Đang tải... (xem toàn văn)
ÂM THANH MONO VÀ STEREO 1. Âm thanh Mono : là âm thanh với một đường tiếng duy nhất và kêu giống nhau ớ tất cả các loa. Như vậy dù có bao nhiêu loa mà âm thanh giống nhau thì vẫn là âm thanh mono. 2. Âm thanh Stereo : là âm thanh với nhiều đường tiếng (ít nhất hai đường) và âm thanh kêu khác nhau ở tất cả các loa. Mục đích của Âm thanh Stereo :tái tạo lại sự sống động của một buổi trình diễn làm cho người nghe có cảm giác thích thú như đang nghe dàn nhạc trình diễn trên sân khấu, đồng thời tạo ra nhiều hiệu ứng đặc biệt trong âm thanh. Với mục đích nâng cao giá trị của ban nhạc hay ca sỹ. Ví dụ :chúng ta có thể để tiếng trống kick ở cả hai loa. Nhưng trống Tom và Hi heat thì cái kêu ở loa này cái kêu ở loa kia. Violon bè 1 ở loa này, bè 2 thì ở loa kia, … thì người nghe sẽ cảm thấy sống động hơn. Nhược điểm của Âm thanh stereo là: đòi hỏi người nghe phải ở vị trí tương đối nằm giữa các cột loa thì hiệu ứng stereo mới có hiệu quả. Lưu ý : nếu phải thiết kế 4 cột loa cho 1 khu vực có bề ngang quá rộng chúng ta nên thiết kế
TẦN SỐ – BƯỚC SÓNG – FA VÀ ĐỀXIBEN TẦN SỐ ( FREQUENCY) TẦN SỐ – BƯỚC SÓNG – FA VÀ ĐỀXIBEN I- TẦN SỐ ( FREQUENCY) - Tần số âm định nghĩa số dao động trọn vẹn tạo 01 giây - Đơn vị đo tần số Hec (Hez) tính đại lượng nghịch đảo thời gian tạo dao động trọn vẹn (FREQUENCY) F = Với F : tần số T : Thời gian thực chu kỳ dao động Ví dụ: Ta có dao động với t = ms, tức t = s Khi ta có : F= = = 1000 Hz · Như vậy, với âm cao số lần dao động giây nhiều số lần dao động giây âm trầm, tức âm cao tần số cao âm trầm tần số thấp · Các đơn vị khác tần số: 1KHz = 000 Hz MHz = 000 000 Hz · Tần số âm mà tai người nghe nằm khoảng : 20 Hz ’ 20 000 Hz ( Với người trẻ tuổi) 100 Hz ’ 15 000 Hz ( Với người già) · Độ nhậy thính giác cao tai người nghe nằm tần số 1000 Hz màng cộng hưởng tốt với dải tần từ 800 ’ 000 Hz, lý mà hiệu chỉnh âm người ta thường không nâng cao tần số khoảng từ 800 ’ 000 Hz lên mà cần nâng cường độ tần số Trầm Cao lên nhiều để bù vào mức cảm thụ tai người nghe tần số v Đồ thị biểu thị độ cảm thụ âm tai người dB II- BƯỚC SÓNG ( WAVELENGT) Bước sóng khoảng cách điểm sau chu kỳ dao động sóng lan truyền - Ký hiệu : l (Lăm đa) - Đơn vị đo : m (mét ) - Sự liên quan bước sóng với tốc độ âm biểu công thức : l= Với C : Tốc độ âm ( m) F : Tần số (Hz) Ví dụ: Ở tần số 150 Hz không khí bứơc sóng : l = = 2, 28 m Như vậy, bứơc sóng tần số Trầm lớn bước sóng tần số cao nên độ lan toả mặt đất bị ngăn trở vật chướng ngại hơn, lí người ta thường để loa Trầm vị trí thấp, loa tần số cao vị trí cao Tuy nhiên tần số Trầm dễ bị cộng hưởng với kích thước thùng loa tần số cao III- FA ( PHASE) Fa dao động hiểu chiều quy ước dao động so với điểm không thời điểm dao động đạt biên độ từ đến cực đại trở Ví dụ: - Ở thời điểm từ đến T1 Fa dương - Ở thời điểm từ T1 đến T2 Fa âm Trên thực tế, điều quan trọng thời điểm hai dao động có biên độ, tần số ngược Fa triệt tiêu lẫn Ví dụ: - Hai loa giống để cạnh đấu ngược cực âm phát với nguồn tín hiệu bị ngược Fa làm cho nhỏ bị nghẹt - Hai micro đấu ngược Fa để người nói âm bị ngược Fa, kết tiếng nói nhỏ bị nghẹt Hai tín hiệu W1 W2 ngược Fa IV- ĐỀ XI BEN (dB) Khi thực phép tính toán lĩnh vực AUDIO, người ta thường sử dụng đơn vị đo dB (Đề xi ben) Đơn vị đo thực chất đơn vị đo trung gian có tác dụng chuyển đổi số đo từ hệ đếm PASCAL sang hệ đếm LOGARIT Sở dĩ có chuyển đổi độ cảm thụ tai người nghe thay đổi cường độ âm phù hợp với hệ đếm LOGARIT hơn, điều dẫn đến việc tính toán, thiết kế thiết bị âm hệ thống loa dễ dàng xác Ví dụ: Khi ta nghe thùng loa với công suất 100 W ta thấy lớn ta nghĩ để thêm thùng bên cạnh ta nghe lớn gấp đôi Nhưng thực tế tai người không cảm thấy mà cảm thấy lớn chút mà Khi ta có 100 W Log 100 = Bel = 20 dB Tức là, điểm không gian ta có 100 W âm điểm đó, tai người cảm nhận áp lực âm (SPL) với đơn vị chuyển đổi 20 dB Giả sử điểm đó, ta nâng công suất lên gấp đôi Khi ta có: Log 200 = 2,3 Bel = 23 dB Như vậy, để tăng thêm dB áp lực âm lên tai người nghe Ta phải tăng gấp đôi công suất âm · Các kết thực nghiệm thực tế tai người nghe cho thấy: - Với ± dB : Có cảm thấy khác biệt chút độ lớn - Với ± dB : Cảm thấy rõ ràng thay đổi lớn - Với ± 10 dB: Cảm thấy âm lớn gấp đôi giảm - Tai người nghe 130 dB - Tiếng còi hụ xe lửa khoảng cách m đạt 120 dB · Để đảm bảo đủ áp lực âm với người nghe phòng cần: - Với nhạc Disco : 115 dB - Với nhạc Rock : 110 dB - Với nhạc Pop : 100 dB - Nhạc giao hưởng : 90 dB · Khi khoảng cách cố định với nguồn âm, tai người nghe cảm nhận được: - Tăng dB tăng gấp đôi công suất - Tăng dB tăng gấp lần