THẾ GIỚI NGHỆ THUẬT TRONG TIỂU THUYẾT CỦA NHÀ VĂN THUỲ DƯƠNG LUẬN VĂN THẠC SĨ NGỮ VĂN

119 1.6K 5
THẾ GIỚI NGHỆ THUẬT TRONG TIỂU THUYẾT CỦA NHÀ VĂN THUỲ DƯƠNG       LUẬN VĂN THẠC SĨ NGỮ VĂN

Đang tải... (xem toàn văn)

Tài liệu hạn chế xem trước, để xem đầy đủ mời bạn chọn Tải xuống

Thông tin tài liệu

Phần I: Mở đầu 1. Lý do chọn đề tài: 1.1. Nền văn học của một dân tộc đợc nhìn nhận trớc hết ở thành tựu của thể loại tiểu thuyết. Đây là thể loại đinh, vì nó thể hiện trình độ t duy văn học và kết tinh thành tựu quan trọng nhất của một thời đại văn học. Văn học Việt Nam không phải là một ngoại lệ. So với bề dày lịch sử phát triển của thể loại tiểu thuyết, thì tiểu thuyết Việt Nam mới đang trên con đờng định hình vị trí trong nền văn học hiện đại của dân tộc, nhất là từ thời kỳ Đổi mới (1986). PGS. TS Nguyễn Thị Bình đã nhận xét: Tiểu thuyết Việt Nam từ những năm đầu thời kỳ Đổi mới đến nay đã đi qua một chặng đờng 20 năm thay da đổi thịt. Suốt quãng đờng ấy, tuy có lúc dòng chảy tung phá ào ạt, có lúc chùng xuống nhng tiểu thuyết vẫn đang không ngừng tìm cách tiến về phía trớc. Nếu ở thời kỳ đầu Đổi mới, tiểu thuyết thiên về đổi mới nội dung hiện thực, chú trọng đề tài và hệ chủ đề, thì vào đầu những năm thế kỷ XXI tiểu thuyết hớng tới đổi mới bút pháp tự sự [3, 80]. Những nỗ lực thay đổi quan niệm, cách viết tiểu thuyết đều xuất phát từ ý thức làm mới tiểu thuyết của các nhà văn hiện đại và đơng đại, trong đó có một phần không nhỏ của các nhà văn nữ. Có thể kể đến Phạm Thị Hoài, Nguyễn Thị Thu Huệ, Lê Minh Khuê, Võ Thị Hảo, Đoàn Lê, Y Ban, Thùy Dơng, Võ Thị Xuân Hà Mỗi nhà văn có một h ớng tiếp cận, khám phá hiện thực và phong cách thể hiện của riêng mình, nhng họ đều nhằm mục đích thể hiện sự phức tạp của cuộc sống thời mở cửa, góp phần làm nên diện mạo của một nền văn học mới. Bên cạnh sự nở rộ của thể loại truyện ngắn, tiểu thuyết vẫn âm thầm khẳng định vị trí của mình trong nền văn học đơng đại bằng những tìm tòi, đổi mới, thể nghiệm. Các nhà văn không ngừng khám phá các thủ pháp nghệ thuật và sáng tạo các kỹ thuật viết; làm cho tiểu thuyết đơng đại trở nên mới mẻ từ t tởng chủ đề cho tới hình thức nghệ thuật. Vì thế, tìm hiểu những đóng góp nghệ thuật về tiểu thuyết của bất 1 cứ tác giả nào trong giai đoạn văn học này cũng là một cách nhìn nhận để khái quát về diện mạo của cả một giai đoạn văn học. 1.2. Thùy Dơng là một cây viết trẻ, tốt nghiệp khoá IV trờng viết văn Nguyễn Du với tiểu thuyết đầu tay Tam giác muôn đời. Hiện chị là Phó Tổng biên tập báo Diễn đàn Doanh nghiệp và là thành viên của Hội nhà văn Việt Nam (kết nạp năm 2001). Có ngời cho rằng Văn Thùy Dơng nhẹ nhàng nhng không nhẹ nhõm bởi đọc truyện của chị, ngời ta thấy một mạch văn giàu cảm xúc, đi vào lòng độc giả và cứ mãi day dứt, ám ảnh. Đến nay, Thùy Dơng có số l- ợng sáng tác khá dày dặn với sáu tập truyện ngắn và bốn tiểu thuyết đã đợc xuất bản (tập truyện ngắn Trong hộp kẹo - 1987, tiểu thuyết Tam giác muôn đời - 1992, tập truyện ngắn Hạnh phúc mong manh - 1994, tập truyện ngắn N- ớc mắt chàng khổng lồ - 1994, tập truyện ngắn Ma thiếu nữ - 1997, tập truyện ngắn Những ngời đàn bà đang sống - 2000, tập truyện ngắn Truyện ngắn Thùy Dơng - 2003, tiểu thuyết Ngụ c - 2004, tiểu thuyết Thức giấc - 2007, tiểu thuyết Nhân gian - 2010). Mới xuất hiện