TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI KHOA NGỮ VĂN PHẠM THỊ XUÂN MÙI KIỂU NHÂN VẬT GIẤU MẶT TRONG TÁC PHẨM CỦA FRANZ KAFKA KHÓA LUẬN TỐT NGHIỆP ĐẠI HỌC Chuyên ngành: Văn học nước HÀ NỘI, 2013 TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI KHOA NGỮ VĂN PHẠM THỊ XUÂN MÙI KIỂU NHÂN VẬT GIẤU MẶT TRONG TÁC PHẨM CỦA FRANZ KAFKA KHÓA LUẬN TỐT NGHIỆP ĐẠI HỌC Chuyên ngành: Văn học nước Người hướng dẫn khoa học ThS ĐỖ THỊ THẠCH HÀ NỘI, 2013 LỜI CẢM ƠN Để hoàn thành khóa luận này, người viết nhận giúp đỡ hướng dẫn tận tình cô giáo – ThS Đỗ Thị Thạch Em xin gửi tới cô lời cảm ơn sâu sắc Em xin trân trọng cảm ơn thầy cô giáo khoa Ngữ văn, thầy cô tổ môn Văn học nước giúp đỡ em hoàn thành khóa luận Hà Nội, tháng 05 năm 2013 Sinh viên thực Phạm Thị Xuân Mùi LỜI CAM ĐOAN Tôi xin cam đoan khóa luận “Kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka” đề tài thân tự nghiên cứu hướng dẫn cô giáo – ThS Đỗ Thị Thạch - Giảng viên khoa Ngữ Văn, Trường ĐHSP Hà Nội Đề tài không chép từ tài liệu có sẵn Kết nghiên cứu không trùng với tác giả khác Hà Nội, tháng 05 năm 2013 Sinh viên Phạm Thị Xuân Mùi MỤC LỤC MỞ ĐẦU 1 Lí chọn đề tài Lịch sử vấn đề Mục đích nghiên cứu Nhiệm vụ nghiên cứu Đối tượng phạm vi nghiên cứu 6 Phương pháp nghiên cứu Đóng góp khóa luận Cấu trúc khóa luận NỘI DUNG Chương 1: Kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka 1.1 Khái niệm 1.2 Kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka 1.2.1 Bảng khảo sát 1.2.2 Đặc điểm kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka 13 1.2.2.1 Mơ hồ, phiếm 13 1.2.2.2 Tạp chủng 17 1.2.2.3 Quyền uy 19 1.2.2.4 Mang tính biểu tượng 24 1.3 Vai trò kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka 26 1.3.1 Tạo tính đa nghĩa cho tác phẩm 26 1.3.2 Tạo tính chất mê cung cho tác phẩm 28 1.3.3 Thể ý thức sâu sắc nhà văn đời, người 32 Chương 2: Nghệ thuật xây dựng kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka 38 2.1 Giới thiệu nhân vật cách gián tiếp 38 2.1.1 Qua lời kể 38 2.1.2 Qua lời tả 43 2.2 Nghệ thuật huyền thoại 48 2.3 Nghệ thuật đặt chi tiết 52 KẾT LUẬN 57 TÀI LIỆU THAM KHẢO MỞ ĐẦU Lí chọn đề tài Trong thập niên đầu kỉ XX phương Tây xuất tượng lạ sáng tác văn học kéo dài cuối năm 60: tượng văn học phi lí với tên tuổi mà sau trở nên tiếng lịch sử văn học nhân loại Franz Kafka, Albert Camus, Eugene Ionesco, Samuel Beckett… Cao trào diễn vào khoảng kỉ XX, với trung tâm Paris, gây không khí sôi động văn đàn giới tạo đội ngũ tín đồ rộng rãi Từ năm 60 kỉ XX, văn học phi lí bắt đầu nghiên cứu nước ta nhiều hình thức, phương tiện khác nhau, tác phẩm thuộc dòng văn học ngày tiếp cận gần với bạn đọc Việt Nam Franz Kafka đánh giá tượng đặc biệt văn học kỉ XX Ông nhà văn có nhiều đóng góp to lớn, người tiên phong đặt móng cho dòng văn học phi lí Với cách tân lạ phương diện nội dung hình thức thể loại tự sự, tác phẩm Kafka hấp dẫn người muốn tìm hiểu sâu vào giới nghệ thuật ông Có thể nói, sáng tác Kafka không nhiều Lúc sinh thời, ông tự tay đốt nhiều thảo Tác phẩm ông lại đến ngày số truyện ngắn (hơn 50 truyện) ba tiểu thuyết dang dở: Lâu đài, Nước Mĩ, Vụ án tài sản vô giá nhân loại Nói đến Franz Kafka nói đến phức tạp cách nhìn nhận đánh giá Các nhà sinh chủ nghĩa giành ông phía họ, nhà chuyên “thân phận người” xem ông bậc thầy Một số nhà văn Mác-xít yếu tố tích cực tiểu thuyết ông Có lúc ông khen cổ vũ cho lương tri người, có lúc ông bị chê tâm miêu tả giới tiêu cực đen tối người, giới u ám với người nhỏ bé… Nhưng có lẽ hầu hết nhà nghiên cứu cho tác phẩm Kafka tâm sâu sắc tới vấn đề thân phận người có nhiều đóng góp quan trọng việc đổi nghệ thuật tiểu thuyết phương Tây đại Chính phức tạp, chưa thống chặt chẽ cách nhìn nhận, đánh giá thân Kafka sáng tác ông mà tác phẩm Kafka đưa vào giảng dạy, nghiên cứu bậc Cao đẳng, Đại học trở lên chưa đưa vào giảng dạy trường trung học phổ thông Với tư cách góp phần bổ trợ kiến thức kĩ phân tích tác phẩm văn học nước ngoài, việc tìm hiểu kiểu nhân vật giấu mặt sáng tác Kafka giúp giáo viên có nhìn đầy đủ nội dung phong cách nghệ thuật thể loại tự phương Tây đại, đặc biệt sáng tạo độc đáo nghệ thuật xây dựng nhân vật Franz Kafka Từ lí trên, người viết lựa chọn