Đang tải... (xem toàn văn)
... hóa Làn sóng văn hóa Hàn Quốc lan tỏa khắp giới, đặc biệt làn sóng điện ảnh Hàn Quốc hâm nóng từ năm đầu kỷ XXI Vai trò điện ảnh sóng văn hóa Hàn Quốc 2.1 Khái quát Làn sóng văn hóa Hàn Quốc 2.1.1... thích bình chọn 3.2 Những ảnh hưởng tích cực tới giới trẻ Việt Nam 3.2.1 Ảnh hưởng đến nhận thức văn hóa lối sống Sức lan toả ảnh hưởng điện ảnh Hàn Quốc giới trẻ Việt Nam lớn, thâm nhập sâu rộng,... học, giới trẻ chút khái niệm Hàn Quốc Họ biết tên gọi khác Nam Triều Tiên lúc người Việt Nam hay dùng tên Nam Triều Tiên Hàn Quốc Sau sóng điện ảnh Hàn Quốc tràn vào Việt Nam, người Việt Nam,
ĐIỆN ẢNH TRONG LÀN SÓNG VĂN HÓA HÀN QUỐC VÀ ẢNH HƯỞNG CỦA NÓ TỚI GIỚI TRẺ VIỆT NAM Phan Thị Oanh Trung tâm Nghiên cứu Hàn Quốc Trước khi Làn sóng văn hóa Hàn Quốc xuất hiện, thế giới chỉ biết đến cái tên Nam Triều Tiên (South Korea) đối lập với Cộng hòa dân chủ nhân dân Triều Tiên (North Korea) trên cùng một bán đảo Hàn bị chia cắt do cuộc chiến tranh (19501953), hay một “Kỳ tích sông Hàn”, một “Con rồng châu Á” nhờ vào sự phát triển kinh tế được xem là câu chuyện thành công nhất của thế kỷ XX. Hàn lưu xuất hiện là một sự kiện mang tính lịch sử, đánh dấu sự mở đầu trong việc đưa văn hóa Hàn Quốc ra thế giới, nâng cao vị thế văn hóa Hàn Quốc trên bản đồ văn hóa thế giới. Trong suốt chiều dài lịch sử 5.000 năm với nền văn hóa truyền thống đậm đà bản sắc dân tộc chưa bao giờ văn hóa Hàn Quốc lại được hâm mộ ở nước ngoài như bây giờ. Hàn lưu đã chuyển tải tới thế giới hình ảnh về một đất nước Hàn Quốc trẻ trung, năng động và hấp dẫn với một nền văn hóa kết hợp hài hòa giữa truyền thống và hiện đại. Điện ảnh đóng vai trò tiên phong cho sự ra đời và phát triển mạnh mẽ của Làn sóng văn hóa Hàn Quốc, từ các nước trong khu vực châu Á vươn rộng ra khắp thế giới và để lại dấu ấn ở hầu hết các quốc gia mà nó tràn tới. Việt Nam là quốc gia đầu tiên trong khu vực Đông Nam Á du nhập Làn sóng văn hóa Hàn Quốc ngay từ thời kỳ đầu và chịu ảnh hưởng sâu đậm từ Làn sóng văn hóa Hàn Quốc trong lĩnh vực điện ảnh. Phim Hàn Quốc với những thước phim sâu lắng, lãng mạn về tình yêu đôi lứa, tình cảm gia đình, quốc gia, dân tộc đậm chất Á Đông, cùng với nhạc phim tuyệt vời đã tạo nên hiệu ứng mạnh đối với người Việt Nam, đặc biệt là giới trẻ. Nghiên cứu này sẽ khái quát lịch sử điện ảnh Hàn Quốc, làm rõ vai trò của điện ảnh trong Làn sóng văn hóa Hàn Quốc và nêu ra những ảnh hưởng của điện ảnh Hàn Quốc tới giới trẻ Việt Nam. 1. Sơ lược về sự hình thành và phát triển của điện ảnh Hàn Quốc 1.1. Thời kỳ sơ khai đến chiến tranh Nam Bắc Hàn (~ năm 1953) - Giai đoạn trước 1945 Qua Du hành ký của một du khách người Mỹ tên là Elias Burton Holmes công bố khoảng giữa năm 1901-1902, năm 1899, những thước phim đầu tiên đã được công chiếu tại Hàn Quốc. Trong thời gian ở lại Seoul, ông đã đi khắp thành Seoul, ghi lại phong cảnh, con người nơi đây bằng camera rồi đem chiếu trước Hoàng gia Chosun (Triều Tiên). Như vậy, sự manh nha của điện ảnh Hàn Quốc có thể coi là bắt đầu từ năm 1899, tức là chỉ ít năm sau buổi trình chiếu cuốn phim đầu tiên của anh em nhà Luymie tại nhà hàng “Grand Café de Paris”. Tuy nhiên, căn cứ vào mẩu quảng cáo trên báo Hwang Seong thì buổi chiếu phim chính thức trước công chúng Hàn Quốc đầu tiên là ngày 23 tháng 6 năm 1903 tại xưởng máy của công ty điện lực Han Seong ở thủ đô Seoul. Trước khi bị Nhật Bản chính thức đô hộ, tại thủ đô Seoul và các thành phố lớn của Hàn Quốc, các nhà hát được xây dựng hàng loạt, nhưng phần lớn do người Nhật làm chủ, chỉ một số ít là của người Hàn Quốc. Các bộ phim trình chiếu vào thời kỳ này đều được nhập khẩu từ châu Âu và Mỹ. Ngày 27 tháng 10 năm 1919 là dấu mốc vô cùng quan trọng của ngành công nghiệp điện ảnh Hàn Quốc, đó là sự ra đời của bộ phim đầu tiên do người Hàn Quốc sản xuất với tựa đề Uirijeok Gutu (Sự trả thù chính đáng). Bộ phim được sản xuất theo thể loại Kino drama (Kịch No là sự kết hợp giữa biểu diễn kịch trên sân khấu với việc chèn thêm hình ảnh chuyển động), rất thịnh hành tại Nhật Bản từ năm 1897 đến năm 1915. Bộ phim này gắn liền với tên tuổi của ông chủ nhà hát Dan Seong Sa người Hàn Quốc Park Seung Pil (1875-1932) và Kim Do San (1891-1921). Mặc dù đây không phải là bộ phim hoàn chỉnh nhưng có ý nghĩa vô cùng to lớn vì nó là tác phẩm nghệ thuật đầu tiên của Hàn Quốc, là tác phẩm thể hiện sự tự hào dân tộc ở việc nó được sản xuất bằng vốn của người Hàn Quốc, ngoài công việc quay phim phải nhờ đến người Nhật ra, tất cả các công việc còn lại đều do người Hàn Quốc tự làm. Và, điều quan trọng hơn là sự ra đời của bộ phim mở đường cho sự ra đời của hàng loạt tác phẩm khác được làm theo lối kịch No như Shiwoojeong (1919), Jigi (1920), Janghanmong (1920)… Năm 1966, chính phủ Hàn Quốc đã lấy ngày 27 tháng 10 là “Ngày phim” của Hàn Quốc1. Ngày 9 tháng 4 năm 1923, bộ phim câm Wonlha ui maengseo (Lời thề dưới ánh trăng) của đạo diễn Yun Baek Nam công chiếu, mở đầu cho thời đại phim câm tại Hàn Quốc và chỉ trong khoảng 10 năm, từ năm 1926 đến năm 1935 đã có tới 7 công ty phim2 được thành lập và gần 80 tác phẩm ra đời với chất lượng ngày một nâng cao, trong đó phải kể đến bộ phim Arirang của đạo diễn Na Un Kyu công chiếu vào tháng 9 năm 1926. Bộ phim được đánh giá cao về mặt nghệ thuật cũng như thông điệp mà nó muốn truyền tải là thay đổi nhận thức của người dân Hàn Quốc, đấu tranh giành độc lập, thoát khỏi ách thống trị của thực dân Nhật và nó trở thành nguồn cảm hứng cho các nhà sản xuất phim Hàn Quốc muốn sản xuất phim dựa trên nguyên tắc của chủ nghĩa hiện thực dân tộc. Kỷ nguyên vàng của phim câm Hàn Quốc chỉ kéo dài đến giữa những năm 30 do sự đàn áp dã man và chính sách kiểm duyệt nghiêm ngặt của thực dân Nhật. Những năm cuối thập niên 30, ngành công nghiệp điện ảnh của Hàn Quốc chứng kiến sự xuất hiện của thể loại phim có tiếng. Năm 1935, bộ phim có tiếng đầu tiên của Hàn Quốc với tựa đề Chun Hyang Jeon (Xuân Hương truyện- chuyển thể từ câu chuyện cổ của Hàn Quốc) do hai anh em Lee Pil Woo phụ trách ghi âm, hiện 1 2 )정종화 (Jeong Jong Hwa), 한국영화사 (Lịch sử điện ảnh Hàn Quốc)(2008), pg 2 ) Darcy Paquet, A Short history of Korean film, http://koreanfilm.org/history.html 3 ) Do đế quốc Nhật lập ra và điều hành, hoàng đế Phổ Nghi nhiếp chính. Tuy có tên như vậy nhưng người Mãn chỉ là một phần thiểu số ở Mãn Châu quốc, còn nhóm dân tộc đa số là người Hán. Ngoài ra còn có người Triều Tiên, Nhật, Mông Cổ và những nhóm thiểu số khác. 4) 정종화(Jeong Jong Hwa), 한국영화사(Lịch sử điện ảnh Hàn Quốc) (2008), pg99. 5 ) Darcy Paquet, A Short history of Korean film, http://koreanfilm.org/history.html 6 ) Darcy Paquet, A Short history of Korean film, http://koreanfilm.org/history.html 7 ) Kinh Vũ, Điện ảnh Việt Nam: Theo Hàn Quốc khó hay dễ?, http://www.baovanhoa.vn/vanhoavannghe/1660.vho, 23/5/2007. 8 ) Dẫn theo http://daotao.vtv.vn/lan-song-dien-anh-han-quoc/ 9 Korean Culture and Information Service (2011), The Korean Wave A New Pop Culture Phenomenon, pg21. 10 Lý Xuân Chung, Hàn lưu tại một số nước Châu Á, Tạp chí Nghiên cứu Đông Bắc Á, số 7 năm 2013. 11 Nguyễn Ngọc Thơ. Giá trị của Hàn lưu trong nền văn hóa đương đại Việt Nam. Trên địa chỉ trang web Trường đại học Khoa học xã hội và Nhân văn Thành phố Hồ Chí Minh ngày 14/5/2013 http://qlkh.hcmussh.edu.vn/3cms/?cmd=130&art=1368437843925&cat=1359336673857 12 Park, Kang Ah (2008). The growth of cultural industry and the role of government : the case of Korea. Publisher: Massachusetts Institute of Technology. Tại địa chỉ http://dspace.mit.edu/handle/1721.1/45761 13Kim Sue-young (2008). Korean Wave Hallyu Abroad Waning trên địa chỉ http://www.koreatimes.co.kr/www/news/special/2008/05/180_23641.html Jeong Hyeon ji (2008) .The Korean Food Wave trên http://www.mysinchew.com/node/14541 15 K-pop 넘어 판소리. 뮤지컬...한류 새 지평 열다. http://www.korea.kr/policy/cultureView.do?newsId=148730241 16 Tương đương 223 tỷ đồng Việt Nam 17 Kim Myeong Hye, Hàn lưu giữa ngã ba đường – hiện trạng và những tồn tại của Hàn lưu, Tạp chí Hàn Quốc , số 2 tháng 12 năm 2012. 18 Kim Myeong Hye, Hàn lưu giữa ngã ba đường – hiện trạng và những tồn tại của Hàn lưu, Tạp chí Hàn Quốc , số 2 tháng 12 năm 2012. 19 Donald Macityre (2001). Korea's Big Moment. Time Magazine 10/9/2001 trên địa chỉ http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,173502,00.html 20 Onishi, Norimitsu (2005). South Korea adds culture to its export power. Asia Pacific 29/6/2005 tại http://www.nytimes.com/2005/06/28/world/asia/28iht-korea.html?_r=0 21 http://www.riaj.or.jp/data/others/million_list/2002.html 22 Lee, Claire (2011). "Remembering ‘Winter Sonata,’ the start of hallyu. The Korea Herald 30/12/2011 trên địa chỉ: http://nwww.koreaherald.com/view.php?ud=20111230000497 23 Lee, Claire "Remembering ‘Winter Sonata,’ the start of hallyu. The Koren Herald 30/12/2011 trên địa chỉ: http://nwww.koreaherald.com/view.php?ud=20111230000497 14 Mee-yoo, Kwon (2011). Int’l fans visit Korea for Seoul Drama Awards . Korea Time ngày 30/8 trên http://www.koreatimes.co.kr/www/news/culture/2013/02/201_93772.html 24 25 K- Pop video set new record on Youtube trên Soomoi ngày 2/2/2012 http://www.soompi.com/2012/01/02/kpop-videos-set-new-record-on-youtube/ 26 http://www.lefigaro.fr/musique/2011/06/09/03006-20110609ARTFIG00465-la-vague-coreenne-deferle-sur-lezenith.php 27 Gangnam style gallop to over a million sale in the UK trên http://www.officialcharts.com/chart-news/gangnam-style-gallops-to-over-a-million-sales-in-the-uk-1847/ 28 Nguyễn Vinh, Hàn lưu vấn đề tự giải mã trên http://sgtt.vn/Loi-song/165439/Han-luu-%E2%80%93-giai-ma-detu-van.html hay Kỷ yếu hội thảo quốc tế Tìm hiểm làn sóng văn hoá ở châu Á do hội Phụ nữ truyền thông , quỹ Tài trợ truyền thông và đại học Khoa học xã hội và nhân văn TP.HCM tổ chức ngày, 26/6/2012 tại Đại học khoa học xã hội và Nhân văn thành phố Hồ Chí Minh 29 Phạm Hải (8 tháng 1 năm 2011). "Làn sóng " càn quét làng giải trí châu Á”. Báo Thanh Niên online trên địa chỉ http://www.thanhnien.com.vn/pages/20110108/lan-song-han-quoc-can-quet-lang-giai-tri-chau-a.aspx 30 Thiều Hà Quang Nghĩa (2013). Làn sóng điện ảnh Hàn quốc trên địa chỉ http://daotao.vtv.vn/lan-song-dien-anhhan-quoc 31 http://www.kofic.or.kr/kofic/uploadFile/down/KOFIC_(English).PDF 32 http://www.kofic.or.kr/kofic/uploadFile/down/KOFIC_(English).PDF 33 N.T.U (2005). Phim tình cảm có kinh phí lớn nhất Hàn Quốc trên http://tuoitre.vn/Van-hoa-Giai-tri/Dien-anh/97333/phim-tinh-cam-co-kinh-phi-lon-nhat-han-quoc.html 34 VTV News (2013). Kim Suro - Phim cổ trang Hàn “ngốn” chi phí khủng. Trên địa chỉ http://vtv.vn/Van-hoa-Giai-tri/Kim-Suro-Phim-co-trang-Han-ngon-chi-phi-khung/59163.vtv 35 Hoàng Vy (2012). Lee Byung-hun nhận cát-sê bao nhiêu cho vai Hoàng đế giả mạo. Trên địa chỉ online của Đài Phát Thanh và truyền hình Bình Dương ngày 23/10/2012 tại http://bptv.vn/?p=18581 36 Thiều Hà Quang Nghĩa (2013). Làn sóng điện ảnh Hàn quốc trên địa chỉ http://daotao.vtv.vn/lan-song-dien-anhhan-quoc/ 37 2013. Công nghệ làm phim Hàn Quốc trên địa chỉ http://www.kanata.com.vn/baiviet.asp?IDBV=992 38 Ngọc Hằng (31/5/2013). Hàn Quốc đưa văn hóa ra thế giới bằng bộ phim hấp dẫn. Tại địa chỉ http://xalo.vn/news/tl/Han-Quoc---dua-van-hoa-ra-the-gioi-bang-nhung-bo-phim-hap-dan/0-0-1-20-593852.htm 39 Thiều Hà Quang Nghĩa (2013). Làn sóng điện ảnh Hàn quốc trên địa chỉ http://daotao.vtv.vn/lan-song-dien-anhhan-quoc/ 40 Sinh viên (2002). Bốn yếu tố làm nên thành công của điện ảnh Hàn. Theo báo VN Express online http://giaitri.vnexpress.net/tin-tuc/phim/sau-man-anh/bon-yeu-to-giup-dien-anh-han-quoc-thanh-cong-1875310.html 41 Thiều Hà Quang Nghĩa (2013). Làn sóng điện ảnh Hàn quốc trên địa chỉ http://daotao.vtv.vn/lan-song-dien-anhhan-quoc/ 42 2013. Công nghệ làm phim Hàn Quốc trên địa chỉ http://www.kanata.com.vn/baiviet.asp?IDBV=992 43 Phạm Mi Ly (2011). Khán giả Hàn bực mình vì quảng cáo trên phim truyền hình. Theo Vietnam Express ngày 22/1/2011 http://giaitri.vnexpress.net/tin-tuc/gioi-sao/trong-nuoc/khan-gia-han-buc-minh-vi-tiep-thi-tren-phim-truyen-hinh1911433.html 44 Phương Nam (2013). Hoollywood tấn công Hàn Quốc. Trên Sài gòn giải phóng online ngày 21/4 http://www.sggp.org.vn/dienanh/2013/4/316446/ 45 Ngọc Hằng, Hàn Quốc – đưa văn hóa ra thế giới bằng những bộ phim hấp dẫn trên địa chỉ http://tiin.vn/chuyenmuc/phim/han-quoc-dua-van-hoa-ra-the-gioi-bang-nhung-bo-phim-hap-dan.html 46 "2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (애니메이션/케릭터산업편)" [Contents Industry Trend Analysis Report (Animation/Character Industries) 1st quarter, 2012] (in Korean). Korea Creative Contents Agency. July 2012. Retrieved 13 August 2012. 47. 2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (출판/만화산업편)" [Contents Industry Trend Analysis Report (Publishing/Cartoon Industries) 1st quarter, 2012] (in Korean). Korea Creative Contents Agency. July 2012. Retrieved 13 August 2012. a b 48^ 2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (출판/만화산업편)" [Contents Industry Trend Analysis Report (Publishing/Cartoon Industries) 1st quarter, 2012] (in Korean). Korea Creative Contents Agency. July 2012. Retrieved 13 August 2012. 49 "2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (애니메이션/케릭터산업편)" [Contents Industry Trend Analysis Report (Animation/Character Industries) 1st quarter, 2012] (in Korean). Korea Creative Contents Agency. July 2012. Retrieved 13 August 2012. 