từ những năm cuối thập kỷ 80 của thế kỷ XX, nhng Thùy Dơng đã sở hữu một gia tài giải thởng, với: Giải Ba cuộc thi truyện ngắn báo Phụ nữ thành phố Hồ Chí Minh năm 1997, giải C cuộc thi truyện ngắn báo Văn nghệ năm 1999 - 2001, giải Nhất cuộc thi truyện ngắn báo Thiếu niên tiền phong năm 2002, giải B cuộc thi tiểu thuyết Hội nhà văn Việt Nam năm 2002 - 2005, giải C cuộc thi tiểu thuyết Hội nhà văn Việt Nam năm 2006 - 2010, giải thởng tiểu thuyết của Hội nhà văn Nội năm 2010. Tuy vậy, tên tuổi của Thùy Dơng đợc biết đến nhiều nhất với ba tiểu thuyết Ngụ c, Thức giấc và Nhân gian. Đọc tiểu thuyết của Thùy D- ơng, ngời đọc nhận ra một thế giới riêng, không thể nhầm lẫn. Đó là thế giới của cuộc đời thực phức tạp xen lẫn với thế giới tâm linh lẩn khuất, thế giới cõi âm cha từng biết đến và thế giới của dòng ý thức, của sự đồng cảm. Thế giới ấy đợc chị dày công tạo dựng từ đức tin, từ cảm hứng về những con ngời, cuộc đời gần gũi quanh chị. Nhân vật của Thùy Dơng là những ngời đàn bà có số 2 phận trắc trở - gặp nhiều đau khổ trong cuộc sống nhng luôn vơn lên mạnh mẽ, khao khát là chính bản thân mình. Những kỹ thuật viết, những thủ pháp nghệ thuậtThùy Dơng sử dụng không hẳn là mới, nhng khi kết hợp với văn phong kể đã tạo nên những hiệu quả nghệ thuật bất ngờ. Thùy Dơng cũng không phải là ngời tiên phong trong công cuộc đổi mới văn học, nhng tiểu thuyết của chị vẫn có những cách tân về thi pháp, chủ yếu là nằm trong ranh giới của truyện truyền thống - hiện đại. Đó là sự kết hợp của hai xu hớng h- ớng đổi mới bám sát khung thể loại truyền thống (coi trọng nội dung hiện thực và tổ chức cốt truyện mạch lạc, đổi mới nghệ thuật trần thuật) và hớng đổi mới cách viết theo tinh thần hậu hiện đại (tiểu thuyết ngắn, tiểu thuyết huyền thoại - triết luận, huyền thoại trào lộng, dạng tiểu thuyết thể nghiệm mô hình trò chơi ) [3, 80]. Bởi vậy, tìm hiểu thế giới nghệ thuật trong tiểu thuyết của Thùy Dơng cũng chính là cách tiếp cận với cuộc sống và tiểu thuyết đơng đại. Đồng thời, đó cũng là một cách để định hình phong cách tiểu thuyết của chị, tìm ra những nét tiêu biểu trong phong cách của các nhà văn nữ giai đoạn văn học sau đổi mới. Với những lý do nêu trên, chúng tôi chọn đề tài tìm hiểu Thế giới nghệ thuật trong tiểu thuyết Thùy Dơng với hy vọng giúp bạn đọc hôm nay nhận diện một gơng mặt văn học và từ đó nhìn nhận diện mạo văn chơng đơng đại. 2. Lịch sử vấn đề: Các nhà phê bình, nghiên cứu gọi thời kỳ văn học sau năm 1975 (nhất là từ khi Đổi mới - 1986) là thời của tiểu thuyết (Nguyễn Huy Thiệp). Rất nhiều tiểu thuyết đợc ra đời trong giai đoạn này, đặc biệt xuất hiện nhiều tiểu thuyết của các nhà văn nữ. Họ là những nhà văn tài năng, giàu nhiệt huyết và nhạy cảm với thời cuộc. Những sáng tác của họ một mặt kế thừa tinh hoa của lối viết giai đoạn văn học trớc, mặt khác chứa đựng những cách tân, sáng tạo cả về nội dung và hình thức nghệ thuật. Hầu hết các sáng tác này còn khá mới mẻ đối với nhiều bạn đọc. Thêm nữa, tình hình nghiên cứu tác phẩm, phong 3 cách tác giả đơng đại còn rải rác cha có hệ thống, cha đáp ứng nhu cầu tìm hiểu các tác phẩm văn chơng ngày càng cao của xã hội. Thùy Dơng là một cây bút đã có dấu ấn trên văn đàn; nhất là trong thời gian gần đây, sáng tác của chị bắt đầu đợc nhiều bạn đọc và nhà phê bình quan