công suất - Tăng 10 dB tăng gấp 10 lần công suất - Giảm dB giảm ½ công suất - Giảm dB giảm ¼ công suất - Giảm 10 dB giảm công suất Như : Tăng dB gần giống khoảng cách người loa giảm Giảm dB gần giống khoảng cách người loa tăng gấp đôi · Cách tính áp lực âm (SPL) chuyển đổi từ công suất sang dB Quy cách lấy Logarit: Với số chẵn quy đổi để trở thành 10 Logarit thập phân số số mũ n Ví dụ: = 10o ’ log = 10 = 101 ’ log 10 = 100 = 102 ’ log100 = 1000= 103 ’ log1000 = Với số lẻ không quy đổi ta phải trả theo bảng in sẵn sử dụng thước đo Logarit Vì áp lực âm (SPL) mà tai người cảm thụ đứng vị trí khác so với nguồn âm khác nhau, tính áp lức âm theo dB điểm đó, người ta phải dựa vào mức chuẩn mà nhà chế tạo tính toán loại loa Mức chuẩn gọi độ nhạy loa Tức : Nhà sản xuất cho W công suất tần số cố định vào loa sau dùng Micro để khoảng cách m trứơc loa dùng máy đo áp lực SPL để xác định áp lực âm hay gọi độ nhạy loa điểm Ví dụ: - Loa Peavey – 2G có độ nhạy 101 dB /w/ m - Marsall ST5 có độ nhạy 102 dB / w / m – Tính SPL công suất muốn tính loa : SPL = 10 x Log P1: Là công suất W P2 : Là công suất muốn tính – Tính SPL khoảng cách muốn tính loa: SPL = -20 x Log X 1: Là khoảng cách W X2 : Là khoảng cách muốn tính Ví dụ: Loa 2226 H (JBL) có SPL w/ 1m = 101 dB Nếu ta đưa vào loa công suất 300 W SPL loa là: SPL = 10 x Log = 10 x Log = 10 x 2,477 = 24,8 dB Như áp lực âm tổng cộng loa 222 H ta đưa vào loa 300 W đo khoảng cách m : SPL TC = 101 + 24,8 dB = 125,8 dB Vây SPL loa ta đưa vào loa 300 W đứng khoảng cách m: Ta có SPL 8m = 20 x Log = 20 x 0,9 = 18 dB Vậy SPL tổng cộng loa 222 H hoạt động công suất 300 W điểm đo khoảng cách m là: SPL 8m = 125,8 – 18 dB = 107,8 dB @GHI NHỚ VÀ BÀI HỌC KINH NGHIỆM - Khi ráp xong hệ thống âm việc test Fa hệ thống vô quan trọng, trình sử dụng lắp đặt thường có nhầm lẫn nên dễ có nghịch Fa (Thiết bị Test gồm phận rời, để phát dao động, môt dùng để thu dao động phát từ loa, tất loa đèn xanh Fa, loa đèn đỏ nghịch Fa, thiết bị mua cửa hàng bán âm chuyên nghiệp) - Trong trường hợp thiết bị test Fa, dùng Núm Balance Mixer đảo âm nhạc qua lại hai cột loa, cột nghe có thùng loa bị đứt bên có loa bị nghịch Fa - Khi để micro cho chủ toạ nói để hai mà âm khó lên, bị sượng, dễ hú ta thử ngắt âm tốt nghĩa có micro nghịch Fa - Nếu có điều kiện nên mua thêm thiết bị đo áp lực âm ( Máy đo SPL tính dB) kiểm tra dây nối (máy test dây), ta kiểm tra độ đồng áp lực âm khu vực khách nghe Từ hiệu chỉnh hướng loa điều chỉnh công suất cho Bài 3: CÁC VẤN ĐỀ VỀ CÔNG SUẤT I –ĐỊNH NGHĨA: - Công suất đại lượng đặc trưng cho mức lượng tiêu thụ phát máy -Đơn vị đo công suất Oát (W) bội số Oát là: Kilo Oat (KW) = 000 W Mega Oat (MW) = 000 000 W Nếu ta đưa tải có điện trở R, ta đặt lên hai đầu tải R điện áp U, dòng điện qua tải I Khi công suất tải tính công thức: P=UxI Vì dòng điện qua tải: I = Nên tính theo công thức : P = Như ta thấy rõ điện trở tải nhỏ công suất tiêu thụ tải lớn Điều giải thích đầu loa song song ( Parallel) ta thấy âm lớn nghe có lực Với thiết bị điện ampli, nên phân biệt hai công suất khác nhau: · Công suất tiêu thụ: công suất biểu cho giá trị thực lượng mà máy tiêu thụ từ nguồn điện P tiêu thụ = U nguồn x I nguồn · Công suất phát : công suất biểu cho giá trị thực lượng máy cho tải tiêu thụ P phát = U x I (Đo tải) · Hiệu suất: Hiệu suất làm việc máy tỷ số công suất phát công suất mà máy tiêu thụ H= Như máy làm việc tốt tiết kiệm lượng hiệu suất cao, tất nhiên hiệu suất (H) luôn nhỏ (£ 1) P Ra nhỏ P tiêu thụ II –CÁC LOẠI CÔNG SUẤT KHI MÁY HOẠT ĐỘNG: Công suất đỉnh: (P Peak) công suất cao mà máy phát mà chưa bị bão hoà Khi làm việc với công suất này, máy chịu đựng thời gian ngắn Công suất hiệu dụng: ( P Rms) công suất tối đa mà máy làm việc thời gian dài : P rms = 0,7 x P Peak Công suất thường trực (P pecmanans): P ave công suất mà máy làm việc liên tục 24 nhiều ngày P ave = 0,63 x P Peak Ví dụ: Ta có Main (Power) có ghi P maximum 1000 W Như vậy: - Công suất đỉnh : P peak = 000 W - Công suất hiệu dụng : P rms = 0,7 x 000= 700 W - Công suất thường trực: P ave = 0,63 x 1000 = 630 W Ta có loa ghi P max= 200 W, có nghĩa là: - Công suất đỉnh : P peak = 200W - Loa làm việc tốt với P rms= 0,7 x 200= 140 W - Và làm việc suốt ngày loa làm việc tốt với công suất: P ave = 0,63 x 200 = 126 W @GHI NHỚ VÀ BÀI HỌC THỰC TIỄN: I Khi thiết kế hệ thống âm nên quan tâm đến môi trường số lượng người nghe để mang cho đủ loa: Theo tiêu chuẩn quốc tế: Trong phòng: - Âm nói: tối thiểu W / người - Âm ca nhạc : tối thiểu 1,5 W /1 người Ngoài trời: - Âm nói: tối thiểu W / người - Âm ca nhạc : tối thiểu W / người Với nhạc Rock, công suất tối thiểu : W / người Ví dụ: Giả sử ta làm âm hội trường với 500 người nghe có phát biểu lẫn ca nhạc ta phải mang tôí thiểu 1,5 x 500 = 750 W công suất hiệu dụng, tức công suất thực tế mang : 750 W = 0,7 P peak Þ P peak = = 071 W II –Khi mang hệ thống âm ánh sáng làm việc nên tính toán trứơc công suất tiêu thụ để báo cho phía đối tác chuẩn bị cung cấp điện cho đủ Ví dụ: Ta mang đi: - ampli loại có công suất tiêu thụ 1200 W /1 - ampli loại có công suất tiêu thụ 2000 W / - Hệ thống Mixer thiết bị xử lý tín hiệu tiêu thụ khoảng 500 W - 48 đèn Par, công suất 1000 W / (Chia làm màu) - Đèn Halogen 1500 W / - máy khói 1200 W / - đèn Follow 1200 W - Đèn kỹ xảo 500 / Như công suất tổng cộng ta cần có là: P=5x1200+5x2000+500+ (48 / 4)x 1000 + 1500x + 2x1500 + 1200 + 8x1500 = 50 700 W Từ công thức P =UxI Ta có I = Với điện áp tiêu thụ 220 V ta có cường độ dòng diện cần cung cấp là: I == 230 A (Với CB nguồn Fa) Nếu CB nguồn Fa ta cần CB 80 A cho FA với điều kiện ta phải chia dòng tiêu thụ qua tải Fa BÀI 4: ĐIỆN TRỞ – TỤ ĐIỆN- ĐIỆN CẢM (CUỘN DÂY) I –ĐIỆN TRỞ: - Điện trở đại lượng đặc trưng cho sức cản tiêu thụ điện - Ký hiệu: R - Đơn vị đo điện trở Ôm (W) Kilo Ôm KW =1000 W - Sự liên quan điện trở, điện áp dòng điện biểu thị theo công thức sau: R=U/Iiện áp đặt R (V) I : Dòng điện qua R (A) Điện trở dùng để cản trở dòng điện định vị chế độ làm việc cho phần tử khuếch đại ĐIỆN TRỞ TƯƠNG ĐƯƠNG Nếu ta có nhiều điện trở mắc nối tiếp điện trở tương đương : R TĐ = R1 + R2 + R3 + … + Rn R1 R2 Rn hhhhhhh Nếu ta có nhiều điện trở mắc song song điện trở tương đương là: R TĐ = R1 R2 hh Rn Ví dụ: Ta có điện trở R1 = W R2 = W Như mắc nối tiếp (seria) thì: RTĐ = R1 + R2 + = W + W = 16 W Nếu mắc song song thì: : Vì số điện trở có kích thước nhỏ ghi số lên nên người ta ghi trị số điện trở vòng mầu theo quy ước: ĐEN NÂU ĐỎ CAM VÀNG XANH LÁ CÂY XANH DƯƠNG TÍM XÁM TRẮNG Con số thứ Con số thứ hai Số số không Sai số theo % Ví dụ: Nâu Đỏ Cam Vàng 000 4% Trị số 12.000 W y 12 KW với sai số % II –TỤ ĐIỆN (CAPA) - Tụ điện thiết bị dùng để lưu trữ, nạp, phóng điện, lọc điện lọc tần số - Ký hiệu : C - Đơn vị đo tụ điện : Fara (F) MicroFara ( mF) TỤ ĐIỆN TƯƠNG ĐƯƠNG Cách tính tụ điện tương đương có nhiều tụ điện mắc nối tiếp (Seria) song song (Parallel) ngược với cách tính điện trở Tức là: Nếu có nhiều tụ mắc nối tiếp tụ tương đương là: ·· C1 C2 C3 Cn C TĐ= Khi có nhiều tụ mắc song song tụ tương đương là: C1 ·· C2 C Cn Hình 4.3 CTĐ =C1 + C2 + C3 +…+ Cn Ví dụ:Ta có tụ điện C1 = 2mF C2 = m F Nếu mắc nối tiếp : Nếu mắc song song: CTĐ=C1+ C2 =2 + =10 mF Tụ điện có tác dụng lưu trữ điện phóng điện, tính áp dụng lọc điện dao động Tụ có trị số lớn cho tần số thấp qua có trị số nhỏ cho tần số cao qua mà III –ĐIỆN CẢM - Điện cảm đại lượng đặc trưng cho độ cảm ứng từ cuộn dây - Ký hiệu : L - Đơn vị đo : Henry (H) hay MiliHenry (mH) - Công thức tính: Trong đó: N: Số vòng dây B: Bán kính nửa cuộn dây C: Chiều dày lớp dây quấn A: Độ dài cuộn dây Cuộn dây nhiều vòng trị số địên cảm ứng (mH) lớn cộng hưởng tần số thấp, tức cho tần số thấp qua nhiều Do đó, tuỳ theo trị số mà cuộn dây dùng vị trí khác lọc phân tần loa dùng để chống sốc dòng điện ĐIỆN CẢM TƯƠNG ĐƯƠNG: Khi ta có nhiều cuộn dây mắc nối tiếp (seria) song song (parallel) trị số tương đương giống cách tính điện trở, tức là: Nếu có nhiều cuộn dây nối tiếp điện cảm tương đương là: LTĐ = L1 + L2 + L3 +………+ Ln Khi có nhiều cuộn dây mắc song song điện cảm tương đương: ß Ghi nhớ học thực tế: 1) Trở kháng thông thường loa W, : Hai loa mắc song song có trở kháng tương đương W, ta sử dụng loa mắc song song công suất đẩy ampli lớn âm nghe có lực - Điện trở thường sử dụng lọc thụ động loa Fullrange với tác dụng điều chỉnh âm lượng loa Hight hay loa Mid cho hài hoà với loa Bass Công suất loại điện trở thường khoảng từ 10 ’ 20 W 2) - Khi mua tụ để làm lọc loa nên mua tụ chất lượng cao(tụ gốm, tụ dầu ) có Vol chịu đựng cao ( lớn 100 V) - Các tụ chịu dòng lớn tụ xuống Mat loa Bass nên mua tụ có vỏ nhôm Hàn Quốc , Nhật Mỹ - Khi xài nhiều loa nhỏ gắn trần loa phóng (loa sắt ), ta mắc song song tất với sau cho qua tụ 20 mF 25 mF, nối vào cực (+) ampli sử dụng được, có điều kiện thi cho loa qua tụ 20 mF ’ 25 mF nối song song với sau đấu vào ampli 3) Cuộn dây sử dụng cho Loa Bass 30, 40 50 cm phải dùng dây đồng lớn ( có tiết diện dây ly ’ ly ) không nóng âm tốt, sử dụng cho loa MID HIGHT dùng dây nhỏ ( từ 0,9 - 1,1 ly) BÀI MIXER I –BALANCED VÀ UNBALANCED : (CÂN BẰNG VÀ KHÔNG CÂN BẰNG) Thế Balanced unbalanced: a) Balanced (cân bằng):Ngõ nhập, dây dẫn, hay Jack cắm gọi