50 "2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (게임산업편)" [Contents Industry Trend Analysis Report (Gaming Industry) 1st quarter, 2012] (in Korean). Korea Creative Contents Agency. July 2012. Retrieved 13 August 2012. 51. ^ "2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (지식정보산업편)" [Contents Industry Trend Analysis Report (Knowledge/Information Industry) 1st quarter, 2012] (in Korean). Korea Creative Contents Agency. July 2012. Retrieved 13 August 2012. 52 . ^ "2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (영화산업편)" [Contents Industry Trend Analysis Report (Movie Industry) 1st quarter, 2012] (in Korean). Korea Creative Contents Agency. July 2012. Retrieved 13 August 2012. trường và Lee Myeong Woo làm đạo diễn và quay phim, công chiếu tại rạp Dan Seong Sa ngày 4 tháng 10. Mặc dù đây là tác phẩm được coi là thành công cho thể loại phim có tiếng lúc bấy giờ nhưng lời thoại không nhiều, phần âm nhạc lại sử dụng âm nhạc phương Tây, không phù hợp với nội dung cổ của câu chuyện… Năm 1937, sau khi xâm lược Trung Quốc, đế quốc Nhật ban hành Luật phim Mãn Châu nhằm thống nhất việc sản xuất, xuất nhập khẩu, cung cấp, công chiếu phim tại Mãn Châu quốc3. Năm 1939, Nhật ban hành Luật phim Nhật Bản, năm 1940, áp dụng Pháp lệnh phim Triều Tiên tại Hàn Quốc. Năm 1942, có thể nói là khoảng thời gian đen tối của điện ảnh Hàn Quốc khi Nhật Bản buộc đóng cửa các công ty điện ảnh của Hàn Quốc và thành lập công ty 53 . ^ "2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (영화산업편)" [Contents Industry Trend Analysis Report (Movie Industry) 1st quarter, 2012] (in Korean). Korea Creative Contents Agency. July 2012. Retrieved 13 August 2012. 54 ^ "2012년 1분기 콘텐츠산업 동향분석보고서 (음악산업편)" [Contents Industry Trend Analysis Report (Music Industry) 1st quarter, 2012] (in Korean). Korea Creative Contents Agency. July 2012. Retrieved 13 August 2012. 55 Dẫn theo Điện ảnh ngày nay” số 69 năm 2000, trang 51 56 Điện ảnh ngày nay” số 69 năm 2000, trang 56 57 www.bugs.co.kr. 58 Thiều Hà Quang Nghĩa. Làn sóng điện ảnh Hàn Quốc. trên địa chỉ http://daotao.vtv.vn/lan-song-dien-anh-han-quoc/ 59 http://group.dai-ichi-life.co.jp/dlri/news/pdf/nr2004_26.pdf 2011年3月31日アクセス 60 Xuân Huy (2012). Trào lưu Hàn Quốc xâm nhập vào Việt Nam quá mạnh trên địa chỉ http://giaitri.vnexpress.net/tin-tuc/nhac/goc-nhin-am-nhac/trao-luu-han-quoc-xam-nhap-vao-viet-nam-qua-manh2389193.html 61 Thanh Thúy (2012). Làn sóng văn hóa Hàn tấn công giới trẻ phần 1 http://www.baodongnai.com.vn/phongsukysu/201208/Lan-song-van-hoa-Han-Quoc-tan-cong-gioi-tre-Bai-12176705/ 62 Jung Bong Choi 2004: “Hallyu (The Korean wave): A cultural tempest in East and South East Asia”. USA Today, Dec 9. 63 한국콘텐츠진흥원(Viện phát triển công nghiệp văn hóa Hàn Quốc), 국가별 한류 콘텐츠 수출동향과 한국 상품 소비인식 분석 (Xu hướng xuất khẩu nội dung Hàn lưu và phân tích nhận thức tiêu dùng các sản phẩm Hàn Quốc tại một số quốc gia), 코카포커스, 2012-05호(통권53호), pg10. 64 Na Misu và Van Thuy Hien (2004). Understanding the ’Korean Wave’ in Vietnam .http://www.dbpia.co.kr/view/ar_view.asp?arid=1112252 65 http://www.avivawest.com/wp-content/uploads/2008/10/korea-herald.pdf 66 Theo VnMedia (2011). Ngỡ ngàng cơn sốt Hàn xâm chiếm văn hóa Việt trên địa chỉ http://2sao.vn/p1001c1010n20111004101601409/ngo-ngang-con-sot-han-xam-lan-van-hoa-viet.vnn 67 KBS word (2012). Dulịch chữa bệnh tại Hàn Quốc một làn sóng văn hóa Hàn mới trên địa chỉ http://world.kbs.co.kr/vietnamese/program/program_trendkorea_detail.htm?No=37124 68 KBS word (2012). Dulịch chữa bệnh tại Hàn Quốc một làn sóng văn hóa Hàn mới trên địa chỉ http://world.kbs.co.kr/vietnamese/program/program_trendkorea_detail.htm?No=37124 69 Phan Thị Thu Hiền (2008). Sức hấp dẫn nữ tính của Hàn lưu ở Đông Nam Á, bài viết được Báo cáo đã trình bày và in kỷ yếu Hội thảo khoa học Quốc tế Hàn Quốc học ở Đông Nam Á, tổ chức tại ĐHTH Chulalongkorn, Bangkok, Thailand, 10/2008. 70 http://laodong.com.vn/van-hoa/bi-dong-hay-chu-dong-truoc-han-luu/71348.bld 71 Vương Tâm (2012). Văn hóa Hàn đã xâm nhập giới trẻ Việt như thế nào trên trang http://petrotimes.vn/news/vn/van-hoa-giai-tri-the-thao/van-hoa-han-xam-nhap-vao-gioi-tre-viet-nhu-the-nao.html TNHH phim Chosun với mục tiêu sản xuất ra những bộ phim không dùng tiếng Hàn Quốc nhằm tạo ảo giác người Hàn Quốc không còn tồn tại, họ là người Nhật Bản. - Giai đoạn 1945-1953 Ngày 15 tháng 8 năm 1945, Nhật đầu hàng quân đồng minh, bán đảo Hàn được giải phóng nhưng đặt dưới sự kiểm soát của quân đội Mỹ ở phía Nam, quân đội Liên Xô ở phía Bắc vĩ tuyến 38. Trước sự chi phối của xu hướng chính trị, xã hội, giới điện ảnh Hàn Quốc bắt đầu hình thành một trật tự mới. Năm 1945, thành lập Hội kiến thiết điện ảnh Chosun, đạo diễn Yun Baek Nam được bầu làm Chủ tịch. Năm 1946, hội sinh viên thành lập Hội đồng minh điện ảnh Chosun và Câu lạc bộ đạo diễn điện ảnh Chosun. Cũng trong năm 1946, quân đội Mỹ thực thi pháp lệnh điện ảnh mới tại Hàn Quốc, Hội kiến thiết điện ảnh Chosun được giao sản xuất phim tài liệu cho quân đội Mỹ. Trong thời gian này, một số đạo diễn vẫn tự sản xuất phim theo thể loại kịch No, phim câm 16mm. Bộ phim Jayu Manse (Tự do muôn năm, 1946) của đạo diễn Choi In Gyu là bộ phim khởi đầu cho thể loại phim giải phóng thoát khỏi ách thống trị của đế quốc Nhật. Bộ phim ca ngợi tinh thần yêu nước, chống Nhật mạnh mẽ và nhận được sự hưởng ứng nhiệt tình của khán giả. Sau giải phóng 1945, môi trường sản xuất phim ổn định, số lượng phim sản xuất ở Hàn Quốc tăng lên theo từng năm, cụ thể, 4 bộ (năm 1946), 13 bộ (năm 1947), 22 bộ (năm 1948), 20 bộ (năm 1949)4. Trong những năm chiến tranh 1950-1953, ngành điện ảnh Hàn Quốc gặp vô vàn khó khăn, những thành tựu đạt được từ trước bị chiến tranh phá hủy hoàn toàn, việc sản xuất phim gặp nhiều trở ngại do thiếu nhân lực, tài chính, trang thiết bị kỹ thuật. Mỗi năm ngành điện ảnh Hàn Quốc chỉ sản xuất được khoảng 5-6 bộ phim, tiêu biểu như Heungbu wa Nolbu (1950) của Lee Kyeong Soon, Samcheonmanui Kottalbal (1951) của Shin Gyeong Gyun, Nakdonggang (1952) của Jeon Chang Geun, Taeyangui Gori (1952) của Min Gyeong Sik, Choihooui Yoohok (1953) của Lee Man Hong. Sau thỏa thuận ngừng bắn năm 1953, tổng thống Hàn Quốc Rhee Syngman (Lý Thừa Vãn) tuyên bố miễn thuế cho các rạp chiếu phim với hy vọng vực dậy ngành công nghiệp điện ảnh của Hàn Quốc. Đặc biệt, Chính phủ còn thành lập Trường nghệ thuật Seo Ra Byeol với mục đích đào tạo ra những nhà làm phim lỗi lạc cho Hàn Quốc. Bên cạnh đó, các chương trình viện trợ của nước ngoài cho Hàn Quốc về công nghệ và thiết bị sản xuất phim cũng tạo đà cho sự hồi sinh của điện ảnh Hàn Quốc những năm sau này. 1.2. Thời kỳ sau chiến tranh Nam Bắc Hàn đến nay - Giai đoạn 1954-1969 Có thể nói, những năm cuối thập niên năm 50 là giai đoạn hoàng kim của ngành điện ảnh Hàn Quốc. Ngành điện ảnh Hàn Quốc phát triển không chỉ bởi số lượng phim sản xuất tăng vọt từ 8 phim năm 1954 lên tới 108 phim vào năm 19595 thiết bị, trường quay phục vụ sản xuất phim hiện đại. Trong thời gian này, khán giả cũng trở lại với các rạp chiếu phim, điển hình là bộ phim Xuân Hương truyện (phiên bản 1955) đã thu hút tới 200 nghìn lượt khán giả, chiếm 10% dân số Seoul lúc bấy giờ. Năm 1956, bộ phim Sijipganeunnal (Ngày em đi lấy chồng) của đạo diễn Lee Byeong Il đã đoạt giải thưởng phim hài kịch hay nhất tại Liên hoan phim châu Á lần thứ 4. Đây là lần đầu tiên điện ảnh Hàn Quốc được thế giới biết đến. Năm 1962, tướng Park Chung Hee lên nắm quyền, năm 1963 ông ta đã cho ban hành luật điện ảnh hà khắc gây ảnh hưởng nghiêm trọng cho sự phát triển của ngành công nghiệp này như hạn chế số lượng các công ty điện ảnh, kiểm soát mọi mặt về số lượng phim phát hành, đề tài phim, vấn đề công chiếu, …Bên cạnh đó, điện ảnh Hàn Quốc cũng phải đối mặt với sự cạnh tranh khốc liệt của một loại hình giải trí mới, đó là truyền hình. Mặc dù vậy, rất nhiều bộ phim có tính nghệ thuật cao vẫn được sản xuất cho đến cuối thập kỷ những năm 1960. - Giai đoạn những năm 1970 Chính sách kiểm duyệt phim ngặt nghèo của Chính phủ đã khiến ngành điện ảnh Hàn Quốc gặp nhiều trở ngại. Năm 1973, Hội khuyến khích điện ảnh Hàn Quốc (tiền thân của Hội đồng điện ảnh Hàn Quốc ngày nay), rồi Viện lưu trữ phim Hàn Quốc được thành lập với nỗ lực khôi phục ngành công nghiệp điện ảnh đã “chết”, nhưng những nỗ lực đó phải đến những năm 90 mới thành hiện thực. Trong khi đó, nền điện ảnh của các quốc gia láng giềng như Đài Loan, Hồng Kông, Nhật Bản lại phát triển vượt bậc. Mặc dù vậy, thời kỳ này cũng chứng kiến sự xuất hiện của các đạo diễn tài ba như Lee Jang Ho, Ha Gil Jong, Kim Ho Seon với các tác phẩm điện ảnh The Hometown of Stars (Quê hương của các ngôi sao), Road to Sampo (Đường tới Sampo)… - Giai đoạn những năm 1980 Sau những biến cố lịch sử, Hàn Quốc bắt đầu quá trình dân chủ hóa đời sống chính trị, xã hội, trong đó có ngành công nghiệp điện ảnh, khi Chính phủ nới lỏng sự kiểm soát. Trước đây, việc sản xuất phim độc lập bị coi là bất hợp pháp, nhưng giờ đây được phép trong những trường hợp nhất định, cho phép liên kết các công ty điện ảnh nhỏ thành một tập đoàn lớn. Kết quả là vào cuối những năm 1980, một thế hệ mới các nhà sản xuất trẻ đã bước vào ngành công nghiệp điện ảnh và cách làm phim mới có ảnh hưởng lớn đến sự phát triển của nền điện ảnh Hàn Quốc sau này. Chính nhờ sự nới lỏng của luật pháp, ngành điện ảnh Hàn Quốc đã thu được những thành công nhất định. Thập niên 80 cũng chứng kiến sự trở lại rạp chiếu phim của khán giả và sự thừa nhận của quốc tế đối với điện ảnh Hàn Quốc sau khi bộ phim Mandala (1981) của đạo diễn Im Kwon Teak tham gia liên hoan phim Hawai, và Kang Su Yeon đoạt giải thưởng nữ diễn viên phụ xuất sắc nhất tại Liên hoan phim Venice 1987. Tuy nhiên, trước áp lực đòi mở cửa thị trường đối với phim Mỹ, năm 1986, Chính phủ Hàn Quốc lại một lần nữa thay đổi Luật điện ảnh. Năm 1988, thực thi chính sách bãi bỏ hạn chế nhập khẩu đối với phim nước ngoài, các công ty Hollywood bắt đầu thiết lập văn phòng chi nhánh tại Hàn Quốc, trực tiếp nhập khẩu, phân phối phim Mỹ tại Hàn Quốc. Kể từ đây phim Hàn Quốc vấp phải sự cạnh tranh với phim đến từ Mỹ và kết quả là phim nội địa mất dần thị trường trong nước, thậm chí năm 1993, điện ảnh Hàn Quốc chỉ chiếm 16% thị phần6. - Giai đoạn những năm 1990 Năm 1992, Bộ phim Story of marriage (Câu chuyện hôn nhân), bộ phim sản xuất theo thể loại hài chiến tranh của đạo diễn Kim Ui Seok đã thu hút sự chú ý của khán giả, mở ra một kỷ nguyên mới cho điện ảnh Hàn Quốc. Sự ra đời của bộ phim này gắn với việc tham gia sản xuất, phát hành, phân phối phim của tập đoàn kinh tế Samsung. Cũng từ đây, các tập đoàn kinh tế như CJ, Orion, Lotte tích cực tham gia vào ngành công nghiệp điện ảnh, góp phần không nhỏ vào sự phát triển lớn mạnh của ngành điện ảnh Hàn Quốc. Năm 1999, bộ phim bom tấn sản xuất theo “kiểu Hàn Quốc” Shiri (Gián điệp nhị trùng) của đạo diễn Kang Je Gyu ra đời được coi là bước đột phá của nền công nghiệp điện ảnh Hàn Quốc. Shiri là bộ phim có kinh phí đầu tư lên đến 8,5 triệu USD, thu hút 6,5 triệu người xem, tổng doanh thu chỉ tính riêng ở Hàn Quốc là 60 triệu USD tại thời điểm đó7 và trở thành bộ phim ăn khách nhất trong lịch sử điện ảnh Hàn Quốc, vượt qua cả siêu phẩm Titanic (1997) của Hollywood (với 4,3 triệu người xem). Sự thành công của bộ phim Shiri là sự khởi đầu cho cuộc cách mạng về thương mại hóa điện ảnh của Hàn Quốc, tiếp bước cho các “siêu phẩm” điện ảnh của Hàn Quốc ra đời ở những năm sau đó như JSA (Khu vực an ninh chung, 2000), Taegukgi (Cờ thái cực giương cao, 2004) và góp phần đưa nền điện ảnh Hàn Quốc trở thành một trong những “gã khổng lồ” của điện ảnh thế giới. - Giai đoạn những năm 2000 đến nay Cuộc cách mạng của điện ảnh Hàn Quốc thực sự bắt đầu vào thiên niên kỷ mới. Năm 2001, bộ phim Friends (Bạn bè) tạo nên cơn sốt khắp Hàn Quốc và thu hút 8,1 triệu lượt người xem, bỏ xa bộ phim Harry Portter do Mỹ sản xuất đứng ở vị trí thứ 5 với 4,4 triệu lượt người xem8. Cũng trong năm đó có tới 6 bộ phim của Hàn Quốc lọt vào top 10 phim ăn khách nhất My Sassy Girl (Cô nàng ngổ ngáo), My wife is Gangster (Vợ tôi là găng tơ)…Năm 2001, cũng là năm kỷ lục khi có tới 65 bộ phim nhựa được sản xuất và công chiếu. Phim Hàn Quốc bắt đầu cuộc chinh phục các nước láng giềng và gần như “đạp đổ” vị trí độc tôn của điện ảnh Hồng Kông tại Châu Á. Không những thế, cuộc chinh phục Hollywood cũng đã khởi động khi Hollywood mua bản quyền bộ phim Vợ tôi là găng tơ để làm lại. Trải qua biết bao thăng trầm, giờ đây có thể nói, điện ảnh Hàn Quốc đang ngày Châu Á và điều đó được cụ thể hóa trong Làn sóng văn hóa Hàn Quốc đang lan tỏa khắp thế giới, đặc biệt là “làn sóng” điện ảnh Hàn Quốc được hâm nóng từ những năm đầu thế kỷ XXI. 2. Vai trò của điện ảnh trong làn sóng văn hóa Hàn Quốc 2.1. Khái quát về Làn sóng văn hóa Hàn Quốc 2.1.1. Khái niệm “Làn sóng văn hóa Hàn Quốc” Chỉ trong vòng chưa đầy hai chục năm mà Làn sóng văn hóa Hàn Quốc đã trở thành một hiện tượng văn hóa lan tỏa trên toàn thế giới, khiến nhiều người từ Châu Á đến Châu Âu, Châu Phi, Châu Mỹ, từ Đông sang Tây đều ngỡ ngàng, thán phục trước sức mạnh lan tỏa của nó. Vậy, Làn sóng văn hóa Hàn Quốc là gì? Làn sóng văn hóa Hàn Quốc là thuật ngữ được giới truyền thông Trung Quốc sử dụng lần đầu vào năm 1997 khi Đài truyền hình Trung ương Trung Quốc CCTV phát sóng bộ phim truyền hình Tình yêu là gì? (What is love?). Bộ phim truyền hình hài về đề tài gia đình mô tả những căng thẳng và những quyết định của một người chồng và một người vợ từ hai gia đình rất khác nhau, một đầu óc tự do