đề tài “Kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka” để góp phần tìm hiểu thêm tác phẩm nhà văn Kafka, đồng thời tích lũy kiến thức phục vụ việc giảng dạy sau Lịch sử vấn đề Trong số nhà văn đại nước phương Tây, kể từ đầu kỉ XX, có lẽ người có đường đời nghiệp gian nan vất vả Franz Kafka Vì tác phẩm ông phần tay ông đốt, phần bị thất lạc, phần bị bọn phát-xít Đức thủ tiêu nên lúc đầu người đọc biết ông qua số truyện ngắn “Hóa thân”, “Một thầy thuốc nông thôn”, “Người cưỡi xô” Chỉ từ sau chiến tranh giới thứ hai, Kafka thực giới phương Tây “phát hiện” số người tôn ông thành bậc thầy văn học nước Nhà thơ Wystan Hugh Auden gọi Kafka “Dante kỉ hai mươi”; tiểu thuyết gia Vladimir Nabokov xếp ông vào số nhà văn vĩ đại kỉ XX Nói Hoàng Trinh Phương Tây - văn học người: “Cũng thời kì này, ông lại bị người ta “xâu xé” hết” [11, tr.16] Franz Kafka tập trung thu hút lượng lớn nhà nghiên cứu Theo thống kê Yvegilli vào năm 1981 có 5000 công trình nghiên cứu Franz Kafka (chỉ dựa đề tài nghiên cứu) Nói George Steiner, chung quanh Kafka, “một văn chương bao la nở rộ” Suốt thời gian từ ông bây giờ, ngót nghét nửa kỉ, người ta không ngớt thi mổ xẻ, giải mã, phân tích, đào bới tiểu thuyết (cho dù không thực hoàn tất) truyện vừa, truyện ngắn, đoản văn, thư từ, nhật kí ông viết sống Garôđi, tác giả sách Về chủ nghĩa thực không bến bờ có đánh giá cao Kafka, nâng Kafka lên thành mẫu mực, bậc thầy chủ nghĩa thực Ở Việt Nam, văn học phi lí bắt đầu nghiên cứu từ năm 60, tác phẩm Kafka đến gần với độc giả Việt Nam Cùng với xuất nhiều viết, khảo luận, công trình nghiên cứu, tiểu luận phê bình sáng tác ông Tiêu biểu như: Cuốn Giáo trình Văn học phương Tây nhiều tác giả viết giới thiệu tương đối kĩ đời, nghiệp văn chương Franz Kafka Trong Phương Tây - văn học người, Giáo sư Hoàng Trinh chọn Franz Kafka đối tượng nghiên cứu quan trọng cho công trình nghiên cứu Với viết “Franz Kafka người giới tha hóa, giới huyền thoại”, tác giả ý làm rõ vấn đề người giới tha hóa, giới huyền thoại, bóng đen quyền lực, vấn đề thân phận người sáng tác Kafka qua số tác phẩm tiêu biểu như: Vụ án, Lâu đài, Hóa thân Ông khẳng định: “Nhìn chung lại, tiểu thuyết “thân phận người” Kafka tiếng than thở thầm kín thời đại Kafka lặng lẽ sổ gạch lên giới “tha hóa”, tồn tòa án lâu đài, tên đội trưởng cảnh binh ông Klamm” [11, tr.43] Nguyễn Văn Dân viết Kafka với chiến chống phi lí quan điểm với Hoàng Trinh: “Trong tác phẩm Kafka, quyền lực vô hình phi lí tồn bóng ma, lờ mờ ẩn vây bọc mê cung vượt qua” [3, tr.9] Lê Huy Bắc tập chuyên luận Nghệ thuật Phran-dơ Káp-ka [1] không tái toàn đời nghiệp Franz Kafka mà sâu phân tích vấn đề liên quan đến cách tân nghệ thuật ông Đặc biệt ông đề cập đến vấn đề nhân vật tạp chủng (chương năm), tính đa nghĩa số truyện ngắn tiêu biểu (chương sáu) mê lộ sáng tác Kafka lực vô hình bủa vây người (chương bảy) Khi viết giới nhân vật sáng tác Franz Kafka, viết Thế giới nghệ thuật Franz Kafka, tác giả Trương Đăng Dung cho rằng: Thế giới nhân vật lành lặn Franz Kafka thường giới kẻ xấu Những kẻ ích kỉ, hết tính người Còn người biến dạng ông lại người tốt, lại bị giới đẹp đẽ thống trị Họ không người nghèo, thiếu phương tiện, người vượt qua xa lạ người với người… mà họ nạn nhân giới Nạn nhân cách phi lí lực thống trị vô phi lí Lê Minh Kha cho hấp lực Kafka xác định thuật ngữ tính chất Kafka (Kafkaesque) - thuật ngữ trở nên quen thuộc nhiều từ điển văn học văn hoá kỷ XX Ông dẫn định nghĩa tiêu biểu tính chất Kafka Từ điển thuật giống vị quan tòa thật xem hoàn toàn vắng mặt Ở đâu, K nghe kể tòa án, chứng kiến sức mạnh áp chế đến cá nhân chưa lần anh gặp kẻ kết tội Vì nên nỗ lực Jôzep K tìm thật vụ án đến thất bại Ngay đọc Hóa thân, người đọc thấy tranh chân dung kì dị Samsa cắt từ tờ họa báo đem chưng khung mạ vàng xinh xắn ngắm nhìn từ lúc anh người: “Tranh vẽ người đàn bà đội mũ lông thú, quàng khăn lông thú, ngồi thẳng người phô cho khách chiêm ngưỡng bao tay to tướng lông thú phủ kín đến tận khuỷu” [3, tr.15] Vì Kafka lại đặc tả tranh này? Nó có ý nghĩa mà Samsa yêu thích trân trọng đến vậy? Hàng loạt câu hỏi vang lên đầu độc giả Nó tranh nhỏ lại tỉ lệ nghịch ẩn ý Bức tranh bày không sở thích đơn Samsa đối tượng