1 MỞ ĐẦU 1. Lý do chọn đề tài Thế kỷ XXI, đất nước Việt Nam đã buớc sang một thời kỳ mới - thời kỳ xây dựng công nghiệp hóa và hiện đại hóa. Một đất nước công nghiệp hóa, hiện đại hóa phải được xây dựng đồng thời với một nền văn minh, văn hóa phát triển cao. Để có thể xây dựng một xã hội văn minh công nghiệp, một xã hội có nền văn hóa tiên tiến, đậm đà bản sắc dân tộc, công tác nghiên cứu lý luận được đặt ra như một nhiệm vụ cấp bách trong sự nghiệp đào tạo âm nhạc nói chung và từng chuyên ngành nói riêng. Trong nhiều luận văn thạc sỹ, luận án tiến sỹ và các công trình nghiên cứu cấp Bộ, cấp cơ sở, bước đầu đã có nhiều nhà khoa học đi sâu vào nghiên cứu các khía cạnh của giáo dục học âm nhạc và tâm lý học âm nhạc. Trên thế giới, các nghệ sỹ biểu diễn cũng như các nhà sư phạm về nghệ thuật biểu diễn kèn Dăm kép đã có rất nhiều công trình lý luận về lĩnh vực này. Mặc dù đã có nhiều cố gắng, tuy nhiên số lượng công trình nghiên cứu chuyên sâu về lĩnh vực này ở Việt Nam vẫn còn hạn chế. Để có thể nâng cao chất lượng của công tác đào tạo nghệ sỹ biểu diễn, chúng ta còn cần rất nhiều công trình nghiên cứu khác nhằm góp phần vào việc nâng cao chất lượng đào tạo âm nhạc tại Việt Nam nói chung và Thành phố Hồ Chí Minh nói riêng. Đã từ lâu, chúng ta có một quan niệm sai lầm trong việc đồng nhất “lý thuyết âm nhạc” và “lý luận âm nhạc”. Lý luận âm nhạc bao hàm một ý nghĩa rộng lớn hơn, trong đó lý luận về nghệ thuật biểu diễn chiếm một vị trí rất quan trọng trong đời sống âm nhạc thế giới. Các vấn đề được đặt ra trong đầu thế kỷ XXI như: kinh tế tri thức, học tập suốt đời, vai trò của giáo dục – đào tạo trong việc phát triển nguồn nhân lực cho xã hội…trở thành những vấn đề bức xúc và cấp thiết đối với Việt Nam. Chính vì những nguyên nhân nói trên, công tác 2 nghiên cứu lý luận về nghệ thuật biểu diễn, về Mỹ học âm nhạc, Tâm lý học âm nhạc cũng như Giáo dục học âm nhạc trở thành một vấn đề cần được các cấp lãnh đạo ngành Văn hóa – Nghệ thuật quan tâm và đầu tư thích đáng. Là một giảng viên lâu năm tại các Nhạc viện ở Việt Nam, mặc dù còn có nhiều hạn chế về kinh nghiệm và hiểu biết, nhưng trước nhu cầu cấp bách trong sự nghiệp phát triển nền âm nhạc nước nhà nên tác giả mạnh dạn đi vào nghiên cứu đề tài: “Nghệ thuật biểu diễn kèn Dăm kép ở Việt Nam” Lịch sử nghiên cứu của đề tài Về Nghệ thuật biểu diễn kèn Dăm kép trên phạm vi thế giới đã có rất nhiều công trình nghiên cứu của các Giáo sư các Nhạc viện nổi tiếng: • Tại Liên Xô cũ: (Moscow, St. Peterburg) • Tại Đông Âu: (Bungari, Hungari, Tiệp Khắc, Đông Đức) • Tại Tây Âu: (Pháp, CHLB Đức, Anh Quốc) • Tại Bắc Mỹ: (Mỹ, Canada) Để có thể phát triển được ngành dăm kép, các quốc gia trên thế giới đã thành lập “Hiệp hội Dăm kép thế