ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN Nguyễn Thị Năm Hoàng TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM SAU 1975 - NHÌN TỪ GĨC ĐỘ THỂ LOẠI Chuyên ngành: Văn học Việt Nam Mã số: 62 22 34 01 TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ VĂN HỌC Hà Nội - 2015 Cơng trình hoàn thành tại: Trường Đại học Khoa học Xã hội & Nhân văn – Đại học Quốc gia Hà Nội Người hướng dẫn khoa học: GS.TS Lê Văn Lân PGS TS Hà Văn Đức Phản biện: Phản biện: Phản biện: Luận án bảo vệ trước Hội đồng cấp sở chấm luận án tiến sĩ họp vào hồi ngày tháng năm 20 Có thể tìm hiểu luận án tại: - Thư viện Quốc gia Việt Nam - Trung tâm Thông tin - Thư viện, Đại học Quốc gia Hà Nội MỞ ĐẦU Lí lựa chọn đề tài Việc quan sát vận động thể loại văn học công việc cần thiết, có ý nghĩa quan trọng nghiên cứu lịch sử văn học nói chung Truyện ngắn thể loại thể trước hết rõ nét biến chuyển văn học, chứng tỏ nhạy bén ưu bước chuyển định hình văn học Việt Nam gần bốn mươi năm qua Thực tế đặt nhiệm vụ: tìm hiểu diện mạo lịch sử truyện ngắn Việt Nam sau năm 1975 từ góc nhìn thể loại để thấy đặc điểm thể loại xét từ hai chiều lịch đại đồng đại Đối tượng Phạm vi nghiên cứu Luận án nghiên cứu truyện ngắn Việt Nam sau 1975 từ góc độ thể loại, đặc biệt ý tới tượng đánh giá tiêu biểu giáo trình, cơng trình khoa học Bên cạnh đó, số truyện ngắn tiêu biểu giai đoạn phát triển trước số tác phẩm đồng đại thuộc thể loại khác liên hệ, đối sánh tới cần thiết Mục đích nghiên cứu ý nghĩa luận án Mục đích nghiên cứu: Luận án hướng tới nhận diện loại hình truyện ngắn Việt Nam sau 1975, phân tích đặc điểm truyện ngắn Việt Nam giai đoạn phương diện: tình huống, kết cấu, nhân vật ngơn ngữ, từ vị trí đóng góp thể loại văn học đương đại Việt Nam Ý nghĩa khoa học thực tiễn: Luận án lý giải tư nghệ thuật vấn đề lý luận truyện ngắn, đồng thời có giá trị thực tiễn việc đưa cách tiếp cận thể loại văn học đương đại Việt Nam Phương pháp nghiên cứu Luận án áp dụng thi pháp học tự học vào việc phân tích, tìm hiểu đặc trưng truyện ngắn Việt Nam sau 1975 Bên cạnh đó, luận án sử dụng phương pháp lịch sử việc so sánh đối chiếu tác giả, tác phẩm truyện ngắn giai đoạn với giai đoạn trước Phương pháp loại hình vận dụng để phân chia truyện ngắn giai đoạn thành số kiểu, loại với tiêu chí nhận diện định Các thao tác khoa học cụ thể luận án khảo sát, thống kê, phân tích, tổng hợp, so sánh Bố cục luận án Ngoài phần Mở đầu, Kết luận Tài liệu tham khảo, luận án có cấu trúc gồm chương: Chương 1: Tổng quan lịch sử vấn đề nghiên cứu Loại hình truyện ngắn Việt Nam sau 1975 từ góc độ thể loại Chương 2: Tình kết cấu truyện ngắn Việt Nam sau 1975 Chương 3: Nhân vật truyện ngắn Việt Nam sau 1975 CHƯƠNG 1: TỔNG QUAN LỊCH SỬ VẤN ĐỀ NGHIÊN CỨU LOẠI HÌNH TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM SAU 1975 TỪ GĨC ĐỘ THỂ LOẠI 1 TỔNG QUAN LỊCH SỬ VẤN ĐỀ NGHIÊN CỨU Trong phạm vi quan sát mình, nhận thấy kết nghiên cứu truyện ngắn Việt Nam sau 1975 phân chia cách tương đối thành nhóm sau đây: Thứ nhất, nhóm cơng trình nghiên cứu lý luận thực tiễn truyện ngắn; Thứ hai, nhóm cơng trình khảo sát, bình luận, giới thiệu tổng quát truyện ngắn Việt Nam sau 1975; Thứ ba, nhóm cơng trình nghiên cứu hệ vấn đề truyện ngắn Việt Nam sau 1975: tác giả, nhóm tác giả, vùng miền, chủ đề, khuynh hướng, kiểu truyện, tương tác truyện ngắn với thể loại khác; Thứ tư, nhóm viết tác phẩm truyện ngắn cụ thể giai đoạn 1.1.1 Nghiên cứu lý luận truyện ngắn Thuật ngữ truyện ngắn định nghĩa nhiều từ điển văn học, nhiều giáo trình, sách chuyên khảo khác Các từ điển văn học Việt Nam qua thời kỳ soạn giả cụ thể có cách định nghĩa riêng truyện ngắn Nguyễn Lai, Nguyễn Thái Hịa phân tích nội hàm khái niệm truyện ngắn phương diện phong cách thi pháp học Nhiều nhà nghiên cứu nhà văn bày tỏ quan niệm thể loại truyện ngắn nhiều viết Bùi Việt Thắng Lê Huy Bắc nhà nghiên cứu phân tích vấn đề lý luận truyện ngắn liên hệ với truyện ngắn cụ thể Cơng trình Truyện ngắn Việt Nam, Lịch sử - Thi pháp – Chân dung lần đưa nhìn tổng quan truyện ngắn Việt Nam, gắn liền với vấn đề lịch sử thể loại phân tích mang tính lý luận thể loại Dù xuất phát từ cách tiếp cận khác nhau, với quan niệm khác nhau, song mối quan tâm chung viết, cơng trình nghiên cứu lý luận truyện ngắn công bố từ điển, giáo trình, chun luận sách báo, vào giải số phương diện chủ yếu sau đây: Thứ nhất, cố gắng đưa định nghĩa, quan niệm tối ưu truyện ngắn, để trả lời cho câu hỏi: Truyện ngắn gì? Thứ hai, nêu lên cách đánh giá vai trò truyện ngắn cấu trúc thể loại văn học; phân biệt truyện ngắn với truyện, tiểu thuyết; mối quan hệ truyện ngắn với thể loại văn học khác; Thứ ba, xác định đặc điểm truyện ngắn, yêu cầu quan trọng sáng tạo tác phẩm truyện ngắn; Thứ tư, phân loại truyện ngắn thành số kiểu Những quan niệm thuộc bốn hệ vấn đề thường khơng mang tính lý luận túy mà gắn với thực tế phát triển truyện ngắn nước giới Lý luận thực tiễn gắn bó mật thiết với nhau: lý luận khái quát từ văn học cụ thể, kinh nghiệm sáng tác cụ thể số tác giả, tác phẩm cụ thể; lý luận ứng dụng để tiếp cận giải mã tượng cụ thể đời sống văn học Bên cạnh đó, nhiều cơng trình dịch thuật vấn đề lý luận truyện ngắn văn xi nói chung triển khai sôi 1.1.2 Nghiên cứu tổng quan truyện ngắn Việt Nam sau 1975 Trước phát triển đa dạng, phong phú truyện ngắn Việt Nam từ năm 1975 đến nay, số nhà nghiên cứu, phê bình có cơng trình bước đầu đưa nhìn tổng quan thành tựu đặc điểm trình vận động thể loại Trong nghiên cứu này, phát triển mạnh mẽ truyện ngắn khẳng định lý giải Đội ngũ sáng tác truyện ngắn thống kê, khuynh hướng đề tài, số kiểu truyện ngắn hình thành chặng đường phát triển truyện ngắn sau năm 1975 tổng kết cơng trình Phan Cự Đệ, Bùi Việt Thắng, Nguyễn Văn Long, Nguyễn Thị Bình, Lý Hồi Thu 1.1.3 Nghiên cứu hệ vấn đề truyện ngắn Việt Nam sau 1975 Nhiều cơng trình vào tìm hiểu khía cạnh, phương diện, vấn đề cụ thể truyện ngắn sau 1975 Các phuơng diện cụ thể nhóm cơng trình là: thành tựu phong cách tác giả hay nhóm tác giả tiêu biểu (Nguyễn Minh Châu, Nguyễn Huy Thiệp, tác giả nữ, tác giả vùng miền, tác giả trẻ); đề tài, chủ đề, khuynh hướng cảm hứng truyện ngắn giai đoạn (về chiến tranh, miền núi, nông thôn, lịch sử); thành tựu đổi nghệ thuật truyện ngắn giai đoạn này; kiểu truyện ngắn cụ thể (truyện mini, truyện “phản cổ tích”, truyện lịch sử giả, truyện kỳ ảo”; tương tác truyện ngắn với thể loại khác giai đoạn 1.1.4 Tiếp cận tác phẩm truyện ngắn cụ thể Đây phận phong phú sôi động nghiên cứu, phê bình truyện ngắn giai đoạn Có nhiều viết đời sau truyện ngắn/ tập truyện ngắn trình làng, nhằm giới thiệu, bình phẩm, đánh giá, thảo luận tác phẩm Các viết này, nhìn cách tổng quan, mặt cập nhật tình hình sáng tác truyện ngắn, mặt khác, góp phần luận giải vận động tác giả mặt tư tưởng, quan niệm nghệ thuật, phong cách, bút pháp, kỹ thuật… qua tác phẩm, cột mốc sáng tác, từ cho thấy trình sinh động, cụ thể vận động thể loại nói chung Đáng ý nhóm cơng trình viết xung quanh số tác phẩm mà vào thời điểm đời, tạo nên điểm nhấn, ấn tượng mạnh mẽ, độc đáo cách nhìn nhận, thể người, sống cách viết tác giả 1.2 LOẠI HÌNH TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM SAU 1975 TỪ GĨC ĐỘ THỂ LOẠI Từ góc độ thể loại, chúng tơi phân chia loại hình truyện ngắn Việt Nam sau 1975 theo khuynh hướng vận động sau đây: truyện ngắn truyền thống, truyện ngắn trữ tình, truyện ngắn mang tư tiểu thuyết, truyện ngắn – kịch, truyện – ký truyện cực ngắn 1.2.1 Truyện ngắn truyền thống Đây khuynh hướng đảm bảo tiêu chí lý thuyết cổ điển, mẫu mực thể loại Những truyện ngắn thuộc khuynh hướng thường có dung lượng ngắn, tái hiện thực thời gian không gian hạn chế, trọng biểu tình đặc biệt, lát cắt quan trọng đời để làm bật tính cách, số phận nhân vật, tính hấp dẫn cốt truyện đề cao thành phần cốt truyện đảm bảo 1.2.2 Truyện ngắn trữ tình Đây khuynh hướng truyện viết với cảm hứng tự do, phóng khống, với liên tưởng bất chợt, phi logic Trữ tình – phương thức tái hiện thực thường vận dụng chủ yếu thơ ca – tác giả loại truyện sử dụng để biểu đạt tâm trạng, cảm xúc nhân vật thông qua hệ thống lời văn nghệ thuật tinh tế, nhiều miêu tả, gợi tả, liên tưởng, biểu cảm, giàu hình ảnh, nhịp điệu, xuất nhiều đoạn trữ tình ngoại đề Truyện ngắn trữ tình có cấu trúc lỏng lẻo, kết cấu