- 1 - . , c , bi . : - 2 - " có điều kiện, . . , - - . . - . .v.v. nghệ nhân, : - 1939. - 1942. - 3 - - " 1951. - 1952. - 1955. - 1956. - 1978. - 1979. - - 1980. - năm 2004.v.v. , c , nh . - 4 - . - một . - : . . - - ". . - . - : . . - - . . , t . . : - . - - 5 - . - g , khơi d . . - : , . , - . - : . ch tế. - 6 - . gm . Ch-ơng 1: Các ph-ơng thức ký âm cổ truyền trong lịch sử âm nhạc Việt Nam. 1.1. Ph-ơng thức ký âm cổ truyền cho nhạc cụ Dây. 1.2. Ph-ơng thức ký âm cổ truyền cho nhạc cụ Hơi. 1.3. Ph-ơng thức ký âm cổ truyền cho nhạc cụ Gõ. 1.4. Ph-ơng thức ký âm cổ truyền cho tác phẩm Thanh nhạc. *Tiểu kết ch-ơng 1. Ch-ơng 2 : Các khuynh h-ớng nghiên cứu, cải tiến cách ký âm nhạc truyến thống dân tộc. 2.1. Khuynh h-ớng cải tiến từ lối ký âm cổ truyền. 2.2. Khuynh h-ớng kết hợp lối ký âm cổ truyền với lối ký âm ph-ơng Tây. 2.3. Khuynh h-ớng cải tiến từ lối ký âm ph-ơng Tây. * Tiểu kết ch-ơng 2. Ch-ơng 3: Đề xuất một ph-ơng thức ký âm đổi mới cho nhạc truyền thống Việt Nam. 3.1. Xác định mục tiêu và ph-ơng h-ớng việc tạo dựng một ph-ơng thức ký âm đổi mới cho nhạc truyền thống Việt Nam . 3.2. Nội dung cụ thể của ph-ơng thức ký âm đổi mới cho nhạc truyền thống Việt Nam. 3.2.1. Cách ghi cao độ. 3.2.2. Cách ghi tr-ờng độ, tiết tấu, nhịp phách. 3.2.3. Cách ghi chép các kỹ thuật biểu diễn và những yêu cầu thể hiện tác phẩm. 3.3. Một số vấn đề cần l-u ý khi sử dụng các bản ký âm nhạc truyền thống Việt Nam. * Tiểu kết ch-ơng 3. Kết luận và kiến nghị: - Tổng kết, khẳng định kết quả của đề tài nghiên cứu. - Đ-a ra một một số kiến nghị nhằm tạo những điều kiện cần thiết để giải pháp của đề tài có thể thực hiện đạt đ-ợc kết quả tốt. - 7 - Ch-ơng 1: Các ph-ơng thức ký âm cổ truyền trong lịch sử âm nhạc Việt Nam. Theo các tài liệu lịch sử từ những thời kỳ phong kiến tr-ớc kia để lại 1 và kết quả nghiên cứu của các nhà nghiên cứu âm nhạc Việt Nam nh- GS.TS.Trần Văn Khê, GS - nhạc sĩ Tô Vũ, PGS.TS. Thụy Loan.v.v. 2 âm nhạc thành văn Việt Nam (bộ phận âm nhạc có sự ghi chép trên bản phổ )xuất hiện vào khoảng thế kỷ XV, d-ới thơì nhà Lê. Khi ấy, đã có những sự kiện lớn nh-: triều đình nhà Lê chủ tr-ơng xây dựng âm nhạc theo khuôn mẫu Trung Hoa thời nhà Minh; trong đó có việc triều đình giao cho các quan đại thần là các ông Thân Nhân Trung, Đỗ Nhuận, L-ơng Thế Vinh nghiên cứu âm nhạc Trung Hoa để học tập, áp dụng vào xây dựng âm nhạc n-ớc ta và việc quy chế âm nhạc cung đình do L-ơng Đăng( quan Lỗ bộ ty giám ) soạn thảo đã bắt ch-ớc quy chế âm nhạc nhà Minh. Những tình tiết lịch sử ấy cũng là cơ sở để ng-ời ta có thể