và một đầu óc bảo thủ. Khán giả Trung Quốc say mê, bàn luận sôi nổi về những nét đặc sắc, những cái mới lạ của bộ phim cũng như nghệ thuật làm phim của Hàn Quốc mà trước đây họ chưa từng xem. Đài truyền hình Trung ương Trung Quốc đã phải chiếu lại bộ phim này vào khung giờ vàng năm 1998. Tiếp đó, năm 1999, một bộ phim truyền hình khác của Hàn Quốc là Ước mơ vươn tới một ngôi sao (A Wish Upon A Star) cũng giành được thành công lớn tại Trung Quốc. Và, sự quan tâm của khán giả Trung Quốc đặc biệt là khán giả trẻ không chỉ dừng lại ở những bộ phim truyền hình mà còn hâm mộ các ban nhạc thần tượng lúc bấy giờ như Clon, H.O.T. Hàn lưu “cuồn cuộn dâng trào”, chinh phục hàng triệu trái tim người Trung Quốc và có ảnh hưởng lớn tới giới trẻ Trung Quốc từ cách ăn mặc, kiểu tóc đến sự thay đổi cách nghĩ, lối sống, họ yêu thích các nghệ sĩ, các sản phẩm văn hóa đại chúng như phim truyền hình, phim điện ảnh, âm nhạc đại chúng (K-pop), game… Bằng chứng là năm 1998, thanh thiếu niên Trung Quốc nhuộm tóc hàng loạt sau khi ban nhạc thần tượng H.O.T biểu diễn tại Bắc Kinh, năm 1999, một trung tâm thương mại chuyên bán các sản phẩm Hàn Quốc khai trương tại trung tâm thủ đô Bắc Kinh. Đến năm 2003, Hyundai Motor Bắc Kinh đã bắt đầu sản xuất ra những chiếc xe ô tô đầu tiên và hãng này sớm trở thành một thương hiệu sản xuất ô tô lớn như Mỹ và châu Âu tại thị trường Trung Quốc rộng lớn9. Như vậy, Làn sóng văn hóa Hàn Quốc (Hàn lưu) là một thuật ngữ được dịch từ tiếng Hàn 한류 (Hallyu), chỉ sự thịnh hành các giá trị văn hóa Hàn Quốc ở nước ngoài vào những năm cuối thế kỷ XX đầu thế kỷ XXI. Song, thuật ngữ này không phải do người Hàn Quốc đặt ra mà do người Trung Quốc đưa ra bởi sự hâm mộ cuồng nhiệt của đông đảo người dân Trung Quốc đối với phim truyền hình, âm nhạc đại chúng, thời trang, mỹ phẩm … Hai chữ Hán韓流 (Hán líu) du nhập sang Hàn Quốc, lại phù hợp với gốc từ Hán mà người Hàn sử dụng nên người Hàn dễ dàng tiếp nhận rồi biến nó thành một khái niệm mới mà ngày nay mọi người thường sử dụng10. Đỉnh điểm cao trào của nó diễn ra năm 2003, khi bộ phim Bản tình ca mùa đông (Winter Sonata, 2002) được chào đón nồng nhiệt ở khắp châu Á. Từ đó trở đi, Hàn lưu phát triển cả về lượng và chất, dần trở thành dòng văn hóa đại chúng quan trọng chi phối hầu hết các nền văn hóa đương đại tại Châu Á – Thái Bình Dương, trong đó có Việt Nam11. Sức lan tỏa của Làn sóng Hàn Quốc thông qua phim truyền hình, phim điện ảnh, K- Pop (âm nhạc đại chúng), Game, ẩm thực… đang lan truyền khắp thế giới và là niềm tự hào của người Hàn Quốc. 2.1.2. Quá trình hình thành và phát triển của Làn sóng văn hóa Hàn Quốc Hiện nay, trên thế giới, hiện tượng Làn sóng văn hóa Hàn Quốc đang được các nhà nghiên cứu, học thuật và Chính phủ các nước rất quan tâm do độ phổ biến và sức ảnh hưởng sâu rộng của nó. Làn sóng văn hóa Hàn Quốc là một phần rất quan trọng trong việc phổ biến văn hóa Hàn ra bên ngoài theo chính sách phát triển công nghiệp văn hóa của Chính phủ nước này. Với sự quan tâm cùng với những chính sách cởi mở của Chính phủ Hàn Quốc nên ngành công nghiệp văn hóa của Hàn Quốc đã phát triển nhanh chóng, đặc biệt là sự gia tăng ảnh hưởng của Làn sóng văn hóa Hàn Quốc. Và âm nhạc, phim ảnh, phát thanh truyền hình đã được chọn là những ngành công nghiệp mũi nhọn có nhiệm vụ đưa Korean wave ra bên ngoài. Chính phủ Hàn Quốc đã hỗ trợ tối đa cho các ngành này trên mọi phương diện chính sách, vốn, hành lang pháp lý..v.v, biến xuất khẩu phim, phát thanh truyền hình, âm nhạc trở thành những trụ cột trong kế hoạch đưa Hàn lưu ra thế giới12. Hàn Quốc hiện là một trong tốp 10 nước xuất khẩu văn hóa hàng đầu thế giới13. Hàn lưu bắt đầu với việc xuất khẩu các sản phẩm phim truyền hình như: Trái tim mùa thu (Autumn In My Heart, 2000), Bản tình ca mùa đông (Winter Sonata, 2002), Nàng Dea Jang Geum(2003), các bộ phim này đã làm mưa làm gió trên truyền hình ở khu vực Đông Á. Sự thành công nhanh chóng của phim truyền hình Hàn Quốc kéo theo sự nổi tiếng của phim nhựa, âm nhạc đại chúng, ẩm thực và ngôn ngữ 14. Do đó, thuật ngữ Hàn lưu trở nên đa tầng, đa nghĩa hơn so với trước, không đơn giản dùng với ý nghĩa: Làn sóng văn hóa Hàn mà còn ám chỉ nền kinh tế đang lên của Hàn Quốc, sự nổi lên của các tập đoàn đa quốc gia như Samsung, LG, hay Hyundai. Nhận thức rõ vai trò của Hàn lưu trong việc phát triển kinh tế cũng như gia tăng ảnh hưởng ở bên ngoài, Bộ Văn hóa Thể Thao và Du lịch Hàn Quốc đã có kế hoạch đẩy mạnh Làn sóng Hàn Quốc. Theo đó, trước tiên Hàn Quốc sẽ tập trung nhấn mạnh việc phát triển văn hóa truyền thống, thứ hai nhắm đến thúc đẩy phát triển ba mục tiêu K- Arts (nghệ thuật), ba lê và học viện âm nhạc15. Để thực hiện điều này Chính phủ Hàn đã lập một quỹ tài trợ trị giá khoảng 12 tỷ won16 hỗ trợ phát triển âm nhạc dân tộc truyền thống. Chính phủ Hàn Quốc dự kiến sẽ chi 54,4 tỷ won cho các dự án văn hóa. Ngoài ra, Bộ Văn hóa Thể thao và Du lịch Hàn Quốc cũng hỗ giúp kết nối giữa doanh nghiệp sản xuất thuộc ngành công nghiệp văn hóa và nghệ thuật. Điều này có nghĩa là kết nối nghệ thuật và văn hóa với ngành công nghiệp và kỹ thuật, đẩy mạnh trao đổi văn hóa ra nước ngoài, củng cố và phát triển bền vững Làn sóng văn hóa Hàn Quốc. Về cách phân kì hay những giai đoạn phát triển của Hàn lưu, hiện có nhiều cách hiểu khác nhau. Theo Kim Myeong Hye17 có ba giai đoạn phát triển của Hàn lưu, trong đó: Giai đoạn 1 (1997 - 2000): Xác định văn hóa là ngành công nghiệp đặc biệt quan trọng và trung tâm phát triển Hàn lưu là Trung Quốc, Việt Nam và Đài Loan. Giai đoạn này phổ cập những bộ phim truyền hình như: Anh em nhà bác sĩ (Medical Brother, 1997), Tình yêu trong sáng (All About Eve, 2000), Ước mơ vươn tới một ngôi sao (Wish Upon A Star, 1997)… Còn âm nhạc chủ yếu là nhạc dance với hai nhóm nhạc: H.O.T và Clone. Giai đoạn 2 (2000-2005): Giai đoạn Hàn lưu lan sang Trung Đông và Châu Phi. Phim truyền hình vẫn là sản phẩm chủ đạo với hai bộ phim nổi bật là: Bản tình ca mùa đông và Nàng Dae Jang Geum. Chính phủ Hàn Quốc khuyến khích quốc tế hóa ẩm thực Hàn (Hansik), thông qua ẩm thực thúc đẩy truyền bá văn hóa Hàn ra thế giới. Giai đoạn 3 hay còn gọi là thời kỳ Tân Hàn lưu (2005 đến nay): Mở rộng đến châu Âu, Mỹ và Trung Nam Mỹ. Lấy âm nhạc đại chúng Hàn (K - pop) trở thành sản phẩm chủ đạo thông qua Internet và truyền hình. Mở rộng Hàn lưu sang lĩnh vực dịch vụ thương mại như du lịch, thời trang, mỹ phẩm, điện thoại, đồ gia dụng… tạo nên phong cách Hàn từ trang phục, lối sống đến quan điểm thẩm mỹ18. Tuy nhiên, dựa trên điều kiện lịch sử và mức độ phát triển Hàn lưu cùng các yếu tố khác, chúng ta cũng có thể chia ra làm bốn giai đoạn: Giai đoạn đầu tiên từ 1994 – 1999: Năm 1994 khi Bộ văn hóa Thể thao và Du lịch Hàn Quốc chính thức thiết lập một Văn phòng chuyên trách phụ trách phát triển ngành công nghiệp văn hóa và lĩnh vực truyền thông. Trong giai đoạn này, nhiều tập đoàn kinh doanh lớn cùng các Chaebol (nhà tài phiệt) được khuyến khích mở rộng kinh doanh sang các lĩnh vực khác như phim ảnh và truyền thông. Năm 1999, lần đầu tiên bộ phim Shiri đạt doanh thu hơn 11 triệu đô la, trở thành bộ phim thương mại có doanh thu cao và là một bộ phim bom tấn theo quy định của Hollywood19. Lo lắng trước sự tấn công của làn sóng phim Nhật Bản, truyện tranh và J – pop sau khi dỡ bỏ lệnh hạn chế nhập khẩu văn hóa từ Nhật vào năm 1998, Bộ văn hóa Thể thao và Du lịch Hàn Quốc đã quyết định gia tăng ngân sách chi cho Korean wave. Bộ này cũng cho phép tái thành lập 300 cơ quan liên quan đến ngành công nghiệp văn hóa trên toàn quốc để thúc đẩy sự phát triển hệ thống đào tạo và xuất khẩu của ngành công nghiệp văn hóa20. Hàn lưu ở Châu Á (2000 – 2009): Hướng tới thế kỷ XXI, Hàn lưu chú trọng phát triển và tăng trưởng ở khu vực Đông Á, đặc biệt trong lĩnh vực phim truyền hình và K - Pop. Năm 2000 đánh dấu sự phát triển của K-Pop ở nước ngoài, với đại diện là công ty SM Entertainment Album Listen to my heart của nghệ sĩ Hàn Quốc đã bán được 1 triệu bản tại Nhật21. Hàn lưu tiếp tục thâm nhập và phát triển mạnh mẽ tại thị trường các nước khác như Đài loan, Nhật Bản. Năm 2002, bộ phim Bản tình ca mùa đông trở thành bộ phim mang lại doanh thu lớn và thành công trong việc đưa văn hóa Hàn Quốc ra bên ngoài. Bộ phim này đã bán được trên 3,5 triệu đô la tiền đĩa DVD và tiểu thuyết tại Nhật22, điều này hài hước đến mức thủ tướng Nhật Bản đương thời Koizumi Junichiro đã nhận xét: Nhân vật nam chính còn nổi tiếng và phổ biến ở Nhật hơn cả tôi23. Bộ phim Nàng Dea Jang Geum cũng đem lại thành công không kém, và làm cho Hàn lưu ở Nhật lan tỏa rất nhanh. Từ năm 2002, các bộ phim truyền hình của Hàn Quốc và K-Pop bắt đầu xuất hiện thường xuyên trên màn ảnh nhỏ, đến mức các ban nhạc DBSK, Kara, TVXQ, Super Junior được coi như là một bộ phận không thể thiếu trong chương trình truyền hình của một số nước. Sự phổ biến của phim truyền hình Hàn Quốc tiếp tục lan rộng trên toàn Châu Á với hình ảnh nam diễn viên được mô tả là ngọt ngào, lãng mạn, nhạy cảm và nam tính. Từ đây đã dấy lên nhiều phong trào phụ nữ Châu Á đi tìm người đàn ông lý tưởng. Giai đoạn 2009 – 2010 giai đoạn vượt ra ngoài lãnh thổ Châu Á: Đây là giai đoạn Hàn lưu hướng tới việc gia tăng ảnh hưởng của K-Pop và phim ra ngoài thị trường Châu Á, hướng tới thị trường phương Tây. Tuy nhiên, những nỗ lực ấy không phải ngay từ đầu đã thành công. Tại Mỹ, Làn sóng Hàn mới chỉ giới hạn trong các khu vực có số lượng lớn Hàn kiều sinh sống như New York và Los Angeles. Tuy nhiên, sau đó tình hình này được cải thiện, Hàn lưu tiếp tục tiến từng bước tới các nước Bắc Mỹ, được nồng nhiệt đón nhận ở các nước Hồi giáo, đặc biệt là Thỗ Nhĩ Kỳ, Iran. Từ đó, K-Pop tiếp tục lan tỏa sang Châu Âu và thu hút được số lượng lớn các fan hâm mộ ở Đông Âu. Bộ phim Truyền thuyết Ju Mong (The Chapter Of Joomong, 2006) được chiếu trên đài truyền hình Rumani đã thu hút tới 800.000 lượt người xem, trong khi các phim truyền hình của nước khác chỉ thu hút trung bình 500.000 lượt khán giả24 ở Rumani. Ngay tại Ấn Độ, nơi dòng phim của Bollywood ngự trị cũng đã bắt đầu hướng tới các sản phẩm giải trí của Hàn Quốc, các cụm từ Xin chào, tôi yêu bạn bằng tiếng Hàn đã trở thành câu nói cửa miệng của nhiều bạn trẻ . Ở Phương Tây, dưới sự đóng góp tích cực của truyền thông và Internet, Hàn lưu là cụm từ phổ biến rộng rãi trên các mạng xã hội và điều đó đã chứng minh được vị trí, sự quan tâm của nó trong lòng người dân nơi đây. Từ 2011 đến nay: Giai đoạn tiến tới toàn cầu hóa Hàn lưu. Tới cuối năm 2011 tổng số lượt xem và doanh thu các đoạn video về K-Pop đã tăng hơn 1 tỷ USD, tăng gấp 3 lần so với năm trước, từ 800 triệu lên đến 2,3 tỷ USD và đặc biệt phát triển mạnh ở thị trường Châu Âu và Trung Đông. Đây chính là thời kỳ bắt đầu toàn cầu hóa Hàn lưu25. Năm 2011 cũng là năm đánh dấu nhiều sự kiện quan trọng cho ngành công nghiệp giải trí của Hàn Quốc, buổi biểu diễn K-Pop của SM Town live tại Paris Pháp có quy mô rất lớn khi thu hút sự tham dự của người hâm mộ từ khắp Châu Âu26. K-Pop cũng giành được giải MTV Europe Music Awards ở Belfast Ireland, đây là giải thưởng âm nhạc lớn ở Châu Âu. Năm 2012 – 2013 là năm thành công của Gangnam style, một album đơn đầu tiên do nghệ sĩ Hàn thu âm đã bán được một triệu bản tại Vương Quốc Anh27 và hàng loạt chuyến lưu diễn của nghệ sĩ này trên khắp lục địa Nam Mỹ. Nhờ trang mạng Youtube mà Gangnam style đã trở thành một điệu nhảy mà không một bạn trẻ nào trên thế giới không biết đến. Theo số liệu mà giáo sư Kim Min Jung (đại học Colorado, Mỹ) cung cấp, năm 2011, lợi nhuận thu được qua xuất khẩu phim truyền hình, phim điện ảnh Hàn và K-Pop là 890 ngàn tỉ won (793 triệu USD)28. Đặc biệt, hơn 10 năm trở lại đây, ngành nghệ thuật thứ bảy của Hàn Quốc đã trở thành “Hollywood của phương Đông”, với sự xuất hiện của hàng loạt ngôi sao ca nhạc, điện ảnh, truyền hình…khuấy đảo thị trường giải trí châu Á với lượng fan khổng lồ ở khắp Nhật Bản, Trung Quốc, Ấn Độ, Đông Nam Á… Mặc dù khác biệt về ngôn ngữ, nhưng sự tương đồng về phong tục tập quán trong xã hội phương Đông khiến cho các bộ phim Hàn dễ dàng được chấp nhận, thưởng thức và yêu thích tại các quốc gia trong khu vực29. 