giới”, nơi thường xuyên tổ chức các hội nghị và hội thảo quốc tế về kèn Dăm kép. Hiệp hội này đã có những trợ giúp về nghề nghiệp cũng như về tài chính nhằm hỗ trợ các nghệ sỹ trẻ của các chuyên ngành kèn Dăm kép phát triển, việc trợ giúp này được tiến hành hàng năm bao gồm từ sách, nốt nhạc, nhạc cụ, dăm kèn cho đến những nghiên cứu mới nhất về các vấn đề của nghệ thuật biểu diễn kèn Dăm kép. Tại Việt Nam, đã có một số những đề tài nghiên cứu về lĩnh vực này. Năm 1997 có đề tài “Một số vấn đề về phương pháp biểu hiện của kèn gỗ Giao hưởng tại Việt Nam” của nghiên cứu sinh Nguyễn Phúc Linh đã được bảo vệ thành công tại Viện Văn hóa – Nghệ thuật. Trong công trình nghiên cứu này, tác giả đã đề cập tới các vấn đề lịch sử, sự du nhập, phương pháp 3 diễn tấu và phương pháp biểu hiện của kèn gỗ Giao hưởng tại Việt Nam, trong đó bao hàm đại cương về nghệ thuật biểu diễn của Flute, Hautbois, Clarinette và Basson. Luận văn cao học của Thạc sỹ Ngô Phương Đông – Giảng viên kèn Hautbois, Phó trưởng khoa Kèn – Gõ, Học viện âm nhạc Quốc Gia Việt nam có tiêu đề: “ Một số vấn đề về giảng dạy kèn Hautbois tại Nhạc viện Hà Nội”; Luận án TS của tiến sĩ Ngô phương Đông “Đào tạo âm nhạc thế kỷ XX cho kèn Hautbois tại HVANQGVN”, Luận án TS của Tiến sĩ Vũ đình Thạch – chuyên ngành kèn Clarinet Các tham luận tại các hội nghị, hội thảo khoa học về phương pháp diễn tấu và phương pháp biểu hiện, về phương pháp sư phạm cũng như lịch sử chuyên ngành của ngành Kèn – Gõ nói chung và của các chuyên ngành kèn Dăm kép nói riêng được tổ chức tại Nhạc viện Hà Nội (nay là Học viện âm nhạc Quốc Gia Việt nam) và Nhạc viện Thành phố Hồ Chí Minh trong những năm qua. Ngoài ra, chúng tôi còn tham khảo các tài liệu, các luận án, luận văn của các Tiến sỹ và Thạc sỹ các ngành Kèn hơi khác trong nước. 2. Mục đích nghiên cứu Đề tài đề cập tới một số vấn đề sau: • Một vài nét về lịch sử chuyên ngành kèn Dăm kép. • Sự phát triển mang tính chuyên nghiệp trong đào tạo các chuyên ngành kèn Dăm kép từ 1956. • Tác động của Hệ thống Xã hội chủ nghĩa đối với bước nhảy vọt trong đào tạo chuyên ngành kèn Dăm kép (tài liệu, giáo trình, tác phẩm, 4 phương pháp giảng dạy, việc tự xây dựng giáo trình – giáo án Việt Nam, việc xây dựng đội ngũ giảng viên cho tương lai…) • Quá trình phát triển chuyên ngành kèn Dăm kép tại Việt Nam. • Xây dựng nền tảng kỹ thuật trong phương pháp diễn tấu các chuyên ngành kèn Dăm kép. • Thế nào là xây dựng nền tảng kỹ thuật trong phương pháp diễn tấu các chuyên ngành kèn Dăm kép? • Một số vấn đề trong phương pháp diễn tấu kèn Dăm kép. • Những tiêu chí nhằm xây dựng nền tảng kỹ thuật trong phương pháp diễn tấu kèn Dăm kép. • Sự đổi mới về phương pháp giảng dạy các chuyên ngành kèn Dăm kép tại Việt