tâm. Tuy nhiên, cho đến nay cha có một công trình nào nghiên cứu cụ thể, chi tiết những đóng góp nghệ thuật của Thùy Dơng trong lĩnh vực tiểu thuyết cũng nh trong bớc tiến tiểu thuyết của các cây viết nữ gần đây. Chúng tôi đã thống kê đợc một số bài phỏng vấn nhà văn Thùy Dơng hoặc các nhà văn khác về Thùy Dơng, bài giới thiệu tác phẩm, một số bài nghiên cứu bớc đầu. Hầu hết các bài viết này mới chỉ dừng lại ở việc đánh giá khái quát, sơ lợc về tiểu thuyết Thùy Dơng. Thoát khỏi cái bóng của văn học sử thi (trớc 1975), văn học Việt Nam nói chung và tiểu thuyết Việt Nam nói riêng từ sau năm 1975, nhất là từ năm 1986 bắt đầu có những đổi mới về t duy tiểu thuyết, rồi đến những cách tân về nội dung cũng nh hình thức thể loại. PGS. TS Nguyễn Bích Thu đã có một cái nhìn tổng thể về tiểu thuyết Việt Nam thời kỳ đổi mới, trong đó có tiểu thuyết của Thùy Dơng Vào thời điểm 1986 và những năm tiếp theo, trong cao trào đổi mới, tiểu thuyết đã thật sự bộc lộ u thế của mình trên con đờng dân chủ hoá nội dung nghệ thuật. Với xu hớng nhìn thẳng vào sự thật, các nhà tiểu thuyết đã dấn thân vào hiện thực của thời hiện tại, đang hình thành, cha ổn định; ở chính tiêu điểm của đời sống [59].Bà đã chỉ ra những hớng tiếp cận căn bản đối với tiểu thuyết Việt Nam đơng đại, và đây chính là những đổi mới nổi bật nhất: Trên phơng diện đề tài, tiểu thuyết thời kỳ đổi mới đã tiếp cận và khai thác sâu hơn vào cái hiện thực hàng ngày, cái đời thờng của đời sống cá nhân. Các nhà tiểu thuyết đã nhìn thẳng vào những mảnh vỡ , những bi kịch nhân sinh, mổ xẻ, phơi bày nó bằng cái nhìn trung thực, táo bạo. Các đề tài truyền thống hay hiện đại đều đợc đa vào trờng nhìn mới, hớng tới những gấp khúc trong đờng đời và thân phận con ngời, thấm đẫm cảm hứng nhân văn. Nhìn từ góc độ thể loại, trong những năm đổi mới, tiểu thuyết đã có 4 những tìm tòi, cách tân thể hiện ở một số phơng diện: cốt truyện, nhân vật, ngôn ngữ [59]. Nh thế, sự phát triển của tiểu thuyết là một tất yếu. Những đổi thay về đề tài, thể loại là cần thiết để định hình hớng đi của tiểu thuyết đơng đại Việt Nam. Tiểu thuyết của nhà văn nữ nói chung và của Thùy Dơng nói riêng cũng không nằm ngoài xu thế này. Nhà nghiên cứu Vơng Trí Nhàn khi lý giải về sự xuất hiện đông đảo của các cây bút nữ sau 1975 trong đó có sáng tác của Thùy Dơng đã cho rằng: phụ nữ bắt mạch nhanh hơn nam giới. Họ luôn gần gũi với cái lỉnh kỉnh dở dang của cuộc sống. Mặt khác, với cái cực đoan sẵn có - tốt, dịu dàng, rộng lợng thì không ai bằng, mà nhỏ nhen, chấp nhặt, dữ dằn thì cũng không ai bằng, từng cây bút đã tìm ra mặt mạnh của mình khá sớm, định hình khá sớm [42]. Những cây bút nữ xuất hiện không chỉ mang lại một luồng sinh khí mới cho văn học đơng đại, mà họ còn mang đến một tiếng nói phái tính, một cách nhìn cuộc đời theo cách của riêng mình. Bên cạnh những nhận xét chung về sáng tác của các tác giả nữ trong đó có Thùy Dơng thì những ý kiến, nhận xét riêng về tiểu thuyết của chị cũng góp phần khẳng định sự ảnh hởng của cây bút này đối với văn học nữ giai đoạn đổi mới. Nhận xét về Ngụ c - tiểu thuyết đợc giải B Hội nhà văn Việt Nam năm 2002 - 2005 của Thùy Dơng, tác giả Cẩm Thuý đã cho rằng đây là bớc tiến mới của Thùy Dơng. Tác giả khẳng định giọng văn của Thùy Dơng vẫn nhẹ nhàng, chải chuốt câu chữ, vẫn bảng lảng