2.2. Vai trò tiên phong của điện ảnh Hàn Quốc Hàn Quốc cho rằng thành công của Hàn lưu là sự thành công không chỉ về mặt văn hóa mà còn trên nhiều phương diện khác như kinh tế, chính trị, ngoại giao. Thành công về văn hóa cũng như kinh tế ở đây có thể dễ nhận thấy, tuy nhiên, những thành công về chính trị và ngoại giao thì không dễ đánh giá. Việc Hàn lưu đã xây dựng và thành công trong việc quảng bá hình ảnh tốt đẹp về Hàn Quốc ra bên ngoài đã nâng cao vị thế quốc tế của nước này nên có thể coi như đó là một trong những thành công trong lĩnh vực ngoại giao. Người Hàn hiểu rằng, nếu Hàn lưu thành công, họ sẽ được không chỉ văn hóa và kinh tế mà còn thành công trên những lĩnh vực khác, vì thế tất cả mọi ngành, mọi tổ chức đều quan tâm tới Hàn lưu. Hàn Quốc đã huy động được sức mạnh tổng hợp từ cơ quan chính phủ đến doanh nghiệp, công ty giải trí, các tổ chức truyền thông, trường đại học, viện nghiên cứu... để chuyển nhanh từ “tự phát sang tự giác”. Năm 1994, Hàn Quốc đã thành lập Cục Công nghiệp văn hóa, bởi xác định văn hóa là một ngành công nghiệp, tiếp đến, các viện công nghiệp sáng tạo cũng được thành lập, rồi sự vào cuộc của các tập đoàn kinh tế, trường đại học, cơ quan truyền thông… v.v. Trong chiến dịch này, điện ảnh được coi là một trong những ngành công nghiệp mũi nhọn giúp đưa Hàn lưu ra thế giới. Do đó, nó có được sự quan tâm, đầu tư kinh phí lớn từ chính phủ Hàn Quốc. 2.2.1. Đầu tư kinh phí của Chính phủ cho điện ảnh Công nghiệp văn hóa vốn được coi là ngành công nghiệp không khói, ngành này đã đem lại sự tăng trưởng kinh tế bền vững cho Hàn Quốc. Điện ảnh là một trong lĩnh vực chiếm được sự quan tâm đặc biệt của Chính phủ, nó được coi là một trong những ngành mũi nhọn để phát triển kinh tế, quảng bá văn hóa, nâng cao hình ảnh Hàn Quốc trên trường quốc tế trong giai đoạn hiện nay. Năm 1999, ngành này được Chính phủ đầu tư 8,5 tỷ USD, đến năm 2003 đã lên tới 43,5 tỷ USD, tăng hơn 5 lần30. Đầu tư kinh phí lớn đã giúp xây dựng một Hallywood theo kiểu mẫu Hollywood, dựa trên bản sắc dân tộc Hàn. Hiện nay, phần lớn những phim được hỗ trợ là phim độc lập, các dự án phim nghệ thuật, trong đó phim thương mại chiếm một phần nhỏ. Tuy nhiên, Niên giám điện ảnh Hàn quốc năm 2010 cho thấy, vốn đầu tư của nhà nước cho điện ảnh là không đồng đều giữa các năm. Năm 2000 là 133 tỷ won, 2001 là 247 tỷ won, 2003 là 180 tỷ won, năm 2004 là 265 tỷ won, năm 2005 là 476 tỷ won, năm 2006 là 654 tỷ won, năm 2007 là 396 tỷ won, năm 2008 là 323 tỷ won và năm 2009 là 395 tỷ won. Một cơ quan khác đại diện cho chính phủ trong việc hỗ trợ kinh phí, chính sách cho sản xuất điện ảnh Hàn Quốc đó là Korea Film Council - Hội đồng phim Hàn Quốc. Hội đồng này được thành lập từ năm 1973, trực thuộc Bộ văn hóa Thể thao và Du lịch Hàn Quốc. Tháng 7-2007, Hội đồng này được đổi tên thành Quỹ hỗ trợ phát triển phim (viết tắt là KOFIC) có số vốn là 430 triệu đô la dùng để thúc đẩy và phát triển ngành công nghiệp điện ảnh Hàn Quốc. Quỹ này có 172 triệu USD tiền tài trợ từ Chính Phủ, 172 triệu đô la tiền thu từ các phòng vé và 86 triệu USD là số tiền còn lại từ Hội đồng phim Hàn Quốc chuyển sang31. Đây là một quỹ đầu tư quan trọng trong việc sản xuất phim ở Hàn Quốc, với khoảng 8,9 triệu USD một năm vào Quỹ điện ảnh (Cinema Fund) để ổn định ngành công nghiệp điện ảnh và khoảng 43,1 triệu USD cho 602 bộ phim trong suốt 12 năm qua32. Nguồn vốn làm phim của các bộ phim truyền hình Hàn Quốc khá lớn, điều đó cũng là một trong những lý do để điện ảnh nước này có được những thước phim ấn tượng với khán giả. Khi trào lưu điện ảnh xứ Hàn vượt ra ngoài lãnh thổ quốc gia, kinh phí làm phim càng được tăng lên, chỉ tính từ năm 2004, chi phí cho mỗi bộ phim đã tăng hơn 100 triệu won so với trước. Đây là một khoản đầu tư tốn kém, nhưng lại mang hiệu quả kinh tế cao. Ví dụ bộ phim Anh là định mệnh đời em (You are my Destiny, 2008) với kinh phí làm phim là 2,8 tỉ won (khoảng 2,8 triệu đô la) và kinh phí makerting là 2 tỉ won (khoảng 2 triệu USD)33 nhưng doanh thu trên toàn cầu đạt đến 350 triệu USD. Ngoài ra, Kim Suro (2013) là bộ phim có mức kinh phí cao nhất lên tới 20 tỉ won34. Bộ phim lịch sử Masquerade (Hoàng đế giả mạo) của đạo diễn Choo Chang Min với một mức kinh phí sản xuất rất lớn (gồm cả chi phí dành cho quảng cáo) là 9,3 tỉ Won (khoảng 190 tỉ VNĐ, khoảng 9,3 triệu USD)35. Những bộ phim này được sự hậu thuẫn của nhà nước nên cho dù chi phí cao nhưng vẫn được sản xuất. Vì đây là một phần của kế hoạch dùng điện ảnh quảng cáo hình ảnh đất nước ra bên ngoài trong Hàn lưu. Hiện nay, chi phí trung bình của một tập phim truyền hình Hàn Quốc là khoảng 25 -350 triệu won, đó là chưa tính chi phí gián tiếp khác khoảng 100 - 200 trăm triệu won nữa. Vì vậy, doanh thu của phim ngoài tiền bán bản quyền cho đài trong nước, cho các đài truyền hình cáp, cho mạng internet còn có một nguồn thu khác nữa, đó là tiền hỗ trợ cho xuất khẩu từ phía nhà nước. Trong số chi phí làm lớn. Mỗi tập phim được đầu tư lên đến 100.000 USD, đặc biệt với những phân cảnh tốn kém như cảnh ẩm thực hoàng cung tiêu tốn đến 20.000 USD36. Như vậy, với mức đầu tư kinh phí lớn cùng kỹ thuật quay phim hiện đại, dàn diễn viên trẻ đẹp, tâm huyết và có nghề đã góp phần quan trọng xây dựng thành công thương hiệu điện ảnh Hàn Quốc trên trường quốc tế. Đặc biệt, sự hỗ trợ về kinh phí, hành lang pháp lý và nhiều yếu tố khác từ phía Chính phủ góp phần đưa điện ảnh Hàn Quốc trở thành ngành công nghiệp mũi nhọn đưa Làn sóng văn hóa Hàn tới bến bờ thành công như ngày nay. 2.2.2. Sức hấp dẫn của điện ảnh Hàn Quốc Không chỉ có kinh phí mà nội dung kịch bản, ê kíp làm phim (đạo diễn, diễn viên, cảnh quay…), công nghiệp làm phim, phương thức quảng bá, marketing cùng nhiều nhân tố khác cũng đóng vai trò vô cùng quan trọng trong việc giúp điện ảnh trở thành một trong năm ngành công nghiệp mũi nhọn của Hàn lưu. - Về nội dung và kịch bản phim: Nội dung: Phim truyền hình Hàn Quốc thay đổi theo từng giai đoạn về nội dung và cấu trúc câu chuyện. Trong những năm đầu thập niên 2000, khi cơn sóng điện ảnh bắt đầu bùng phát, họ tập trung khai thác rất nhiều đề tài tình yêu, tình cảm của lứa tuổi 20 - 30, chuyện vợ chồng, chuyện gia đình, những vấn đề của đời sống xã hội đương đại. Ngoài ra, một lượng không nhỏ những bộ phim có tính lịch sử cũng được sản xuất. Trong phim dã sử, người Hàn cũng có cách nhìn khá lạ, tính chính xác của lịch sử trong phim không phải là yếu tố quyết định và nhất thiết phải bắt buộc37. Đặc biệt, trong một số năm gần đây, đề tài hoán đổi thân xác cũng là một mảng đề tài không mới nhưng lại tạo nên sự thành công cho điện ảnh Hàn Quốc. Bên cạnh đó, nội dung phim của Hàn Quốc còn truyền tải nền văn hóa độc đáo của Hàn Quốc ra thế giới. Tính truyền thống lẫn hiện đại đan xen, thấm đẫm trong các bộ phim, dù ở trong một tác phẩm điện ảnh có chiều sâu, giàu tính biểu tượng như Xuân Hạ Thu Đông (Spring, Summer, Fall, Winter, 2003) hay một bộ phim truyền hình thần tượng dành cho giới trẻ như Bản tình ca mùa đông (Winter Sonata, 2007), Trái tim mùa thu (Autumn in my heart, 2000), Những nàng công chúa nổi tiếng (Famous Princes,2009), Mật danh Iris (Iris, 2013)...38 Kịch bản: Đối với việc sản xuất phim truyền hình, phần lớn các đài truyền hình cung cấp trường quay, thiết bị hậu kỳ, đạo diễn vv.. để có thể tiến hành sản xuất phim một cách nhanh nhất. Khi đài truyền hình công bố kế hoạch làm phim, các hãng phim trình kịch bản, nội dung, thời gian, thời lượng, sau đó đài sẽ thẩm định và lựa chọn hãng phim. Về cách viết kịch bản là thường làm theo nhóm, từ 1- 2 - 3 người viết và 1 người cuối cùng sẽ chỉnh sửa biên tập lại kịch bản. Sự thành công của nền nghệ thuật thứ bảy của Hàn Quốc có một phần không kém quan trọng, đó chính là nguồn kịch bản phong phú - yếu tố quan trọng để điện ảnh Hàn Quốc có thể “sống lâu”. Các đạo diễn người Hàn Quốc là người rất tài năng trong việc khai thác không bao giờ cạn nguồn tài nguyên quý giá này, họ biết khai thác triệt để mọi ngóc ngách, diễn biến tâm lý, sự dằn vặt trăn trở rất “đời” của nhân vật, khiến người xem bị lôi cuốn vào từng cảnh trên phim. Trong kịch bản phim Hàn Quốc thường có một số môtip quen thuộc, thứ nhất là mô típ gái giả trai với các phim Tiệm café Hoàng tử (Coffee Prince, 2007), Cô nàng đẹp trai (You’re Beautiful, 2009), Vườn hoa của gió (The Painter Of The Wind, 2008) và Sungkyunkwan Scandal(Tạm dịch Vụ rắc rối tại thành Quán quân, 2010), To The Beautiful You (Tạm dịch: Gửi người xinh tươi, 4/2012), Nail Shop Paris (Tạm dịch Tiệm làm móng ở Paris, 2013); thứ hai là môtíp những bà mẹ độc ác như phim Vườn sao băng (Boys Over Flowers,2009), Khu vườn bí mật (Secret Garden, 2010); Thứ ba là mô típ hợp đồng tình yêu hôn nhân giả như các phim Tên tôi là Kim Sam Soon (My Name Is Kim Sam Soon, 2005), Ngôi nhà hạnh phúc (Full House, 2004), Tiệm café Hoàng tử (Coffee Prince, 2007); Thứ tư là mô típ nhân vật chính bị chết do bị máu trắng hay ung thư và một số bệnh hiểm nghèo: Xin lỗi, anh yêu em (I’m Sorry I Love You,2004), Thợ săn thành phố (City Hunter, 2011), Midas (2011); Thứ năm là mô típ mất trí nhớ rồi lại tìm lại được trí nhớ như phim Bản tình ca mùa đông (Winter Sonata 2002), Điệu nhảy cuối cùng (Save the last dance for me, 2004), Vườn sao băng (Boys Over Flowers, 2009), 49 ngày (49 days, 2011)…v.v; Thứ sáu là một số bộ phim có đề tài về lịch sử, ẩm thực văn hóa truyền thống như: Nàng Dea Jang Geum (2003), Bữa tiệc của các vị thần (Feast Of The Gods, 2012), Vua Bánh mì (Bread, Love and Dreams, 2010), Tiểu thư Gấu trúc và công tử nhím (Ms Panda and Mr Hedgehog, 2012), Hương vị tình yêu (Pasta, MBC, 2010), Tên tôi là Kim Sam Song (My name is Kim Sam Soon, 2005), Thực khách (Gourmet, SBS, 2008). Thứ bảy là phim về mảng đề tài xuyên không như: Thần Y (Faith,2012), Hoàng tử gác mái (Rooftop Prince, 2012) và Danh y vượt thời gian (Dr.Jin, 2012) với những câu chuyện xảy ra cách đây vài trăm năm nhưng nhân vật lại xuất hiện ở thời hiện đại. Mặc dù những mô típ này được lặp đi lặp lại nhiều lần nhưng đều có tình tiết sáng tạo nên vẫn thu hút được độc giả trong và ngoài nước. - Ekíp làm phim Thứ nhất, về cảnh quay trong và ngoài phim trường: Các cảnh quay thường là những thắng cảnh nổi tiếng của đất nước như đảo Cheju, sông Hàn, núi Seoraksan… một số phim còn được quay ở nước ngoài. Đó là một xu hướng nhằm tạo cảm giác mới lạ cho người xem, mặc dù họ phải bỏ một số vốn khá lớn. Điển hình là phim Một cho tất cả (All in, 2003), Chuyện tình Harvard (Love Story In Harvard, 2004) quay ở Mỹ, Cô nàng đỏng đảnh (My Fair Lady, 2009) quay ở Úc, Chuyện tình Pari (Love in Paris, 2004) quay ở Pháp, Chuyện xảy ra ở Bali (What Happened in Bali, 2004) quay ở Inđônêxia, Bão nhiệt đới (Typhoon in that Summer, 2005) quay ở Hồng Kông, Nga, Thái Lan. Để đầu tư cho những cảnh quay ấy, ngoài những điều kiện khác như lựa chọn bối cảnh, kỹ thuật quay thì kinh phí là vấn đề then chốt nhất để tạo nên thành công. Ví dụ, trong phim Nàng Dae Jang Keum quay năm 2003 mới thấy được sự kì công của nhà làm phim trong việc thu hút khán giả. Nhà sản xuất đã phải mời các chuyên gia ẩm thực hàng đầu của Hàn Quốc, mỗi người chỉ nấu 2 hay 3 món đặc sắc nhất và trong cảnh quay này có tới hàng trăm món. Như vậy phải mời tới hàng chục đầu bếp tài năng để phục vụ cho cảnh quay các bữa tiệc cung đình. Trang phục trong phim cũng là một vấn đề đáng chú ý, tới 10.000 bộ, đến độ các diễn viên phải ghi tên vào trang phục để tránh nhầm lẫn sau mỗi cảnh quay. Chi phí quay phim cũng rất cao, chẳng hạn như phim Bão nhiệt đới (Typhoon, 2005) chi phí tới 1,5 tỷ won (cao hơn gấp 10 lần kinh phí phim “Friend, 2013”), Bản tình ca mùa đông lên tới 3 tỉ won, Một cho tất cả là 5 tỷ won. Hay trong phim Ngôi nhà hạnh phúc, các nhà sản xuất do muốn gây được nét độc đáo mới lạ cho phim nên họ đã không sử dụng phim trường, ngôi biệt thự có sẵn mà dựng một ngôi nhà hoàn toàn mới. Ngôi nhà được làm bằng gỗ và kính với kinh phí gần 1 triệu USD cùng với chi phí trang phục cho hai diễn viên chính với khoản chi cực lớn. B- Rain trong vai nam chính có đến 60 bộ trang phục, Song Hye Kyo trong vai nữ chính có gần 80 bộ, thêm vào đó là 20 bộ nữ trang gồm đồng hồ, hoa tai, dây chuyền…mà hầu hết là hàng hiệu. Nhưng chính sự chú trọng đến cảnh quay, trang phục như vậy lại tạo được hiệu ứng thời trang, các tour du lịch thăm quan phim trường và nó đã đem lại nguồn lợi nhuận gấp nhiều lần so với kinh phí bỏ ra ban đầu39. Thứ hai, về diễn viên và đạo diễn: Một điểm nổi bật khác của điện ảnh Hàn Quốc là dàn diễn viên trẻ đẹp, năng động và làm việc hết mình, tâm huyết với vai diễn. Có những ngôi sao lớn sẵn sàng xuất hiện trong những vai phụ chỉ kéo dài nửa giây như Kim Hye Soo và Kim Min Jong trong Tuổi dậy thì (Changes, 1997). Các diễn viên hầu hết đều nằm trong danh sách những ngôi sao Hàn lưu với đầy đủ các tiêu chí cần thiết của một nghệ sĩ đa năng: xinh đẹp, nổi tiếng, hát hay, nhảy giỏi, diễn xuất tốt, được công chúng khắp nơi đều biết40 và họ chính là những yếu tố quan trọng làm nên thành công của bộ phim. Ngoài dàn diễn viên trẻ đẹp thì đạo diễn cũng là những người góp phần không nhỏ tạo nên thành công và thương hiệu cho nền nghệ thuật thứ bẩy của Hàn Quốc. Hiện nay, điện ảnh Hàn Quốc có khoảng 10 đạo diễn tầm cỡ thế giới và khu vực. Trong số đó phải kể đến những đạo diễn tiêu biểu như Kim Ki Duk với các phim Cô lái đò (The Isle, 1999), miêu tả về cuộc sống, tình cảm của những cô gái điếm, bộ phim này đã đoạt giải Quạ vàng của Liên hoan phim viễn tưởng quốc tế của Bỉ, giải Netpac cho phim đáng chú ý nhất Liên hoan phim Venezia. Bộ phim Không rõ địa chỉ (Address Unknown, 2001) nhận giải Đại Linh của điện ảnh Hàn cho Nữ diễn viên phụ xuất sắc nhất và nhận đề cử Sư tử vàng Liên hoan phim quốc tế Venice; phim Tên vô lại (Bad guy, 2001) đoạt giải Đại Chung cho nữ diễn mới xuất sắc nhất, giải Orient Express tại Liên hoan phim quốc tế Catalonia ở Tây Ban Nha và nhận đề cử Gấu Vàng Liên hoan phim quốc tế Berlin; phim The Coast Guard (2002) nhận giải đoạt Fiprescl và giải Netpac tại liên hoan phim quốc tế Karlovy Vary, giải Nam diễn viên phụ xuất sắc nhất cho Jang Dong Gun tại Liên hoan phim Châu Á Thái Bình Dương, Phim Xuân hạ thu đông (Spring, Summer, Fall and Winter,2003) và Mùa xuân (Spring, 2003) đoạt giải C.I.C.A.E., Don Quixote và giải thưởng của Ban giám khảo trẻ tại Liên hoan phim quốc tế Locarno, giải thưởng Khán giả bình chọn của Liên hoan phim quốc tế San Sebastian, giải Đại Chung phim xuất sắc nhất 2004; phim Samaritan Girl (2004) đoạt giải Gấu Bạc, giải Đạo diễn xuất sắc nhất Liên hoan phim quốc tế Berlin; phim Người sắt 3 (Iron 3, 2004) đoạt giải Golden Spike tại Liên hoan phim quốc tế Valladolid, giải Fiprescil, giải Sư tử vàng nhỏ, giải thưởng danh dự SIGNIS, giải Đạo diễn đặc biệt tại Liên