BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƯỜNG ĐẠI HỌC VINH TRẦN THỊ HUỆ ĐẶC ĐIỂM TIỂU THUYẾT NHỮNG NGÃ TƯ VÀ NHỮNG CỘT ĐÈN CỦA TRẦN DẦN Chuyên ngành: Văn học Việt Nam Mã số: 60.22.01.21 LUẬN VĂN THẠC SĨ NGỮ VĂN Người hướng dẫn khoa học: TS. LÊ THANH NGA NGHỆ AN – 2014 MỤC LỤC MỞ ĐẦU……………………………………………………………………………. 3 1. Lý do chọn đề tài…………………………………………………………… 3 2. Lịch sử vấn đề…………………………………………………………………… 3 3. Đối tượng nghiên cứu……………………………………………………… 6 4. Nhiệm vụ và mục đích nghiên cứu………………………………………… 6 5. Phương pháp nghiên cứu………………………………………………… …… 6 6. Cấu trúc của luận văn…………………………………………………… ……… 6 NỘI DUNG Chương 1. NHỮNG NGÃ TƯ VÀ NHỮNG CỘT ĐÈN, MỘT HIỆN TƯỢNG ĐẶC BIỆT TRONG SÁNG TÁC CỦA TRẦN DẦN…………………………… 7 1.1. Vấn đề tiểu thuyết và tiểu thuyết Việt Nam từ 1945 đến nay…………… 7 1.1.1. Khái niệm tiểu thuyết………………………………………………… …… 7 1.1.2. Tiểu thuyết Việt Nam 1945 – 1975…………………………………… 10 1.1.3. Tiểu thuyết Việt Nam từ 1975 đến nay…… ………………………… 13 1.2. Trần Dần - một trong những hiện tượng độc đáo của văn học Việt Nam hiện đại………………………………………………………………………… ……… 17 1.2.1. Thời đại mà Trần Dần đã đi qua………………… …………… ………… 17 1.2.2. Hành trình số phận của Trần Dần…………………… ………… …… … 21 1.2.3. Nhìn chung về sự nghiệp văn học của Trần Dần………… … ……………. 23 1.3. Những ngã tư và những cột đèn, một số phận gập ghềnh……… … … … 26 1.3.1. Hành trình sáng tác và xuất bản Những ngã tư và những cột đèn ………… 26 1.3.2. Những ngã tư và những cột đèn - một số phận lạ lùng… ……… ………… 28 1.3.3. Nhìn chung về thế giới nghệ thuật của Những ngã tư và những cột đèn………………………………………………………………………… ………. 29 Chương 2. NHỮNG NGÃ TƯ VÀ NHỮNG CỘT ĐÈN NHÌN TỪ PHƯƠNG DIỆN NỘI DUNG…………………………………………………………………………. 33 2.1. Một kiểu nhận thức về hiện thực chiến tranh…………………… … ………… 33 2.1.1. Chiến tranh và một thế giới hoang tàn, hoang hoải……………… … 33 2 2.1.2. Chiến tranh như là biểu tượng của sự tha hóa lớn lao của nhân loại… 35 2.1.3. Chiến tranh, thế giới của lòng hoài nghi và thù hận…………… … ………. 48 2.2. Chiến tranh như là một phương tiện thử thách các giá trị………… ……… 41 2.2.1. Chiến tranh và tình yêu…………………………………………….…………. 41 2.2.2. Chiến tranh và vấn đề nhân tính…………………… ………… ………… 43 2.2.3. Chiến tranh và tình bạn…………………………………… …… …………. 44 2.3. Một kiểu nhận thức về con người trong chiến tranh……………… ………… 47 2.3.1. Kiểu con người bị chấn thương…………………………………… ……… 47 2.3.2. Kiểu con người tha hóa…………………………………… … ……………. 50 2.3.3. Kiểu con người lưu đày, bất định………………………………… ………… 53 Chương 3. NHỮNG NGÃ TƯ VÀ NHỮNG CỘT ĐÈN NHÌN TỪ PHƯƠNG DIỆN NGHỆ THUẬT…………………………………………………………………… 57 3.1. Vấn đề kết câu – cốt truyện………………………………………… ………… 57 3.1.1. Hình thức nhật kí………………………… …………………… …………. 