tình quê và nhận định đã có một bớc chuyển, một sự trải nghiệm già dặn trong cách nhìn và cảm nhận về cuộc đời, về con ngời của tác giả [60]. Không chỉ vậy, với tiểu thuyết này Thùy D- ơng đã tỏ rõ ý hớng bắc một cây cầu giữa văn học truyền thống và văn học theo tinh thần hậu hiện đại khi liên tiếp sử dụng những thủ pháp không thuộc về văn học truyền thống nh tiểu thuyết không có cốt truyện, phơng pháp đồng hiện. Tìm hiểu sâu hơn về nội dung của tiểu thuyết này, tác giả Lê Thanh Nga trong bài Ngụ c và thân phận ngời phụ nữ đánh giá những ngời 5 phụ nữ ấy đều đã chọn lối sống vì mình, nhng cha hẳn là của mình, vì thế họ gặp ngay những bi hài kịch - những tấn trò đời của cuộc đời họ [40]. Chọn phụ nữ là nhân vật chính trong tác phẩm của mình, Thùy Dơng đã kể tiếp cuộc đời của những ngời đàn bà Việt Nam từng chịu nhiều thiệt thòi trong chiến tranh của văn học truyền thống, và trong thời bình muốn đợc sống vì mình nh- ng phải đánh đổi quá nhiều. Vẫn tiếp tục viết về ngời phụ nữ, tiểu thuyết Thức giấc của Thùy Dơng đợc Thạch Thảo đánh giá là ghi nhận thêm một thành công trên con đờng cầm bút của nhà văn, đóng góp cho văn học Việt Nam hiện đại những sắc thái mới trong bài báo Thức giấc - tiểu thuyết mới của nhà văn nữ Thùy Dơng. Bài viết này đã giới thiệu ngắn gọn về nội dung và nghệ thuật của Thức giấc. Cuốn sách đợc nhận xét là một cuốn sách nóng về thời gian và dịu dàng tâm cảm, là tên gọi khác của sự giác ngộ. Bối cảnh của cuốn tiểu thuyết khá rộng dài về không gian và thời gian, từ một làng quê Bắc Bộ đến Hà Nội và những thành phố lớn, từ trớc ngày giải phóng miền Bắc, năm 1954 đầy không khí mơ màng của lễ nghi và bổn phận, đến hôm nay với sự sôi động của thị trờng chứng khoán [56]. Không quá tập trung vào đổi mới nghệ thuật trần thuật, với tiểu thuyết này, Thùy Dơng lại xoáy sâu vào việc đổi mới nội dung t tởng mang tính thời đại. Về vấn đề này, Nguyễn Xuân Nguyên - tác giả bài giới thiệu tiểu thuyết Thức giấc đã thể hiện sự thán phục đối với Thùy Dơng những gì nằm sâu trong cuốn tiểu thuyết Thức giấc là một lời nhắc nhở về thân phận và nghị lực con ngời trong những năm tháng mà cả xã hội nh đang ngủ một giấc ngủ miệt mài. Nhng t tởng mang tính bao quát cả một thời cuộc thế này, phụ nữ hiếm khi động bút tới [41]. Tác giả bài viết còn có sự liên hệ với tác phẩm Thiên Đờng Mù của Dơng Thu Hơng và Giàn thiêu của Võ Thị Hảo, nhằm khẳng định một điều - đổi mới về nội dung t tởng của tiểu thuyết có vị trí quan trọng không kém đổi mới hình thức nghệ thuật tiểu thuyết. 6 Tiểu thuyết mới nhất của Thùy Dơng - Nhân gian - vừa đạt giải thởng tiểu thuyết của Hội nhà văn Hà Nội năm 2010 đã tạo đợc những phản hồi tích cực từ giới phê bình cũng nh của độc giả. Nhà báo Hoài Nam khi viết bài Nặng lòng với cõi nhân gian đã xúc động Nhân gian không chỉ là cõi ngời, không chỉ là những câu chuyện về con ngời đang sống, đó là nhân gian cõi âm, nhân gian cõi dơng và nhân gian bán âm bán dơng đợc trải theo ba tuyến tự sự của tác phẩm. Tác giả bài viết đánh giá cao sự đổi mới của Thùy Dơng thể nói so với hai tác phẩm Ngụ c và Thức giấc trớc đó, tiểu thuyết Nhân gian của Thùy Dơng đã đợc tăng cờng khá đậm tính chất ảo. Cái ảo đợc nhìn qua lăng kính của cái thực [39]. Thùy Dơng đã táo bạo đa vào tác phẩm của mình những kỹ thuật viết mới nh