trang phục người đàn bà tranh mà hàm chứa nhiều tầng ý nghĩa Trong ý nghĩa trực tiếp tranh dấu ấn để công nhận ý thức người, tư người tồn nhãn quan thẩm mĩ bọ Samsa mà qua ẩn ý đau đớn nhất, da diết thân phận người phơi bày Đoạn văn ngắn sử dụng ba lần từ “lông thú” lặp lặp lại phận nơi trang phục đối tượng ảnh, lên án dội mà sâu sắc xâm hại độc ác, không lường trước hậu người môi trường tự nhiên Khi da thú bị người tàn nhẫn lột phăng quấn quanh thân hình kiều diễm người đàn bà khoảng cách người - thú dường bị đánh đồng Điều chiếu ứng lên thân phận mang kiếp sâu bọ Samsa Đến đây, người đọc giật tự hỏi: Phải trả giá, tương báo thiên nhiên? Và tự nhìn nhận lại 45 thực người làm cho giới mà dựa vào để tồn tại? Chi tiết tranh nhỏ dự báo linh cảm tiên tri số phận bất hạnh Samsa từ anh mang lốt người Tương tự, tiểu thuyết Lâu đài, ngài bá tước West West ngài Klamm nhân vật giấu mặt, không gặp họ quyền lực họ lại diện khắp nơi, họ tồn bóng ma bủa vây sống người sống Lâu đài vị khách đáng thương K Đặc biệt, hình ảnh ngài Klamm miêu tả hình ảnh tiêu biểu cho kiểu nhân vật giấu mặt sáng tác Kafka Nhà văn nhân vật lên vừa thực vừa ảo Thực chỗ ông ta trưởng phòng 10 quyền Lâu đài có lúc K nhìn thấy Klamm thông qua lỗ nhỏ mà Frida cho anh: “Ngài có dáng người tầm thước, béo tốt bệ vệ Khuôn mặt ngài trơn tru, hai má ngài phị tuổi tác Bộ ria màu đen ngài xoắn rộng Mắt ngài bị kính kẹp mũi lấp loáng, treo nghiêng che khuất ( ) Ngài chống khuỷu tay trái lên bàn để tay phải cầm điếu xì gà dài lên đầu gối” [3, tr.344] Nhưng thực tế ông ta tồn bóng ma thay đổi hình dạng Qua lời Olga “hình ảnh thường xuyên thay đổi, chí thay đổi vẻ Klamm thực tế Ông ta hoàn toàn khác đến làng, lại hoàn toàn khác đi, ông ta khác trước uống bia khác sau đó, khác lúc thức khác lúc ngủ, khác lúc khác nói chuyện Và thật dễ hiểu là: ông ta hoàn toàn khác Lâu đài Và làng người ta mô tả ông khác nhau: khác biệt tương đối lớn mặt chiều cao, tư vạm vỡ, râu rậm ông, có quần áo ông ta may mắn có trí với nhau: ông ta luôn mặc quần áo, với áo bành tô màu đen tà dài, có hai hàng cúc” [3, tr.499] Còn bà chủ quán Bên cầu ví Klamm 46 “con chim đại bàng”, bà “ngài xa vời, gặp” mực khẳng định K không tìm gặp nói chuyện với Klamm Ngay đến việc để chiêm ngưỡng ngài, chưa nói đến vinh dự diện kiến trực tiếp phải có đầy đủ điều kiện Đó chiếm tình yêu Frida (người tình Klamm) phải chiêm ngưỡng qua khoảng cách phương tiện đặc biệt (dòm qua lỗ bé xíu cánh cửa) Nhưng thực tế không nhìn thấy Klamm tận mặt biết xác ngoại hình ông ta Họ có hình ảnh chung chung Klamm “ngài không thèm nói chuyện với người làng này, ngài chưa nói chuyện với người làng cả” [3, tr.359] Qua miêu tả nhân vật hình ảnh Klamm lên thật mơ hồ, nắm bắt được, xác nhân hình nhân dạng ông ta Chính việc gặp Klamm dễ Đã có lúc K cười trước ví von bà chủ quán anh nhận thật đúng: “Chàng nghĩ đến nơi thật xa, nghĩ đến tổ đến gần câm lặng mà có lẽ tiếng kêu đại bàng phá tan được, tiếng kêu K chưa nghe Chàng nghĩ đến nhìn ngạo mạn không nắm bắt nó, đến vòng tròn vô hình cao vẽ theo đạo luật hiểu Thảy điều thể đặc điểm Klamm đại bàng” [3, tr.433] Dưới nhìn miêu tả nhân vật, hình ảnh Klamm lên tưởng rõ ràng lại mơ hồ, phi xác định Nó tô đậm sức mạnh uy quyền chi phối mạnh mẽ nhân vật với nhân vật khác Có thể thấy xây dựng nhân vật giấu mặt, Kafka để nhân vật lên gián tiếp qua mô tả nhân vật khác thông qua vật thể (bức tranh) miêu tả gắn với sức mạnh quyền uy việc miêu tả đặc điểm ngoại hình thông thường Nắm bắt ngoại diện 47 người khó việc nắm bắt lực vô hình Nó làm cho nhân vật lên biểu tượng đại diện cho giới bí hiểm đến tận tính chất đe dọa, áp vô hình đầy phi lí với người tăng lên Hơn cho thấy tài Kafka việc diễn đạt diễn đạt, làm cho tác phẩm ông lên đậm chất huyền thoại 2.2 Nghệ thuật huyền thoại Huyền thoại hình tượng văn học gián tiếp có tầm ảnh hưởng lớn, mang ẩn ý sâu, phản ánh tư tưởng triết học tác giả vấn đề đặt sống Theo Hoàng Trinh huyền thoại “các hình ảnh rút từ thần thoại, điển tích hình ảnh khác thường phi lí tính nhà văn sáng tạo Qua đó, nhà văn nói lên cách ẩn ý thật, nỗi niềm, ước vọng cá nhân mình, đồng thời thời đại Nó voan mờ ảo khoác lên thực sinh động mà nhà văn chủ động che