tâm lý, ngôn ngữ đậm chất thơ Ở nhiều truyện, tác giả đan xen thơ vào cấu trúc văn nghệ thuật 1.2.3 Truyện ngắn mang tư tiểu thuyết Đây xu hướng truyện ngắn nỗ lực mở rộng biên độ quy mô phản ánh thực, không tái khoảnh khắc mà tái đời, trình, phát giải vấn đề cộng đồng, lịch sử thông qua số phận cá nhân; nhân vật xây dựng chiều dài thời gian, chiều rộng khơng gian có q trình phát triển tính cách; gia tăng tính đối thoại tác phẩm xác tín thực 1.2.4 Truyện ngắn – kịch Kiểu truyện thường có cốt truyện điển hình kết cấu theo chiều tuyến tính, chứa đựng xung đột căng thẳng, gay gắt, hành động nhân vật mang tính ước lệ, tượng trưng; nhịp điệu kể chuyện nhanh; ngữ pháp câu văn chặt chẽ, nhiều câu ngắn 1.2.5 Truyện – ký Nhiều truyện ngắn, thực chất hư cấu nghệ thuật, song cách tác giả gọi tên việc người cách cụ thể, với địa chỉ, mốc thời gian xác định nên người đọc có cảm tưởng câu chuyện người thật việc thật Ngoài ra, lối viết giàu liên tưởng với phong phú thông tin, tri thức văn hóa, lịch sử khiến tác phẩm mang bóng dáng ký 1.2.6 Truyện cực ngắn Truyện cực ngắn, hay gọi truyện ngắn ngắn, “truyện tuyệt ngắn”, “truyện mi ni”, “truyện ngắn lòng bàn tay” phát triển mạnh, đặc biệt trang báo mạng Internet Với độ dài từ vài dòng đến vài trang giấy, truyện cực ngắn thường kiệm lời đến mức tối thiểu, tái tình tiết, kiện thật tiêu biểu để nhân vật bộc lộ tính cách, từ gửi gắm thơng điệp nhà văn Có thể nói loại truyện tổng hợp phẩm chất nhiều thể loại văn học mang sức nặng lớn nhiều lần so với dung lượng bé nhỏ CHƯƠNG 2: TÌNH HUỐNG VÀ KẾT CẤU TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM SAU 1975 2.1 VẤN ĐỀ TÌNH HUỐNG TRONG TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM SAU 1975 Dù khai thác khung cảnh bình thường hay cảnh ngộ đặc biệt đời sống, muốn tạo nên tình truyện đặc sắc để nhân vật thể rõ tính cách, chất mình, nhà văn phải khéo léo uyển chuyển việc sáng tạo chi tiết, kiện tạo nên phát triển bối cảnh, tình 2.2 VẤN ĐỀ KẾT CẤU TRONG TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM SAU 1975 2.2.1 Các phương thức kết cấu 2.2.1.1 Kết cấu theo lôgic nhân Kết cấu theo lôgic nhân kiện phương thức kết cấu phổ biến loại hình truyện ngắn truyền thống truyện ngắn – kịch, theo người kể chuyện đóng vai trị thuật lại tiến trình câu chuyện mà biến cố, kiện, hành động xây dựng chuỗi nhân liên tục thời gian, trạng tâm lý nhân vật gắn liền với kiện, hành động kể mà khơng có gián đoạn, “ngối lại” “đón trước” Phương thức kết cấu thường không hướng tâm người đọc vào tính phức tạp, cầu kỳ đặt, mà gắn liền với việc sáng tạo tình đặc sắc, cốt truyện hấp dẫn, điển hình với thành phần: mở đầu, thắt nút, phát triển, cao trào, mở nút, khiến người đọc hồi hộp theo dõi Nguyễn Huy Thiệp, Nguyễn Thị