57 3.1.2. Cốt truyện trinh thám……………………………………………… ……… 59 3.1.3. Cốt truyện tâm lí…………………………… …………… ……………… 62 3.2. Thế giới biểu tượng trong Những ngã tư và những cột đèn ……… ………… 65 3.2.1. “Nhật kí” – biểu tượng của cuộc truy tìm hiện tại đã mất……… …………. 65 3.2.2. Ngã tư và cột đèn – biểu tượng của những ngã rẽ bất định, không màu ………………………………………………………………………… …… ….69 2.3.3. Tính biểu tượng trong những sắc màu………………… ………… ……… 71 3.3. Ngôn ngữ tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn……… … …………. 74 3.3.1. Ngôn ngữ được lạ hóa nhìn từ góc độ cú pháp………………… …………. 74 3.3.2. Ngôn ngữ giàu nhạc tính, chất thơ bởi các cấu trúc trùng điệp … … 78 3.3.3. Sự bất tuân các quy chuẩn chính tả tiếng Việt……………… … …………. 82 KẾT LUẬN…………………………………………………………… ………… 86 TÀI LIỆU THAM KHẢO…… 98 3 MỞ ĐẦU 1. Lý do chọn đề tài 1.1. Trần Dần là một tác giả có số lượng tác phẩm lớn. Người ta biết đến ông không phải bởi những lình xình quanh vụ án văn chương ông vướng phải mà trước hết vì những cống hiến của ông cho văn học. Những tác phẩm của ông mang đến cho người đọc sự cách tân mới mẻ. Ông thuộc số người đã ươm cái mầm đầu tiên về cách tân trong sáng tác, làm mới mình và làm mới văn chương. Cho đến bây giờ dù nửa thế kỷ đã trôi qua, các tác phẩm của ông vẫn mang một tư duy rất hiện đại. 1.2. Hầu hết các tác phẩm của Trần Dần đều có những điểm khác lạ mang dấu ấn sâu sắc của nhà văn. Nhưng gây được chú ý hơn cả là tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn. Sự cách tân trong tiểu thuyết không chỉ nằm ở một yếu tố mà là nhiều yếu tố khác nhau tạo nên một chỉnh thể vô cùng độc đáo. Lạ lẫm và cuốn hút là những gì mà tiểu thuyết đưa đến cho người đọc, từ ngôn ngữ đến nhân vật, từ cách kể đến cách viết đều rất mới mẻ. Nghiên cứu đặc điểm tiểu thuyết là làm nổi bật lên những sự mới mẻ ấy và quan trọng hơn là chúng ta thấy được cống hiến của Trần Dần đối với tiểu thuyết Việt Nam. 1.3. Thông thường tác phẩm của Trần Dần khó cảm nhận bởi vậy ý kiến của mọi người là khác nhau, không phải ai cũng có thể cảm nhận được tức thì. Vì vậy việc giải mã những cách tân trong tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn giúp mọi người hiểu khái quát nhất về tác phẩm, đề tài “ Đặc điểm tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn” với mong muốn góp phần giải quyết vấn đề này trên nhiều phương diện. 2. Lịch sử vấn đề Sáng tác của Trần Dần thời kì sau vụ Nhân văn giai phẩm chủ yếu được nhìn nhận như một hiện tượng tiêu cực. Đến thời kì đổi mới, tác phẩm của ông mới bắt đầu nhận được sự quan tâm của giới phê bình. Tuy nhiên, từ năm 1989 đến 1995, những bài viết về Trần Dần còn ít ỏi, do các nhà nghiên cứu ngại động chạm đến vấn đề "nhạy cảm chính trị". Từ năm 1995 trở đi các tác phẩm của ông dần được xuất bản, đến năm 2007 Trần Dần được nhận giải thưởng nhà nước cùng với Phùng Quán, Lê 4 Đạt, Hoàng Cầm. Năm 