Nam. • Những giải pháp nhằm nâng cao chất lượng đào tạo các chuyên ngành kèn Dăm kép tại Việt Nam. 3. Đối tượng và phạm vi nghiên cứu Đề tài đề cập tới một số nét về lịch sử chuyên ngành kèn Dăm kép, qua đó tìm hiểu về sự phát triển mang tính chuyên nghiệp trong đào tạo các chuyên ngành kèn Dăm kép từ 1956 tại Việt Nam. Việc tìm hiểu lịch sử phát triển của ngành kèn Dăm kép sẽ giúp cho việc xây dựng nền tảng kỹ thuật trong phương pháp diễn tấu. Từ đó, có những giải pháp phát triển cho tương lai. Nhiệm vụ nghiên cứu của đề tài còn đề ra những tiêu chí nhằm xây dựng nền tảng kỹ thuật trong phương pháp diễn tấu kèn Dăm kép. Từ đó, tác giả công trình đề cập tới các giải pháp nhằm đổi mới về phương pháp giảng dạy nhằm nậng cao chất lượng đào tạo các chuyên ngành kèn Dăm kép tại Việt Nam. 5 4. Phương pháp nghiên cứu • Phương pháp duy vật biện chứng và duy vật lịch sử • Phương pháp phân tích, tổng hợp, quy nạp, diễn giải. • Phương pháp nghiên cứu cơ bản và nghiên cứu ứng dụng. Các phương pháp nghiên cứu âm nhạc trên nhìn từ góc độ âm nhạc nhạc học, mỹ học âm nhạc,Tâm lý học âm nhạc, Giáo dục học âm nhạc…. 5. Ý nghĩa khoa học của đề tài Luận án sau khi hoàn thành với sự chỉ dẫn của các Giáo sư và các bạn đồng nghiệp sẽ có một ý nghĩa thiết thực trong việc xây dựng nền lý luận của nghệ thuật biểu diễn nói chung và nghệ thuật biểu diễn kèn Dăm kép nói riêng. Đây là một vấn đề có một tầm quan trọng trong lĩnh vực giáo dục âm nhạc trong nước và thế giới hiện nay và đặc biệt đối với sự nghiệp giáo dục các chuyên ngành kèn Dăm kép tại Việt Nam. 6. Những đóng góp của luận án Luận án sẽ có những đóng góp cụ thể sau: • Tài liệu, giáo trình, tác phẩm các chuyên ngành kèn Dăm kép. • Phương pháp giảng dạy các chuyên ngành kèn Dăm kép. • Việc tự xây dựng giáo trình - giáo án tại Việt Nam. • Tìm ra những giải pháp nhằm nâng cao chất lượng đào tạo các chuyên ngành kèn Dăm kép tại Việt Nam… 7. Bố cục luận án Mở đầu Nội dung: 6 UChương 1U: Lịch sử hình thành và phát triển các chuyên ngành kèn Dăm kép tại Việt Nam UChương 2U : Quá trình phát triển kỹ thuật biểu diễn ở trình độ chuyên nghiệp cao của các chuyên ngành kèn dăm kép UChương 3U: Nâng cao chất lượng biểu diễn và giảng dạy các chuyên ngành kèn dăm kép Kết luận và kiến nghị 7 CHƯƠNG I LỊCH SỬ HÌNH THÀNH VÀ PHÁT TRIỂN CÁC CHUYÊN NGÀNH KÈN DĂM KÉP Ở VIỆT NAM ( Hautbois & Basson ) 1.1. Một vài nét về lịch sử các chuyên ngành kèn Dăm kép Khái niệm “Kèn dăm kép” được sử dụng trong luận án đề cập tới các lĩnh vực thuộc họ hàng kèn Hautbois và họ hàng Basson. Trong lĩnh vực cấu trúc nhạc cụ, phát âm, kỹ thuật biểu diễn cũng như phương pháp biểu hiện âm nhạc, hai chủng loại nhạc cụ này có rất nhiều nét tương đồng. Chính vì vậy, trên thế giới