hoan phim Venice. Gần đây nhất, ngày 08/09/2012, phim Hương vị tình yêu (Pietà, 2010) đoạt giải Sư tử vàng dành cho phim hay nhất tại Liên hoan phim Venice năm 2012. Đạo diễn Kim Jong Hak cũng là đạo diễn tên tuổi ở Hàn Quốc với những bộ phim đình đám như Hừng đông(Eyes of Dawn, 1992); Thái Vương Tứ Thần Ký (The Legend,2007) hay Đồng Hồ Cát (Sandglass, 1995). Đạo diễn Im Kwon Taek trở nên nổi tiếng với bộ phim Người phụ nữ bị thay thế, và đã mang lại cho Kang Su Yeon giải Nữ diễn viên xuất sắc nhất tại Venice năm 1987. Ông nhận Giải đạo diễn xuất sắc tại Liên hoan phim Cannes vào 2002 với bộ phim Hỏa sơn (Painted Fire, 2002), giải Gấu vàng cho phim Xuân Hương truyện (Chunhyangjeon,2000) tại liên hoan phim Berlin năm 2005. Ngoài ra, đạo diễn Kim Tae Jin mà bộ phim Tiểu sư (Dong Sung) đã nhận giải thưởng phim hay nhất trong liên hoan phim Châu Á Thái Bình Dương năm 2003, khiến các nhà làm phim phương Tây bắt đầu chú ý đến điện ảnh Hàn Quốc. Cuối cùng phải kể đến Kang Je Gyu người được ví như Steven Spielberg của Đông Á. Thứ ba, trang thiết bị kỹ thuật: Để tạo nên những thước phim đẹp không chỉ cần phong cảnh đẹp mà còn cần trang thiết bị kỹ thuật hỗ trợ. Đơn cử bộ phim Ma trận tái diễn (Resurrection of the Little Match Girl, 2002) của đạo diễn Jang Sun Woo hầu như không sử dụng camera cầm tay, các nhà làm phim đã sử dụng toàn bộ máy móc chuyên dụng được mang từ Hồng Kông sang. Với 5,5 triệu USD đầu tư, đây là bộ phim đắt tiền nhất của Hàn Quốc, và để kêu gọi đầu tư các nhà sản xuất còn quay thử một số đoạn phim lên mạng hay truyền hình41. Kỹ thuật dàn dựng trong phim của Hàn Quốc rất tốt bởi vì ngay từ đầu thập niên 2000, mỗi năm nước này đã cử hàng trăm sinh viên qua Mỹ và các nước có nền điện ảnh tiên tiến học hỏi, khi trở về nước họ chính là những người cống hiến cho nền nghệ thuật thứ bảy của nước này với những kĩ thuật dàn dựng không thua kém kinh đô điện ảnh Hollywood. Kỹ thuật quay phim trong các phim hầu như rất cẩn thận, trau chuốt. Trong nhiều bộ phim các nhà làm phim đã tận dụng cảnh đẹp thiên nhiên làm tăng hiệu quả diễn đạt, cảnh thể hiện diễn biến tâm lý phức tạp bao giờ cũng được lồng ghép trong cảnh biển trời và hoa cỏ trên nền nhạc du dương. Lời thoại luôn dừng ở mức độ vừa phải, nhường chỗ cho khoảng lặng để thiên nhiên lên tiếng, điểm nhấn kiểu này đã góp phần làm nên thành công của phim Hàn. Thứ tư, công nghệ làm phim chuyên nghiệp: điều này được thể hiện trên phim trường chuyên nghiệp, cách thức làm phim và nhạc phim. Nhìn phim trường Hàn Quốc mới hiểu tạo sao người Hàn Quốc làm được những bộ phim nhanh và hay đến như vậy. Phim trường Hàn Quốc có hai loại, một là ngoài trời, hai là trong nhà. Phim trường bên ngoài thường được bố trí ở những vùng khá xa xôi và đầu tư bài bản, các chính quyền địa phương thường cung cấp đất khách du lịch đến địa phương. Phim trường của các hãng phim thường được bố trí trong núi khá nhiều, lý do đây là nơi phù hợp với việc quay phim lồng tiếng trực tiếp. Chủ yếu những phim trường này được dựng cho các cảnh lớn, những cảnh họp chợ, cung đình đều được quay ở đây. Loại phim trường thứ 2 của Hàn Quốc được xây dựng ngay bên trong đài truyền hình với rất nhiều cảnh lắp ráp liên tục, giống như các gian hàng trong triển lãm, quay xong cảnh này thì sẽ quay tiếp cảnh khác, liên tục như vậy mới có khả năng đáp ứng tốc độ làm phim và phát sóng nhanh đến chóng mặt của người Hàn Quốc. Thu tiếng của phim trường Hàn Quốc đa số là trực tiếp, vì vậy phần biên tập cũng bớt được ít nhiều vất vả khi xử lý hậu kỳ. Về cách thức làm phim, đặc điểm nổi bật của phim truyền hình Hàn Quốc là không làm sẵn, nghĩa là vừa làm vừa phát sóng. Thường họ chỉ làm gối đầu 4 tập, vừa làm vừa chiếu và đợi phản hồi từ phía khán giả, điều này sẽ quyết định đến việc nội dung và tập tiếp theo sẽ như thế nào42. Nhạc phim đang trở thành một công cụ kiếm tiền hiệu quả ở Hàn Quốc do người Hàn Quốc rất hay tải nhạc phim để cài làm nhạc nền cho điện thoại. Nhiều bộ phim như Phẩm chất quý ông (If you come into my heart, 2012); Mưa tình yêu (Love Is Like Rain, 2012), Tình yêu trong sáng (You Can't Say, 2011)...v.v, đã gây ấn tượng mạnh với người xem không chỉ ở giai điệu mượt mà, sâu lắng mà một số bài hát còn do chính các diễn viên trong phim thể hiện. Da diết, cảm xúc, phiêu lãng... là những gì bài hát trong bộ phim Bản tình ca mùa đông đem lại cho khán giả truyền hình. Ca khúc được Ryu Shi Won trình bày với tâm trạng đau khổ tột đỉnh đã góp phần làm hình ảnh mùa đông trong Bản tình ca mùa đông lạnh hơn bao giờ hết. Với những nốt đàn lúc trầm lúc bổng, ca khúc như diễn tả được toàn bộ diễn biến bộ phim. Đây có thể nói là một ca khúc bất hủ trong làng phim ảnh xứ Hàn dù không phải do vai nam chính trong bộ phim thể hiện. Nhiều bộ phim về chủ đề âm nhạc đã đem đến một luồng gió mới cho phong cách làm phim của Hàn Quốc. Bộ phim Bay cao ước mơ (Dream high, 2011), Acoustic (2010), Ban nhạc mỹ nam (Shut Up Flower Boy Band, 2012), Cô nàng đẹp trai (You are so handsome, 2009)…v.v. - Hình thức quảng cáo, marketing phim Để phim có thể thu hút, hấp dẫn, lôi cuốn khán giả đến rạp thì vai trò của quảng cáo và làm marketing là hết sức cần thiết, hai thứ này phải nâng lên thành công nghệ và Hàn Quốc đã làm được điều đó. Trong phim truyền hình Hàn Quốc, việc sử dụng sản phẩm nổi tiếng là một điều rất quen thuộc trong marketing và ranh giới giữa cách làm kinh tế, điện ảnh và thời trang đôi khi không còn rõ ràng. Có nhiều sản phẩm nổi tiếng hơn nhờ xuất hiện trong những bộ phim ăn khách, nhưng cũng có không ít các bộ phim được biết đến nhờ vào sự tài trợ của những thương hiệu lớn. Công chúng bắt đầu quan tâm tới các sản phẩm khi chúng xuất hiện trong những bộ phim và cách thức này người ta gọi là “Product Placement – đặt sản phẩm trong phim” cho quảng cáo. Đây là một hình thức quảng cáo sản phẩm được lồng ghép như là đạo cụ hoặc địa điểm trong phim. Phim Gió mùa đông năm ấy (That Winter, The Wind Blows, 2013) là bộ phim có quảng cáo ngầm về quan hệ công chúng cho sản phẩm. Trong phim Nhớ em (I Miss You, 2012) các diễn viên thường xuyên sử dụng một chiếc máy ảnh cũng như gài vào lời thoại những hướng dẫn sử dụng. Phim Nàng Alice phố Cheongdamdong (Cheongdamdong Alice, 2012) của đài SBS là hình ảnh một chiếc điện thoại thông minh, đồng thời diễn viên còn hỏi đáp về các tính năng của sản phẩm trên phim. Những hình thức này giúp cho việc giảm kinh phí phát hành phim và tăng thu nhập cho phim. Một nhà sản xuất giấu tên nói, chi phí để tiếp thị trong một phim truyền hình 20 tập là vô cùng lớn. Việc lồng các hình thức quảng cáo, tiếp thị sản phẩm vào trong phim là một phần quan trọng để có thêm nguồn kinh phí làm phim43, đồng thời cũng giúp các nhà sản xuất các sản phẩm tiết kiệm được chi phí. 2.3. Quảng bá hình ảnh đất nước, con người Hàn Quốc Chỉ gần 2 thập niên trở lại đây, điện ảnh Hàn Quốc đã làm nên cuộc chiếm ngôi ngoạn mục, xâm nhập, thậm chí là thống trị màn ảnh nhỏ tại nhiều quốc gia Châu Á. Hàng chục các bộ phim nhựa, phim truyền hình như: Cảm xúc (Feeling, 1994) Trái tim mùa thu (Autumn In My Heart, 2000), Yêu bằng cả trái tim (Mediafire,1998), Hương mùa hè (Summer Scent, 2003), Cô nàng ngổ ngáo (My Sassy Girl, 2001), Cô bạn gia sư (My Tutor Friend, 2003), Cô dâu nhỏ bé (My littler bride,2004), Anh em nhà Bác sĩ(Medical Brother,1997), Nấc thang lên thiên đường (Stairway to Heaven, 2003), Giầy thuỷ tinh (Glass slipper, 2002); Nàng Dea Jang Geum, Ngôi nhà hạnh phúc (Full house, 2012), Bản tình ca mùa đông, Tuyết tháng tư (April Snow, 2005), Thần Y Hơ Jun (Huh Joon, 1999) Chuyện tình Pari (Love in Paris, 2004), Chuyện tình Havard (Love story in Havard, 2004), Chuyện tình Hawai, Chuyện tình trên đảo Bali (Something Happened In Bali, 2004) với những diễn viên thuộc thế hệ đầu của Hàn lưu như: Jang Dong Gun, Bae Yong Joon, Lee Hyung Hwa, Woon Bin, Kwong Sang Woo, Kim Hee soon, Lee Yong-Ae … nhanh chóng trở nên quen thuộc với khán giả Châu Á, đặc biệt tại các nước khu vực Đông Á như Trung Quốc, Nhật Bản, Đài Loan và Đông Nam Á như Thái Lan, Việt Nam... Ngay tại Mỹ, kinh đô điện ảnh thế giới - địa vị độc tôn của Hollywood cũng bị “lung lay” và điện ảnh Hàn đã đặt được một chân vào thị trường vốn khó tính này. Sự thâm nhập của điện ảnh Hàn Quốc vào thị trường thế giới từng bước được khẳng định, và nó trở thành sứ giả trong việc quảng bá, truyền tải thông điệp về đất nước con người, văn hóa dân tộc. Hàn lưu cùng với điện ảnh Hàn Quốc đã khiến thế giới chú ý đến Hàn Quốc, người ta biết đến những sản phẩm Made in Korea qua những bộ phim như sản phẩm điện tử LG, Sam sung, ô tô Hyundai… đến nền văn hóa ẩm thực truyền thống đặc sắc của xứ sở Kim Chi. Phim ảnh luôn là một kênh quảng bá, tuyên truyền tốt nhất. Thông qua một bộ phim yêu thích, người xem có thể bị tác động đến lối sống, phong cách, ảnh hưởng cả “gu” thời trang, phong cách làm đẹp… Làn sóng Hàn với những danh thắng như đảo Jeju, đỉnh núi lửa Song Il Chu Bong, nơi các đôi uyên ương đến để đón nhận ánh sáng bình minh, bảo tàng Gấu Teddy của đảo trăng mật Jeju đã xuất hiện trong hầu hết các bộ phim Hàn ăn khách: Một cho tất cả (All in, 2003), Bản tình (Damo, 2004), Được làm hoàng hậu (Goong, 2006) Chuyện hậu cung (The Concubine, 2012)... Những bộ phim truyền hình Hàn Quốc ăn khách không chỉ mang về doanh thu lớn cho nền điện ảnh nước này mà còn mang đến doanh thu về du lịch qua việc quảng bá hình ảnh đất nước. Hiện nay, doanh thu về điện ảnh Hàn Quốc đã lọt vào top đầu của Châu Á và đứng thứ bảy trên thế giới. Tính riêng năm 2012, doanh thu điện ảnh của Hàn Quốc đạt con số 1.400 tỉ Won, cao hơn so với năm 2011 là 1.200 tỉ Won44. Điện Ảnh Hàn Quốc thực sự đã đem lại cú đột phá ở Châu Á, tạo nên một trào lưu thời trang, ẩm thực và phong cách Hàn, tạo nên một ấn tượng Hàn Quốc, làm thay đổi cách nhìn của người Phương Tây về đất nước này. 2.4. Cầu nối văn hóa, đưa văn hóa Hàn Quốc ra nước ngoài Từ châu Á tới châu Âu qua Địa Trung Hải lan tới Châu Phi, điện ảnh đã đưa Làn sóng Hàn Quốc vươn ra bên ngoài một cách mạnh mẽ, ngoạn mục, thuyết phục bằng sức mạnh văn hóa. Văn hóa Hàn Quốc, truyền thống lẫn hiện đại, hình ảnh con người và đất nước này đều được khắc họa rõ nét trong các bộ phim. Những bộ phim dù là một tác phẩm điện ảnh có chiều sâu, giàu tính biểu tượng như Xuân Hạ Thu Đông, Xuân (Spring, Summer, fall in winter, 2003), hoặc đơn giản là bộ phim truyền hình nói về thần tượng của giới trẻ: Bản tình ca mùa đông (Winter Sonata, 2002), Trái tim mùa thu (Autumn In My Heart, 2000), Những nàng công chúa nổi tiếng (Famous Princess, 2009), Mật danh (Iris, 2011)...v.v. Trong việc phát triển Hàn lưu ra bên ngoài, có thể nói phim ảnh là một công cụ hữu hiệu nhất để truyền bá văn hóa. Những nét văn hóa trong đời sống sinh hoạt hàng ngày của người Hàn Quốc được khai thác khá sâu trong hầu hết các bộ phim Hàn Quốc. Đó là mối quan hệ giữa các thành viên trong gia đình, dòng tộc, quan hệ giữa đồng nghiệp với nhau, làng xóm với những tình huống rất thực, rất đời thường. Ngoài ra, một khía cạnh văn hóa khác cũng không thể không nhắc tới trong phim Hàn Quốc, đó là văn hóa ẩm thực. Đã có một seria các bộ phim về đề tài này sau hiệu ứng của Nàng Dea Jang Geum là Vua bánh mì (King Of Baking, 2010), Hương vị tình yêu (Pasta, 2010), Tôi là Kim Sam Soon (My name is Kim Sam Soon, 2005)...v.v. Qua phim ảnh, các nhà làm phim đã cho thấy những bữa tiệc cung đình với đầy đủ tinh hoa về ẩm thực của đất nước cũng như cách làm các món ăn dân tộc trong cuộc sống thường ngày như cách làm kim chi và những món ăn truyền thống... Mặc dù nhiều người chưa từng đặt chân tới Hàn Quốc nhưng thông qua phim ảnh họ đã biết đến Tteokbokki (bánh gạo), hay Jajangmyeo (mì đen), canh rong biển... Bằng cách đó, văn hóa ẩm thực của Hàn Quốc đã đến với thế giới bên ngoài một cách rất tình cờ, tự nhiên. Những phố Hàn xuất hiện ở Tokyo, Osaka, Băng Cốc, Hà Nội, thành phố Hồ Chí Minh, Bắc Kinh, Đài Loan. Phong trào yêu thích Làn sóng văn hóa Hàn Quốc, đặc biệt là giới trẻ ở những nơi mà Làn sóng văn hóa Hàn tràn tới chính là sự thành công của “sức mạnh mềm” điện ảnh. Một nét hấp dẫn khác của văn hóa Hàn Quốc khiến người nước ngoài bị mê hoặc chính là phong cách thời trang trẻ trung, đẹp và quyến rũ thể hiện qua những bộ trang phục của nhân vật trong phim. Nhiều bộ phim cũng đã khai thác nguyên chủ đề này với câu chuyện xoay quanh con đường lập nghiệp của nhân vật trong lĩnh vực thời trang may mặc như Ước mơ vươn tới một ngôi sao (Wish Upon A Star, 1997), Vua thời trang (Fashion King, 2012) hay làm công việc liên quan đến thời trang như Tạp chí thời trang (Style, 2010). Tất nhiên, đi kèm với đó là những xu hướng mới nhất, đẹp nhất của ngành thời trang Hàn Quốc. Do đó, Hàn lưu cũng đã tạo nên được cơn sốt thời trang ở Việt Nam, Đài Loan và Thái Lan trong những năm giữa thập niên 2000, thời kỳ hoàng kim của điện ảnh Hàn Quốc. Nét đẹp trong văn hóa còn thể hiện ở tình thương yêu nói chung và tình yêu đôi lứa nói riêng. Tình yêu là đề tài khai thác của nhiều công trình nghiên cứu về phim Hàn, và cũng được nhắc đến một cách thường xuyên trên các trang báo, tạp chí chuyên đề. Những câu chuyện tình yêu chung thủy, đẹp như mơ trở thành một trong những nét văn hóa đẹp của đời sống xã hội Hàn Quốc. Dù mô tip có thể lặp lại theo công thức: yêu - xa cách - tái ngộ nhưng các cung bậc và cách thể hiện tình yêu của nhân vật đều đem đến những xúc cảm tươi mới cho người thưởng thức phim, nó đem đến cho con người niềm tin vào cuộc sống, sức mạnh để vượt qua khó khăn, đau đớn. Mỗi câu chuyện tình yêu trong phim Hàn đều là một bản tình ca về sự thủy chung, sâu đậm và son sắc như Trái tim mùa thu (Autumn In My Heart, 2000), Bản tình ca mùa đông (Winter Sonata, 2002), Nấc thang lên thiên đàng (Stairway to Heaven, 2003), Hoàng tử gác mái (Rooftop Prince, 2012), Tín nghĩa (Faith, 2012), Nhân phẩm quý ông (A Gentleman's Dignity, 2012)...v.v, như chính tính cách của người Hàn Quốc vậy. Như vậy, về mặt tổng thể, phim điện ảnh và phim truyền hình Hàn Quốc giữ một vai trò vô cùng quan trọng, là đại sứ văn hóa Hàn Quốc - một “vị đại sứ” đặc biệt đóng vai trò là người truyền bá, giới thiệu những chuẩn mực trong văn hóa mà bất cứ quốc gia nào cũng mơ ước45. 