Nghệ thuật truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez Lê Thị Thanh Thủy Trường Đại học Khoa học Xã hội Nhân văn Khoa Văn học Chuyên ngành: Văn học nước ngoài; Mã số: 60.22.30 Người hướng dẫn: PGS.TS Đào Duy Hiệp Năm bảo vệ: 2011 Abstract Nghiên cứu, khám phá giá trị nghệ thuật đặc sắc truyện ngắn G.G.Marquez ba nội dung: giới nhân vật đa sắc màu, không – thời gian huyền thoại tự nhiều điểm nhìn nghệ thuật kể chuyện dân gian Qua đó, rút học bổ ích từ khuynh hướng văn học thịnh hành thời kỳ hậu đại với nhiều cách tân mẻ, táo bạo; bổ sung thêm tiếng nói vào nghiên cứu trước tài bậc thầy văn chương Mỹ Latin nói riêng văn chương giới nói chung Keywords Marquez, Gabriel Garcia; Nghiên cứu văn học; Truyện ngắn; Văn học Mỹ Latinh Content MỞ ĐẦU LÍ DO CHỌN ĐỀ TÀI: Vào năm 1960, từ bên đại dương, văn học Mỹ Latinh vươn trỗi dậy cất lên tiếng nói nghệ thuật đầy hứng khởi Người ta nói nhiều đến nghệ thuật đại, chủ nghĩa hậu đại, chủ nghĩa siêu thực đặc biệt chủ nghĩa thực huyền ảo dòng văn học gắn liền với địa danh Mỹ Latin vốn cịn nhiều bí hiểm Trên nghệ thuật đại, nhà huyền ảo nỗ lực khai phá lối cho văn chương G G Marquez người khai sinh dòng văn học thực huyền ảo người kế tục xứng đáng người kết tinh phẩm chất thẩm mỹ độc đáo vào tác phẩm Với đề tài: Nghệ thuật truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez, người viết hi vọng đóng góp thêm tiếng nói để nhận diện, khám phá phần giá trị nghệ thuật đặc sắc truyện ngắn Marquez nói riêng văn học Colombia nói chung LỊCH SỬ VẤN ĐỀ: 2.1 Phùng Văn Tửu “Những hướng đổi văn học kỳ ảo kỷ XX” thiên hướng dấu hiệu đổi thể loại văn học kỳ ảo kỷ XX Từ việc khoanh vùng giới hạn thuật ngữ kỳ ảo, người viết đến phân biệt văn học kỳ ảo kỳ ảo văn học 2.2 G G Marquez nghệ sĩ kể chuyện vĩ đại Mỹ Latin Dâng hiến đời cho sáng tạo nghệ thuật, tiểu thuyết truyện ngắn ông không phơi bày thực sống mà hướng mở tương lai cần phải sống, hư cấu nghệ thuật “quen mà lạ” Ngay từ đầu, tên tuổi Marquez gắn liền với dòng văn học thực huyền ảo Các sáng tác ông đa dạng, đó, phận tiểu thuyết nhiều người đánh giá xuất sắc nghiệp văn chương Marquez Trái lại, thể loại truyện ngắn chưa quan tâm nhiều Bài “Sơ lược hình thành phát triển văn học Mỹ Latin” Đồn Đình Ca (Tạp chí văn học số 4, 1967) xem giới thiệu văn học khu vực Mỹ Latin tên Marquez lạ Vấn đề tìm hiểu, nghiên cứu G G Marquez chủ nghĩa thực huyền ảo tác giả Lê Huy Bắc đề cập đến loạt viết “G G Marquez người thầy ông” (Tạp chí châu Mỹ ngày nay, số 10, 2005); “Nghệ thuật Phran Dơ Káp Ka” (2006); “Chủ nghĩa thực huyền ảo G G Marquez: Chuyên luận” Trên sở khái quát thi pháp nghệ thuật sáng tác Kafa, người viết đến đối chiếu điểm giống khác bút pháp huyền ảo hậu đại Marquez huyền ảo đại Kafka 2.3 