đã hình thành nên Hiệp hội kèn dăm kép Quốc tế. Lịch sử hình thành và phát triển của hai loại kèn này gắn bó với nhau. Nhiều nhà nghiên cứu đã cho rằng kèn Basson có xuất xứ từ họ hàng kèn Hautbois trước khi hình thành kèn Bomhart và kèn Dulcian – những tiền thân của kèn Basson. Chính vì lý do như đã trình bày ở trên, chúng tôi đi vào nghiên cứu lĩnh vực “ Nghệ thuật biểu diễn kèn dăm kép tại Việt Nam”, một vấn đề còn hết sức mới mẻ trong lý luận chuyên ngành Kèn. 1.1.1. Một số đặc điểm chung Để tìm hiểu về sự du nhập của kèn Dăm kép và để có được những tư liệu về lịch sử kèn Dăm kép nhằm giúp cho việc đào tạo sau này, nhất là việc mở mang thêm kiến thức về lịch sử chuyên ngành, chúng ta không thể không nghiên cứu về quá trình ra đời và phát triển của các loại kèn Dăm kép tại Châu Âu. Thông qua quá trình ra đời và phát triển của các loại kèn Dăm kép tại Châu Âu, chúng ta càng hiểu rõ hơn sự du nhập của các loại kèn Dăm kép vào Việt Nam và quá trình phát triển của nó trong nửa sau của thế kỷ XX. 8 Để có được những tư liệu chính xác, mang tính khoa học cao, chúng tôi đã nghiên cứu và tham khảo nhiều giáo trình giảng dạy về môn Lịch sử các chuyên ngành kèn Dăm kép. Bên cạnh đó, những cứ liệu được trích dẫn trong cuốn “Từ điển Bách khoa âm nhạc” của Nhà xuất bản Lausanne and Berner (Encyclopédie des sciences, art et métiers) và những tư liệu trong Thư viện Quốc hội Mỹ (Library of Congress, Washington, DC) đã giúp cho chúng ta có những cơ sở khoa học tin cậy nhất trong quá trình thực hiện đề tài này. Kèn Dăm kép là những loại nhạc cụ thuộc nhóm kèn gỗ Giao hưởng. Nhóm kèn gỗ Giao hưởng bao gồm Flute, Hautbois, Clarinette, Basson. Trong đó ba loại kèn gỗ: Flute, Hautbois, Basson là ba chủng loại có xuất sứ trên năm thế kỷ. Đây là những loại nhạc cụ cổ trong các loại nhạc cụ Giao hưởng ngày nay. Chính vì vậy, âm nhạc thời kỳ Phục hưng (Renaissance) và âm nhạc thời kỳ tiền cổ điển (Baroque) đã dành cho chúng những vị trí xứng đáng. Cả 3 loại nhạc cụ này đã chiếm giữ vị trí quan trọng thời đó trong cả 3 dòng âm nhạc : • Dòng âm nhạc dân gian. • Dòng âm nhạc cung đình. • Dòng âm nhạc tôn giáo. Từ đầu thế kỷ XX tới nay, trước sự phát triển ở mức cao của kỹ thuật và công nghệ sản xuất kèn gỗ, những yêu cầu phát triển về kỹ thuật đã đạt tới đỉnh cao. Cùng với sự cải tiến đó, những yêu cầu của các nghệ sỹ sáng tác về việc gánh vác của bộ gỗ trong dàn nhạc Giao hưởng cũng tăng lên. Ngày nay, bộ gỗ có một vị trí đặc biệt quan trọng không chỉ trong việc đảm nhiệm các phần solo của dàn nhạc mà còn tạo nên được những màu sắc mới cho âm nhạc Giao hưởng đương đại. 9 Chúng ta cũng cần phải điểm lại lịch sử của các chuyên ngành kèn dăm kép trước khi tìm hiểu chúng du nhập vào Việt nam từ bao giờ và bằng cách nào… 1.1.2. Khái quát về lịch sử phát triển kèn Hautbois (tiếng Pháp: Hautbois; Đức: Hoboe; Ý: Oboe; Anh: Oboe) Kèn Hautbois là nhạc cụ hơi bằng gỗ dùng Dăm kép và có âm sắc cao (Soprano), là loại nhạc cụ được các nhà âm nhạc học cổ đại xếp chung vào loại kèn gỗ Dăm kép, nhưng ở Tây Âu kèn Hautbois được phân biệt rõ từng loại dựa vào đặc điểm của thân kèn (ống để thổi), dăm, các phím bấm Chúng ta không nên nhận định một loại nhạc cụ này trong dàn nhạc có vị trí quan trọng và có ưu thế hơn hẳn một loại nhạc cụ khác, bởi mỗi loại nhạc cụ có một chức năng và vai trò khác nhau trong dàn nhạc. Trong tiến trình phát triển của lịch sử nhạc cụ, bộ gỗ trong dàn nhạc được xây dựng trên nền tảng lấy Hautbois làm chuẩn. Bởi vậy, nó xứng đáng có một vị trí quan trọng trong sự hình thành và phát triển của bộ kèn gỗ Giao hưởng và cần được nghiên cứu một cách khoa học và có hệ thống. Kèn Hautbois ngày nay được cấu tạo bởi một ống mỏng bằng gỗ cứng có độ dài khoảng 59 cm (đôi khi là ebonit, nhựa, kim loại và trong thời kỳ đầu là bằng gỗ Hồng hoặc Hoàng Dương – đây là những loại cây ăn quả ), gồm ba phần tách rời nhau và được nối ráp với nhau khi sử dụng. Kèn Hautbois có ống trong hẹp, thẳng, rộng dần và mở ra ở loa, cong như hình nón (tùy theo nhà sản xuất khi nó được chế tạo ra để thử nghiệm). Độ dài của ống có thể làm thay đổi số lỗ bấm từ 16 - 20 lỗ, trong đó 6 lỗ nằm trực tiếp dưới ngón tay và các lỗ còn lại được điều khiển theo một cơ chế vô cùng tỉ mỉ, phức tạp. Hiện nay có ít nhất 4 hệ thống phím bấm cho Hautbois. 10 Kèn Hautbois phát âm từ hai lưỡi gà làm bằng sậy ghép vào nhau, thực ra nó là một loài cây thân thảo bán nhiệt đới Arundo donax hay Arundo sativa gồm hai mảnh đặt đối diện nhau được buộc bằng chỉ vào ống kim loại được làm dẹp đầu, gọi là “staple” (đó là ống đồng để buộc lưỡi gà - hay còn gọi là cùi dăm). Dăm nối vào với thân ống kèn nhưng không gắn chặt vào thân kèn mà nó chỉ được cắm vào thân kèn khi nào thổi. Dăm kèn là bộ phận quyết định toàn bộ chất lượng của âm thanh. Đầu dăm được cạo mỏng và hai mảnh sậy sẽ rung, dao động khi thổi. Sử dụng và điều khiển dăm kèn để phát ra được những âm thanh đẹp, chuẩn xác về cao độ và có sức truyền cảm là một trong những tổng hợp các kỹ thuật rất khó cho người chơi kèn Hautbois. Họ hàng của Hautbois soprano hay Hautbois treble in C gồm những thành viên tiếng trầm hơn: Hautbois d’amore, thường cũng được gọi là mezzo-soprano; English Horn (Cor Anglais) in F, vẫn thuộc nhóm tenor mặc dù vẫn được gọi là Alto, Hautbois baritone, cũng in C nhưng thấp hơn Soprano một octave ( quãng tám). Vài trường hợp đã được tìm thấy tại Pháp như Soprano Military in Bb. Các loại Hautbois lớn hơn có loa hình quả lê, miệng