suy luận ra việc tiếp thu các bài bản âm nhạc và lối ký âm Trung Hoa vào n-ớc ta d-ới thời nhà Lê là chắc chắn có. Theo kết quả nghiên cứu, khảo sát của chúng tôi đã đ-ợc trình bày trong công trình khoa học Chữ nhạc cổ truyền Việt Nam, mặc dù cha tìm đợc cứ liệu cụ thể để chứng minh nh-ng có nhiều dấu hiệu cho thấy, việc ký âm trong âm nhạc cổ truyền ở n-ớc ta có thể đã có từ thời Lý-Trần(khoảng thế kỷ XI đến thế kỷ XIV) [1:49-120]. Do điều kiện lịch sử, xã hội của các thời đại tr-ớc( nhất là từ giữa thế kỷ XIX trở về tr-ớc ), do sự tàn phá của chiến tranh, của điều kiện khí hậu, tự nhiên mà cho đến nay chúng ta vẫn đang gặp rất nhiều khó khăn trong việc tìm kiếm những t- liệu lịch sử quan trọng cũng nh- việc xác định hình hài những yếu tố văn hoá bản địa của dân tộc tr-ớc khi tiếp thu những yếu tố 1 Ví dụ nh- các tài liệu lịch sử: Đại Việt sử ký toàn th-; Vũ trung tuỳ bút; Khâm định Đại nam hội điển sự lệ.v.v. 2 Ví dụ nh- trong các tài liệu: Âm nhạc truyền thống Việt Nam(luận án Tiến sĩ của GS.TS.Trần Văn Khê); Sức sống của nền âm nhạc truyền thống Việt Nam( cuốn sách của GS.nhạc sĩ Tô Vũ ); L-ợc sử âm nhạc Việt Nam( cuốn sách của PGS.TS. Nguyễn Thụy Loan ). - 8 - ngoại lai. Vấn đề ký âm trong âm nhạc cổ truyền n-ớc ta cũng ở trong tình trạng nh- vậy. Tuy nhiên, chúng ta đều biết rằng, trong quá trình hình thành và phát triển của chữ nhạc, lối ký âm trong âm nhạc truyền thống Việt Nam, sự tiếp thu ảnh h-ởng từ lối ký âm Trung Hoa và sau này là lối ký âm Ph-ơng Tây có một vai trò, ý nghĩa rất quan trọng. Riêng lối ký âm Công Xê phổ có sử dụng chữ Hán để ghi cao độ của Trung Hoa chính là một trong những tiền đề ban đầu góp phần vào sự ra đời của các ph-ơng thức ký âm trong âm nhạc truyền thống Việt Nam. Với tinh thần tự c-ờng dân tộc và những hiểu biết t-ờng tận về sự khác biệt giữa bản chất âm nhạc dân tộc Việt Nam với âm nhạc dân tộc Trung Hoa, cho nên, tuy có tiếp thu lối ký âm sử dụng chữ Hán( Công Xê phổ ) của Trung Hoa nh-ng ng-ời Việt Nam đã biết chọn lọc và Việt hoá để tìm ra những cách ghi phù hợp cho âm nhạc của mình. Trên cơ sở đó, những ph-ơng pháp ký âm cụ thể cho nhạc cụ Dây, nhạc cụ Hơi, nhạc cụ Gõ và cho thanh nhạc đã ra đời. Các ph-ơng pháp ký âm ấy có hình thức và nội dung nh- thế nào? chúng tôi sẽ trình bày lần l-ợt qua các tiểu mục tiếp theo. Tr-ớc hết, nh- chúng ta đều biết, ngày 2 tháng 9 năm 1945 đ-ợc coi là giới hạn cuối cùng của chế độ phong kiến Việt Nam, một thời điểm bản lề lịch sử rất quan trọng về chính trị, xã hội và văn hoá ở n-ớc ta. Đồng thời, đó cũng là cái mốc