2011, tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn được Hội nhà văn Hà Nội vinh danh trong số hàng trăm tác phẩm xuất bản cùng năm. Những ngã tư và những cột đèn là tác phẩm mà ông ưng ý nhất và nó được hoàn thành vào giao thừa năm 1989 – 1990. Độc giả đầu tiên của cuốn tiểu thuyết là Dương Tường, bạn thân của ông: “Tôi đọc từng chương, anh Dần viết đến đâu tôi đọc đến đó. Anh bảo: tôi viết cái này là đơn đặt hàng của ngành Công an. Dù viết theo đặt hàng, mình vẫn là mình. Viết cái thư nhỏ cho bạn cũng phải viết hết văn tài. Bản sửa lại năm 1989, anh Dần cắt mất mấy đoạn độc thoại, mấy trang không chấm phấy. Đó là tuyệt bút. Tôi tiếc không chép lại” [35]. Ngay khi tác phẩm được xuất bản đã có rất nhiều nhà nghiên cứu phê bình quan tâm, Nguyễn Thành Thi trong tiếng nói của “Cái tôi bị chấn thương” và tính khả dụng của yếu tố nhật kí, trinh thám trong tiểu thuyết (Nhân đọc Những ngã tư và những cột đèn của Trần Dần) dành sự quan tâm đến phương diện thẩm mỹ của thể loại và xu hướng tổng hợp thể loại trong tác phẩm. Ông khẳng định “Những ngã tư và những cột đèn là bằng chứng sinh động cho tinh thần, ý thức sáng tạo mạnh mẽ của Trần Dần” [53]. Trong cùng một cuốn tiểu thuyết nhưng nó lại đan xen nhiều thể loại khác nhau, tâm lý có, trinh thám có, và nhật kí cũng có. Tác phẩm đã đưa đến trước mắt mọi người về số phận ngụy binh Dưỡng trong thời kì chuyển đổi chế độ. Phạm Xuân Nguyên cho rằng: “Với Trần Dần, bài toán đặt ra là viết về hoàn cảnh của những ngụy quân Pháp ở Hà Nội khi chiến tranh kết thúc, phần thắng thuộc về cách mạng, với định hướng viết đã rõ ràng lại phải quy phục chế độ mới. Đề bài này không khó đối với ngòi bút Trần Dần. Nếu an phận, nộp quyển và quên đi nhanh chóng cái viết ra đó. Nhưng ông đã không làm thế. Trần Dần, nhà văn luôn táo bạo quyết liệt trong từng câu chữ, hiểu theo nghĩa đen và nghĩa bóng, trong từng cái viết. Viết, với ông, bao giờ cũng là phải mới, phải khác, phải cách tân. Vì vậy, kết quả chuyến thực tế ấy, dưới tay ông đã trở thành tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn. Trần Dần đã giải bài toán văn chương một cách xuất sắc”. Cũng theo Phạm Xuân Nguyên, “Những ngã tư và những cột đèn là cuốn tiểu thuyết sau gần nửa thế kỉ mới 5 được xuất bản, nhưng đọc rất mới, đọc rồi lại vẫn mới, vẫn bất ngờ trước từng trang, vẫn không dễ nắm bắt nội dung” [45]. Lại Nguyên Ân cũng bất ngờ không kém: “Tôi hoàn toàn bất ngờ vì cuốn tiểu thuyết này. Vẫn biết sự nghiệp Trần Dần lớn và rất đa dạng, nhưng không thể ngờ ông lại hiện đại đến thế. Tôi chỉ xét đơn thuần về mặt tác phẩm, đây có thể coi là một cuốn tiểu thuyết trinh thám viết rất chuyên nghiệp, rất hấp dẫn với bạn đọc bình thường. Các tuyến nhân vật được cài cắm lớp lang và tâm lý nhân vật đặc biệt là tâm lý tội phạm, được nghiên cứu và trình bày