hết ánh sáng phá bỏ kích tấc” Có hai cách để tạo huyền thoại Hiện đại sử dụng môtip văn học dân gian (Hóa thân) dùng hình ảnh khác thường phi lí tính (Vụ án, Lâu đài) Nghệ thuật đặc sắc sáng tác Kafka nghệ thuật huyền thoại Nhà văn sử dụng huyền thoại phương thức phản ánh thực đắc dụng Không gian, thời gian, nhân vật, cốt truyện mang đậm huyền thoại Trong phạm vi khóa luận, người viết phân tích nghệ thuật huyền thoại việc xây dựng kiểu nhân vật giấu mặt Nhà văn sử dụng, chí gia tăng yếu tố khác thường, phi lí tính (trái với tự nhiên, trái với logic thông thường, với lực nhận thức người) xây dựng kiểu nhân vật ngoại hình, không gian, thời gian nhân vật xuất 48 Trong tiểu thuyết Lâu đài, nhân vật giấu mặt Klamm miêu tả vị thần linh có hóa thân kì diệu Hắn thay đổi nhân hình nhân dạng đến mức không biết ngoại diện thật người Ngay nhân vật Olga phải lên: “hình ảnh thường xuyên thay đổi, chí thay đổi vẻ Klamm thực tế Ông ta hoàn toàn khác đến làng, lại hoàn toàn khác đi, ông ta khác trước uống bia khác sau đó, khác lúc thức khác lúc ngủ, khác lúc khác nói chuyện” [3, tr.499] Tương tự, ngoại diện, vị nhân vật quan tòa Vụ án hoàn toàn sai lệch tranh vẽ đời thực Huyền thoại cách thần bí hóa khiến cho nhân vật trở nên hư ảo, khó nắm bắt bóng ma chập chờn ẩn, Vì Jôzep K., K luẩn quẩn mê cung vô hình chúng tạo Hành trình họ hành trình khép, lối thoát thất bại, chí phải trả giá tính mạng Không gian, thời gian xuất nhân vật mang đậm yếu tố huyền thoại Không thể xác định xác thời gian, không gian nhân vật xuất chúng hữu, xuất lúc nhân vật khác người đọc không ngờ tới Ở chương IX, Jôzep K đến nhà thờ lớn để làm hướng dẫn viên du lịch cho vị khách, anh gặp người mõ già vị linh mục K bị lôi kéo vào kiện, tình tiết tưởng đơn điệu, tẻ nhạt đời thường Khi Jôzep K người đọc dường quên vụ án treo lơ lửng đầu K tòa án đột ngột sừng sững xuất Vị linh mục đạo mạo phát ngôn Đạo giáo nhiên trở thành “tuyên úy nhà lao” Rồi thái độ ngỡ ngàng Jôzep K anh vừa định chui qua cửa để khỏi phòng họa sĩ Titoreli mê cung lại đem tòa án đặt trước mặt anh Tòa án, chế pháp luật xuất lời tình tự anh Leni Sự xuất nhân 49 vật giấu mặt sáng tác Kafka giống với xuất nhân vật thần linh Ngọc Hoàng, Tiên, Bụt (Phật) hay nhân vật siêu nhiên thần kì khác Chim Thần, Trăn Tinh, ma, quỷ… truyện cổ tích điểm nhân vật quyền uy, vô hình, xuất không nơi chốn cố định Nếu pháp luật, vị quan tòa, ngài Klamm… xuất đâu nhân vật thần linh truyện cổ tích Các nhân vật không nơi cố định trời, âm phủ hay nước mà thường di chuyển liên tục khu vực đặc biệt cõi trần núi cao, rừng rậm, hang động… Điểm khác hai kiểu nhân vật nhân vật thần linh truyện cổ tích xuất lúc, với chức nó: ma quỷ thù ghét, hãm hại người Bụt (Phật) xuất để cứu giúp người tốt, yếu đuối, chống lại kẻ xấu, diệt trừ yêu ma Bản thân người đọc dự đoán xuất nhân vật nhân vật diện rơi vào tình cảnh khó khăn (Tấm Cám) hay đến nơi hoang vu, âm khí nặng nề (Thạch Sanh, Cây nêu ngày tết) Ngược lại, nhân vật giấu mặt sáng tác Kafka xuất bất ngờ không lúc, không với chức Sự xuất chúng khiến nhân vật khác tác phẩm trạng thái bất ngờ, thảng thốt, sợ hãi điều khủng khiếp xảy ra, rình rập lúc Sự ghê sợ, uy lực nhân vật giấu mặt với người mà chúng ngự trị gia tăng Kafka để nhân vật xuất với bóng tối Bóng tối ngự trị khắp nơi xác định cụ thể ngày nào, lúc Bóng tối ban đêm, gác, góc tối trở thành voan mờ ảo, tranh tối tranh sáng, loang lổ che mờ nhân vật Các nhân vật giấu mặt mà lẩn khuất Nó khiến nhân vật tác phẩm cảm nhận sức mạnh điều khiển truyền đến từ nhân vật giấu mặt, khiến người nhỏ bé bình thản 50 Thế giới huyền thoại Kafka giới pha trộn, kết hợp hư vô trần trụi thực Ngay tác phẩm mà tính huyền thoại chi phối gần tuyệt đối số phận nhân vật Hóa thân, người đọc nhận thấy tồn giới đại (đại diện nhân vật giấu mặt lão chủ, guồng quay công việc) không đắm chìm hoang đường Gregor Samsa thản nhiên đón nhận lốt bọ ghê tởm anh lại “bàng hoàng” biết muộn làm công việc quẩn quanh, đơn điệu đến tẻ nhạt - công việc chạy khắp nơi để chào hàng, để lặp lại lời tiếp thị sáo mòn Có lúc Gregor Samsa “bàng hoàng” nghe thấy giọng nói “kèm theo chuỗi âm the thé, léo nhéo, ghê rợn, rền rền tiếng thầm” [3.tr.18] sau anh