Thu Huệ, Phan Thị Vàng Anh… nhà văn xây dựng nhiều tác phẩm thành công theo phương thức kết cấu Kết cấu theo lôgic nhân tâm lý phổ biến truyện ngắn trữ tình truyện – ký Với phương thức kết cấu này, mục đích chủ yếu việc kể chuyện để người đọc biết có kiện diễn ra, mà để người đọc hiểu, cảm nhận nhân vật nghĩ gì, có cảm xúc, tâm trạng điều xảy ra, để tái dòng chảy tâm lý tiến trình kiện bị ngắt quãng, bị xáo trộn trật tự nhân vật có trạng thái tâm lý “nhớ về”, “nghĩ lại” kiện khứ hay “tưởng tượng”, “hình dung” trước thời khắc mong ước xảy tương lai Phương thức người đọc thường gặp truyện Nguyễn Minh Châu, Bảo Ninh, Y Ban… 2.2.1.2 Kết cấu lắp ghép Đây phương thức kết cấu mà truyện, tác giả tái kiện thời điểm khác nhau, không gian khác nhau, kiện vừa có tính độc lập tương đối, vừa có quan hệ với nhau, bổ sung, hỗ trợ để tạo nên tính chỉnh thể, thống cho tác phẩm Giữa đơn vị truyện khơng có quan hệ nhân - với nghĩa điều kể trước dẫn đến điều kể sau, chúng diễn ngắt quãng, đứt gãy thời gian gián cách, dịch chuyển không gian, người kể chuyện (hiển hàm ẩn) người xâu chuỗi tình tiết, kiện phi tuyến tính, phi nhân đó, kể lại cho độc giả theo mạch liên kết, dụng ý mà thường đọc xong tác phẩm, người đọc lý giải, tổng kết Khơng có vua, Những câu chuyện thời gian, Cánh đồng bất tận, Phiên chợ Giát… truyện 2.2.1.3 Kết cấu đa tầng Kết cấu đa tầng phương thức kết cấu để tạo truyện lồng truyện – hay câu chuyện nằm câu chuyện khác, ngơi kể điểm nhìn trần thuật chuyển từ nhân vật sang nhân vật kia, thời gian không gian câu chuyện, lớp truyện có dịch chuyển Có thể quan sát phương thức kết cấu Vũ điệu địa ngục, Yêu, Hậu thiên đường… 2.2.1.4 Kết cấu liên hoàn Nhiều truyện có chung hay số nhân vật, bối cảnh định có liên quan nội dung câu chuyện – sản phẩm phương thức kết cấu liên hoàn Kết cấu liên hoàn cách để nhà văn mở rộng biên độ thực giới hư cấu mình, đồng thời cách nới rộng phạm vi thể loại cho truyện ngắn Kết cấu liên hồn mang lại chùm truyện chung tiêu đề lớn, chung chủ đề Con gái thủy thần Chút thoáng Xuân Hương gồm ba truyện: Truyện thứ nhất, Truyện thứ hai, Truyện thứ ba; Những gió Hua Tát gồm mười truyện Nguyễn Huy Thiệp, - hình thức phổ biến – đem đến tác phẩm độc lập có mối liên hệ với nhau, kể một/ số nhân vật tình huống, với chi tiết khác 2.2.2 Các thành tố kết cấu 2.2.2.1 Nhan đề Nhan đề không tên gọi để phân biệt tác phẩm với tác phẩm khác, cịn nơi tác giả gửi gắm thông điệp nghệ thuật Qua khảo sát, thống kê cụ thể , thấy nhan đề truyện ngắn đương đại phong phú nội dung, với ý nghĩa, hiệu nghệ thuật đa dạng Việc đặt nhan đề tác phẩm bao hàm lựa chọn mục đích cách thức giao tiếp với độc giả người kể chuyện, cho thấy phong cách, bút pháp nghệ thuật người viết Nhan đề vừa yếu tố độc lập tương