rất khéo, đúng với kiểu tâm lý học hiện đại mà các tiểu thuyết trinh thám phương Tây vẫn hay dùng. Có thể đọc một mạch từ đầu đến cuối cuốn tiểu thuyết này vì sự hấp dẫn đó của nó. Ngay từ thời điểm ông đặt bút viết vào năm 1964, ông đã dùng kĩ thuật tự sự đa chủ thể (nhiều nhân vật cùng kể chuyện) – một kĩ thuật rất tiên tiến của văn chương thế giới cùng thời, mà chúng tôi – lúc đó đang ngồi trên ghế giảng đường đại học – chưa hề được nghe các giáo sư nhắc tới, mãi đến năm 1980 mới được biết đến qua các bản dịch tiếng Nga. Người đọc nắm bắt câu chuyện rất thoải mái dù nó không đơn giản đó là vì nhà văn luôn chuyển vai kể vào một thời điểm chính xác và bằng ngôn ngữ nhân vật rất đặc trưng cho từng cá tính. Có những khi nhà văn sử dụng ngôn ngữ điêu luyện đến độ tôi chỉ có thể thán phục một cách sung sướng vì được thưởng thức kĩ thuật của một bậc thầy: đó là đoạn Dưỡng đến nhà mẹ xin đón vợ về sau khi bị cô giận dỗi bỏ đi. Bà mẹ cứ chửi sa sả, vừa nghiệt ngã vừa chứa chan yêu thương, còn thằng con trời đánh cứ tưng tửng chửi phụ với mẹ, mà nó tự chửi nó giống như ai đó đang nói về một thằng khác nữa, chứ không phải vẫn thằng con trai ấy đang nói về chính nó. Ngôn ngữ ở đây ra hết chất của “cao bồi thành thị” mà nhà văn Việt Nam ta ít có người am hiểu và viết kĩ thuật như Trần Dần” [20]. Trên thực tế đã có một số nhà nghiên cứu tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn, đa số đánh giá và nghiên cứu trong việc làm mới thể loại tiểu thuyết, đặc biệt trên phương diện nghệ thuật. Tuy nhiên việc nghiên cứu, đánh giá về nội dung tư tưởng chưa thực sự cụ thể và toàn diện. Xuất phát từ tình hình đó chúng tôi đi đến đề tài này nhằm khái quát một cách đầy đủ những đặc điểm của tiểu thuyết đồng thời bổ 6 sung thêm những yếu tố mới để góp phần làm sáng rõ những sáng tạo, cách tân trong tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn của Trần Dần. 3. Đối tượng nghiên cứu Đặc điểm tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn của Trần Dần. 4. Nhiệm vụ và mục đích nghiên cứu 4.1. Nghiên cứu một cách tổng quan tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn trong sự nghiệp sáng tác của Trần Dần và trong bối cảnh tiểu thuyết Việt Nam hiện đại 4.2. Chỉ ra những đặc điểm của trọng làm nên giá trị tiểu thuyết trên bình diện nội dung 4.3. Chỉ ra những điểm đặc sắc trong nghệ thuật thể hiện của cuốn tiểu thuyết. 5. Phương pháp nghiên cứu - Phương pháp phân tích, tổng hợp - Phương pháp thống kê - Phương pháp so sánh 6. Cấu trúc của luận văn Tương ứng với mục đích, nhiệm vụ đã đề ra, luận văn của chúng tôi được chia làm ba chương: Chương 1. Những ngã tư và những cột đèn, một hiện tượng đặc biệt trong sự nghiệp sáng tác của Trần Dần Chương 2. Những ngã tư và những cột đèn nhìn từ phương diện nội dung Chương 3. Những ngã tư và những cột đèn nhìn từ phương diện nghệ thuật. 