giải thích cho âm quái dị phát từ cuống họng cách đơn giản mà xuất từ tư người đại, người đeo đẳng ám ảnh công việc: “Sự thay đổi giọng nói anh chắn phải triệu chứng báo trước cảm hàn, bệnh vặt cố hữu tay chào hàng, nghi ngờ nữa” [3,tr.19] Như vậy, tồn sống xã hội kĩ trị, người ngày bị tha hóa, đánh mình, đánh “tôi” ta chung, muốn sinh người phải dấn thân vào guồng quay xã hội Bóng dáng huyền thoại thấy nhân vật vô hình, vấn đề, tượng bật mà đứng sau hệ thống quyền lực bất khả xâm phạm Đó tòa án không xuất nơi cố định tư uy nghiêm danh nghĩa đại diện pháp luật mà lúc ẩn, lúc đột ngột chình ình trước mặt nhân vật: cõi thiêng nhà thờ, nơi nhốn nháo rạp hát hay tầng áp mái bẩn thỉu tòa nhà cao tầng cũ kĩ… (Vụ án) hay Lâu đài cung điện nguy nga tráng lệ cách định danh mà người ta hay tưởng tượng nó, mà lại xác xơ tiêu điều 51 ẩn hiện, mờ mờ tỏ tỏ, lúc gần lúc xa, thấy mà nhân vật tiếp cận (Lâu đài) Rồi chuột hát hay làm mê muội đôi tai người nghe (Nữ ca sĩ Giôdêphin truyện kể dân chuột) Tất khiến cho không khí tác phẩm toát lên vẻ bàng bạc, mơ hồ dẫn dắt người đọc vào giới cổ tích, cõi mơ Những nhân vật giấu mặt bá tước West West, ngài Klamm đại diện cho quyền lực không với tới in đậm tính chất huyền thoại Đâu đâu người ta sợ hãi, tôn sùng ngài mà chưa nhìn thấy Những nhân vật kì bí chế ngự nỗi ám ảnh, đe dọa giấu mặt với người tình họ Qua cho thấy giới bí hiểm, mịt mùng áp vô hình đầy phi lí lên người Con người phải chấp nhận nó, chịu điều khiển tồn Huyền thoại Kafka huyền thoại màu nhiệm thực cộng sinh nhuần nhuyễn hai bình diện siêu nhiên thực 2.3 Nghệ thuật đặt chi tiết Nhân vật giấu mặt không dừng lại việc xuất đơn không gian, thời gian qua lời giới thiệu nhân vật cách gián tiếp mà lên hình tượng phản ánh bi kịch người thời đại nhờ nghệ thuật đặt chi tiết Theo Từ điển thuật ngữ văn học, chi tiết nghệ thuật là: “các tiểu tiết tác phẩm mang sức chứa lớn cảm xúc tư tưởng Hình tượng nghệ thuật cụ thể, gợi cảm sống động nhờ chi tiết phong cảnh, môi trường, chân dung, nội thất, cử chỉ, phản ứng nội tâm, hành vi, lời nói Tùy theo biểu cụ thể, chi tiết nghệ thuật có khả thể hiện, giải thích, làm minh xác cấu tứ nghệ thuật nhà văn, trở thành tiêu điểm, điểm hội tụ tư tưởng tác giả tác phẩm” [6, tr.59] 52 Nguyễn Thị Thắng “Cảm quan tồn kiếp người qua nghệ thuật đặt chi tiết Franz Kafka” nhận định: “Cảm nhận thấm thía bi kịch người thời đại sống có nhiều cạm bẫy, Franz Kafka trút nỗi đau đớn, niềm đồng cảm vào tác phẩm nghệ thuật đặt chi tiết truyện Nhà văn dường cố tình “sắp đặt lệch” chi tiết truyện mà vốn theo logic thông thường chúng đứng cạnh Kafka cho thấy tính bi hài tồn kiếp người đời giống trò chơi, sân khấu mà người phải sắm vai đến vai đảm đương nổi” [10, tr.56] Nhân vật phương tiện để nhà văn khái quát thực cách hình tượng Vì xây dựng kiểu nhân vật giấu mặt, việc “sắp đặt lệch” chi tiết nghệ thuật giúp Kafka phản ánh thực, thân phận người sâu sắc hơn, làm “xuất quy luật thấy, khả diễn đạt diễn đạt” Trong truyện ngắn mang đậm dấu ấn ngụ ngôn “Nữ ca sĩ Giôdêphin truyện kể dân chuột”, Kafka đặt lệch chi tiết nghệ thuật thành đối cực, đối lập - tương phản với nhau: phi thường > < tầm thường, lý tưởng > < phi lý tưởng, cao > < thấp hèn, nghệ thuật > < phi nghệ thuật, chiến thắng > < thất bại… khiến cho nhân vật Giôdêphin giống người anh hùng vừa “tấn phong” chốc bị “hạ bệ” Giôdêphin phi thường không sức mạnh tiếng hát nàng khiến “bất kì ai, kể người chẳng có khiếu âm nhạc, nghe tiếng hát nàng bị hút” [3, tr.730] mà nàng phi thường ý chí, nghị lực sống nghệ thuật Khi dân tộc gặp nạn, Giôdêphin hát lên để động viên người chịu đựng chúng, nàng “tự nguyện nhận trách nhiệm cứu nguy cho dân tộc” “ráng chịu khổ đau, xả thân cống hiến, định nhanh, hiểu rõ chết Trong giây phút liệt nhất, nàng tỏ táo bạo, liều lĩnh thành công Sự coi thường 53 chết làm cho sử gia phải bàng hoàng kính trọng” [3, tr.736] Nhưng có lúc nhìn cộng đồng tiếng hát nàng lại tầm thường Chúng nói nhỏ với “những Giôdêphin hát chẳng có lạ Nó hát bình thường” [3, tr.730], phát từ “tiếng rúc thông thường” Thậm chí có kẻ nói thẳng nàng “chẳng tích gì”, hát mà “uốn a uốn éo để phát âm chọc vào tai người khác” [3, tr.734] Không dừng lại