loa thu nhỏ lại (liebesfuss), nhưng không thấy loa thẳng. Dựa trên cơ sở này, vài học giả cho rằng cần phải phân nhóm riêng trong họ Hautbois theo loại loa kèn. (Xem phụ lục 1.1.1) Thuật ngữ tiếng Ý “oboe da caccia” (được nghiên cứu bởi Sachs và Bessaraboff, đó là một dạng loa mở và cong của Oboe tenor với những lỗ khoan rộng) có thể do xuất phát từ công dụng của chiếc kèn lúc đi săn bắn, mặc dù những nghiên cứu mới nhất có xu hướng làm giảm giả thuyết này. Mặt khác, giả thuyết đó còn thiếu những bằng chứng xác thực. Tuy nhiên, Bach chỉ viết cho “oboe da caccia” hay “taille” trong tác phẩm của ông mặc dù có thể ông đã nghĩ đến chữ tenor (Oboe tenor) trong khi đó từ “corno inglese” đã được Jommelli sử dụng khoảng đầu 1741. [...]... tại Học viện âm nhạc quốc gia Việt Nam đã trồng thành công khóm sậy Pháp Đã thu hoạch trong năm 2004 và bước đầu đã thu được những kết quả rất khả quan trong việc chế tạo dăm kèn Basson tại Việt Nam bằng chính những khóm sậy Việt Nam trồng được 1.2 Sự du nhập và phát triển của kèn Dăm kép tại Việt Nam Khi nghiên cứu về nghệ thuật biểu diễn các nhạc cụ phương Tây tại Việt nam, điều đầu tiên chúng tôi... hưởng để trình diễn những tác phẩm âm nhạc kinh điển thế giới và những tác phẩm khí nhạc Việt Nam mà nó còn được biết đến là những nhạc cụ phương Tây có âm sắc đặc biệt để thể hiện rất có hiệu quả các tác phẩm âm nhạc truyền thống Việt Nam 1.2.2 Một số nét về tính chuyên nghiệp của nghệ thuật biểu diễn kèn Dăm kép giai đoạn trước năm 1956 (Hautbois & Basson) Về tính chuyên nghiệp của nghệ thuật biểu. .. của kèn dăm kép phải được xem xét trong quá trình du nhập và phát triển của ngành kèn nói chung 1.2.1 Sự du nhập của kèn hơi nói chung và kèn Dăm kép nói riêng vào Việt Nam Ngày 11 tháng 11 năm1918 dàn nhạc kèn hơi đầu tiên của Việt Nam được thành lập do ông Bùi Thanh Vân tổ chức và sáng lập, trực thuộc Nhà 20 binh tòa Khâm sứ Trung kỳ ở Huế (Musique Indigène de la Résidence Supérieure de l’Annam à... 24 giao hưởng “Thế giới mới” của Dvorak và “Bản giao hưởng kỳ dị” của Berlioz)… Đối với việc thể hiện các làn điệu dân ca các dân tộc Việt Nam và các tác phẩm của các nhạc sỹ Việt Nam, âm sắc và sức thể hiện của kèn dăm kép đặc biệt thích hợp với dân ca các vùng Tây Bắc, Tây Nguyên, Việt Bắc, Khơ me Nam bộ… b) Âm sắc và sức thể hiện âm nhạc của các loại kèn Dăm kép • Hautbois:Âm sắc vang ấm ở âm khu... chúng ta có thể thông cảm bởi nền âm nhạc cổ điển – Bác học ở Việt Nam cũng mãi tới nửa sau thế kỷ XX mới được hình thành cùng với sự ra đời của Trường âm nhạc Việt Nam 1956 (nay là Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam) 1.2.3 Âm sắc và sức thể hiện hình tượng âm nhạc của các loại kèn dăm kép a) Những đặc tính chung Âm sắc và sức