7 Chương 1 NHỮNG NGÃ TƯ VÀ NHỮNG CỘT ĐÈN, MỘT HIỆN TƯỢNG ĐẶC BIỆT TRONG SÁNG TÁC CỦA TRẦN DẦN 1.1. Vấn đề tiểu thuyết và tiểu thuyết Việt Nam 1945 đến nay 1.1.1. Khái niệm tiểu thuyết Tiểu thuyết là thể loại mà cho đến nay những vấn đề xung quanh nó còn có nhiều tranh cãi, khái niệm tiểu thuyết chưa hoàn toàn thống nhất, với những hướng khác nhau các nhà nghiên cứu đưa ra quan điểm của mình về tiểu thuyết cùng những đặc điểm của nó. Theo M.Bakhtin: “Tiểu thuyết là thể loại sinh sau đẻ muộn, do đó nó gắn liền với những thể loại có từ trước đó” và ông cho rằng dịch thuật tự do là cơ sở tạo nên nó. “Tiểu thuyết là thể loại đang chuyển biến và chưa định hình. Những lực cấu thành thể loại còn đang hoạt động trước mắt chúng ta, thể loại tiểu thuyết ra đời và trưởng thành dưới ánh sáng thanh thiên bạch nhật của lịch sử. Nòng cốt của thể loại tiểu thuyết chưa hề rắn lại và chúng ta chưa thể dự đoán hết khả năng uyển chuyển của nó” [4, 18], và “tiểu thuyết là thể loại ở thời hiện tại, một thể loại. đang vận động và phát triển. Nó tiểu thuyết với tư cách như một thể loại đang vận động và phát triển. Nó tiểu thuyết với tư cách như một thể loại chủ đạo của văn học hiện đại, nó giễu nhại và thu hút các thể loại khác vào nó. Điều đó làm cho ngôn ngữ tiểu thuyết có tính đa thanh, các lớp ngôn ngữ soi sáng và bổ sung cho nhau (ngôn ngữ dân tộc, thổ ngữ, phương ngữ…) thiết lập nên một quan hệ mới giữa ngôn ngữ và thế giới hiện thực” [4, 24]. Nhà nghiên cứu Bêlinxki cho tiểu thuyết là “sự tái hiện thực tại với sự thực trần trụi của nó”, là “xây dựng một bức tranh sinh động toàn vẹn và thống nhất”. Ở Việt Nam, việc nghiên cứu thể loại tiểu thuyết xuất hiện khá sớm với công trình “Bàn về tiểu thuyết” của Phạm Quỳnh trên Tạp chí Nam Phong năm 1921, Phạm Quỳnh cho rằng: “tiểu thuyết là một loại truyện viết bằng văn xuôi, đặt ra để tả tình tự 8 người khác, phong tục xã hội hay những sự tích lạ đủ làm người đọc có hứng thú” [42, 42]. Trong 150 Thuật ngữ văn học do Lại Nguyên Ân biên soạn, tiểu thuyết là “tác phẩm tự sự trong đó sự trần thuật tập trung vào số phận một cá nhân trong quá trình hình thành và phát triển của nó, sự trần thuật ở đây được khai triển trong không gian và thời gian nghệ thuật đến mức đủ để truyền đạt “cơ cấu” của nhân cách” [3, 313]. Theo Từ điển thuật ngữ văn học do nhóm tác giả Lê Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi thì tiểu thuyết là “tác phẩm tự sự cỡ lớn có khả năng phản ánh hiện thực đời sống ở mọi giới hạn không gian và thời gian. Tiểu thuyết có thể phản ánh số phận của nhiều cuộc đời, những bức tranh phong tục đạo đức xã hội, miêu tả các điều kiện sinh hoạt giai cấp, tái hiện nhiều tính cách đa dạng” [21, 328]. Các nhà nghiên cứu đi sâu vào mỗi khía cạnh