lối kể hai giọng - ảnh hởng từ Thiếu nữ đánh cờ vây của Sơn Táp, yếu tố kỳ ảo để thể hiện những đề tài không phải là mới. Tác giả Hải Đờng trong Nhân gian - những thân phận luôn day dứt cũng nhận xét Với giọng kể của linh hồn liệt đầy những trăn trở day dứt ở cõi âm, nhà văn Thùy Dơng đã sử dụng chi tiết liêu trai khiến câu chuyện mang màu sắc tâm linh trở nên gần gũi, gây xúc động với ngời đọc sâu sắc [13]. Còn tác giả của Đám cựu binh chúng ta hãy gửi lời cảm ơn nhà văn nữ Thùy Dơng - Tô Hoàng lại cho rằng đề tài chiến tranh không trở nên cũ trong Nhân gian xuất hiện vào thời buổi dờng nh viết về đề tài này mà mà viết theo cảm hứng ngợi ca, mà ấm áp tình ngời, ngời viết hình nh nơm nớp lo sợ bị quy chụp là không thoát khỏi vòng văn chơng minh hoạ; là né tránh sự thật; là không đổi mới Không rõ, Thùy D ơng có biết điều ấy không và chị vẫn dành cho những ngời lính, cho cha mẹ, vợ con họ những gì yêu thơng, tự hào, trân trọng nhất. Chính ở điểm này, sao cha thấy ai nói tới cái bản lĩnh, chỗ vững vàng, không té nớc theo ma của cây bút Thùy Dơng? [24]. Những ý kiến, nhận định của các nhà phê bình, nghiên cứu văn học đã phần nào giúp bạn đọc có cái nhìn khái quát về tiểu thuyết cũng nh sáng tác 7 của Thùy Dơng. Tuy nhiên, các ý kiến nhận xét còn chung chung, cha cụ thể; hơn nữa, chủ yếu là ý kiến trên mạng; ý kiến chính thống còn cha nhiều, cha thành hệ thống. Cần có những công trình nghiên cứu cụ thể, trọn vẹn, sâu sắc, có hệ thống về giá trị nội dung, đặc sắc nghệ thuật của tiểu thuyết Thùy Dơng. Với luận văn này, chúng tôi mong muốn bớc đầu đi sâu tìm hiểu thế giới nghệ thuật trong tiểu thuyết của Thùy Dơng một cách có hệ thống, nhằm giúp bạn đọc có nhiều cơ hội tiếp cận, tìm hiểu và yêu mến cây bút này hơn. Đồng thời, đây cũng là cách tiếp cận những đặc trng cơ bản của văn học đơng đại. 3. Đối tợng, phạm vi nghiên cứu: 3.1. Đối tợng nghiên cứu: Đối tợng khảo sát chính là thế giới nghệ thuật trong tiểu thuyết Thùy Dơng với các luận điểm: Cảm hứng nghệ thuật, Thế giới nhân vật, Các phơng diện nghệ thuật đặc sắc. 3.2. Phạm vi nghiên cứu: Phạm vi nghiên cứu của đề tài là tiểu thuyết của Thùy Dơng. Chị có tất cả bốn tiểu thuyết, nhng chúng tôi tập trung nghiên cứu những tiểu thuyết đợc giải. Đó là những tác phẩm làm nên phong cách tiểu thuyết và tên tuổi của nhà văn Thùy Dơng. Đồng thời, chúng tôi đặt tiểu thuyết Thùy Dơng trong sự đối sánh với truyện ngắn của chị và với sáng tác của một số nhà văn có nét nghệ thuật tơng đồng (Nam Cao, Thạch Lam ) và những cây bút nữ cùng thời (Võ Thị Hảo, Võ Thị Xuân Hà, Y Ban, ) để thấy đ ợc những đóng góp của tiểu thuyết Thùy Dơng với văn học Việt Nam đơng đại. Các tiểu thuyết của Thùy Dơng đợc khảo sát trong luận văn: - Ngụ c - NXB Văn hoá Sài Gòn 2006. - Thức giấc - NXB Hội nhà văn 2009. - Nhân gian - NXB Hội nhà văn 2010. 