Balanced mà hai Fa tín hiệu độc lập với dây mát Cụ thể: - Fa dương hàn vào cực dương ( quy ước) - Fa âm hàn vào cực âm ( quy ước) - Dây mát bọc bên Fa (+) Fa (-) b) Unbalanced (Không cân bằng): Ngõ nhập, dây dẫn hay jack cắm gọi unbalanced mà Fa âm tín hiệu nhập chung với dây mát Cụ thể: - Fa dương hàn vào cực dương (+) (Quy ước) - Fa âm nhập chung với dây mát Tại phải sử dụng Balanced? Tất dây nối Micro hay nối máy đấu Balanced hay Unbalanced Tuy nhiên ngày hệ thống âm chuyên nghiệp đấu Balanced Sở dĩ Balanced có ưu điểm sau: - Làm giảm nhỏ tiếng ù điện (50 Hz) ù tần số cao - Làm giảm nhỏ tiếng tạp âm điện tạp âm nhiệt - Làm giảm nhỏ tín hiệu nhiễu từ đến không gian - Mở rộng dải tần tín hiệu Sở dĩ vì: Chúng ta biết tụ điện tạo cực với chất cách điện giữa, với dây Unbalanced (1 ruột vỏ Blander) tạo thành tụ điện, dây kéo dài giá trị tụ lớn mà đặc tính tụ điện cho tần số qua, dây Unbalanced kéo dài tần số nhiễu dễ lọt qua làm thất thoát tần số xuống Mat với dây Balanced cực âm cực dương nằm hai dây ruột xoắn lại vỏ bọc chung làm giảm trị số tụ điện dù dây kéo dài trị số tụ tăng lên không đáng kể nên tần số nhiễu lọt qua thất thoát tần số xuống Mat Cụ thể: - Dây Unbalanced thường kéo dài m - Dây Balanced kéo dài đến 150 m - Đường dây Balanced đảm bảo mở rộng dải tần số tín hiệu tốt Tuy nhiên dây nối Balanced đòi hỏi thiết bị âm phải có mạch nhập (Input) xuất (Output) Balanced, điều khiến thiết bị có giá thành cao người sử dụng phải cẩn thận việc hàn, kiểm tra bảo quản dây jack Đây lý khiến thiết bị âm thông thường Amateur thường người ta sử dụng dây Unbalanced DƯỚI ĐÂY LÀ CÁCH HÀN MỘT SỐ LOẠI DÂY VÀ JACK CẮM Hàn dây Micro Balan ced Jack Canon (XLR) Hàn từ Jack Canon đến Jack ly Stereo Hàn nối Jack ly Balanced Hàn từ Jack ly Unbalanced đến Jack ly balanced Hàn nối Jack ly Unbalanced Return Inputs (Stereo ¼ Hàn dây insert ( dây chèn tín hiệu) Hàn từ Jack 6ly Balanced đến Jack Canon Hàn từ Jack 6ly Balanced đến Jack ly Unbalanced Screen (Shield) Hàn dây Headphone Ground Right Signal Left Signal Screen( Shield) ÂM THANH MONO VÀ STEREO Âm Mono : âm với đường tiếng kêu giống tất loa Như dù có loa mà âm giống âm mono Âm Stereo : âm với nhiều đường tiếng (ít hai đường) âm kêu khác tất loa Mục đích Âm Stereo :tái tạo lại sống động buổi trình diễn làm cho người nghe có cảm giác thích thú nghe dàn nhạc trình diễn sân khấu, đồng thời tạo nhiều hiệu ứng đặc biệt âm Với mục đích nâng cao giá trị ban nhạc hay ca sỹ Ví dụ :chúng ta để tiếng trống kick hai loa Nhưng trống Tom Hi heat kêu loa kêu loa Violon bè loa này, bè loa kia, … người nghe cảm thấy sống động Nhược điểm Âm stereo là: đòi hỏi người nghe phải vị trí tương đối nằm cột loa hiệu ứng stereo có hiệu Lưu ý : phải thiết kế cột loa cho khu vực có bề ngang rộng nên thiết kế 10 theo thứ tự left – right – left - right II –MIXER (BÀN HÒA ÂM): v Chức năng: Mixer trung tâm điều khiển hệ thống âm với nhiệm vụ hòa trộn nhiều đường tín hiệu vào khác nhau, hiệu chỉnh âm lượng âm sắc theo ý muốn sau đưa đường tín hiệu theo yêu cầu sử dụng Ví dụ: Output Master đường tín hiệu đưa xuống phục vụ khán giả -Output Monitor đường tín hiệu đưa lên sân khấu phục vụ ban nhạc -Output Aux Output Group đường tín hiệu đưa trộn Echo xe đài truyền hình, phát thanh… v Nhiệm vụ cách điều chỉnh ngõ cắm: MIC: - Ngõ nhập dành cho Micro nhạc cụ có độ khuyếch đại yếu( Biên độ tín hiệu vào nhỏ xấp xỉ 50 mV) - Ngõ nhập sử dụng Balanced Unbalanced để đảm bảo độ an toàn tránh sock điện ta rút jack cắm vào đột ngột lúc máy hoạt động ngõ nhập thường sử dụng jack canon Mát vỏ nối với cực số = =2 Dương =3 Am –LINE : - Ngõ nhập dành cho nguồn tín hiệu chuẩn qua xử lý khuyếch đại có biên độ tín hiệu khoảng từ 0,7 V đến 1,4 V - Ví dụ: Organ, trống điện, Ghi ta có qua làm tiếng, Compacdisk, Cassette,… - Ngõ sử dụng jack Balanced Unbalanced, thông thường Unbalanced -INSERT : - Ngõ nhập dùng để chèn tín hiệu, sử dụng Unbalanced - Ngõ đưa tín hiệu trở jack để sửa tiếng cho đường muốn sử dụng thêm thiết bị xử lý tín hiệu dùng để gây hiệu mà mixer chức ( ví dụ: Compressor, Equalizer, phá tiếng ) –DIRECT OUT ( Balanced Unbalanced) : Ngõ tín hiệu không qua Volume tổng.Thường dùng cho thiết bị thu âm( Record) – AUX : Ngõ chia tín hiệu, ngõ chia làm loại : AUX PRE AUX POST AUX PRE: tín hiệu chia không qua volum( Father) thường dùng cho monitor, ban nhạc cho xe đài, quảng cáo… AUX POST : tín hiệu chia qua volum ( Father) tức đẩy volum to nhỏ tín hiệu AUX bị ảnh hưởng theo AUX thường dùng để trộn EFFECT (Echo,Reveb) cho ngõ Control ca –AUX SEND (Balanced Unbalanced) : Ngõ gửi tín hiệu AUX đến