khác nhau của tiểu thuyết đưa ra đặc điểm thể loại này, thấy được sự khác biệt giữa nó với các thể loại khác. Tiểu thuyết có khả năng phản ánh toàn vẹn và sinh động đời sống theo hướng tiếp xúc gần gũi nhất với hiện thực, là một thể loại có dung lượng lớn tiêu biểu cho phương thức tự sự. Tiểu thuyết có khả năng bao quát lớn về chiều rộng của không gian cũng như ciều sâu của thời gian, cho phép nhà văn mở rộng tối đa tầm vóc hiện thực trong tác phẩm của mình. Tiểu thuyết nhìn nhận cuộc sống dưới góc độ đời tư. Cuộc sống hiện tại đang biến đổi không ngừng cùng sự phát triển của khoa học, kĩ thuật, tiểu thuyết phản ánh xã hội với mọi màu sắc, mọi vấn đề, khắc họa số phận của những con người cụ thể, qua đó khái quát trạng thái tồn tại của xã hội. Trong tiểu thuyết có thể bắt gặp những cuộc đời thật với nhiều đường nét xù xì góc cạnh với bi kịch cá nhân, đi sâu khai thác tâm hồn của con người. Đó là Anđrây, Natasa trong Chiến tranh và hoà bình của L.Tônxtôi, là Grigori, Natalia trong Sông Đông êm đềm của Sôlôkhốp… Đặc điểm nổi bật nhất của tiểu thuyết là chất văn xuôi. Với chất văn xuôi này đòi hỏi tiểu thuyết tái hiện hiện thực như nó vốn có, tái hiện một đời sống nguyên dạng, đa dạng với đầy đủ các sắc thái thẩm mĩ không lãng mạn hoá, thi vị hoá. Mô tả cuộc sống biến động và phức tạp, cái bi lẫn cái hài, cái cao cả lẫn cái thấp hèn, cái 9 thiện với các ác, từ cái hoàn hảo đến cái xù xì trong xã hội, con người. Chất văn xuôi được thể hiện rõ nét trong các tác phẩm của các tác giả thuộc trường phái hiện thực như Tấn trò đời của Banzắc, Tội ác và trừng phạt của Đôxtôiepxki… Ở Việt Nam tiêu biểu là Vũ Trọng Phụng, Nam Cao, Ngô Tất Tố… và các tác giả tiểu thuyết sau này. Nhân vật nếm trải trong tiểu thuyết là đặc điểm khác biệt để nhận diện nhân vật tiểu thuyết, sử thi hay truyện trung cổ… Qua nhân vật thể hiện tư tưởng cách nhìn của nhà văn, do vậy tiểu thuyết đi sâu vào khai thác từng mảnh đời, từng góc khuất trong tâm hồn con người với những suy tư, dằn vặt, trăn trở, đấu tranh, tự ý thức để vươn lên trong cuộc sống. Nếu trong sử thi và các thể loại khác, nhân vật gắn liền với hành động và thông qua hành động bộc lộ tính cách và nói lên tư tưởng của mình. Nhân vật trong tiểu thuyết hành động trong sự chi phối của hoàn cảnh để từ đó dẫn đến trải nghiệm trong cuộc đời cùng bao suy nghĩ, hạnh phúc và đau khổ, là “con người trong con người” (Bakhtin). Có thể tìm thấy những nhân vật này trong các tác phẩm của Nam Cao, Nguyễn Tuân… Trong tiểu thuyết khoảng cách giữa nhà văn và nhân vật được rút ngắn. Khác với sử thi, người trần thuật chỉ có một thái độ ca ngợi, ngưỡng mộ quá khứ điều này tạo khoảng cách với nhân vật, là khoảng cách sử thi. Đối với tiểu thuyết, người trần thuật có thể tiếp xúc, nhìn nhận nhân vật một cách gần gũi. Qua đó nhà văn