8 4. Phơng pháp nghiên cứu: Khi tiến hành thực hiện đề tài này, chúng tôi đã sử dụng những phơng pháp nghiên cứu chủ yếu là: phơng pháp thống kê, phân loại; phơng pháp phân tích, tổng hợp; phơng pháp lịch sử; phơng pháp so sánh, đối chiếu. Với những ph- ơng pháp này, chúng tôi cố gắng tìm ra đặc điểm cơ bản nhất của thế giới nghệ thuật tiểu thuyết Thùy Dơng trong mối tơng quan giữa tác phẩm của chị với nhiều nhà văn cùng giới, cùng thời kỳ và những cây bút ở giai đoạn văn học trớc. 4.1. Phơng pháp thống kê, phân loại: Phơng pháp thống kê, phân loại giúp cho việc tìm hiểu, phân loại các kiểu nhân vật, mô hình cốt truyện khi nghiên cứu thế giới nghệ thuật tiểu thuyết Thùy Dơng. 4.2. Phơng pháp phân tích, tổng hợp: Phơng pháp phân tích, tổng hợp giúp cho việc nghiên cứu, phân tích, cắt nghĩa, lý giải các vấn đề, các chi tiết nghệ thuật Từ đó khái quát lên đặc điểm chung về hình thức nghệ thuật trong toàn bộ tiểu thuyết của nhà văn. 4.3. Phơng pháp lịch sử: Phơng pháp lịch sử xem xét đặc trng nghệ thuật trong tiểu thuyết của Thùy Dơng trong sự kế thừa của văn học truyền thống nhng cũng có cách tân tạo dấu ấn riêng của chị trên văn đàn. 4.4. Phơng pháp đối chiếu, so sánh: Phơng pháp này nhằm làm nổi bật đặc trng riêng ở thế giới nghệ thuật của Thùy Dơng trong sự so sánh với văn học Việt Nam thời kỳ đổi mới, nhất là với các cây bút nữ cùng thời và với văn học giai đoạn trớc. 5. Những đóng góp mới của luận văn: Tìm hiểu thế giới nghệ thuật tiểu thuyết của Thùy Dơng: Cảm hứng nghệ thuật, Thế giới nghệ nhân vật, Các phơng diện nghệ thuật cơ bản để khẳng định vai trò, vị trí, tên tuổi, những đóng góp về sự cách tân nghệ thuật của 9 Thùy Dơng đối với văn học Việt Nam thời kỳ đổi mới. Từ đó có cái nhìn khái quát, đa diện về tiểu thuyết Việt Nam đơng đại. 6. Cấu trúc luận văn: Ngoài phần Mở đầu, Kết luận và Th mục tham khảo, nội dung luận văn gồm ba chơng: Chơng I: Cảm hứng nghệ thuật trong tiểu thuyết của Thùy Dơng gồm cảm hứng bi kịch và cảm hứng triết luận. Chơng II: Thế giới nhân vật gồm các phần Nhân vật văn học - biểu hiện của quan niệm nghệ thuật về con ngời, Các kiểu nhân vật và phơng thức biểu hiện trong tiểu thuyết Thùy Dơng. Chơng III: Các phơng diện nghệ thuật trong tiểu thuyết của Thùy Dơng gồm các phần: Từ cốt truyện đến truyện kể, Thời gian - không gian nghệ thuật, Hình tợng tác giả, Ngôn từ nghệ thuật. 10 [...]... Chơng I Cảm hứng nghệ thuật 1 Khái niệm cảm hứng nghệ thuật: Để có một cái nhìn khách quan và toàn diện về khái niệm cảm hứng nghệ thuật và vị trí của chơng I trong toàn bộ luận văn, trớc hết cần phải tìm hiểu khái niệm thế giới nghệ thuật Nói đến cảm hứng nghệ thuật là nói đến một yếu tố của nội dung nghệ thuật, còn thế giới nghệ thuật là chỉnh thể của hình thức nghệ thuật - đối tợng của thi pháp học... 302-303] Nh vậy, thế giới nghệ thuật là cái nhìn thống nhất giữa cảm hứng, t duy và sáng tạo nghệ thuật của nhà văn Nhất thiết mỗi thế giới nghệ thuật phải có một mô hình nghệ thuật trong việc phản ánh thế giới - xuất phát từ cảm hứng của tác giả đối với hiện thực, tơng ứng với một quan niệm nghệ thuật về con ngời và đợc thể hiện thông qua những phơng diện nghệ thuật đặc sắc L Vgôtxki nói nghệ thuật bắt đầu... thành trong đầu óc con ngời nh là sự tích đọng của truyền thống văn hoá và sự phát hiện có tính cá nhân có vai trò chi phối cách nhìn, cách hiểu [53, 45] Trong văn học, M Gorki nói đến cảm quan về thế giới, và sau này các nhà luận văn học gọi là cảm hứng nghệ thuật Vì vậy, khám phá cảm hứng nghệ thuật của tác phẩm hay của nhà văn chính là đặt viên gạch đầu tiên trên con đờng khám phá về thế giới nghệ. .. giới nghệ thuật là khái niệm chỉ tính chỉnh thể của sáng tác nghệ thuật (một tác phẩm, một loại hình tác phẩm, sáng tác của tác giả, một trào lu) Thế giới