máy xử lý tín 11 hiệu (Echo , phase…) dùng để monitor cho ban nhạc Control ca, quảng cáo, xe đài… –AUX RETURN (Balanced Unbalanced) : Ngõ nhập tín hiệu trở đường Auxsend –SUB OUT (Balanced Unbalanced): Đường Out tín hiệu tổng( master) –CR OUT (Balanced Unbalanced) :Đường Out kiểm tra tín hiệu để control 10 –TAPE OUT (Unbalanced) : Dùng để đưa tín hiệu đến đầu Tape 11 –TAPE IN (Unbalanced) : Dùng để đưa tín hiệu từ Tape vào 12 –MAIN INSERT (Left / Right): Dùng để chèn thêmbộ sửa tiếng xử lý tín hiệu cho đường out xuống main 13 –MONO OUTPUT (Balanced Unbalaced) :Ngõ nhập chung tín hiệu out hai đường Left Right 14 –MAIN OUT (Balanced Unbalanced):Đường out Left Right xuống Main 15 –Công tắc POWER : Công tắc nguồn 16 –Công tắc PHANTOM:Công tắc đưa điện DC cung cấp cho Micro condenser 17 –HEADPHONE: Ngõ cắm Headphone để nghe tín hiệu tổng quát (Dùng Jack stereo) Left Right Mát 18 –SUM : Đường tín hiệu tổng, dùng để kiểm tra dùng thêm Main cho hướng khuếch đại khác để khống chế riêng biệt 19 III -ĐIỀU CHỈNH VÀ SỬ DỤNG: –GAIN hay TRIM: Điều chỉnh biên độ tín hiệu vào Núm giúp định lượng tín hiệu vào cho biên độ tín hiệu vào không vượt khoảng làm việc tốt phần tử khuếch đại MIXER C I B A: Điểm làm việc tốt A BC : Đọan làm việc tốt tín hiệu Về nguyên tắc GAIN cân chỉnh lần thử thiết bị Nếu Mixer có đồng hồ thị đèn led báo tín hiệu ( công tắc PFL, SOLO) ta bật lên cho đồng hồ tối đa đến mức dB gần đến đèn led đỏ (Over load) Khi điều chỉnh Voloume (Fader) vị trí dB mà tiếng nhỏ ta nâng GAIN lên Trong trường hợp PFL, SOLO ta theo đèn báo Overload đèn báo overload vừa, đèn báo overload ta phải nghe cho tín hiệu không bị bễ tiếng Không nên sợ bễ tiếng mà giảm GAIN nhiều , điều làm giảm bớt tần số trầm nhạc cụ ( trống kích, ghi ta bass, co ntrebass….) làm giảm hiệu ứng lực âm ( cảm thấy âm không chắc, 12 lực …) cố gắng giữ vị trí thẳng đường tốt Ta thấy tần số theo hai ngã qua Volume Gain – AUX SEND: - Gửi tín hiệu đến Effect Monitor, khởi điểm ban đầu nên để vị trí thẳng đường hiệu chỉnh theo đèn overload main monitor -Nên lưu ý đến công tắc nhấn: 1) Pre /Post: AUX có chạy qua Volum ( Father) hay không 2) Shift: Công tắc đổi vị trí Aux.ví dụ : AUX 3,4 đổi thành AUX 5,6 –TREEPLL (HIGHT): Hiệu chỉnh tần số cao Một số Mixer thường lấy đỉnh tần số 12 KHz số Mixer khác lấy cao Với Mixer có Band EQ Low –Mid –Hight , chỉnh núm Hight có tác dụng từ tần số KHz trở lên với độ Effe lên đến ± 15 dB.ban đầu ta để vị trí thẳng đường sau tăng giảm tùy theo giọng ca loại nhạc cụ Tuy nhiên mức hiệu chỉnh không ± 6dB Với dàn âm việc đảm bảo tần số cao điều quan trọng hài âm giọng ca nhạc cụ phần lớn nằm giải tần số cao Nếu tần số cao đủ làm cho tiếng Cymbais sắc nét, tiếng ca có độ tinh tế rõ lời góp phần quan trọng vào sống động âm thanh, làm cho âm có “hồn.” Tuy nhiên cần lưu ý số trường hợp với nhạc cụ bị nhiễu điện bị “rít” bị “xì” , phải giảm bớt nút nguồn âm trẻo “xa” +15 +10 +5dB dB -5 dB -10 -15 1K 2K 5K 10K 20K –MID –BOST –FREQUENCY –CUT : Hiệu chỉnh tần số trung bình Núm điều chỉnh tần số khoảng 100 Hz đến 2,5 đến KHz Đây giải tần số có ảnh hưởng lớn với giọng ca với nhiều nhạc cụ Nó có độ ảnh hưởng mạnh đến tai người nghe, chỉnh thiếu tạo nên độ mờ mỏng âm Ngược lại chỉnh dư gây nên hiệu ứng khó chịu nơi người nghe - Thông thường với tiếng ca thường không lấy vị trí thẳng đường - Thường lấy lên với Ghi ta solo giảm bớt với ghi ta bass để giảm bớt tiếng “ùm” thùng loa Với Mixer sử dụng Bost Frequency núm Frequency dùng để quét dải tần với mục đích lựa chọn tần số thích hợp núm Bost có tác dụng tăng cường hay giảm bớt tần số mà lựa chọn Khi để núm vị trí thẳng đường việc lựa chọn tần số núm Frequency tác dụng 13 Với công tắc : CUT (Low Cut & Hight Cut) nhấn vào bớt dải tần số ghi Mixer với độ Effe từ 12 đến 18 dB +15 +10 +5 dB -5 -10 -15 100 200 1K 1,5K 2K 2,5K 4K 6K 8K 20K –LOW –(BASS ):Hiệu chỉnh tần số thấp Núm hiệu chỉnh tần số khoảng 30 Hz → 800 Hz với đỉnh Effe khoảng 70 Hz → 80 Hx Trong toàn dải tần số thấp khoảng 30 → 440 Hz gọi tần số nền, tạo nên độ dầy đầy đặn tòan dàn nhạc mà quan trọng tiếng ghita bass tiếng trống Kik, tạo nên độ dầy sâu tiếng ca, đặc biệt giọng nam trầm Cần lưu ý tránh hiệu ứng (bonk boom) gọi (ùm bass) tần số 100 Hz 120 Hz Thông thường dàn nhạc việc nâng bass lên mức cao ưu tiên cho ghi ta bass trống Kik, với nhạc cụ khác không cần thiết trừ trường hợp độc tấu nhạc cụ 40 80 100 1K 10K –PAN : Cân tín hiệu đường hai ngõ Output left right - Có tác dụng chia nhạc cụ cho hai cột loa để hiệu ứng stereo Lưu ý: Khi ca sĩ đứng trước cột loa ta hiệu chỉnh PAN cho cột loa nhỏ - Với