thâm nhập vào trong đời sống của con người để có cái nhìn bao quát và toàn diện hơn, nội tâm của nhân vật được khai thác trên nhiều khía cạnh khác nhau thể hiện qua ngôn ngữ trần thuật. Sự gần gũi giữa người trần thuật với nhân vật “chính điều này đã tạo ra một khu vực hoàn toàn mới của việc xây dựng hình tượng tiểu thuyết – khu vực tiếp xúc gần gũi tối đa giữa đối tượng miêu tả với thực tại dang dở hôm nay và vì thế mà cả tương lai” [4, 69]. Với dung lượng lớn, phản ánh toàn vẹn và sinh động đời sống, tiểu thuyết có khả năng tổng hợp nhiều nhất loại hình nghệ thuật khác. Nó có thể dung nạp thông qua ngôn từ nghệ thuật, phong cách nghệ thuật của các thể loại văn học khác như thơ, kịch… các thủ pháp nghệ thuật của những loại hình nghệ thuật ngoại biên như hội hoạ, điêu khắc, âm nhạc và thậm chí cả những bộ môn khoa học như tâm lý học, đạo 10 [...]... ray của văn học chính thống, phá bung mọi quy phạm của tiểu thuyết sử thi như: Miền hoang tư ng của Đào Nguyễn… điển hình là tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn của Trần Dần, một tác phẩm mang đầy đủ đặc điểm của tiểu thuyết thế giới, những tác phẩm như vậy trong giai đoạn này là không nhiều Nhìn chung tiểu thuyết giai đoạn này nếu đặt vào hoàn cảnh xã hội lúc bấy giờ và so sánh với tiểu thuyết. .. Trong khi đó hầu hết tiểu thuyết Việt Nam cùng thời đều được viết trong trạng thái “đông cứng”, ít có sự “vượt biên” về thể loại thì đây là sự nỗ lực vượt bậc của Trần Dần để làm mới thể loại tiểu thuyết Trong Những ngã tư và những cột đèn, tất cả con người Trần Dần đều được thể hiện, là một Trần Dần văn xuôi, Trần Dần thơ, và Trần Dần nhà dịch thuật Những ngã tư và những cột đèn kể về nhân vật Dưỡng,... phẩm của ông, sau bao thăng trầm của cuộc đời, cả tác giả và tác phẩm ngày hôm nay đã trở thành trái ngọt trên cột mốc của văn học Việt Nam 1.3.3 Nhìn chung về thế giới nghệ thuật của Những ngã tư và những cột đèn Những ngã tư và những cột đèn, cuốn tiểu thuyết mà mãi 44 năm sau khi hoàn thành ở dạng bản thảo mới được xuất bản chính thức lần đầu tiên, Những ngã tư và những cột đèn có thể là tiểu thuyết. .. đa dạng và không có sự cách tân về thi pháp nhưng Tiểu thuyết Việt Nam 1945 – 1975 vẫn nằm trong quy luật vận động chung của tiểu thuyết thế giới Đặt trong bối cảnh tiểu thuyết lúc bấy giờ, Những ngã tư và những cột đèn của Trần Dần là một hiện tư ng độc đáo bởi nó không nằm trong dòng tiểu thuyết sử thi ấy mà lại mang đầy đủ đặc điểm thi pháp của tiểu thuyết trên thế giới Đó là sự lồng ghép của kết... một và nét của tiểu thuyết Việt Nam từ 1945 đến nay Tuy nhiên, bởi Những ngã tư và những cột đèn đã được sáng tác từ năm 1966, trong bối cảnh của tiểu thuyết cách mạng, và đưa i vào những thập niên cuối của thế kỉ XX, trong bối cảnh xôn xao của những đổi mới cho nền văn học