il fait appel l’imagination, au merveilleux En revanche, la nouvelle adopte un aspect plus réaliste 1.1.2 Nouvelle et roman Dans son livre Le roman et la nouvelle (2001), Pierre-Louis Rey a défini la nouvelle comme une œuvre en prose, brève ou très brève, due l’imagination et qui raconte une histoire comportant des personnages Seule la longueur distinguerait donc la nouvelle du roman [30 :87] Jusqu’au XVIIe siècle des nouvelles en vers de la Fontaine ont été publiés La prose s’est donc imposée plus tard dans la nouvelle que dans le roman, mais elle est devenue constitutive du genre Concernant la longueur de la nouvelle, ce critère est plus tardif : c’est partir des XVIIIe – XIXe siècles qu’il peut être retenu Les nouvelles sont en très grande majorité plus brèves que les romans : tandis que les romans sont publiés isolément, les nouvelles sont d’ordinaire publiées en recueils Ces recueils, tantụt reỗoivent le titre dune des nouvelles qui les composent (La Garden Party (1992), de Katherine Mansfield), tantụt reỗoivent un titre différent qui indique leur communauté d’inspiration (Nouvelles orientales (1938), de Marguerite Yourcenar, ou L’Exil et le Royaume (1957), d’Albert Camus Pourtant, l’auteur affirme que le critère de longueur na donc pas une valeur absolue, ce qui reỗoit notre approbation En fait, la nouvelle peut être très brève, celle de Maupassant n’ont parfois que quatre cinq pages Elle peut être relativement longue : Colomba (1840), de Mérimée, compte plus de cent-cinquante pages, alors que L’Etranger (1942), de Camus, catalogué comme « roman », en compte un peu moins La nouvelle est aussi une œuvre d’imagination Selon Segrais, la nouvelle doit un peu plus tenir de l’histoire que le roman C’est au nom de ce principe que La Princesse de Clèves est parfois qualifiée de « nouvelle » La nouvelle est une œuvre qui raconte une histoire La nouvelle semble répondre mieux encore que le roman cette partie de la définition Au moins sa brièveté conduit l’écrivain sacrifier des intrigues secondaires, greffées sur la principale Si la matière de la nouvelle est un épisode, celle du roman est une suite d’épisode La différence est nette quand, pour composer une nouvelle, un écrivain prélève une partie d’un de ses romans Le Saut du berger (1882), nouvelle de Guy de Maupassant est extraite de son roman Une vie (1883) Colomba, Le Saut du berger racontent des événements extraordinaires De nombreuses nouvelles racontent un événément quotidien, en apparence minuscule Dans La Ficelle (1883), de Guy de Maupassant, un homme qui se baisse pour ramsser un bout de ficelle sera soupỗonnộ davoir ramassộ en rộalitộ un portefeuille Comme dans Colomba, l’épisode reflète un caractère propre une région : c’est parce qu’il s’est montré « économe en vrai Normand » que mtre Hauchecorne s’est exposé cette mésavanture L’événement part en lui-même insignifiant, mais en quelques secondes, c’est la réputation – donc la vie – de mtre Hauchecorne qui a basculé Il arrive enfin que rien ne se produise Dans Moloch (La Ronde, de J.M.G Le Clézio, 1982), une jeune femme habite un mobile home avec son bébé et un chien-loup Le chien protège-t-il le bébé ou le menace-t-il ? Une hantise habite les vingt-cinq pages de la nouvelle, l’attente d’un événément qui ne se produit pas Grâce un non-événement se libèrent des pulsions, des cauchemars, parfois le sentiment du rien Quant aux personnages, les traits des héros de nouvelles sont généralement réduits l’essentiel La notion même de parsonnage décline dans l’histoire de la nouvelle moderne (comme dans celle du roman) Chez Maupassant, le personnage est souvent davantage le jouet des événements qu’un véritable acteur A ce propos, il est nécessaire de citer le tableau de Boll-Johansen qui oppose terme terme les personnages, l’action, l’espace et le temps dans le roman et la nouvelle Chacun des niveaux