Mixer đơn giản có moat đường Monitor ta dùng PAN để lấy bên left right làm monitor sau hiệu chỉnh lại PAN để cân tín hiệu đường kênh monitor kênh ca –MUTE: Dùng để tắt mở tín hiệu đường cần thiết, giúp cho xử lý nhanh việc tắt mở đường mà không cần Fader –SOLO: Công tắc kiểm tra mức tín hiệu đường đồng hồ Counter đèn led –PHANTOM: Đưa điện DC (18 ’ 54 V) lên cung cấp cho ngõ nhập Micro trường hợp sử dụng Micro điện 10 – FADER: Volume chỉnh to nhỏ đường với mức chuẩn tối đa nằm dB ± % 11 –CÁC NÚT NHẤN KHÁC: Trên Mixer chuyên nghiệp có công tắc nhấn với mục đích sử dụng khác như: - Đổi đường đường ngõ AUX.Ví du: AUX 1-3 AUX 1-4 - Đưa đường vào nhóm khác (Group) Ví dụ:Group 1-2, Group 3-4… - Đưa đường vào không cho hai ngõ Let Right…Ví dụ: L-R… Các công tắc thường bố trí dọc theo đường Mixer Nó giúp xử lý nhanh 14 phân bổ tín hiệu hệ thống AUX, Monitot Master 12 –GROUP:Hiệu chỉnh tín hiệu nhóm Các Mixer chuyên nghiệp thường có Volume này, thực tế lúc chuyên viên âm xử lý nhiều đường tín hiệu Chính vậy, xếp nguồn tín hiệu có chức vào nhóm việc xử lý to, nhỏ nhiểu đường vào lúc dễ dàng nhờ Volume nhóm đó, tức Volume Group Ví dụ: - Các Mic cho trống nằm Group - Các Mic ca bè nằm Group - Dàn Mic cho Violon Group Về nguyên tắc chỉnh cần lưu ý: Volume Master luôn lớn Volume Group Volume Group luôn lớn Volume đường 13 –HEADPHONE: Volume điều chỉnh mức tín hiệu Headphone 14 –SUM: Volume hiệu chỉnh tín hiệu đường tíêng phục vụ cho mục đích khác ( Kéo riêng hệ thống loa đấy) Tuy nhiên, Volume tổng hai Volume Left & Right nên có tác dụng hiệu chỉnh ta đẩy volume volume Left & Right lên 15 –MỘT VÀI ĐIỂM CHÚ Ý KHI NGỒI MÁY (MIXER): Điều quan trọng ngồi máy phải giữ cho đầu óc thật thoải mái Tránh căng thẳng không cần thiết Hãy giữ cảm giác người ngồi nghe nhạc phải ý nhìn lên sân khấu Đừng cố gắng cho tất đường tín hiệu (mọi loại nhạc cụ ca) kêu mà vấn đề lúc, chương trình ta xác định chính, phụ Ví dụ:-Khi hát ca sỹ gian tấu dàn nhạc ban nhạc, nhạc cụ chơi Solo nhạc cụ lại trở thành phải chỉnh cho bật Với hát mà nhiều người thuộc, cần xử lý cho tiếng ca ngào, truyền cảm với hát nhanh gọn mang tính hài hước rõ lời cần thiết Khi có nhiều Mic ca hoạt động lúc bớt Echo tần số cao trầm để loại bớt tượng công âm nhòe âm gây khó chịu cho người nghe Khi hát song ca cần phải nhanh nhẹn việc lúc người hát bè chính, người hát bè phụ nên xử lý Echo cho thật khéo để tạo hiệu bật hai người Khi biểu diễn với ban nhạc mà điều kiện tập trước bắt buộc phải cân tín hiệu Monitor that kỹ hài hoà cho ban nhạc nghe đồng rõ nét rối lo đến bên Khi có cố phải thật bình tĩnh, không vội vàng hấp tấp MỘT SỐ CÁCH KẾT NỐI GIỮA MIXER VÀ CÁC THIẾT BỊ ÂM THANHHỆ THỐNG ÂM THANH CHO NHẠC SỐNG SỬ DỤNG EQ, EFFECT HỆ THỐNG ÂM THANH CHO NHẠC SỐNG SỬ DỤNG 1EQ, EFFECT HỆ THỐNG ÂM THANH CHO NHẠC SỐNG SỬ DỤNG EQ, EFFECT HỆ THỐNG ÂM THANH HÁT KARAOKE CÓ THU ÂM HỆ THỐNG ÂM THANH CHO STUDIO TẠI NHÀ Bài 6: 15 MAIN –(POWER AMPLIFIERS) I –CHỨC NĂNG: Là thiết bị đảm nhiệm phần khuyếch đại công suất tín hiệu đưa loa II –CÁC CHỈ TIÊU: Công suất ra: Thông thường Main thường ghi tiêu công suất tương ứng với mức Load tải thông dụng ta mắc loa, loa parallel đấu Big mono Ví dụ : Crown CSL 1400 có ghi: 500 W /8W -700 W/ W 1500 W / W Big Mono Trở kháng vào : Tất Main chuyên nghiệp có mức trở kháng vào gần giống Z v= 20 KW với ngõ vào Balanced Zv =10 KW với ngõ vào Unbalanced Mức tín hiệu vào: khoảng 0,7 V đến 1,4 V Khi tín hiệu vào dao động khoảng mức công suất đạt tối đa tải W với Volume GAIN đầu vào đạt 26 dB JACK vào: Các Main chuyên nghiệp thường có loại Jack input canon (XLR), ly Domino (cho trường hợp để máy cố định) - Khi sử dụng Jack ly tiện lợi xử lý tín hiệu ta phải giảm nhỏ Volume máy - Jack canon có ưu điểm chắn xử lý không gây sốc máy cực tín hiệu cực mát tiếp xúc đồng thời lúc - Nếu đề máy cố định nên đấu vào Đômino sử dụng Jack lâu ngày điểm tiếp xúc bị lên Ten làm nhỏ tín hiệu Kích thước : Các hãng khác sản xuất thường có cấu tạo Main khác khác theo Serie đảm bảo bề ngang mặt máy 19 “ (48,3 cm) Độ méo tiếng ( Distortion) Với Main chất lượng cao độ méo tần số thấp (20 Hz ’ KHz) nhỏ 0,05 % độ méo tần số cao nhỏ 0,1 % khoảng (15 ’ 20 KHz) Với Main chất lượng thấp độ méo tiếng tần số thấp tần số cao lớn phải đảm bảo nhỏ % sử dụng Trở kháng tải (Load Impedance) Với Main công suất lớn sử dụng với tải là: + W ’ W với tải Stereo + W ’ 16 Wvới tải Bridg -Mono + W ’ W với tải Paralel Mono III –HƯỚNG DẪN SỬ DỤNG: Headroom (Khoảng dự trữ) Headroom máy hay hệ thống âm hiểu khoảng cách biệt dự trữ từ mức tối đa tín hiệu thực tế mức tín hiệu tối đa mà