hậu chiến Viết lại những điều trên, chúng tôi muốn từ đó sẽ soi tỏ thêm nhiều vấn đề của tác phẩm, nhất là ở những cách tân Những. .. người và tác phẩm đều chịu không ít những hệ lụy đắng cay Những tác phẩm của ông nói chung và tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn nói riêng là các “bản thảo 30 nằm”, “tác phẩm trong ngăn kéo” Riêng với Những ngã tư và những cột đèn, chưa có một tác phẩm nào lại được tác giả đặt trọn niềm tin đến thế, cũng là bản thảo được sửa chữa nhiều lần nhất, và cũng bị từ chối xuất bản nhiều nhất Những ngã tư. .. của cách tân sáng tạo ấy Nỗ lực của Trần Dần mang lại trong suốt cuộc đời của ông khiến người đọc mãi nhớ đến và thách thức thời gian 1.3 Những ngã tư và những cột đèn - một số phận gập gềnh 1.3.1 Hành trình sáng tác và xuất bản Những ngã tư và những cột đèn Năm 1963, nhà văn Trần Dần khi đang trong hoàn cảnh hết sức ngặt nghèo của bản thân, ông nhận được “đơn đặt hàng” của ngành công an viết về ngụy... lời thông báo của anh nhà văn không tên, ở trang đầu cuốn sách?” [10, 6] Khi đến với bạn đọc người ta nhận ra ngay những cách tân trong tiểu thuyết mà so với tiểu thuyết Việt Nam những năm 65 thì đây giống như một tác phẩm ngoại đạo Những ngã tư và những cột đèn là tiểu thuyết 31 có dạng thức mới lạ, bởi trong nó có sự pha trộn của nhiều thể loại: tiểu thuyết tâm lý, tiểu thuyết trinh thám và hình thức... phân thân tạo ra những cuộc đối thoại mà ở đó tâm trạng, suy nghĩ những nỗi lo của nhân vật bộc lộ không bị che giấu đi Kiểu kết cấu giả tiểu thuyết trinh thám cũng là một đặc điểm nghệ thuật nổi bật trong Những ngã tư và những cột đèn Những ngã tư và những cột đèn đáp ứng được nguyên tắc cơ bản của thể loại trinh thám nhưng mục đích truy tìm tội phạm không phải là mục đích chính và cuối cùng, nó chỉ... nó Những ngã tư và những cột đèn là cả một thế giới nghệ thuật mà chạm đến đâu ta cũng đều thấy nó mới lạ, những cách tân sáng tạo của Trần Dần thể hiện nỗ lực của bản thân ông, vượt lên trên số phận nhằm mang đến một tác phẩm hoàn toàn khác so vơi những tác phẩm cùng thời Với tác phẩm này, Trần Dần góp phần làm mới diện mạo tiểu thuyết Việt Nam giai đoạn 1945 - 1975 34 Chương 2 NHỮNG NGÃ TƯ VÀ NHỮNG . Đối tư ng nghiên cứu Đặc điểm tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn của Trần Dần. 4. Nhiệm vụ và mục đích nghiên cứu 4.1. Nghiên cứu một cách tổng quan tiểu thuyết Những ngã tư và những. 2. Những ngã tư và những cột đèn nhìn từ phương diện nội dung Chương 3. Những ngã tư và những cột đèn nhìn từ phương diện nghệ thuật. 7 Chương 1 NHỮNG NGÃ TƯ VÀ NHỮNG CỘT ĐÈN, MỘT HIỆN TƯỢNG ĐẶC. đầy đủ những đặc điểm của tiểu thuyết đồng thời bổ 6 sung thêm những yếu tố mới để góp phần làm sáng rõ những sáng tạo, cách tân trong tiểu thuyết Những ngã tư và những cột đèn của Trần Dần. 3.