thể hiện hình tượng âm nhạc của các loại kèn Dăm kép rất phong phú và đa dạng... những chiếc kèn Fox bằng gỗ, chúng ta còn thấy xuất hiện cả những cây kèn bằng chất dẻo nữa Chất lượng âm thanh của kèn Basson phụ thuộc vào chất lượng nhạc cụ, tuy nhiên vai trò của dăm kèn cũng rất quan trọng Cũng giống như kèn Hautbois, Basson cũng là loại kèn Dăm kép Dăm kèn Basson được chế tác từ một loại sậy có xuất sứ ở miền nam nước Pháp, Italie và trung Mỹ Do kết quả của sự hợp tác Việt – Pháp,... tất cả mọi miền của tổ quốc như Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam, Nhạc Viện TP HCM, Học viện Âm nhạc Huế, Dàn nhạc Giao hưởng Học viện âm nhạc Quốc gia Việt Nam, Dàn nhạc Giao hưởng quốc gia Việt Nam, Nhà hát Nhạc vũ kịch Việt Nam, Dàn nhạc giao hưởng Nhạc viện TP Hồ Chí Minh, Nhà hát giao hưởng và vũ kịch TP Hồ Chí Minh, Trường Đại học Nghệ thuật quân đội… Họ là niềm tin và hy vọng của những thế hệ... thiện chương trình, giáo trình đào tạo chuyên nghiệp kèn Hautbois & Basson ở Việt Nam Việc tự xây dựng giáo trình - giáo án Việt Nam: Đây cũng là một trong số những vấn đề đã phải trải qua nhiều bước thăng trầm trong quá trình thay đổi và phát triển công tác đào tạo các chuyên ngành kèn nói chung và 32 ngành kèn Dăm kép (Hautbois & Basson) ở Việt Nam nói riêng Chúng ta không phủ nhận vai trò quan trọng... người Pháp trong dàn nhạc kèn các cụ đã đạt được những thành tựu đáng khâm phục Sau này, nhiều cụ từ khởi điểm chơi kèn Saxophone đã chuyển qua chơi các loại kèn dăm kép (Hautbois, Basson…) Từ những ban nhạc của các Bar và rạp chiếu bóng, các cụ đã chuyển sang chơi trong các dàn nhạc Đài phát thanh tiếng nói Việt Nam, dàn nhạc Giao hưởng, dàn nhạc xưởng phim truyện Việt Nam Những hạn chế : Mặc dù... 1930 diễn ở Sài Gòn (khánh thành đường sắt) - Năm 1931 Việt Nam có dàn nhạc kèn hơi đầu tiên đi biểu diễn quốc tế tại hội chợ Paris – Pháp Cũng trong năm này, dàn nhạc được đổi tên thành dàn nhạc kèn hơi Nam triều (Musique de la Garde Impérial), do nhạc trưởng Fournter chỉ huy Tính từ 11 tháng 11 năm 1918 đến 9 tháng 3 năm 1945 (Ngày Nhật đảo chính Pháp), các nhạc trưởng sau đây đã chỉ huy dàn nhạc kèn . giả mạnh dạn đi vào nghiên cứu đề tài: Nghệ thuật biểu diễn kèn Dăm kép ở Việt Nam Lịch sử nghiên cứu của đề tài Về Nghệ thuật biểu diễn kèn Dăm kép trên phạm vi thế giới đã có rất nhiều. nghệ thuật biểu diễn kèn Dăm kép. Tại Việt Nam, đã có một số những đề tài nghiên cứu về lĩnh vực này. Năm 1997 có đề tài “Một số vấn đề về phương pháp biểu hiện của kèn gỗ Giao hưởng tại Việt. thành kèn Bomhart và kèn Dulcian – những tiền thân của kèn Basson. Chính vì lý do như đã trình bày ở trên, chúng tôi đi vào nghiên cứu lĩnh vực “ Nghệ thuật biểu diễn kèn dăm kép tại Việt Nam ,