câu chuyện, lại vừa phận quan trọng, tạo nên tính chỉnh thể, tồn vẹn cấu trúc văn tác phẩm 2.2.2.2 Mở đầu Sau nhan đề dịng truyện nơi tác giả cần dụng công để tạo ấn tượng, tạo hấp dẫn, mời gọi, kích thích trí tị mị người đọc, để người đọc có tâm lý háo hức muốn đọc phần tác phẩm Trong tương quan với nội dung cốt truyện, mở đầu tác phẩm trùng với phần đầu câu chuyện, điều thường xảy truyện kết cấu theo lơgic nhân quả, trùng với thời điểm khác - ở phần cuối cốt truyện 2.2.2.3 Đoạn kết Nếu xét cốt truyện, kết thúc biểu thị kết tình huống, câu chuyện, phương án giải vấn đề mâu thuẫn đặt ra, kết cấu, đoạn kết câu hay đoạn văn để tác giả khép lại giới nghệ thuật tác phẩm, kết thúc khoảng thời gian đọc truyện độc giả Trong quan hệ với cốt truyện, đoạn kết thể kết thúc khơng thể kết thúc Ở truyện cực ngắn, tượng phổ biến đoạn kết truyện thường tách biệt với kết thúc, hay nói cách khác, sau kết thúc thông báo, tác giả thường viết thêm dòng cuối với nhiều ý nghĩa, chức khác Tiểu kết chương Truyện ngắn Việt Nam sau năm 1975 đa dạng, phong phú dân chủ kết cấu hai phương diện: phương thức kết cấu thành tố kết cấu Có số phương thức chủ yếu kết cấu tác phẩm kết cấu theo lôgic nhân quả, kết cấu lắp ghép, kết cấu đa tầng, kết cấu liên hoàn số dạng thức kết cấu khác Các thành tố kết cấu nhan đề, mở đầu, đoạn kết góp phần đắc lực vào việc xây dựng tác phẩm chặt chẽ, lôgic hấp dẫn từ dịng đến dịng cuối cùng, góp phần đại hóa, dân chủ hóa thể loại truyện ngắn CHƯƠNG 3: NHÂN VẬT TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM SAU 1975 3.1 LOẠI HÌNH NHÂN VẬT 3.1.1 Nhân vật tư tưởng Nhân vật tư tưởng loại nhân vật quan sát, suy ngẫm, triết lý đời sống từ vị trí khách quan giả định Nói khách quan giả định thực chất phát ngôn loại nhân vật chủ quan, nhà văn cố tình tạo ấn tượng khách quan cách nhân vật đứng diễn biến câu chuyện Nói cách khác, nhân chứng câu chuyện trung tâm đời sống kể tác phẩm Truyện Nguyễn Minh Châu, Phan Thị Vàng Anh, Ma Văn Kháng thường xây dựng nhân vật tư tưởng để trực tiếp phát ngôn thông điệp nghệ thuật tác giả 3.1.2 Nhân vật tính cách – số phận 3.1.2.1 Nhân vật tự chủ Đây nhân vật ý thức vị trí đời sống, thấy ý nghĩa sống, hịa nhập tích cực với mơi trường xã hội xung quanh bảo toàn qn tính cách trước vận động, biến thiên hoàn cảnh Nhân vật tự chủ thường nơi để tác giả thể lý tưởng thẩm mỹ niềm tin vào vững bền phẩm chất, tình cảm tốt đẹp nơi người Loại hình nhân vật gần gũi với nhân vật diện văn học giai đoạn trước bảo toàn phẩm chất tốt đẹp, lĩnh trước thử thách, khắc phục cứng nhắc đến bất biến nhân vật giai đoạn trước để vận động uyển chuyển, biện chứng gắn liền với thực Loại hình nhân vật này, thế, có khả định hướng thẩm mỹ song nhận đồng cảm cao từ người đọc 3.1.2.2 Nhân