2.5. Thúc đẩy nền kinh tế phát triển Điện ảnh đã đem lại một nguồn thu không nhỏ, đóng góp vào GDP của Hàn Quốc. Theo số liệu của Phòng quản lý công nghiệp văn hóa, trực thuộc Bộ Văn hóa Thể thao và Du lịch Hàn Quốc, chúng ta có thể thấy được lợi ích kinh tế mà nền công nghiệp này mang lại trong năm tài khóa 2012: Ngành sản xuất Tổng doanh thu Xuất khẩu 135,5 tỷ won 35,2 tỉ won 213,5 tỷ 2.2 tỉ won Phim hoạt hình48 183,2 tỷ won 4,7 tỉ won Nhân vật sự kiện49 1.882,9 tỉ won 111,6 tỉ won 2.412,5 tỉ won 6625 tỉ won Hoạt hình Phát hình 46 thanh truyền 47 Game 50 Thông tin tri thức51 2.123,1 tỉ won 105,2 tỉ won Điện ảnh52 903,8 tỉ won 15.6 tỉ won Âm nhạc53 997,3 tỉ won 48,5 tỉ won Xuất bản54 5.284,6 tỉ won 65 tỉ won Trên đây chỉ là con số doanh thu cụ thể mà điện ảnh Hàn Quốc đem lại trong năm 2012, còn thực tế doanh số mà điện ảnh gián tiếp tạo nên còn lớn hơn nhiều. Ngay từ những năm cuối của thập niên 90 khi Hàn lưu mới bắt đầu hình thành, phim Hàn Quốc trở thành một trong những chủ đề được nói tới nhiều nhất trong giới làm phim. Điều kỳ diệu của điện ảnh Hàn Quốc trong thời gian này đã đưa nền nghệ thuật thứ 7 hội nhập với thế giới. Gina Yu, một giáo sư nghiên cứu điện ảnh tại Đại học Dongguk ở Seoul đánh giá: “Ngày nay có quá nhiều năng lượng, sự sôi động lẫn mối quan tâm về công nghiệp điện ảnh Hàn Quốc… đây quả là một sự đổi mới”55. Cuộc cách mạng của điện ảnh Hàn Quốc thực sự bắt đầu khi bước vào thiên niên kỷ mới. Bộ phim Bạn bè (Friend, 2001) tạo nên một cơn sốt khắp Hàn Quốc và thu hút đến 8,1 triệu lượt người xem, bỏ xa bộ phim Harry Portter do Mỹ sản xuất đứng ở vị trí thứ 5 với 4,4 triệu lượt người xem56. Năm đó cũng có đến 6 bộ phim của Hàn lọt vào top 10 phim ăn khách nhất và đều đứng ở vị trí hàng đầu như: Cô nàng ngổ ngáo (My Sassy Girl, 2001), Vợ tôi là Gangster (My Wife is Gangster, 2007), Chiến binh (Musa, 2011)…v.v. Năm 2001, cũng là năm điện ảnh Hàn Quốc lập kỷ lục khi có đến 65 bộ phim nhựa được sản xuất và công chiếu. Lee Changdong đoạt giải đạo diễn tại LHP Venise và giải nam nữ diễn viên mới xuất sắc cho Soi Kyung – gu, Moon So – ri với bộ phim Ốc đảo (Oasis, 2001). Phim Cưới nhầm (Mafia Marrying the Mafia, 2002) thuộc thể loại hình sự hài là bộ phim ăn khách nhất năm, với hơn 5 triệu lượt khán giả. Phim Đường về (The Way Home, 2002) một phiên bản American Pie kiểu Hàn về hài giới tính học đường, phim Mất trí nhớ (Lost Memories, 2009) là phim lịch sử giả tưởng đã gặt hái được nhiều thành công lớn. Cũng trong năm này, đạo diễn kỳ cựu nhất Hàn Quốc Im Kwon Taek được trao giải đạo diễn xuất sắc nhất tại Liên hoan phim Cannes với Painted Fire, 2002. Năm 2003, tiếp tục làm nên kỷ lục mới khi phim có doanh thu cao nhất tại Hàn là Biệt đội ám sát (Simido) thu hút 10,4 triệu lượt người xem, cao gấp đôi số lượng (5 triệu) lượt người xem phim “Chúa tể chiếc nhẫn 3”- bộ phim vừa đoạt giải Oscar. Các phim có doanh thu cao khác là Hồi ức của một kẻ giết người (Memories of Murder, 2003), Cô bạn gia sư (My Tutor Friend, 2003), Những bộ bê bối kín (Untold Scandal, 2003), Chuyện về hai chị em (A Tale of two Sisters, 2003). Năm 2004, điện ảnh Hàn Quốc đặc biệt thành công với Cờ thái cực tung bay (Taegukgi), bộ phim chiến tranh được dàn dựng bởi đạo diễn Kang Je – gyu (tác giả của Swin) với hai ngôi sao sáng giá Jang Dong Gun và Won Bin, có quy mô và chi phí lớn nhất, đã thu hút hơn 9 triệu lượt khán giả chỉ sau hơn 1 tháng trình chiếu. Kỷ lục này có ý nghĩa rất đặc biệt, nó chứng minh rằng hầu hết người Hàn Quốc trưởng thành đều yêu thích phim nội. Bộ phim ăn khách đó cũng tác động đến lượng khán giả của các tác phẩm khác, trong đó Cô dâu bé nhỏ (A Little Bride) với 3,1 triệu lượt người xem, Anh trai tôi (My brother) với 2,4 triệu lượt người, Ngọn gió yêu thương (Windstruck) với 2,3 triệu lượt người, Tình yêu trong gió (A good days for the wind blows) 2,3 triệu lượt người57. Thực tế đã cho thấy điện ảnh Hàn Quốc đang thu được những kết quả khả quan không chỉ trong thị trường nội địa mà còn cả trên thế giới. Những con số về doanh thu, những giải thưởng trong nước và quốc tế đã làm chứng tỏ điện ảnh Hàn Quốc đang lập nên một “Kỳ tích sông Hàn” trong ngành “nghệ thuật thị giác”58. Ngay từ năm 1990, xuất khẩu văn hóa ra các nước láng giềng đã được chính phủ Hàn Quốc chú trọng. Nhiều bộ phim truyền hình đã trở nên phổ biến ở khắp Đông Nam Á, Trung Quốc, Trung Đông và những nước khác. Bộ phim Ước mơ vươn tới một ngôi sao (Wish Upon A Star, 1997) được chiếu khắp Hồng Kông, Đài Loan, Trung Quốc năm 1997 cùng phiên bản của nó là HOT, NRG hay Baby VOX đã làm nên làn sóng Hàn Quốc ở khu vực. Tiếp sau đó, vào năm 2004, bộ phim Bản tình ca mùa đông được phát sóng ở Nhật, đã tạo nên cơn sốt Hàn Quốc tại Nhật Bản. Tại thời điểm đó, doanh số bán hàng của Hàn Quốc đạt 18,4 tỷ won, trong đó 8,39 tỷ won là liên quan đến phim Bản tình ca mùa đông. Chỉ trong vòng 1 năm, nhạc phim đã bán được 1.180.000 bản và 470.000 bộ đĩa CD của bộ phim này, 1.220.000 cuốn sách viết nội dung phim và hàng trăm nghìn lượt người hâm mộ Nhật Bản đã du lịch đến Hàn Quốc, nơi quay bộ phim này để cảm nhận việc sống cùng nhân vật. Năm 2005, khoảng 59.500 khách Nhật đã đến Hàn Quốc do hiệu ứng của phim, năm 2006 là 66.300 người và năm 2007 là 87.200 người. Ngay sau hiệu ứng Bản tình ca mùa đông là bộ phim truyền hình Nàng Dae Jang Guem không chỉ đem truyền hình Hàn Quốc ra thế giới mà còn đem nghệ thuật ẩm thực của Hàn Quốc ra bên ngoài. Tại Nhật Bản có thể nói trào lưu Hàn Quốc thực sự bùng nổ sau Bản tình ca mùa đông. Tháng 9 năm 2004, đài truyền hình quốc gia Nhật đã mở cuộc điều tra với 2.200 người từ 15 tuổi trở lên và trên 90% người được hỏi đều biết đến bộ phim Bản tình ca mùa đông. Theo kết quả phân tích của Viện nghiên cứu kinh tế Dainichi life Nhật Bản, hiệu ứng kinh tế mà diễn viên Bae Yoong Joon đem lại cho Hàn Quốc tại Nhật Bản là 230 tỷ yên59. Hàng hóa tiêu dùng có nguồn gốc từ Hàn Quốc cũng rất được phổ biến và ưa chuộng tại Đông Nam Á, có lẽ cũng do ảnh hưởng của phim truyền hình, âm nhạc đại chúng Hàn Quốc. Khả năng cạnh tranh của các công ty Hàn Quốc ngày càng nâng cao, đặc biệt trong các lĩnh vực xuất khẩu âm nhạc, phim ảnh. Bên cạnh đó, doanh số xuất khẩu hàng hóa của các lĩnh vực khác như chương trình truyền hình, ẩm thực, du lịch đã lan tỏa khắp nơi, nhiều khóa học khác nhau về phong cách và xu hướng thời trang Hàn Quốc ngày càng gia tăng tại chính quốc gia này. Nhận thức được tầm quan trọng cũng như vai trò của ngành công nghiệp văn hóa, Chính phủ Hàn Quốc đã khuyến khích phát triển ngành này ra bên ngoài và đưa nó trở thành ngành công nghiệp mũi nhọn của đất nước. Như vậy, thông qua một vài phân tích trên, có thể thấy rõ vai trò cũng như ý nghĩa kinh tế mà ngành công nghiệp điện ảnh đã đem về cho Hàn Quốc trong việc đưa Hàn lưu phát triển ra thị trường thế giới. 3. Ảnh hưởng của điện ảnh Hàn Quốc tới giới trẻ Việt Nam 3.1. Quá trình du nhập của điện ảnh Hàn Quốc vào Việt Nam Làn sóng Hàn Quốc xuất hiện ở Việt Nam từ những năm cuối của thập niên 90 và tồn tại đến ngày nay. Trong lĩnh vực điện ảnh, phim truyền hình Hàn Quốc được khán giả biết đến từ năm 1997, khi kênh VTV1 phát sóng bộ phim Yumi - Tình yêu của tôi (1997) và VTV3 chiếu bộ phim Mối tình đầu (First love,1996) và hai bộ phim truyền hình dài tập: Anh em nhà bác sĩ (The Medical brothers,1998) và phim Hoa cúc vàng (Daisy, 1997) do đài truyền hình thành phố Hồ Chí Minh trình chiếu. Những bộ phim này được coi là những bộ phim đầu tiên của trào lưu điện ảnh Hàn tại Việt Nam, chúng được phát sóng vào giờ vàng và mang lại cho khán giả một cảm xúc tươi mới, thu hút người xem. Tiếp theo đó là các phim Người mẫu (Model, 1997), Cảm xúc (Feeling, 1994), Ước mơ vươn tới một ngôi sao (Wish Upon A Star, 1997), Tomato (1999), Cú nhảy cuối cùng (Final Jump, 1994)… Đặc biệt việc phát sóng bộ phim Thành thật với tình yêu (Did We Really Love, 1999), với sự tham gia của thế hệ nghệ sĩ thuộc lớp Hallyu đầu tiên như Bae Yong Jun. Hình ảnh chàng diễn viên điển trai quảng cáo dầu gội Double Rich đã gây ấn tượng khá mạnh với khán giả Việt Nam và làm dấy lên trào lưu tiêu dùng sản phẩm Made in Korea một cách chính thức. Tuy nhiên, phải đến năm 2000, khái niệm Hàn lưu cùng làn sóng điện ảnh Hàn mới được biết tới rõ hơn ở Việt Nam qua những bộ phim truyền hình như: Trái tim mùa thu (Autumn In My Heart, 2000), Tình yêu trong sáng (All about Eva, 2000), Hoa bất tử (Stock Flower, 2001), Giày thủy tinh (Glass Slipper, 2002), Bản tình ca mùa đông (Winter Sonata, 2002), Nàng Dae Jang Geum (2003), Cô bạn gia sư (My Tutor Friend, 2003)…v.v. Trong thời hoàng kim này, phim Hàn phủ sóng mạnh mẽ chiếm tới gần 40% số lượng phim được phát trên truyền hình. Khán giả khi bật bất kì một kênh truyền hình nào cũng có thể gặp những bộ phim có xuất xứ từ đất nước kim chi, với những mô típ quen thuộc, các nhân vật thường gặp phải những trắc trở kinh khủng như ung thư, tai nạn, mất trí, hay các câu chuyện tình yêu lãng mạn, đậm chất Hàn. Vào những năm 2008, 2009, phim Hàn có một bước chuyển mình lớn khi chuyển dần sang thể loại phim thần tượng, với đại diện là phim Vườn sao băng (Boys Over Flowers, 2009) tạo thành một trào lưu điện ảnh kiểu mới thịnh hành ở nước ta. Thể loại phim này, những chàng trai trẻ không còn đậm chất nam tính, họ đã chuyển sang vẻ đẹp “yểu điệu” thanh nữ. Nội dung của phim thường cùng mô típ, cốt truyện xoay quanh muôn mặt đời sống thực trong giới trẻ, vì vậy, cách nhìn trong phim Hàn Quốc được phản ảnh đa chiều, đa sắc hơn60. Ngoài ra, lúc này tại Việt Nam khi khán giả cũng bắt đầu chán ngán với những bộ phim đầy bạo lực của Mỹ, phim Hồng Kông nên phim Hàn Quốc như một luồng gió mới, vừa lạ vừa quen thuộc bởi những thông điệp phù hợp về quan niệm đạo đức, giá trị thẩm mỹ Á Đông, khiến khán giả hồ hởi đón nhận. Vì vậy, chậm nhưng chắc, từng bước một phim truyền hình Hàn Quốc đã tạo được chỗ đứng trong lòng khán giả Việt Nam. Một con số minh chứng cho nhận định trên chính là doanh số xuất khẩu của phim truyền hình Hàn Quốc sang Việt Nam đã tăng từ 18,9 triệu USD (năm 2001) lên đến 102 triệu USD (năm 2005). Ngoài ra, tỷ lệ phát sóng phim Hàn Quốc trên HTV7 và HTV9 chiếm đến gần 20%, có thời điểm lên đến 23,2%61. Tuy nhiên, từ những năm 2010 trở lại đây, sức mạnh của làn sóng điện ảnh Hàn đã không còn mạnh mẽ, thịnh hành như những năm trước, thay vào đó là âm nhạc Hàn Quốc (K–pop) lại phát triển mạnh. Tuy nhiên, những phim như Gia đình là số 1 (Unstoppable High Kick, 2009), Cuộc sống tươi đẹp (Life is beautiful, 2013), Gia đình đá qúy (Assorted Gems, 2009), Cười lên (Smile, 2011), Triều đại Chosun (Lee San, 2007), Vua bánh mì (King Of Baking, 2010), Tình yêu trong gió (A good day for the wind blow, 2010)…v.v vẫn được khán giả ưa thích và bình chọn. 3.2 . Những ảnh hưởng tích cực tới giới trẻ Việt Nam 3.2.1. Ảnh hưởng đến nhận thức về văn hóa và lối sống Sức lan toả và ảnh hưởng của điện ảnh Hàn Quốc đối với giới trẻ Việt Nam là rất lớn, nó đã thâm nhập sâu rộng, tác động không ít đến nhận thức, hành vi, lối sống, cách ứng xử, quan điểm thẩm mỹ của một bộ phận giới trẻ Việt Nam, hướng họ tới khuynh hướng “Hàn Quốc hóa”. Qua phim truyền hình, phim điện ảnh của Hàn Quốc, khán giả có thể thấy hình ảnh đất nước Hàn Quốc hiện đại hiện lên lung linh, lý tưởng. Đối với khán giả ở Nhật, Hồng kông, Đài Loan…v.v, đó là trải nghiệm của sự nhập thân, gần với những gì mình đã trải qua. Ngược lại, với khán giả Đông Nam Á, trong đó có Việt Nam, họ lại cảm nhận như một sự hóa thân. Hàn Quốc là đại diện cho hình ảnh một đất nước kiểu mới, một thế giới mà họ ước muốn, khát khao bước vào, trở thành một phần của xã hội đó. Khán giả Đông Nam Á và Việt Nam thấy Hàn Quốc như một kiểu mẫu gần gũi và đáng học theo. Ở đây, Hàn lưu, đặc biệt là điện ảnh “đóng vai trò như một sân khấu đa chiều, nơi những kinh nghiệm hiện đại hóa của Hàn Quốc được kể lại và trình diễn” cho khán giả khắp châu lục về đất nước và con người xứ kim chi như thế nào62. Chính từ đây đã dấy lên nhiều phong trào học tiếng Hàn, du lịch tới Hàn hay sang du học tại đất nước này. Xã hội Hàn Quốc qua phim ảnh là một xã hội truyền thống điển hình xen lẫn hiện đại, chịu nhiều ảnh hưởng của Nho giáo. Xã hội kiểu này rất gần gũi và quen thuộc với xã hội của Việt Nam. Đời sống văn hóa xã hội của người Hàn được khai thác khá sâu sắc trong những bộ phim. Xã hội Hàn Quốc trong phim là một xã hội phát triển về vật chật và ý thức, hào nhoáng, coi trọng bằng cấp, tôn trọng nhân tài. Tuy nhiên, đây cũng là một xã hội còn nhiều khiếm khuyết như sự khủng hoảng về cuộc sống của cá nhân, bế tắc, sống trong thế giới ảo. Nhìn chung có thể nói trong bối cảnh nước ta hiện nay, một xã hội như kiểu Hàn là mơ ước của nhiều bạn trẻ. Trước năm 1998, ngoại trừ những người học tiếng Hàn Quốc, được biết đến đất nước và con người Hàn Quốc qua các thầy cô giáo là người Hàn tại trường đại học, còn hầu như giới trẻ khi đó không có một chút khái niệm về Hàn Quốc. Họ chỉ biết là tên gọi khác của Nam Triều Tiên và rằng lúc đó người Việt Nam hay dùng tên Nam Triều Tiên hơn là Hàn Quốc. Sau khi làn sóng điện ảnh Hàn Quốc tràn vào Việt Nam, người Việt Nam, đặc biệt là giới trẻ, họ hiểu biết rất nhiều về Hàn Quốc. Không phải vì họ sang sinh sống, cũng không phải vì họ tự tìm hiểu qua các phương tiện truyền thông mà có được những hiểu biết như vậy. Đơn giản, họ đã được xem nhiều phim. Hiện nay, có một thực tế, nhiều thanh niên không xem phim, nhưng chỉ cần nhìn hình ảnh phim, không cần nghe tiếng, họ cũng biết đó là phim Hàn. Theo thống kê của Tổng Cục Hải quan, xuất khẩu nội dung truyền hình của Hàn Quốc năm 2008 sang Việt Nam là 840.000 USD thì đến năm 2010 con số này đã là 4.000.000 USD. Trong số các chương trình chuyền hình mua bản quyền nước ngoài của Việt Nam thì các chương trình của Hàn Quốc chiếm tới 70%. Năm 2010, đã có 10 bộ phim của Hàn Quốc được trình chiếu tại các rạp thông qua hệ thống phát hành của Lotte Cinema, ở thành phố Hồ Chí Minh. Hiện nay, tỉ lệ phát sóng phim ảnh Hàn trên truyền hình Việt Nam chiếm khoảng 10%63. 