observés révèle une spécificité de la nouvelle : unicité de l’événement, rapidité de l’action, fixité des personnages, économie référentielle Pourtant, nous trouvons qu’il serait extrêmiste si on considère que l’espace dans la nouvelle consiste un seul lieu, et qu’il existe un seul couple de forces dans la nouvelle D’où notre tableau synoptique que nous proposons ici tout en nous inspirant de le sien : 10 BIBLIOGRAPHIE Aron, Paul Le dictionnaire du Littéraire Paris : Puf, 2002 Baudelaire Notes nouvelles sur Edgar Poe (1859) Paris : Seuil, 1968 Benveniste, Emile Problèmes de linguistique générale Paris : Gallimard, 1966 Bessière, Jean Espace et ubiquité romanesque chez Raymond Queneau, Espaces romanesques Paris : Puf, 1982 Boncenne, Pierre "J.M.G.Le Clézio s'explique" Ecrire, Lire et en parler, mode d'emploi Paris : Robert Laffont, 1985 Borgomano, Madeleine La littérature franỗaise du XXe siốcle Paris: Armand Colin, 1999 Catherine Formilhague, Anne Sancier-Château Introduction l’analyse stylistique Paris : Ed Dunod, 1996 Cavallero, Claude Le Clézio témoin du monde Paris : Calliopées, 2009 de Cortanze, Gérard J.M.G Le Clézio: Vérité et légendes Paris : Editions du Chêne, 1999 10 Dutton, Jaqueline Le chercheurs d'or et d'ailleurs Paris : L'Harmattan, 2003 11 Eliade, Mircea The Quest, première édition anglaise 1969, en franỗais, La Nostalgie des origines, La Nostalgie des origines Paris : Gallimard, 1971 Gallimard, 1997 12 Evrard, Franck La nouvelle Paris : Seuil, 1997 13 Gérard Genette Figures I, Seuil, 1966 14 Ghysen, Francine Annie Saumont: l'art de la pointe siècle Le Mensuel littéraire et poétique 1994 15 Godenne, Renộ La nouvelle franỗaise Paris: Presses universitaires de France, 1974 11 16 Gorp, Hendrik van Dictionnaire des termes littéraires Paris : Honoré Champion, 2001 17 Grojnowski, Daniel Lire la nouvelle Paris : Nathan Université, 2000 18 Hamon, Philippe Du Descriptif Paris : Hachette, 1993 19 Issacharoff, Michael L'espace et la nouvelle Paris : José Corti, 1976 20 Jakobson, Roman Essais de linguistique générale Paris: Editions de Minuits, 1963 21 Sous la direction de Jean-Louis Joubert, Guide pédagogique, Littérature francophone, Ed Nathan, 1993 22 Jean, Onimus Pour lire Le Clézio Paris : Puf, 1994 23 kastberg Sjoblom, Margareta L'écriture de J.M.G Le Clézio, des mots aux thèmes Paris : Honoré Champion, 2006 24 Le Clézio, Jean-Marie Gustave, Mondo et autres histoires Paris: Gallimard, 1978 25 Lhoste, Pierre Conversations avec J.M.G.Le Clézio Paris: Mercure de France, 1971 26 Le Robert Paris : Le Robert, 1984 27 Marotin, Franỗois Franỗois Marotin prộsente Mondo et autres histoires de J.M.G Le Clézio Paris: Gallimard, 1995 28 Miriam, Stendal Boulos Chemins Pour Une Approche Poétique Du Monde Le roman selon J.M.G Le Clézio Arhus : Museum Tusculanum Press, 1999 29 Pham, That Thi Nouvelle franỗaise contemporaine et théories du genre Synergies Pays riverians du Mékong Gerflint, 2010, Vol 30 Rey, Pierre-Louis Le roman et la nouvelle Paris : Hatier, 2001 31 Teresa, Di Scanno La vision du monde de Le Clézio, Cinq études sur l'oeuvre Napoli : Liguori Editore, 1983 32 Vion-Dury, Juliette Littérature et espaces Limoges : Pulim, 2001 33 Weinrich, Harald Grammaire textuelle du franỗais Didier, Hatier, 1990 12 ... ET AUTRES HISTOIRES" DE JEAN MARIE GUSTAVE LE CLÉZIO NHỮNG BIỆN PHÁP MIÊU TẢ KHÔNG GIAN TRONG TUYỂN TẬP TRUYỆN NGẮN "MONDO VÀ CÁC TRUYỆN KHÁC" CỦA JEAN MARIE GUSTAVE LE CLÉZIO MÉMOIRE DE FIN D’ÉTUDES... Le Clézio, des mots aux thèmes Paris : Honoré Champion, 2006 24 Le Clézio, Jean- Marie Gustave, Mondo et autres histoires Paris: Gallimard, 1978 25 Lhoste, Pierre Conversations avec J.M.G .Le Clézio. .. sur la nature originelle C’est pour cette raison que le prix Nobel de littérature 2008 a été attribué cet écrivain A travers le recueil des nouvelles Mondo et autres histoires de J.M.G .Le Clézio,