nghệ thuật nhấn mạnh rằng sáng tác nghệ thuật là một thế giới riêng đợc tạo ra theo các nguyên tắc t tởng, khác với thế giới thức tại vật chất hay thế giới tâm lý của con ngời, mặc dù nó phản ánh cái thế giới ấy có không gian riêng, thời gian riêng,... tiên trên con đờng khám phá về thế giới nghệ thuật của tác phẩm hay của nhà văn sáng tạo nên tác phẩm ấy Về cảm hứng nghệ thuật, hiện nay có nhiều cách định nghĩa Trong luận văn này, chúng tôi xin đa ra định nghĩa của Từ điển thuật ngữ văn học: Cảm hứng nghệ thuật (hay cảm hứng chủ đạo) là trạng thái tình cảm mãnh liệt, say đắm xuyên suốt tác phẩm nghệ thuật, gắn liền với một t tởng xác định, một sự... với chủ đề thế sự hoặc lịch sử Tiểu thuyết còn miêu tả t duy của nhân vật về thế giới, phân tích tình cảm, chi tiết về cảnh vật Do đó, cảm hứng nghệ thuật trong tiểu thuyết khá đa dạng Nếu nh cảm hứng ở truyện ngắn thờng mang sức gợi, thì ở tiểu thuyết lại là lý giải để nắm bắt cuộc sống Trong tình hình văn học hiện nay, cảm hứng lại càng khẳng định đợc vai trò của mình Khi quan niệm tiểu thuyết phi... sắc Cảm hứng nghệ thuật là tình cảm mà ngời đọc cảm nhận đợc từ tình huống, khung cảnh, không khí chung của toàn tác phẩm Trong đó, cảm hứng luôn nhất quán với đề tài và t tởng, tạo nên sự thống nhất ở mọi cấp độ Đồng thời, nó còn thể hiện thế giới quan của nhà văn, bộc lộ quan điểm của nhà văn trớc mọi vấn đề của cuộc sống Cảm hứng là đặc trng chủ yếu của nghệ thuật Chất lợng và tầm cao của sáng tạo... tố khác trong văn chơng Bắt đầu tìm hiểu thế giới nghệ thuật từ cảm hứng nghệ thuật, ngời nghiên cứu sẽ hiểu rõ về cội nguồn của quan 16 niệm sáng tác, phong cách nhà văn Đó là một cách tìm hiểu đặc điểm của văn học Việt Nam sau 1975, nhất là trong những năm gần đây Thùy Dơng là một cây bút sắc sảo Chị khẳng định mình qua từng tác phẩm với những câu chuyện đời thờng giàu ý nghĩa Tiểu thuyết của chị... ở đây Nghệ thuật sẽ không tồn tại trong giá băng của nghệ sỹ và công chúng [8] 2 Cảm hứng nghệ thuật trong văn học Việt Nam sau năm 1975: M Kundera nhận định Tiểu thuyết nhịp bớc cùng con ngời thờng xuyên và trung thành từ buổi khởi đầu của thời hiện đại[28] Điều này quả là đúng với tiểu thuyết Việt Nam hiện đại Văn học Việt Nam trớc và sau năm 1975 là hai thời kỳ với hai dòng cảm hứng rõ rệt Văn học... và hình thức nghệ thuật là hai yếu tố không thể tách rời nội dung hoá thân vào hình thức, biểu hiện vào văn bản, hình thức biểu đạt nội dung cũng mang tính nội dung Chính tính đặc thù của mối quan hệ nội dung và hình thức trong văn học và nghệ thuật đã quy định cách tiếp cận thi pháp học là khám phá hình thức nghệ thuật để nắm bắt nội dung mà hình thức đó thể hiện [53, 37] Thế giới nghệ thuật là khái . đại còn rải rác cha có hệ thống, cha đáp ứng nhu cầu tìm hiểu các tác phẩm văn chơng ngày càng cao của xã hội. Thùy Dơng là một cây bút đã có dấu ấn trên văn đàn; nhất là trong thời gian gần. đổi mới, trong đó có tiểu thuyết của Thùy Dơng Vào thời điểm 1986 và những năm tiếp theo, trong cao trào đổi mới, tiểu thuyết đã thật sự bộc lộ u thế của mình trên con đờng dân chủ hoá nội dung. nhân gian bán âm bán dơng đợc trải theo ba tuyến tự sự của tác phẩm. Tác giả bài viết đánh giá cao sự đổi mới của Thùy Dơng có thể nói so với hai tác phẩm Ngụ c và Thức giấc trớc đó, tiểu thuyết