3.2.2. Ảnh hưởng đếnquan niệm về tình yêu, hôn nhân, gia đình, bè bạn Phim Hàn Quốc phản ánh khá rõ những chuẩn mực trong giáo dục, đạo đức, cách sống, lối ứng xử, trong tình yêu và quan điểm sống cùng quy tắc, quy chuẩn của đời sống con người … Thông qua những bộ phim, phong cách Hàn đã lan vào trong nếp sinh hoạt hằng ngày của giới trẻ. Ở Thành phố Hồ Chí Minh, Hà Nội sau khi những bộ phim Nàng Dea Chang Geum, Ngôi nhà hạnh phúc, Trái tim mùa thu… được trình chiếu thì việc chụp ảnh cưới, trang điểm tóc nâu môi trầm theo kiểu Hàn Quốc đã trở thành mốt của giới trẻ. Hàn Quốc đã quảng bá được văn hóa ẩm thực, âm nhạc, thời trang…v.v, đến Việt Nam và nhiều quốc gia trên thế giới thông qua phim ảnh, giúp cho nhân dân ở các nước khác, đặc biệt là giới trẻ biết đến và hiểu rõ hơn về đất nước con người Hàn Quốc. Hai tác giả Na Misu và Văn Thúy Hiền trong công trình “Lý giải về làn sóng Hàn ở Việt Nam”64 đã cho chúng ta một số dẫn chứng xác thực về mức độ ảnh hưởng của Hàn lưu và điện ảnh Hàn Quốc tới đời sống, nhu cầu thẩm mỹ và lối sống của giới trẻ Việt. Cụ thể, sự kiện hãng mỹ phẩm Hàn “Debon” đã xây dựng nhà máy ở Việt Nam để kiếm lời từ nhu cầu theo đuổi phong cách Hàn của người Việt. Dưới ảnh hưởng của điện ảnh thì làn sóng Hàn lưu đã thực sự bùng phát trên các đường phố lớn ở Hà Nội, TP Hồ Chí Minh và các khu đô thị, sau đó lan cả về các miền quê. Hình ảnh các cô gái mặc quần áo, trang điểm, để tóc theo kiểu các sao Hàn có thể thấy ở khắp nơi. Hàn lưu đã lan tỏa khắp Việt Nam, hình thành nên một kiểu văn hóa tiêu dùng mới của người Việt với thời trang, mỹ phẩm, làm đẹp theo phong cách Hàn Quốc. Năm 2008, trên tờ The Korea Herald đăng bài “Hàn lưu không bao giờ chết ở Việt Nam: The Korean Wave never die in Vietnam” đã nhấn mạnh sự phát triển của Hàn lưu ở Việt Nam. Bài viết này một lần nữa khẳng định sức ảnh hưởng to lớn của Hàn lưu, điện ảnh Hàn tới đời sống của giới trẻ Việt bằng câu kết: giới trẻ Việt hôm nay sẵn lòng làm bất cứ điều gì để có thể cập nhật được với thời trang của các sao Hàn65… Ăn Hàn, ngủ Hàn, mặc Hàn và yêu kiểu Hàn đó là quan điểm của các bạn trẻ Việt ngày nay. Đã có thời, sinh viên Thủ đô xôn xao trước những màn tỏ tình gây sốc ngay tại sân trường hoặc khu ký túc xá theo kiểu Hàn Quốc của những chàng trai Bách Khoa, Thủy Lợi, Báo chí…. Nhiều bạn trẻ đã cố gắng sống và yêu kiểu Hàn, coi đó là mẫu hình lý tưởng để phấn đấu và coi đây là mốt thời thượng. Tình yêu kiểu Hàn là kiểu tình yêu lãng mạn, thủy chung, không có yếu tố tình dục, thực dụng như kiểu Mỹ mà thuần khiết tinh thần và trong tình yêu không hề có chỗ cho sự ngăn cách về tuổi tác, địa vị, giai cấp. Kiểu tình yêu trong điện ảnh giờ đây đã bước vào đời thường, nó hiện diện trong đời sống của giới trẻ Việt. Không chỉ là yêu kiểu Hàn mà các bạn trẻ còn ngưỡng mộ một cuộc sống tươi đẹp ở đất nước Hàn Quốc với những người đàn ông đẹp trai, chung thủy, giàu có. Chính điều này đã làm dấy lên một phong trào lấy chồng Hàn với đầy rẫy những mặt trái của nó mà sẽ được phân tích ở phần sau của bài viết. 3.2.3. Ảnh hưởng đến nhận thức về tiêu dùng - Ảnh hưởng tới ẩm thực Thông qua nhiều bộ phim như Nàng Dae Chang Gum, Vua bánh mì, Tiểu thư Gấu trúc và công tử Nhím (Ms Panda and Mr Hedgehog, 2012), Tên tôi là Kim Sam Soon (My name is Kim Sam Soon, 2005), Hương vị tình yêu (Pasta, 2010)…v.v, ẩm thực Hàn Quốc đang dần được du nhập vào Việt Nam như một trào lưu ẩm thực mới của giới trẻ. Nếu như cách đây 15 năm, không ai biết gì về kim chi hay rượu sochu…, ngày nay để tìm được một nhà hàng Hàn Quốc thật dễ dàng. Tại Hà Nội, các nhà hàng, quán ăn Hàn Quốc rất đông khách mà phần đông thực khách là giới trẻ, nhất là trong độ tuổi teen, ngoài ra chị em phụ nữ cũng là một kiểu fan cuồng nhiệt của ẩm thực và phim Hàn. Nhiều thực khách tìm đến với ẩm thực Hàn không hẳn vì yêu thích, đôi khi do tò mò, muốn khám phá ẩm thực Hàn Quốc được giới thiệu và quảng bá trên phim ảnh thực chất như thế nào. Từ đó, ẩm thực Hàn Quốc như kim chi, Bibimbap (cơm trộn), Tteokbokki (bánh gạo), Japchae (miến), Samgyeopsal (thịt ba chỉ nướng) … trở nên quen thuộc với nhiều người dân Việt66. - Ảnh hưởng tới thời trang, làm đẹp, du lịch, khám chữa bệnh Hiện nay, mức ảnh hưởng của văn hóa Hàn Quốc đã lan khắp Châu Á và Việt Nam không phải là ngoại lệ. Việc tiếp cận hình ảnh của ca sĩ, diễn viên Hàn trở nên thật dễ dàng, họ không chỉ hiện diện trên màn ảnh nhỏ hàng ngày mà hình ảnh của họ được có trên mạng internet, gây ảnh hưởng lớn tới suy nghĩ về “chuẩn mực” cái đẹp của người Việt. Cách lựa chọn quảng bá qua điện ảnh của người Hàn Quốc tuy không mới nhưng tính hiệu quả khá cao. Hình ảnh ca sỹ, nghệ sĩ, diễn viên được khán giả ưa thích đã tác động tới xu hướng thời trang, thẩm mỹ. Hiện nay, giới trẻ Việt đặc biệt ưa chuộng phong cách, gu thời trang thẩm mỹ của người Hàn do vẻ đẹp tự nhiên, nhẹ nhàng, độc đáo mà vẫn giữ được vẻ duyên dáng. Trào lưu sửa mũi, cắt mắt, nâng mi như thần tượng trong giới trẻ rất thịnh hành cùng với gu trang điểm kiểu Hàn, dùng mĩ phẩm, thời trang và những thứ hàng hoá khác của Hàn Quốc. Say mê vẻ đẹp các minh tinh Hàn Quốc, nhiều phụ nữ châu Á muốn mình đẹp hơn và do đó, chú ý hơn đến mỹ phẩm, mỹ viện… Trước đây, phụ nữ Việt Nam xếp thứ hạng cao cho mỹ phẩm Pháp (Lancôme, L’Oreal…), bây giờ họ chuyển sang mỹ phẩm Hàn (Lacvert, Missha, The Face Shop, Etude, Ohui, Skin Food, Whoo, Tony Moly, Charmzone, Vov, Laneige, Innisfree, Mamonde …) do hiệu ứng của các mỹ nhân Hàn Quốc trên màn ảnh nhỏ. Có lẽ tại Việt Nam các hãng mỹ phẩm của Hàn Quốc có mặt sớm, chiếm được thị phần áp đảo hơn nhiều so với các hãng mỹ phẩm khác. Một bộ phận không nhỏ các cô gái Việt mua sản phẩm của The Face Shop vì mê Kwon Sang Woo, diễn viên chính trong phim Nấc thang lên thiên đường hay Kim Huyn Joon -một trong 4 nam diễn viên chính trong phim Vườn sao băng là các người mẫu đẹp trai của nhãn hàng này. Giới trẻ Việt mê phim Hàn, thần tượng ca sĩ, diễn viên Hàn, trang điểm, ăn mặc theo phong cách Hàn … không còn quá lạ lẫm. Vẻ đẹp “không tì vết” của các nữ nghệ sĩ cùng vẻ nam tính, lạnh lùng hay nét thư sinh, mềm mại của các nam nghệ sĩ dần trở thành tiêu chuẩn để nhiều bạn trẻ Việt học theo và hướng tới. Thông qua đó, các nhãn hàng mỹ phẩm “made in Korea” như Ohui, The Face Shop, The Body Shop… cũng cực kỳ hút khách. Tuy nhiên, những trào lưu thời trang và trang điểm hay chụp ảnh cưới theo phong cách Hàn hiện đã không còn ở đỉnh cao như những năm của thập kỷ trước khi phim Hàn đang được trình chiếu nhiều trên các kênh truyền hình của Việt Nam. Ngoài ra, qua các bộ phim, phong cách Hàn đã lan vào những nếp sinh hoạt hàng ngày của giới trẻ. Thử chú ý xem, nếu thấy ở đâu đó có một cô nàng đội mũ lệch, tay cầm điện thoại di động có gắn một con thú bông nho nhỏ, thì chắc chắn đó chính là một fan của dòng phim Hàn thế hệ mới. Cách ăn mặc, trang điểm… hàng ngày của nhiều bạn trẻ Việt đã chịu ảnh hưởng mạnh mẽ từ các ngôi sao thần tượng Hàn Quốc. Thời trang Hàn với phong cách duyên dáng, quyến rũ và trẻ trung được các bạn trẻ Việt Nam ưa thích. Từ những loại áo ba lỗ Hàn Quốc đến túi xách và những đồ phụ kiện khác nhỏ nhỏ xinh xinh đều được sử dụng phổ biến. Vì thế, bắt đầu từ năm 2007 nhiều hãng thời trang thương hiệu nổi tiếng lẫn bình dân của Hàn xuất hiện ở thị trường Việt Nam. Tuy nhiên, về mức độ ảnh hưởng của thời trang thì mỗi năm một khác, điều này do ảnh hưởng của thời trang Hàn cũng như những cơn sốt phim ảnh, diễn viên được giới trẻ ở nước ta ưu chuộng lúc bấy giờ. Việc du lịch kết hợp khám chữa bệnh hay giải phẫu thẩm mỹ ở Hàn Quốc cũng rộ lên trong giới trẻ các nước và hàng năm đem đến một nguồn doanh thu tương đối lớn cho ngành du lịch, y tế nước này. Ông Jin Soo Nam, Trưởng ban du lịch y tế của Cơ quan du lịch Hàn Quốc cho biết , “Hàn Quốc được đánh giá là có kỹ thuật phẫu thuật thẩm mỹ và chữa trị da liễu hàng đầu thế giới. Cùng với sự phổ biến của Làn sóng văn hóa Hàn Quốc, uy tín và tên tuổi ngành y tế Hàn Quốc cũng ngày càng được nâng cao trong mắt người nước ngoài. Vẻ đẹp của các nghệ sĩ Hàn Quốc dần trở thành tiêu chuẩn cho vẻ đẹp mới. Chỉ trong năm 2011, người nước ngoài đã tiêu trên 100 triệu USD cho việc phẫu thuật thẩm mỹ tại Hàn Quốc. Trong đó, số khách hàng là người Trung Quốc chiếm đa số67. Park Won - Jin, Giám đốc của một trung tâm phẫu thuật thẩm mỹ cũng đã tiết lộ: “Phần lớn những người đến Hàn Quốc phẫu thuật thẩm mỹ đều muốn chỉnh sửa mắt hoặc mũi. Gần đây, phẫu thuật gọt mặt, hút mỡ, xóa vết nhăn cũng rất được quan tâm. Rất nhiều trường hợp muốn được phẫu thuật sao cho giống các diễn viên như Song Hye Kyo, Kim Hee Sun, Han Ye Seul…”68. Trong dòng xoáy đó, người Việt Nam cũng không ngoại lệ. Mỗi năm có hàng trăm, hàng nghìn lượt phụ nữ, nhất là giới trẻ đã sang tận đây để phẫu thuật thẩm mỹ. Lý giải cho hiện tượng nhiều người Việt lựa chọn Hàn Quốc là nơi đáng tin để tân trang sắc đẹp, một nghiên cứu cho thấy rằng hơn 90% diễn viên và 58% phụ nữ trẻ Hàn Quốc đã phẫu thuật thẩm mỹ. Sau khi phẫu thuật họ trở nên xinh đẹp, có nhiều cơ hội cho cuộc sống, điều này đã được chứng minh qua hình tượng các nhân vật trên phim cũng như trong thực tế. Vì vậy, việc giới trẻ lựa chọn Hàn quốc làm điểm đến cho việc chỉnh sửa sắc đẹp là điều dễ hiểu khi mà loại hình dịch vụ này ở nước ta vừa thiếu, vừa yếu lại không đảm bảo an toàn. - Trào lưu sử dụng đồ gia dụng Made in Korea Sự bùng phát của dòng điện thoại Hàn được giới trẻ ưa chuộng hiện nay là do nhiều nguyên nhân, trong đó trước tiên phải kể đến thiết kế và kiểu dáng khá bắt mắt, giá cả phù hợp với thị hiếu của người tiêu dùng Việt Nam. Thứ hai, đó là dòng điện thoại mà các siêu sao, diễn viên điện ảnh nổi tiếng của Hàn sử dụng trong các bộ phim đang được giới trẻ yêu thích, tiêu biểu là các dòng điện thoại quen thuộc của các hãng như Samsung, LG … Ngưỡng mộ thần tượng, biến mình thành bản sao của thần tượng, nên trào lưu dùng điện thoại Hàn cũng chỉ là một trong những ảnh hưởng mà phim Hàn Quốc đem đến cho giới trẻ. Theo kết quả khảo sát của cuộc Điều tra Thị trường và Truyền thông Trung Quốc (China Marketing & Media Survey CMMS) tháng 8 năm 2005, thực hiện với 30 đô thị hàng đầu, Samsung có thị phần điện thoại di động ít hơn so với Motorola và Nokia nhưng Samsung là thương hiệu duy nhất liên tục tăng thị phần trong 3 năm cho đến thời điểm đó. Thành công của Samsung phần lớn là nhờ Hàn lưu, gắn liền với hình ảnh những diễn viên xinh đẹp gợi cảm lúc nào trên tay cũng là chiếc điện thoại Sam sung xinh đẹp. Tuy nhiên, nhãn hiệu Sam Sung gắn với khách hàng nữ chặt hơn các nhãn hàng khác, tạo nên sức hấp dẫn nữ tính của Hàn lưu thông qua điện ảnh69. Ngoài trào lưu dùng điện thoại Made in Korea thì sự hiện diện của không ít các sản phẩm điện tử Samsung, LG, ô tô Kia, Huydai trong gia đình Việt cũng là minh chứng cho sức ảnh hưởng của Hàn lưu và điện ảnh Hàn Quốc. 3.3. Những ảnh hưởng tiêu cực Bên cạnh những mặt tích cực do Hàn lưu và điện ảnh Hàn Quốc mang lại, hành vi của giới trẻ, đặc biệt là bệnh “sùng sao” một cách thái quá. Trong một khảo sát nghiên cứu về ảnh hưởng của Hàn lưu tới một số nhóm đối tượng của TS Huỳnh Văn Tới, tại khu vực Đồng Nai cho thấy, với nhóm đối tượng dưới 30 tuổi, sự “sùng tín” phim Hàn, bắt chước diễn viên Hàn Quốc, yêu thích các sản phẩm của Hàn Quốc…, đều chiếm tỷ lệ cao hơn nhóm đối tượng trên 30 tuổi. Điều này chứng tỏ Hàn lưu, điện ảnh Hàn Quốc tác động vào giới trẻ mạnh hơn bao giờ hết. GS Kim Myeong Hye (khoa Báo chí truyền thông, ĐH Dongui) cảnh báo: “Nên cảnh giác việc nuôi dưỡng và sử dụng Hàn lưu chỉ vì mục đích thương mại và kinh tế, vì có thể nó sẽ tạo những động thái ghét Hàn lưu và hạn chế sáng tạo”70. Với sự trình chiếu hàng loạt phim Hàn Quốc trên màn ảnh nhỏ cũng như tại các rạp chiếu phim thời gian qua đã vô tình tạo nên trào lưu xem phim Hàn, sống kiểu Hàn và yêu theo phim Hàn trong giới trẻ. Giới trẻ mê phim Hàn trước hết vì diễn viên xinh đẹp và nội dung phim đánh trúng tâm lý giới trẻ. Phần lớn các phim lấy tình yêu làm đề tài chính, làm thỏa mãn những ước mộng của tuổi mới lớn. Các chàng trai trẻ xem phim thì mộng ước mình trở thành công tử