lời nói hạ thấp tiếng hát Giôdêphin, có người dân chuột có hành động thấp hèn nhằm hạ bệ tiếng hát giá trị cao mà nàng dành đời tạo dựng Mỗi nàng biểu diễn, chúng huýt sáo chê bai nàng, tìm cách nói xấu, bôi nhọ nàng nhằm làm cho ca sĩ muốn trốn xấu hổ sợ hãi Vượt lên hành động công kích thấp hèn, Giôdêphin “thản nhiên chuyện xảy ra”, luôn vững vàng lập trường “phủ định kiểu chê bai gièm pha nghệ thuật chân chính” [3, tr.732] Bởi với nàng nghệ thuật lí tưởng sống, âm nhạc không dùng vào “mục đích làm đẹp cho đời âm nhạc chẳng có ích cho sống nữa, loại hẳn sống hơn” [3, tr.730] Trước kẻ coi thường nghệ thuật, lợi dụng tiếng hát nàng để vụ lợi, Giôdêphin tỉnh táo nhận dùng tiếng hát để đè bẹp chúng Bằng niềm say mê nghệ thuật, tài năng, Giôdêphin không ngần ngại cống hiến tài năng, sức lực cho dân tộc, thức tỉnh cộng đồng chuột bất chấp tính mạng suốt đời nàng sống cô đơn, cô đơn chết Như vậy, việc đặt loạt chi tiết nghệ thuật đối lập - tương phản cho thấy đường nghệ thuật đời đầy thăng trầm nữ ca sĩ Giôdêphin Không làm cho câu chuyện mang đậm tính chất Carnaval, đem đến triết lí thâm thúy mà bi đát vô đời: đời giống trò chơi, sân khấu mà người phải sắm 54 vai, kẻ sắm vai anh hùng cho vĩ đại, có người thấy rõ tính khôi hài, kệch cỡm vai diễn Bi đát thay tiếng hát nàng ca sĩ chuột tưởng “một sứ điệp”, tiếng hiệu triệu dân tộc cuối tiếng kêu “rúc rích” thảm hại loài chuột chui rúc xó tối bị chôn vùi lãng quên Phải kết cục tồi tệ kiếp người? Tương tự, hình ảnh vị quan tòa Vụ án lên qua số chi tiết đối lập - tương phản Đó hình ảnh uy quyền, to lớn với vẻ mặt giận vẽ chân dung so với vẻ đời thực thảm hại họ Nó cho thấy giới quan chức, kẻ thừa hành luật pháp kẻ hợm hĩnh cố dữ, uy quyền Pháp luật thứ pháp luật quan liêu, hù dọa người Trong truyện ngắn Trước cửa pháp luật, phi lí hệ thống luật pháp - hành pháp (tòa án) thể chế trị đương thời thể qua chi tiết đối lập vai trò, trách nhiệm cao vốn có pháp luật thực tế thực thi Pháp luật sản phẩm xã hội văn minh có tổ chức cao, quy chế pháp luật người đưa để bảo vệ họ cho tốt đẹp, ưu việt quan trọng người Nhưng hệ thống pháp luật câu chuyện chứa đầy phi lí sinh không để dành cho Trong suy nghĩ bác nông dân luật pháp “có thể tiếp xúc lúc ai” [1, tr.292] thực tế bác nông dân phải “cầu xin”, hối lộ gã gác cửa thứ có để bước qua cánh cửa trước mặt chờ đợi chết Một đối lập cho thấy phi lí luật pháp, câu trả lời hành động tên gác cửa Chỉ câu nói cho thấy mâu thuẫn > < không được, hi vọng > < thất vọng, thực > < ảo: “Có thể lúc này” [1, tr.292] Đến cuối truyện phi lí gia tăng qua chi tiết tên gác cửa trả lời câu hỏi bác nông dân: “Chẳng khác phép 55 vào đây, cánh cửa làm để dành cho mày Bây tao đóng lại” [1, tr.293] Việc đặt chi tiết đối lập lời nói hành động hai nhân vật khiến cho câu chuyện không dừng lớp nghĩa ám thụ động người dân quê, hèn nhát đến mức không dám liều bước qua cánh cửa pháp luật mà ám đến giới bí hiểm, xa lạ quyền lực ẩn chứa đằng sau cánh cửa, luật pháp Luật pháp không thực trách nhiệm, bổn phận bảo vệ người, người mà lại thách thức lớn Con người không không thấu hiểu mà không tiếp cận Ngoài việc “sắp đặt lệch” chi tiết nghệ thuật, câu chuyện Kafka sử dụng thủ pháp lạ hóa làm cho hình ảnh luật pháp lên thật đáng sợ Hóa thứ luật pháp dành cho người Nó thân phi lí, cao siêu mà người với tới Đằng sau cánh cửa mê cung mê thất không dám bước vào Có thể thấy cách xếp chi tiết nghệ thuật theo mục đích nghệ thuật riêng mình, nhà văn đưa nhân vật giấu mặt lên rõ ràng có mức độ khái quát cao Ở đó, người đọc cảm nhận thấm thía bi kịch người đại giới thiếu giao tiếp, người không thấu hiểu, biết ngân vang âm mỏi mòn tồn kiếp người tha hóa dội, nghiệt ngã giới bị thống trị phi lí siêu hình, vô nhân Như vậy, không giới thiệu nhân vật cách gián tiếp qua lời kể, lời tả, Kafka sử dụng nghệ thuật huyền thoại hóa, nghệ thuật đặt chi tiết để làm bật lên hình tượng kiểu nhân vật giấu mặt sáng tác Xây dựng thành công kiểu nhân vật góp phần nâng Kafka lên vị trí bậc thầy phương diện “nghệ thuật miêu tả vắng mặt, nghệ thuật thông báo thông báo, diễn đạt diễn đạt” [3, tr.9] văn học Phương Tây đại nói riêng văn học nhân loại nói chung 56 KẾT LUẬN Kiểu nhân vật giấu