vật cô độc Đây loại nhân vật ln rơi vào tình “con người thừa” Họ khơng tìm thấy vị trí gia đình, xã hội, khơng tìm người tri âm tri kỷ, hy vọng, mong ước họ không trở thành thực họ tình trạng đơn, lạc lõng đời Truyện ngắn đương đại thường quan tâm cô đơn người cá nhân vấn đề lớn dân tộc, thời đại giải đời thường, đời tư, người lại phải đối mặt với “bi kịch nhỏ” Giữa sôi động, ồn sống thường nhật, vòng xốy mối quan hệ phức tạp, loại hình nhân vật cô đơn thường cảm thấy chơ vơ, lạc lõng, tuyệt vọng kiếm tìm bình yên, an nhiên tâm hồn, kiếm tìm sắc vị trí cá nhân Sự xuất tỉ lệ lớn loại hình nhân vật đơn cho thấy vận động truyện ngắn đương đại theo khuynh hướng đời tư, sự, gắn bó mật thiết với người đời, chiều sâu 3.1.2.3 Nhân vật tha hóa Đối lập với nhân vật tự chủ, kiểu nhân vật tha hóa người lệ thuộc vào hồn cảnh, khơng đủ lĩnh để bảo tồn tính cách phẩm chất vốn có trước khắc nghiệt hồn cảnh Sự xói mịn, biến dạng, suy thối nhân cách vấn đề nhức nhối mà nhiều nhà văn đương đại, tỉnh táo nhạy cảm mình, phản ánh cảnh báo xây dựng loại hình nhân vật tha hóa khơng truyện ngắn Xây dựng nhân vật tha hóa, nhà văn muốn phản ánh thực trạng suy thoái nhân cách, tan rữa chuẩn mực đạo đức xã hội đại Đó cách để họ thể lương tâm nghề nghiệp trách nhiệm người cầm bút đời: họ muốn dùng tác phẩm để lên án xấu ngày xâm lấn sâu rộng vào nhân tâm chắt chiu đẹp, thiện sống Sự hãi hùng, ghên rợn trước xấu khao khát đẹp điểm tựa để người đọc không bị phương hướng niềm tin vào đời, vào tương lai Đó động mục đích cacs tác giả xây dựng nhân vật tha hóa tác phẩm 3.2 CÁC PHƯƠNG THỨC XÂY DỰNG NHÂN VẬT 3.2.1 Khắc họa chân dung – ngoại hình, hành động nhân vật Khác với truyện ngắn thời kháng chiến thường xây dựng chân dung nhân vật tính tượng trưng, cảm hứng lãng mạn, truyện ngắn đương đại có xu hướng miêu tả nhân vật tính thực với tất đa dạng, nhiều màu sắc, đường nét Ngoại hình nhân vật miêu tả chi tiết, kỹ lưỡng, với đơi nét phác thảo, góp phần đắc lực vào việc lột tả tính cách, cá tính hóa nhân vật Khi miêu tả ngoại hình nhân vật, tác giả thường gắn liền ngoại hình với thiên nhiên bối cảnh xã hội bao bọc lấy nhân vật Bên cạnh nhiều chân dung phong phú sinh động nhân vật, nhiều truyện ngắn đương đại lại có xu hướng giản lược tối đa việc miêu tả ngoại hình trọng thuật lại ngơn ngữ, hành động nhân vật Ngoại hình hành động – cánh cửa mở vào giới nhân vật, trọng khắc họa cụ thể, chi tiết hay giản lược tối đa, gắn với tình huống, bối cảnh câu chuyện, gắn với vận động tính cách nhân vật Quan sát yếu tố trên, thấy cách nhìn, quan niệm nhà văn nghệ thuật xây dựng nhân vật 3.2.2 Phân tích tâm lý nhân vật Truyện ngắn đương đại có xu hướng sâu vào giới bên trong, nội tâm nhân vật – giới bí ẩn, phong phú, phức tạp khó giải mã