đ-ợc các nhà nghiên cứu âm nhạc Việt Nam coi nh- giới hạn thời gian của âm nhạc cổ truyền Việt Nam( từ năm 1945 trở về tr-ớc ). Vì vậy, chúng tôi quan niệm rằng, ph-ơng thức ký âm cổ truyền phải là những ph-ơng thức ký âm có ở n-ớc ta từ năm 1945 trở về tr-ớc, trong đó sử dụng chữ Hán Nôm làm ký hiệu để ghi cao độ. Tất cả các ph-ơng thức ký âm khác không trực tiếp sử dụng chữ Hán Nôm, kể cả loại dùng tên gọi của âm thanh theo hệ thống Hò X- Xang có nguồn gốc ban đầu là chữ Hán nh-ng đã phiên âm, chuyển ghi sang chữ quốc ngữ để ký âm nhạc truyền thống thì không đ-ợc coi là ph-ơng thức ký âm cổ truyền nữa, mà phải gọi bằng một cái tên khác, mang ý nghĩa Tân truyền, chẳng hạn nh: Phơng thức ký âm cổ truyền có cải biên dùng cho nhạc truyền thống, hoặc là Phơng thức ký âm nhạc truyền thống theo lối mới.v.v. 1.1. Ph-ơng thức ký âm cổ truyền cho nhạc cụ Dây. - 9 - Cũng giống nh- những ng-ời Châu á khác, phần lớn ng-ời Việt Nam -a thích nhạc cụ Dây hơn là nhạc cụ Hơi và nhạc cụ Gõ. Do vậy, trong sáng tác, trong biểu diễn cũng nh- trong th-ởng thức, họ dành sự quan tâm nhiều hơn cho nhạc cụ Dây. Trên thực tế lịch sử, các ph-ơng thức ký âm cổ truyền cho nhạc cụ Dây cũng có nhiều loại hơn so với nhạc cụ Hơi và nhạc cụ Gõ. Trong cách ký âm cổ truyền cho nhạc cụ Dây, nói chung đều sử dụng kiểu Văn tự phổ( Letter Notation ), trong đó dùng chữ Hán, chữ Nôm, với hệ thống tên âm Hò Xự Xang Xê Công Liu U làm ký hiệu ghi cao độ. Về trình thức nhạc phổ, từ thế kỷ XIX trở về tr-ớc, đ-ợc viết theo hàng dọc với thứ tự từ trên xuống d-ới, từ phải sang trái, giống nh- cách viết văn tự của chữ Hán. Khoảng đầu thế kỷ XX trở đi có thêm lối viết theo chiều ngang trên dòng kẻ hoặc biểu đồ 1 , đọc từ trái sang phải và lối viết theo chiều ngang không dùng dòng kẻ hoặc biểu đồ nh-ng có kèm theo phiên âm bằng chữ quốc ngữ các tên âm ký hiệu bằng chữ Hán và chữ Nôm. Các bản nhạc truyền thống đ-ợc ký âm theo ph-ơng pháp ký âm lòng bản, tức là chỉ ghi phần giai điệu cốt lõi, tập trung biểu thị những yếu tố chính của làn điệu, của tác phẩm; còn những yêu cầu chi tiết khác nh- âm tô điểm, sắc thái, dấu lặng, tr-ờng độ chính xác của từng âm.v.v. thì do ng-ời biểu diễn tuỳ cơ mà xử lý sao cho hợp với hơi, điệu, phong cách vùng miền, phong cách của thể loại. Trong ph-ơng thức ký âm cổ truyền cho nhạc cụ Dây có 2 lối trình bày cơ bản: - Lối sử dụng chữ Hán Nôm viết theo chiều dọc, không dùng dòng kẻ hoặc biểu đồ. - Lối sử dụng chữ Hán Nôm viết theo chiều ngang; trong đó có loại không dùng dòng kẻ hoặc biểu đồ và có loại đ-ợc viết trên dòng kẻ hoặc biểu đồ( hay còn gọi là âm phổ biểu ). 