mặt phát mang tính đột phá Franz Kafka Những nhân vật xuất giới nghệ thuật Kafka cho thấy bí hiểm đến tận giới thân phận người giới Mỗi lần đọc tác phẩm ông, người đọc không thoát khỏi nỗi ám ảnh, chí hoài nghi xã hội sống, hoài nghi thân hiệu ứng cảm xúc thẩm mĩ mà nhân vật giấu mặt gây Tìm hiểu “Kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka”, thấy bốn đặc điểm tiêu biểu, riêng biệt tạo nên nét độc đáo, đặc sắc riêng cho kiểu nhân vật giấu mặt tính mơ hồ, phiếm Tính tạp chủng đặc điểm dễ nhận thấy nhân vật Và hai đặc điểm quan trọng để khu biệt kiểu nhân vật với nhân vật khác tạo nên giá trị riêng đặc điểm quyền uy biểu tượng Ngoài đặc điểm trên, kiểu nhân vật nhân vật giấu mặt có vai trò tạo tính đa nghĩa cho tác phẩm, tạo tính chất mê cung cho tác phẩm thể ý thức sâu sắc nhà văn đời, người Đồng thời qua việc tìm hiểu các đặc điểm trên, người viết sâu tìm hiểu nghệ thuật xây dựng nhân vật như: giới thiệu nhân vật cách gián tiếp qua lời kể, lời tả; nghệ thuật huyền thoại nghệ thuật đặt chi tiết Việc tìm hiểu kiểu nhân vật sáng tác Kafka góp phần lí giải sáng tác ông chủ đề “thân phận người” nhà văn sâu khám phá Bởi xét người nạn nhân giới tạo Ngay khai sinh thứ cốt phục vụ tốt cho thân người lại bị lệ thuộc cách thảm hại, bị chơi khăm khát vọng cao đẹp 57 Xây dựng kiểu nhân vật giấu mặt để phản ánh thực kiếp người sau tiếp tục kịch gia phi lí kế thừa mà đại diện tiêu biểu kịch gia Samuel Beckett với kịch Đợi Godot Trong kịch phi lí này, nhân vật Godot không xuất từ đầu cuối tác phẩm mà lên qua mong chờ nhân vật Estragon Vladimir Nhưng tác phẩm Kafka, nhân vật giấu mặt ông lên không qua chờ đợi nhân vật mà có sức mạnh quyền uy, đe dọa, ám ảnh bao phủ lên nhân vật tác phẩm mà người tiếp nhận nhân vật giấu mặt kịch Beckett mong chờ đơn thuần, không đạt đến độ sống động nhân vật giấu mặt Kafka Sự thành công Kafka xây dựng kiểu nhân vật khiến Albert Camus, người coi “cặp trùng” Kafka không tiếp tục xây dựng kiểu nhân vật sáng tác để tránh lối “đua đòi Kafka” Điều chứng tỏ kiểu nhân vật giấu mặt trở thành sáng tạo mang tính đột phá Kafka Qua thời gian, giá trị khẳng định hấp dẫn người muốn tìm hiểu sâu vào giới nghệ thuật ông Với đóng góp to lớn cho văn học giới, đặc biệt dòng văn học phi lí Kafka xứng đáng đánh giá tượng đặc biệt văn học kỉ XX 58 TÀI LIỆU THAM KHẢO Lê Huy Bắc (2006), Nghệ thuật Phran-dơ Káp-ka, Nxb Giáo dục, Hà Nội Nguyễn Văn Dân (2002), Văn học phi lí, Nxb Văn hóa Thông tin_Trung tâm Văn hóa Ngôn ngữ Đông Tây, Hà Nội Nguyễn Văn Dân, Đức Tài, Phùng Văn Tửu, Trương Đăng Dung, Nguyễn Văn Qua, Lê Huy Bắc, Đào Thu Hằng, Đặng Anh Đào, Đoàn Tử Huyến, Dương Tất Từ (2003), Franz Kafka tuyển tập tác phẩm, Nxb Hội Nhà văn_Trung tâm Văn hóa Ngôn ngữ Đông Tây, Hà Nội Đặng Anh Đào (2001), Đổi nghệ thuật tiểu thuyết phương Tây đại, Nxb Đại học Quốc gia Hà Nội, Hà Nội Đặng Anh Đào, Hoàng Nhân, Lương Duy Trung, Nguyễn Đức Nam, Nguyễn Thị Hoàng, Nguyễn Văn Chính, Phùng Văn Tửu (2003), Văn học phương Tây, Nxb Giáo dục, Hà Nội Lê Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi (2010), Từ điển thuật ngữ văn học, Nxb Giáo dục Việt Nam, chi nhánh TP.Hồ Chí Minh Lê Minh Kha (2010), “Tác phẩm Franz Kafka văn hóa đại chúng - vài phác thảo”, http://www.nguvanqn.edu.vn Nhiều tác giả (2004), Từ điển văn học, Nxb Thế giới, Hà Nội Hoàng Phê (chủ biên) (2002), Từ điển tiếng Việt, Nxb Đà Nẵng, Đà Nẵng 10 Nguyễn Thị Thắng (2011), “Cảm quan tồn kiếp người qua nghệ thuật đặt chi tiết Franz Kafka”, Tạp chí Khoa học (15), tr.56-65 11 Hoàng Trinh (1971), Phương Tây - văn học người, tập II, Nxb Khoa học xã hội, Hà Nội [...]