nhà giàu, hào hoa phong nhã, còn bạn gái mộng ước làm nàng lọ lem, vô tình gặp và yêu chàng công tử nhà giàu như mô típ trong phim: Vườn sao băng, Hoàng cung (Goong, 2006), Ngôi nhà hạnh phúc (Full house, 2004), Người thừa kế (The Heirs, 2013), Bảo vệ ông chủ (Protect the boss, 2011) … Điện ảnh và truyền hình cũng là một hình thức giao lưu giữa các nền văn hóa với nhau, tuy nhiên trong bối cảnh hiện nay, giao thoa và tiếp nhận văn hóa từ quốc gia khác cũng cần phải có chọn lọc. Gần đây, nhiều nhà nghiên cứu văn hóa cũng như các bậc phụ huynh “giật mình” trước xu hướng thần tượng “quá đà” các ca sĩ, diễn viên Hàn Quốc của giới trẻ Việt. Bắt chước thần tượng, thời nay, nhiều cô gái trẻ Việt Nam còn tìm đến thẩm mỹ viện để nối mi, nâng mũi hoặc phẫu thuật để cho mắt giống thần tượng này, mũi giống thần tượng kia trên phim, bất chấp lời can ngăn của bác sĩ thẩm mỹ và nhiều khi nguy hiểm đến tính mạng. Ăn mặc là một trong những biểu hiện của văn hóa, lối sống. Thông qua trang phục ta có thể biết được những thông tin quan trọng để phân biệt tộc người này với tộc người khác, các tầng lớp trong xã hội, trình độ văn hóa và sở thích, tính thẩm mỹ của mỗi người. Giới trẻ là bộ phận tiếp nhận và thể hiện rõ nhất mọi biến đổi của xã hội, đất nước và thời đại, từ việc tiếp nhận tri thức khoa học công nghệ đến văn hóa, lối sống cụ thể là văn hóa mặc. Trong quan niệm ăn mặc của thanh niên cũng có nhiều thay đổi, không còn là “ăn chắc, mặc bền” nữa mà phải là “ăn ngon, mặc đẹp”, mặc phải chạy theo mốt, mặc như thế nào để thể hiện cái tôi cá nhân, cái cá tính của bản thân. Ngày nay, xu hướng mặc của giới trẻ chịu ảnh hưởng của nhiều trào lưu văn hóa khác nhau, đặc biệt là văn hóa Hàn Quốc qua phim ảnh. Nhiều bạn trẻ kỳ công sưu tập các mẫu váy áo của Hàn Quốc, các kiểu thời trang thần tượng mặc mà không hề biết đến có phù hợp với mình hay không khi mà mình không có được những thân hình “siêu chuẩn” như thần tượng. Một số bạn trẻ đã không ý thức được sự chênh lệch về vóc dáng, làn da của mình nên cứ vô tư khoác lên người những bộ trang phục ngắn cũn cỡn, sặc sỡ, kiểu cách giống thần tượng để chứng tỏ sự sành điệu. Họ không biết rằng sự nhái lại này nhiều khi kệch cỡm, lố bịch và tạo ra sự phản cảm. Đôi khi có người còn chuộng mốt thời trang phi giới tính, nữ có xu hướng nam tính, ngược lại nam lại có xu hướng nữ tính. Xu hướng chụp ảnh và trang điểm kiểu Hàn Quốc một thời cũng đã rất thịnh hành. Những đôi uyên ương thay vì chọn áo dài, khăn đóng truyền thống của người Việt hay những chiếc váy hiện đại theo kiểu phương Tây vốn được ưa chuộng xưa nay, thì lại xúng xính trong bộ Hanbok truyền thống của người Hàn Quốc với một tâm trạng rất hồ hởi, phấn khích. Tất nhiên, trong bối cảnh hiện nay quyền tự do ăn mặc là của mỗi một cá nhân không ai có quyền can thiệp vào, nhưng cái gì nếu đi quá một chút sẽ trở nên phản tác dụng. Đặc biệt, vấn đề thần tượng hóa thần tượng trong giới trẻ Việt cũng khiến chúng ta phải suy nghĩ. Sự kiện “Suju” trong nhạc hội MTV Exit concert vào tháng 4/2010 đã làm hàng trăm người dẫm đạp, chen lấn nhau để vào sân vận động Mỹ Đình, khiến cho hàng chục khán giả ngất xỉu trong quá trình diễn ra nhạc hội. Nhiều người đã sốc khi đọc được một câu nói có thật của một fan Su Ju trong sự kiện MTV Exit concert: “Nếu có 1 ngày thế giới phản bội lại Super Junior, ELF (Ever Lasting Friends- Tình bạn vĩnh cửu, tên gọi Fanclub chính thức của Super Junior) cũng sẽ phản bội cả thế giới. Em sẵn sàng giết bố mẹ nếu không cho em đi xem Su Ju biểu diễn. Thật vui vì ông bà già cuối cùng cũng biết điều và để mình đi”71. Sự sùng bái thái quá các “Oppa” của Hàn Quốc trong giới trẻ Việt đang báo động cho sự xâm lấn quá đà của cái gọi là giao thoa văn hóa và tiếp biến văn hóa ngoại lai. Trong thời đại toàn cầu hóa, việc giao thoa giữa các luồng văn hóa là điều không tránh khỏi, đặc biệt là văn hóa Hàn Quốc đối với giới trẻ Việt Nam. Tất nhiên, không thể phủ nhận những tác động tích cực mà Hàn lưu mang lại như các bộ phim có tính nhân văn, giàu tình cảm về những mối quan hệ xã hội hay những những sản phẩm giải trí hiện đại, sôi động cho giới trẻ… Giới trẻ Việt Nam rất nhạy cảm với những cái mới, hiện đại của nước ngoài và dễ rơi vào sự lệch lạc trong thẩm mỹ và vì vậy cần giáo dục, tuyên truyền đầy đủ để họ có tình yêu, thái độ tôn trọng và ý thức giữ gìn văn hóa của quốc gia mình trước khi tiếp nhận nền văn hóa của một quốc gia khác. * * * Cũng như các nền điện ảnh khác trên thế giới, điện ảnh Hàn Quốc xuất hiện khá sớm và từng phải đối mặt với những khó khăn, thách thức kể từ thời sơ khai. Song với việc thay đổi cơ chế, chính sách cả ở tầm vi mô, vĩ mô của Chính phủ Hàn Quốc mà nền điện ảnh “non trẻ” ấy đã phát triển mạnh mẽ, gặt hái được nhiều thành tựu rực rỡ, ghi tên lên bản đồ điện ảnh thế giới bằng việc cho ra đời nhiều thể loại phim mới với các chủ đề phim đa dạng, sự xuất hiện của các nhà làm phim mới, các giải thưởng tại các Liên hoan phim Quốc tế hay doanh thu khổng lồ từ các bộ phim “bom tấn” kiểu Hàn Quốc, đặc biệt là yếu tố tiên phong trong sự xuất hiện của Làn sóng văn hóa Hàn Quốc vào những năm 90 của thế kỷ XX. Ngày nay, điện ảnh được coi là một lĩnh vực quan trọng bậc nhất trong ngành công nghiệp văn hóa của Hàn Quốc, nó không những mang lại nguồn lợi nhuận khổng lồ cho quốc gia mà việc xuất hiện của nó trên bản đồ ngành nghệ thuật thứ bảy thế giới còn đóng vai trò quảng bá hình ảnh đất nước, con người Hàn Quốc, tạo nên một ấn tượng Hàn Quốc đối với thế giới. Điện ảnh Hàn Quốc đến Việt Nam chậm hơn so với điện ảnh Hollywood, Bollywood, Trung Quốc, Hồng Kông, song sự lan tỏa và ảnh hưởng của làn sóng điện ảnh này nhanh hơn và mãnh liệt hơn. Giới trẻ là người chịu nhiều ảnh hưởng nhất từ trào lưu điện ảnh Hàn, họ bắt chước gu thẩm mỹ, thời trang, ẩm thực, nghe nhạc Hàn Quốc. Chính điều đó đã hình thành nên trào lưu văn hóa Hàn: ăn kiểu Hàn, xem phim Hàn, mặc kiểu Hàn, khóc cười kiểu Hàn, thậm chí là yêu kiểu Hàn. Tuy nhiên, bất kì trào lưu nào cũng không thoát khỏi một quy luật tất yếu của cuộc sống: bùng nổ - đỉnh cao – thoái trào. Hiện nay trào lưu điện ảnh Hàn và Hàn lưu đã bắt đầu thoái trào ở nước ta nhưng sức ảnh hưởng của Hàn lưu và văn hóa Hàn qua điện ảnh đối với giới trẻ Việt vẫn còn có ảnh hưởng khá lớn. Danh mục tài liệu tham khảo Tiếng Việt: 1. Nguyễn Tiến Mạnh, “Ảnh hưởng của văn hóa âm nhạc Hàn Quốc đến Showbiz Việt”, Tạp chí Văn hóa nghệ thuật số 328, tháng 10 năm 2011. 2. Phan Thị Thu Hiền, “Sức hấp dẫn nữ tính của Hàn lưu (Làn sóng văn hóa Hàn Quốc) ở Đông Nam Á”, Báo cáo đã trình bày và in kỷ yếu Hội thảo khoa học Quốc tế Hàn Quốc học ở Đông Nam Á, tổ chức tại ĐHTH Chulalongkorn, Bangkok, Thailand, 10/2008. 3. Hà Thanh Vân, Sự tiếp nhận văn hóa Hàn Quốc của các bạn trẻ Việt Nam hiện nay, Chuyên san Khoa học Xã hội & Nhân văn, Trường Đại học Khoa học Xã hội & Nhân văn, Đại học Quốc gia Tp Hồ Chí Minh, 12/2012. 4. Nguyễn Ngọc Thơ, Giá trị của Hàn lưu trong nền văn hóa Việt Nam đương đại, trên trang web của Trường Đại học KHXH&NV, ĐHQG TP Hồ Chí Minh, 14/5/2013. 5. Tạp chí Nghiên cứu Đông Bắc Á, số 7 năm 2013. 6. Tạp chí Hàn Quốc, số 1, 2 năm 2012. Tiếng Anh: 7. Darcy Paquet, A Short history of Korean film (Tóm lược lịch sử điện ảnh Hàn Quốc), http://koreanfilm.org/history.html 8. Jon Marshall, A Brief History of Korean Film (Tóm lược lịch sử điện ảnh Hàn Quốc), http://www.pusanweb.com/Exit/Oct97/briefhist.htm 9. Korean Culture and Information Service (Cơ quan thông tin hải ngoại Hàn Quốc) (2011), Contemporary Korea No1. The Korean Wave (A new Pop culture phenomenon) (Hàn Quốc đương đại số 1. Làn sóng văn hóa Hàn Quốc -Hiện tượng văn hóa đại chúng mới), Ministry of Culture, Sports and Tourism 10. Korean Culture and Information Service (Cơ quan thông tin hải ngoại Hàn Quốc) (2011), Korean Culture No3. K Drama –A new TV genre with global Appeal (Văn hóa Hàn Quốc số 3. Phim truyền hình Hàn Quốc- Một loại hình truyền hình mới với sự hấp dẫn toàn cầu), Ministry of Culture, Sports and Tourism Tiếng Hàn: 11. 정종화 (Jeong Jong Hwa) (2008),한국영화사, 한국영상자료원 (Lịch sử điện ảnh Hàn Quốc). 12. 조한혜정, 황상민, 이와부치고이치, 이동후, 김현미(Jo Han Hye Jeong, Hwang Sang Min, Iwabuchikoichi, Lee Dong Hoo, Kim Hyeon Mi (2006),“한류”와 아시아의 대중문화, 연세대학교 출판부 (Văn hóa đại chúng châu Á với Hallyu) 13. 서동훈, 박영균 (Seo Dong Hoon, Park Yeong Gyun (2007), 한류가 베트남 청소년의 문화의식에미치는 영향, 한국청소년정책연구원 (Ảnh hưởng của Hallyu tới nhận thức văn hóa của thanh thiếu niên Việt Nam) 14. 박희성, 남경희 (Park Hee Seong, Nam Gyeong Hee)(2006), 영화 분야 한류 현황과 활성화 방안 연구, 영화진흥위원회 (Thực trạng Hallyu trong lĩnh vực điện ảnh và nghiên cứu phương án phát triển) 15. 대한상공회의소 (Phòng thương mại và công nghiệp Hàn Quốc) (2005), 한류열풍의 실체와 기업의 전략적 활용방안 (Thực trạng làn sóng Hallyu và các phương án áp dụng mang tính chiến lược của các doanh nghiệp Hàn Quốc) 16. 김상배 (Kim Sang Bae) (2007), 한류의 매력과 동아시아 문화네트워크, 세계정치7 제28집 1호, 2007년 봄.여름 (Sức hấp dẫn của Hallyu và mạng lưới văn hóa châu Á) 17. 김수정, 양은경 (Kim Soo Jeong, Yang Eun Gyeong) (2006), 동아시아 대중 문화물의 수용과 혼종성에 대한 이해, 한국언론학보 50-1 (Tìm hiểu tính hỗn dung và sự tiếp nhận sản phẩm văn hóa đại chúng ở Đông Á) 18. 김은미 (Kim Eun Mi) (2003), 한국 영화의 흥행 결정 요인에 관한 연구, 한국어론학보 47-2 (Nghiên cứu nguyên nhân thành công của điện ảnh Hàn Quốc) 19. 신용환 외 (Shin Yong Hwan và các cộng sự) (2006), 동아시아의 한류, 서울: 전예원 (Hallyu tại Đông Á) [...]... và Hàn lưu đã bắt đầu thoái trào ở nước ta nhưng sức ảnh hưởng của Hàn lưu và văn hóa Hàn qua điện ảnh đối với giới trẻ Việt vẫn còn có ảnh hưởng khá lớn Danh mục tài liệu tham khảo Tiếng Việt: 1 Nguyễn Tiến Mạnh, Ảnh hưởng của văn hóa âm nhạc Hàn Quốc đến Showbiz Việt , Tạp chí Văn hóa nghệ thuật số 328, tháng 10 năm 2011 2 Phan Thị Thu Hiền, “Sức hấp dẫn nữ tính của Hàn lưu (Làn sóng văn hóa Hàn Quốc) ... công trình “Lý giải về làn sóng Hàn ở Việt Nam 64 đã cho chúng ta một số dẫn chứng xác thực về mức độ ảnh hưởng của Hàn lưu và điện ảnh Hàn Quốc tới đời sống, nhu cầu thẩm mỹ và lối sống của giới trẻ Việt Cụ thể, sự kiện hãng mỹ phẩm Hàn “Debon” đã xây dựng nhà máy ở Việt Nam để kiếm lời từ nhu cầu theo đuổi phong cách Hàn của người Việt Dưới ảnh hưởng của điện ảnh thì làn sóng Hàn lưu đã thực sự bùng... đó, văn hóa ẩm thực của Hàn Quốc đã đến với thế giới bên ngoài một cách rất tình cờ, tự nhiên Những phố Hàn xuất hiện ở Tokyo, Osaka, Băng Cốc, Hà Nội, thành phố Hồ Chí Minh, Bắc Kinh, Đài Loan Phong trào yêu thích Làn sóng văn hóa Hàn Quốc, đặc biệt là giới trẻ ở những nơi mà Làn sóng văn hóa Hàn tràn tới chính là sự thành công của “sức mạnh mềm” điện ảnh Một nét hấp dẫn khác của văn hóa Hàn Quốc. .. sức ảnh hưởng của Hàn lưu và điện ảnh Hàn Quốc 3.3 Những ảnh hưởng tiêu cực Bên cạnh những mặt tích cực do Hàn lưu và điện ảnh Hàn Quốc mang lại, hành vi của giới trẻ, đặc biệt là bệnh “sùng sao” một cách thái quá Trong một khảo sát nghiên cứu về ảnh hưởng của Hàn lưu tới một số nhóm đối tượng của TS Huỳnh Văn Tới, tại khu vực Đồng Nai cho thấy, với nhóm đối tượng dưới 30 tuổi, sự “sùng tín” phim Hàn, ... học tiếng Hàn Quốc, được biết đến đất nước và con người Hàn Quốc qua các thầy cô giáo là người Hàn tại trường đại học, còn hầu như giới trẻ khi đó không có một chút khái niệm về Hàn Quốc Họ chỉ biết là tên gọi khác của Nam Triều Tiên và rằng lúc đó người Việt Nam hay dùng tên Nam Triều Tiên hơn là Hàn Quốc Sau khi làn sóng điện ảnh Hàn Quốc tràn vào Việt Nam, người Việt Nam, đặc biệt là giới trẻ, họ... khổng lồ cho quốc gia mà việc xuất hiện của nó trên bản đồ ngành nghệ thuật thứ bảy thế giới còn đóng vai trò quảng bá hình ảnh đất nước, con người Hàn Quốc, tạo nên một ấn tượng Hàn Quốc đối với thế giới Điện ảnh Hàn Quốc đến Việt Nam chậm hơn so với điện ảnh Hollywood, Bollywood, Trung Quốc, Hồng Kông, song sự lan tỏa và ảnh hưởng của làn sóng điện ảnh này nhanh hơn và mãnh liệt hơn Giới trẻ là người... Wave never die in Vietnam” đã nhấn mạnh sự phát triển của Hàn lưu ở Việt Nam Bài viết này một lần nữa khẳng định sức ảnh hưởng to lớn của Hàn lưu, điện ảnh Hàn tới đời sống của giới trẻ Việt bằng câu kết: giới trẻ Việt hôm nay sẵn lòng làm bất cứ điều gì để có thể cập nhật được với thời trang của các sao Hàn6 5… Ăn Hàn, ngủ Hàn, mặc Hàn và yêu kiểu Hàn đó là quan điểm của các bạn trẻ Việt ngày nay Đã có... Tình yêu trong gió (A good day for the wind blow, 2010)…v.v vẫn được khán giả ưa thích và bình chọn 3.2 Những ảnh hưởng tích cực tới giới trẻ Việt Nam 3.2.1 Ảnh hưởng đến nhận thức về văn hóa và lối sống Sức lan toả và ảnh hưởng của điện ảnh Hàn Quốc đối với giới trẻ Việt Nam là rất lớn, nó đã thâm nhập sâu rộng, tác động không ít đến nhận thức, hành vi, lối sống, cách ứng xử, quan điểm thẩm mỹ của một... Hàn Quốc tới giới trẻ Việt Nam 3.1 Quá trình du nhập của điện ảnh Hàn Quốc vào Việt Nam Làn sóng Hàn Quốc xuất hiện ở Việt Nam từ những năm cuối của thập niên 90 và tồn tại đến ngày nay Trong lĩnh vực điện ảnh, phim truyền hình Hàn Quốc được khán giả biết đến từ năm 1997, khi kênh VTV1 phát sóng bộ phim Yumi - Tình yêu của tôi (1997) và VTV3 chiếu bộ phim Mối tình đầu (First love,1996) và hai bộ phim... biết điều và để mình đi”71 Sự sùng bái thái quá các “Oppa” của Hàn Quốc trong giới trẻ Việt đang báo động cho sự xâm lấn quá đà của cái gọi là giao thoa văn hóa và tiếp biến văn hóa ngoại lai Trong thời đại toàn cầu hóa, việc giao thoa giữa các luồng văn hóa là điều không tránh khỏi, đặc biệt là văn hóa Hàn Quốc đối với giới trẻ Việt Nam Tất nhiên, không thể phủ nhận những tác động tích cực mà Hàn lưu