máy hay hệ thống chịu đựng Ví dụ: - Nếu hệ thống âm phát công suất 1000 W mà thực tế ta sử dụng tới 16 600 W ta có khoảng Headroom 400 W - Nếu tín hiệu sử dụng với mức đỉnh tối đa mà máy chịu đựng Headroom Ta gọi trường hợp Clip hay Overload ( tải ) Tức tín hiệu phát bắt đầu không trung thực hay gọi méo tiếng bể tiếng (distortion) Clip Mức tối đa Khoảng headroom Có headroom Không có headroom Cách sử dụng: a Vài nét sơ đồ khối: - Một Ampli (Main ) bắt đầu với mạch vào ’ phần tiền khuếch đại ’ qua GAIN ’ khuếch đại tíêp tục ’ đến mạch vi sai cân điểm làm việc nhánh ’ đến mạch Rive để đảo Fa sau đến mạch kích (tầng đệm) ’ cuối phần công suất với hệ thống Transitor công suất (còn gọi sò, reap, đômino…) để khuếch đại công suất đưa tải - Hệ thống bảo vệ bao gồm mạch báo tải, báo tín hiệu vào, báo nhiệt, mạch Protect bảo vệ chống sock, mạch giới hạn dùng để bảo vệ Transitor công suất cầu chì - Toàn main cung cấp lượng nguồn gồm biến thế, nắn dòng, tụ lọc mạch Rờgu(ổn áp) cho phần tiền khuếch đại b Các cách đấu loa: b.1 –Đấu bình thường hai kênh (DUAL) +Sử dụng tải loa: W ’ W cho Chanel +Có thể sử dụng Stereo ta tách đường tín hiệu vào công tắc Mono-Stereo để vị trí Dual +Nếu không sử dụng để kéo loa xa (hệ phóng với Tăngfô line) ta bật công tắc Đômino bắt loa qua vị trí 4/8 W Còn dùng để kéo loa xa với Tăngfô line để qua vị trí 70 V Phương pháp sử dụng mà không cần phải nâng công suất lên lớn Điều quan trọng chủ yếu tương xứng công suất loa công suất máy cần lưu ý đấu W công suất máy tăng từ 10 ’ 30 % máy chạy nóng b.2 -Đấu Parallel –Mono: cọc dương đấu với nhau, bật công tắc đổi ngõ nhập sang Parallel sử dụng đường 70 V để kéo loa xa bật công tắc CH1 CH2 sang chế độ 70 V b.3 -Đấu Bridge –Mono : Sử dụng cọc dương trạm để kéo tải, với cọc trở thành cọc âm (-) Thường quy định cọc phải (+) cọc trái (-) Chanel lấy cọc dương tín hiệu vào cắm vào Chanel - Công tắc tín hiệu vào chuyển sang vị trí Bridge –Mono -Nếu dùng chế độ 70 V bật hai công tắc tải sang vị trí 70 V -Phương pháp nối tiếp chanel nên công suất tải tăng lên nên gấp đôi thường người ta không chạy với tải thấp Ôm nguy hiểm, thường để sử dụng để kéo loa có công suất lớn với trở kháng W -Đầu chế độ 70 V trở thành 140 V phải chuyển TăngFô line loa kéo xa sang chế độ 140 V 17 b.4 Các lưu ý sử dụng: - Với Main công suất lớn, nguồn điện phải đủ cung cấp điện áp dây nguồn phải đủ sức chịu đựng dòng điện, ổ cắm điện phải đủ sức chịu tải không Main không đủ sức hoạt động ( ù, yếu, không chạy…) gây nguy hiểm cho thiết bị nguồn - Khi đèn Clip báo đỏ tức âm hết mức Headroom tiếng bị bể bắt buộc phải giảm nhỏ nguồn tín hiệu xuống Trong trường hợp khó khăn ta giảm bớt tần số thấp (dưới 60 Hz) giảmnhỏ nguồn tín hiệu không quan trọng - Nên đấu dây loa dây ruột lớn ngắn đỡ thiêt hại công suất tần số - Các Volume Main nên để vị trí lớn để đạt vị trí tối đa công suất độ lợi tần số Tuy nhiên nên giảm chút sử dụng để dành mức Headroom dự trữ để phòng tín hiệu gây sock Main va đập đầu jack , cố bất ngờ sân khấu… - Với trường hợp sử dụng croscovel để chia tần (chạy 2, way) ta để master Mixer vị trí dB sau cân chỉnh Main để đạt độ đồng dải tần Thường Main công suất nhỏ dùng để kéo way tần số cao Main công suất lớn dùng để kéo way tần số thấp Tuy nhiên đừng tham để tiếng trầm lớn mà nên vừa đủ thiếu, vào biểu diễn thực tế vừa đủ thiếu nâng từ từ - Nên để Main vị trí có lưu thông không khí góp phần làm cho giải nhiệt Main tốt - Trừ trường hợp đặc biệt (SOS) luôn sử dụng Main với chế độ công suất Pecmanan( Pave) hiệu dụng (Rms) tốt MỘT SỐ CHỈ TIÊU CÔNG SUẤT CỦA CÁC MAIN CROWN AMPLIFIER OPECS Amplifier Maximum Average Power Load Mono Power Load Dimension PB -1 200 w – W / 240w– 4W 455 W – W 19 x3.5 x16” PB -2 310 w – W / 445w – 4W 900 W – W 19 x3.5 x16” PB -3 520 w – W / 720w – 4W 1500 W – W 19 x3.5 x16” CSL-460 200 w – W / 240w – 4W 455 W – W 19 x3.5 x16” 18 CSL -800 300 w – W / 425w – 4W 900 W – W 19 x3.5 x16” CSL-1400 500 w – W / 700w – 4W 1500 W – W 19 x3.5 x16” PT -1 220 w – W / 305w – 4W 605 W – W 19 x3.5 x16” PT -2 325 w – W / 460w – 4W 910 W – W 19 x3.5 x16” PT -3 540 w – W / 760w – 4W 1525 W – W 19 x3.5 x16” MT -600 220w–8 W/325w–4W/400w–2W 750 W – 4W 19 x3.5 x16” MT-1200 310w–8 W/480w–4W/675w–2W 1300 W – W 19 x3.5 x16” MT-2400 540w–8 W/800w–4W/1050w–2W 2070 W – W 19 x3.5 x16” MA-600 220w–8 W/325w–4W/400w–2W 750 W – W 19 x3.5 x16” MA-1200 310w–8 W/480w–4W/675w–2W 1300 W – W 19 x3.5 x16” MA-2400 520w–8 W/800w–4W/1050w–8 W 19 2070 W – W 19 x3.5 x16” MA-24x6 See MA-2400/MA-600 NA 19 x3.5 x16”&l 20 [...]