Mô tả giới ấy, nhà văn giúp độc giả nắm bắt bí ẩn sâu kín tâm hồn người, đồng thời chứng minh hiểu biết, tinh tế trình độ điêu luyện ngịi bút Đối thoại trực tiếp, đối thoại tưởng tượng, độc thoại nội tâm, ám ảnh tiềm thức thủ pháp nghệ thuật trần thuật giúp cho nhà văn thể tối đa lực phân tích tâm lý nhân vật mình, từ người đọc tiếp cận am hiểu nhân vật chiều sâu tính cách, phần sâu kín tưởng khuất lấp, khó giải mã tâm hồn 3.3.3 Sáng tạo chi tiết nghệ thuật Trong văn học đương đại Việt Nam, khả chiếm lĩnh nhận thức thực truyện ngắn ngày cao, vượt lên quan niệm thơng thường tính chất nhỏ hẹp dung lượng thể loại Các tác giả truyện ngắn thực thành công công việc “chưng cất, chắt lọc” tư liệu đời sống, để phản ánh thực dạng tinh túy, tầm khái quát chiều sâu Một phương diện thể thành nhà văn truyện ngắn đương đại, thơng qua chi tiết nghệ thuật đặc sắc Sáng tạo chi tiết, nhiều truyện, đồng nghĩa với việc tạo tình đặc biệt để thử thách nhân vật, từ bộc lộ thiên hướng tư tưởng tác phẩm Bên cạnh đó, ta thấy nhiều chi tiết có ý nghĩa lời giải thích, “mở nút” kết thúc mâu thuẫn khiến nhân vật giải tỏa ức chế hay nghi ngờ để xích lại gần nhau, chìa khóa cho bí mật câu chuyện Cũng có chi tiết mang tính chất đại diện cho nhân vật, ấn tượng tổng thể, gợi nhắc nhân vật qua thăng trầm sống Trong nhiều tác phẩm, chi tiết có giá trị trở thành biểu tượng nghệ thuật độc đáo, không hình ảnh đời sống mà tín hiệu đa nghĩa, có giá trị biểu cảm cao đạt đến tính khái quát thực, đồng thời chứa đựng quan điểm, tư tưởng sâu xa tác giả Tiểu kết chương 3: Thế giới nhân vật truyện ngắn Việt Nam sau 1975 giới đa dạng, phong phú, phức tạp Có thể phân chia nhân vật thành kiểu loại định tùy thuộc vào hệ quy chiếu người nghiên cứu, song phân chia tương đối, khơng thể bao qt tồn nhân vật Mỗi loại hình nhân vật có đặc điểm tính cách, số phận riêng, có vị trí khác tác phẩm cho thấy vận động quan niệm nghệ thuật người nhà văn Sự vận động chi phối phương thức xây dựng nhân vật gắn với tính sự, đời tư, theo xu hướng diễn tả nhân vật ngày có tính thực, biện chứng, gần gũi với người đời sống xã hội đương đại  ... NGẮN VIỆT NAM SAU 1975 TỪ GĨC ĐỘ THỂ LOẠI Từ góc độ thể loại, chúng tơi phân chia loại hình truyện ngắn Việt Nam sau 1975 theo khuynh hướng vận động sau đây: truyện ngắn truyền thống, truyện ngắn. .. cấu truyện ngắn Việt Nam sau 1975 Chương 3: Nhân vật truyện ngắn Việt Nam sau 1975 CHƯƠNG 1: TỔNG QUAN LỊCH SỬ VẤN ĐỀ NGHIÊN CỨU LOẠI HÌNH TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM SAU 1975 TỪ GÓC ĐỘ THỂ LOẠI 1 TỔNG... Kết luận Tài liệu tham khảo, luận án có cấu trúc gồm chương: Chương 1: Tổng quan lịch sử vấn đề nghiên cứu Loại hình truyện ngắn Việt Nam sau 1975 từ góc độ thể loại Chương 2: Tình kết cấu truyện