1 Biểu đồ hay còn gọi là Âm phổ biểu dùng trong loại nhạc phổ sử dụng chữ Hán Nôm này là một hệ thống bao gồm các đ-ờng kẻ ngang và các đ-ờng kẻ dọc. Các đ-ờng kẻ ngang là dòng kẻ để ghi các ký hiệu cao độ cho thẳng hàng, đồng thời là ranh giới để phân biệt giữa các dòng nhạc với nhau. Các đ-ờng kẻ dọc dùng để phân chia các ô nhịp, đánh dấu vị trí các phách mạnh, phách nhẹ. [...]... đ-ợc dùng các ký hiệu cao độ nh- sau để ký âm: ( Lấy Hò = Đồ ) D-ới đây, chúng tôi sẽ trình bày về từng loại cụ thể trong ph-ơng thức ký âm cổ truyền cho nhạc cụ Dây 1.1.1 Lối ký âm cho nhạc cụ Dây sử dụng chữ Hán Nôm viết theo chiều dọc Tr-ớc hết, về ký hiệu cao độ, lối ký âm cho nhạc cụ Dây sử dụng chữ Hán Nôm viết tên các âm thanh theo hệ thống Hò Xự Xang nh- đã trình bày ở trên Các ký hiệu cao độ... Cuốn Phả nhạc cổ Quảng trị đ-ợc tìm thấy ngày 9/12/1993 trong lễ tế tổ nhạc dòng họ Hoàng tại nhà cụ Hoàng Ân Trong đó có các bản nhạc ký âm cho đàn( nhạc cụ Dây ), cho kèn( nhạc cụ Hơi ), cho trống( nhạc cụ Gõ ) Các bài bản chia làm 3 loại: Thi nhạc( các bản hát và đàn thính phòng ); Thiền nhạc( nhạc nhà Phật ); Lễ nhạc( các bản nhạc hành lễ ) Tập phả nhạc cổ này đã được in trong cuốn Âm nhạc cổ truyền. .. đối( cho đàn Nguyệt ), Cổ bản( cho đàn Tranh ), Nam Xuân, Bình bán( cho đàn Nguyệt ), Bát bản cổ( cho đàn Tranh ) v.v hoặc một số bài trong tập nhạc phổ Đại Nam Quốc âm ca khúc, do Hoàng triều th-ợng th- Nguyễn Công Trứ biên soạn; Ví dụ nh-, nhạc phổ bài Tam thiên tụngạ.v.v [36:176] ở dạng thứ ba của lối ký âm cổ truyền cho nhạc cụ Dây, ng-ời ta cũng sử dụng các chữ Hán Nôm là ký hiệu cao độ theo hệ thống. .. tuyên truyền, giới thiệu về âm nhạc cổ truyền của dân tộc Bài viết Âm nhạc Huế của ông đăng trên nội san Những người bạn cố đô Huế tập VI năm 1919 1 đã giới thiệu một số vấn đề cơ bản về nhạc cụ, nhạc lý, về các nhạc sĩ nổi tiếng của An Nam Đặc biệt là có 54 bản ký âm bằng chữ Hán Nôm các bài bản cổ truyền, trong đó phần lớn là những bài nằm trong tiết mục biểu của âm nhạc cung đình Huế Qua những bản ký. .. miền Trung Việt Nam( trong đó có các nhạc công, nhạc sĩ của cung đình Huế) Đó là một vài ký hiệu ghi cao độ ở âm khu cao( quãng tám thứ 2 ) Cụ thể có các ký hiệu sau: = Âm ở quãng 8 phía trên của âm Xê( R ) ( đọc là ý) = Âm ở quãng 8 phía trên của âm Cống () ( đọc là ứ) Ta có thể hình dung ra cao độ của nó qua sự chuyển ghi sang khuông nhạc 5 dòng kẻ nh- sau: Trong bản ký âm bài Long đăng cho đàn Nguyệt... ký âm chỉ dùng ký hiệu này có 1 lần Chẳng hạn nh-, bản ký