Ngày đăng: 25/04/2014, 02:42

Từ khóa liên quan

Mục lục

  • Phần I: Mở đầu

  • 1. Lý do chọn đề tài:

  • 2. Lịch sử vấn đề:

  • 3. Đối tượng, phạm vi nghiên cứu:

  • 4. Phương pháp nghiên cứu:

  • 5. Những đóng góp mới của luận văn:

  • 6. Cấu trúc luận văn:

  • Phần II: Nội dung

  • Chương I. Cảm hứng nghệ thuật

  • 1. Khái niệm cảm hứng nghệ thuật:

  • 2. Cảm hứng nghệ thuật trong văn học Việt Nam sau năm 1975:

  • 3. Những cảm hứng nghệ thuật cơ bản trong tiểu thuyết Thùy Dương:

  • 3.1. Cảm hứng bi kịch:

  • 3.2. Cảm hứng triết luận:

  • Chương II. Thế giới nhân vật

  • 1. Nhân vật văn học - biểu hiện của quan niệm nghệ thuật về con người:

  • 1.1. Khái niệm nhân vật văn học:

  • 1.2. Nhân vật văn học trước và sau năm 1975:

  • 1.3. Đặc điểm cơ bản về nhân vật trong tiểu thuyết của Thùy Dương:

  • 2. Các kiểu nhân vật và phương thức biểu hiện nhân vật trong tiểu thuyết của Thùy Dương:

Tài liệu cùng người dùng

  • Đang cập nhật ...

Tài liệu liên quan