... đến bên ngoài Khi có sự cố phải thật bình tĩnh, không vội vàng hấp tấp MỘT SỐ CÁCH KẾT NỐI GIỮA MIXER VÀ CÁC THIẾT BỊ ÂM THANHHỆ THỐNG ÂM THANH CHO NHẠC SỐNG SỬ DỤNG 2 EQ, 2 EFFECT HỆ THỐNG ÂM THANH CHO NHẠC SỐNG SỬ DỤNG 1EQ, 2 EFFECT HỆ THỐNG ÂM THANH CHO NHẠC SỐNG SỬ DỤNG 2 EQ, 1 EFFECT HỆ THỐNG ÂM THANH HÁT KARAOKE CÓ THU ÂM HỆ THỐNG ÂM THANH CHO STUDIO TẠI NHÀ Bài 6: 15 MAIN –(POWER AMPLIFIERS)... hài âm của giọng ca và nhạc cụ phần lớn nằm trong giải tần số cao Nếu tần số cao ra đủ nó sẽ làm cho tiếng Cymbais được sắc nét, tiếng ca có độ tinh tế rõ lời và góp phần quan trọng vào sự sống động của âm thanh, làm cho âm thanh có “hồn.” Tuy nhiên cũng cần lưu ý một số trường hợp với các nhạc cụ bị nhiễu điện hoặc bị “rít” bị “xì” , chúng ta phải giảm bớt nút này để cho nguồn âm được trong trẻo và. .. hiệu trên các hệ thống AUX, Monitot và Master 12 –GROUP:Hiệu chỉnh tín hiệu của từng nhóm Các Mixer chuyên nghiệp thường có các Volume này, vì trên thực tế cùng một lúc chuyên viên âm thanh không thể xử lý quá nhiều đường tín hiệu Chính vì vậy, chúng ta sẽ sắp xếp các nguồn tín hiệu có cùng một chức năng vào cùng một nhóm và khi đó việc xử lý to, nhỏ của nhiểu đường vào cùng một lúc sẽ dễ dàng hơn nhờ...theo thứ tự left – right – left - right II –MIXER (BÀN HÒA ÂM) : v Chức năng: Mixer là trung tâm điều khiển của hệ thống âm thanh với nhiệm vụ hòa trộn nhiều đường tín hiệu vào khác nhau, hiệu chỉnh âm lượng và âm sắc theo ý muốn sau đó đưa ra các đường tín hiệu theo yêu cầu sử dụng Ví dụ: Output Master là đường tín hiệu chính đưa xuống... của tín hiệu và đưa ra loa II –CÁC CHỈ TIÊU: 1 Công suất ra: Thông thường các Main thường ghi chỉ tiêu công suất ra tương ứng với các mức Load tải thông dụng khi ta mắc 1 loa, 2 loa parallel hoặc đấu Big mono Ví dụ : Crown CSL 1400 có ghi: 500 W /8W -700 W/ 4 W 1500 W / 8 W Big Mono 2 Trở kháng vào : Tất cả các Main chuyên nghiệp đều có mức trở kháng vào gần giống nhau Z v= 20 KW với ngõ vào Balanced... hiện tượng công âm hoặc nhòe âm gây khó chịu cho người nghe Khi hát song ca cần phải nhanh nhẹn trong việc ai và lúc nào là người hát bè chính, ai là người hát bè phụ và nên xử lý Echo cho thật khéo để tạo hiệu quả nổi bật giữa hai người Khi biểu diễn với ban nhạc mà không có điều kiện tập trước bắt buộc phải cân các tín hiệu trên Monitor that kỹ và hài hoà cho ban nhạc nghe đồng đều và rõ nét rối mới... gần giống nhau Z v= 20 KW với ngõ vào Balanced Zv =10 KW với ngõ vào Unbalanced 3 Mức tín hiệu vào: trong khoảng 0,7 V đến 1,4 V Khi tín hiệu vào dao động trong khoảng này thì mức công suất ra sẽ đạt tối đa trên tải 8 W với Volume GAIN ở đầu vào đạt 26 dB 4 JACK vào: Các Main chuyên nghiệp thường có 3 loại Jack input là canon (XLR), 6 ly và Domino (cho trường hợp để máy cố định) - Khi sử dụng thì Jack... tần số nền, nó tạo nên độ dầy và đầy đặn của tòan bộ dàn nhạc mà trong đó quan trọng nhất là tiếng ghita bass và tiếng trống Kik, nó tạo nên độ dầy và sâu của tiếng ca, đặc biệt là các giọng nam trầm Cần lưu ý tránh hiệu ứng (bonk và boom) còn gọi là (ùm bass) ở các tần số 100 Hz và 120 Hz Thông thường trong một dàn nhạc việc nâng bass lên mức cao ưu tiên cho ghi ta bass và trống Kik, còn với nhạc cụ... nhạc cụ nền ( trống kích, ghi ta bass, co ntrebass….) và làm giảm hiệu ứng lực của âm thanh ( cảm thấy âm thanh không chắc, không có 12 lực …) do đó cố gắng giữ vị trí thẳng đường là tốt nhất Ta thấy tần số sẽ đi theo hai ngã khi qua Volume Gain 2 – AUX SEND: - Gửi tín hiệu đến Effect hoặc Monitor, khởi điểm ban đầu chúng ta nên để ở vị trí thẳng đường và sẽ hiệu chỉnh theo đèn overload của main monitor... ca và với nhiều nhạc cụ Nó cũng có độ ảnh hưởng rất mạnh đến tai người nghe, nếu chỉnh thiếu sẽ tạo nên độ mờ và mỏng của âm thanh Ngược lại nếu chỉnh quá dư sẽ gây nên hiệu ứng khó chịu nơi người nghe - Thông thường với tiếng ca thường không lấy quá vị trí thẳng đường - Thường được lấy lên với Ghi ta solo và giảm bớt với ghi ta bass để giảm bớt tiếng “ùm” của thùng loa Với Mixer sử dụng Bost và ... Shield) ÂM THANH MONO VÀ STEREO Âm Mono : âm với đường tiếng kêu giống tất loa Như dù có loa mà âm giống âm mono Âm Stereo : âm với nhiều đường tiếng (ít hai đường) âm kêu khác tất loa Mục đích Âm Stereo. .. vội vàng hấp tấp MỘT SỐ CÁCH KẾT NỐI GIỮA MIXER VÀ CÁC THIẾT BỊ ÂM THANHHỆ THỐNG ÂM THANH CHO NHẠC SỐNG SỬ DỤNG EQ, EFFECT HỆ THỐNG ÂM THANH CHO NHẠC SỐNG SỬ DỤNG 1EQ, EFFECT HỆ THỐNG ÂM THANH. .. left - right II –MIXER (BÀN HÒA ÂM) : v Chức năng: Mixer trung tâm điều khiển hệ thống âm với nhiệm vụ hòa trộn nhiều đường tín hiệu vào khác nhau, hiệu chỉnh âm lượng âm sắc theo ý muốn sau đưa đường