âm bài Xuân Phong, bản ký âm bài Liên h-ờn Tuy nhiên, bản ký âm bài Cổ bản đã sử dụng tới 8 lần [5:72,74,83] Ví dụ 13: Bản ký âm bài Cổ bản cho đàn Nguyệt trong cuốn Phả nhạc cổ Quảng trị(trích) [5:83] 1 Ký hiệu và kỹ thuật diễn tấu này đ-ợc dùng rất phổ biến ở miền Trung và miền Nam Sau này ng-ời ta ghi bằng chữ quốc ngữ - 29 - Ví dụ 14: Nhạc. .. không tìm thấy bản ký âm nào dùng ký hiệu các âm trầm nh- vậy - 26 - Trong cuốn Phả nhạc cổ tìm thấy ở Quảng Trị 1, một vật gia bảo đ-ợc tôn thờ và sử dụng để hành nghề âm nhạc qua suốt 5 đời của gia đình cụ Hoàng Âm (ph-ờng 2, thôn Điếu Ngao, thị xã Đông Hà, Quảng Trị ) có 25 bản nhạc cho đàn (nhạc cụ dây) đ-ợc ký âm theo cách nói trên Nội dung thể hiện chính trong các bản ký âm này mà ta có thể... cổ truyền dân tộc 1 Khuông nhạc( hoặc biểu đồ ) dùng để ký âm của ông Hoàng Yến có hình dạng nh- sau: Một cách tân rất quan trọng của ông Hoàng Yến là ông đã đ-a vào các bản ký âm một hệ thống ký hiệu biểu thị kỹ thuật diễn tấu nhạc cụ, trong đó bao hàm cả thế tay và những yêu cầu về rung, nhấn, luyến, láy.v.v Đây là nội dung mà các ph-ơng pháp ký âm tr-ớc đó ch-a thể hiện đ-ợc 2 Trong bài viết Âm nhạc. .. bên phải ký hiệu cao độ của âm nằm ở phách mạnh ấy Khoảng cách giữa các chữ đàn vẫn đều nhau, không có gì thay đổi Ngoài ra, không thấy có ký hiệu đánh dấu nhịp ngoại; đây cũng chính là một trong những điểm còn thiếu chặt chẽ của lối ký âm này 1 Ký hiệu cao độ ở âm khu trầm, ng-ời ta cho thêm1 dấu chấm ở trên đầu Tuy nhiên, hầu hết các bản nhạc cổ truyền Việt Nam đều chỉ có âm vực 2 quãng 8 Cho nên,... dùng chữ y( ) và chữ ý( ) để ký âm 2 nốt nằm d-ới âm Xang, âm Xáng cách nhau 1 quãng 8 [2:19] Khi ký âm, tuỳ theo hơi, điệu( thang âm, điệu thức ) của tác phẩm mà ng-ời ta sẽ sử dụng những ký hiệu cao độ cho phù hợp Với những bài ở điệu thức Bắc, các ký hiệu cao độ th-ờng đ-ợc dùng là: (Cho Hò = Đồ) Những bài ở điệu Nam 2, th-ờng đ-ợc dùng các ký hiệu cao độ nh- sau để ký âm: 1 Bộ nhân đứng( 2 Có khi . ký âm cổ truyền trong lịch sử âm nhạc Việt Nam. 1.1. Ph-ơng thức ký âm cổ truyền cho nhạc cụ Dây. 1.2. Ph-ơng thức ký âm cổ truyền cho nhạc cụ Hơi. 1.3. Ph-ơng thức ký âm cổ truyền cho nhạc. một ph-ơng thức ký âm đổi mới cho nhạc truyền thống Việt Nam. 3.1. Xác định mục tiêu và ph-ơng h-ớng việc tạo dựng một ph-ơng thức ký âm đổi mới cho nhạc truyền thống Việt Nam . 3.2. Nội. hạn nh: Phơng thức ký âm cổ truyền có cải biên dùng cho nhạc truyền thống, hoặc là Phơng thức ký âm nhạc truyền thống theo lối mới.v.v. 1.1. Ph-ơng thức ký âm cổ truyền cho nhạc cụ Dây. - 9