... hiểu kiểu nhân vật giấu mặt trong một số tác phẩm của Franz Kafka b Phạm vi nghiên cứu Thế giới nhân vật trong tác phẩm của Franz Kafka rất đa dạng, tuy nhiên, trong phạm vi của một khóa luận tốt nghiệp, người viết không thể trình bày hết được các kiểu nhân vật trong các sáng tác của ông mà chỉ tập trung vào kiểu nhân vật giấu mặt xuất hiện trong một số tác phẩm tiêu biểu Do phạm vi nghiên cứu của đề... đặc điểm kiểu nhân vật giấu mặt trong sáng tác của Kafka như sau: - Mơ hồ, phiếm chỉ - Tạp chủng - Quyền uy - Mang tính biểu tượng 1.2.2 Đặc điểm kiểu nhân vật giấu mặt trong tác phẩm của Franz Kafka 1.2.2.1 Mơ hồ, phiếm chỉ Qua bảng khảo sát trên, ta nhận thấy rằng các nhân vật giấu mặt trong tác phẩm của Franz Kafka ít được gọi bằng các tên cụ thể Điều đặc biệt ở đây là các nhân vật giấu mặt này không... phá của ông Nhưng các bài viết, các công trình của các nhà nghiên cứu trên thực sự là những gợi ý, chỉ dẫn quý báu cho cho người viết triển khai đề tài khóa luận: Kiểu nhân vật giấu mặt trong tác phẩm của Franz Kafka 3 Mục đích nghiên cứu Nghiên cứu đề tài Kiểu nhân vật giấu mặt trong tác phẩm của Franz Kafka , người viết muốn làm rõ những đặc điểm riêng trong cách xây dựng kiểu nhân vật giấu mặt của. .. thuật xây dựng kiểu nhân vật giấu mặt trong tác phẩm của Franz Kafka 7 NỘI DUNG Chương 1 KIỂU NHÂN VẬT GIẤU MẶT TRONG TÁC PHẨM CỦA FRANZ KAFKA 1.1 Khái niệm Theo Từ điển thuật ngữ văn học, nhân vật văn học là: “con người cụ thể được miêu tả trong tác phẩm văn học Nhân vật văn học có thể có tên riêng (Tấm, Cám, chị Dậu, anh Pha), cũng có thể không có tên riêng như thằng bán tơ, một mụ nào trong “Truyện... các nhân vật giấu mặt trong một số sáng tác của Kafka, chúng tôi còn thấy các vị quan tòa trong các bức tranh tuy không được kể lại từ các nhân vật khác nhưng cũng được coi là một kiểu nhân vật giấu mặt Vì đó là các hiện tượng nổi bật ẩn dụ cho hệ thống cơ quan hành pháp đầy quyền uy, có sức ám ảnh lớn với các nhân vật khác và ẩn chứa nhiều ý nghĩa 1.2 Kiểu nhân vật giấu mặt trong tác phẩm của Franz Kafka. .. nghiệp 4 Nhiệm vụ nghiên cứu Trong khóa luận này, người viết tập trung làm rõ những vấn đề sau: - Thứ nhất: Kiểu nhân vật giấu mặt và vai trò của kiểu nhân vật này trong tác phẩm của Franz Kafka - Thứ hai: Tìm hiểu các yếu tố nghệ thuật xây dựng kiểu nhân vật giấu mặt trong tác phẩm của Franz Kafka 5 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu a Đối tượng nghiên cứu Trong phạm vi nghiên cứu của khóa luận này, chúng... người viết đã thống kê được 20/40 tác phẩm có nhân vật giấu mặt và số lượng nhân vật giấu mặt là 55 nhân vật Trong số những nhân vật giấu mặt chỉ có 5/55 nhân vật có tên, còn lại là 50/55 các nhân vật được gọi bằng tên mơ hồ, phiếm chỉ; 27/55 nhân vật có quyền lực, có sức mạnh (trong đó chủ yếu là người của cơ quan hành pháp) và 4/55 nhân vật tạp chủng giữa người và vật Như vậy, dựa vào bảng khảo sát... hòa nhập của nhà văn với cuộc sống Các tác giả cận đại, hiện đại và đặc biệt là hậu hiện đại có ý thức về xây dựng cá tính, những nét riêng, độc đáo cho nhân vật và khái quát lại thành kiểu nhân vật Hay nói cách khác, kiểu nhân vật chính là các dạng thức nhân vật 8 Kiểu nhân vật giấu mặt là một kiểu nhân vật rất đặc trưng và phổ biến trong các sáng tác của Franz Kafka Có thể coi kiểu nhân vật này là... hệ thống nhân vật và những đặc sắc riêng trong nghệ thuật xây dựng nhân vật của Franz Kafka, đồng thời góp phần làm phong phú thêm nguồn tư liệu, giúp cho việc tìm hiểu và nghiên cứu về tác giả Franz Kafka cũng như các tác phẩm của ông 8 Cấu trúc của khóa luận Ngoài phần Mở đầu và Kết luận, phần Nội dung của khóa luận gồm 2 chương: Chương 1: Kiểu nhân vật giấu mặt trong tác phẩm của Franz Kafka Chương... độc đáo của nhà văn được hình thành xuất phát từ cảm quan về hiện thực, con người và dựa trên một số thủ pháp nghệ thuật xây dựng nhân vật Trên thực tế chưa có một khái niệm chính thức nào về kiểu nhân vật giấu mặt trong tác phẩm văn học nhưng qua sự khảo sát và tìm hiểu, nghiên cứu các sáng tác cũng như phương thức xây dựng nhân vật của Kafka, theo chúng tôi kiểu nhân vật giấu mặt là kiểu nhân vật xuất ... Chương 1: Kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka Chương 2: Nghệ thuật xây dựng kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka NỘI DUNG Chương KIỂU NHÂN VẬT GIẤU MẶT TRONG TÁC PHẨM CỦA FRANZ KAFKA. .. Kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka 1.1 Khái niệm 1.2 Kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka 1.2.1 Bảng khảo sát 1.2.2 Đặc điểm kiểu nhân vật giấu mặt tác. .. với nhân vật khác ẩn chứa nhiều ý nghĩa 1.2 Kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka 1.2.1 Bảng khảo sát Bảng khảo sát kiểu nhân vật giấu mặt tác phẩm Franz Kafka Nhân vật STT Thể loại Tên tác