Những năm gần đây, tình hình nghiên cứu truyện ngắn Marquez thu nhiều ý Đầu tiên kể đến phê bình dịch giả Nguyễn Trung Đức “Chủ nghĩa thực huyền ảo G G Marquez qua Chuyện buồn tin Ê-rênh-đi-ra ngây thơ người bà bất lương” (Tạp chí văn học số 2, 1981) Bùi Linh Huệ luận văn “Tính Baroque nghệ thuật xây dựng giới kỳ ảo truyện ngắn Marquez” chủ yếu tiếp cận truyện ngắn Marquez tính baroque độc đáo Phạm Thị Như Hoa đóng góp tiếng nói qua nghiên cứu “Nhân vật huyền ảo truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez” lại tập trung vào giới nhân vật huyền ảo mối quan hệ nhân vật với môi trường sống huyền ảo truyện Lê Huy Bắc viết khác Marquez lại quan tâm đến “Tự nhiều điểm nhìn Cụ già với đơi cánh khổng lồ” (Tạp chí châu Mỹ ngày nay, số 2, 2005) Gần nhất, luận văn “Cái kỳ ảo truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez” tác giả Dương Thị Thanh Vân cố gắng trình bày biểu kỳ ảo đặc trưng thẩm mỹ thuộc khuynh hướng thực huyền ảo truyện ngắn Marquez ĐỐI TƢỢNG VÀ PHẠM VI NGHIÊN CỨU: 3.1 Đối tƣợng nghiên cứu: Luận văn sâu tìm hiểu nghệ thuật truyện ngắn Marquez bình diện: - Thế giới nhân vật - Khơng - thời gian - Điểm nhìn - Giọng điệu 3.2 Phạm vi nghiên cứu: Do hạn chế mặt ngoại ngữ, sử dụng nguồn tư liệu liên quan đến tác giả sáng tác ông dịch tiếng Việt, là: - G G Marquez, truyện ngắn tuyển chọn, Nguyễn Trung Đức, Nhà xuất Văn học, 2007 Ngoài ra, tham khảo tuyển tập: - Ngài đại tá chờ thư, Nguyễn Trung Đức, (tập truyện), Nhà xuất Văn học, 1983 - Mười hai truyện phiêu dạt, Nguyễn Trung Đức, (tập truyện), Nhà xuất Quân đội Nhân dân, 1995 - G G Marquez, 36 truyện đặc sắc, Nguyễn Trung Đức, (tập truyện), Nhà xuất Văn học, 2001 - Những người hành hương kỳ lạ, (tập truyện), Nhà xuất Văn học, 2006 PHƢƠNG PHÁP NGHIÊN CỨU: Để thực đề tài này, sử dụng phương pháp hỗ trợ nghiên cứu sau: - Phương pháp khảo sát văn - Phương pháp phân tích - tổng hợp - Phương pháp so sánh - Phương pháp hệ thống - Phương pháp loại hình BỐ CỤC CỦA LUẬN VĂN: Ngồi phần Mở đầu phần Kết luận, phần Nội dung luận văn bao gồm chương: - Chương 1: Thế giới nhân vật đa sắc màu - Chương 2: Không gian - thời gian - Chương 3: Tự nhiều điểm nhìn nghệ thuật kể chuyện Phần cuối luận văn Danh mục tài liệu tham khảo ĐÓNG GÓP CỦA LUẬN VĂN: Luận văn tập trung khai thác bình diện đa dạng, độc đáo bút pháp nghệ thuật truyện ngắn Marquez, từ làm rõ đặc trưng thẩm mỹ chủ nghĩa thực huyền ảo QUY ƢỚC: Cách thích nguồn gốc tài liệu trích dẫn trình bày luận văn sau: dấu ngoặc vuông [ ] số đứng trước vị trí tài liệu thư mục tham khảo, số đứng sau số vị trí trang tài liệu tư liệu thích Trường hợp tài liệu khơng có số trang số ngoặc thứ tự tài liệu thư mục Hiện nay, phân biệt việc sử dụng chữ “kỳ ảo” “kì ảo” trình nghiên cứu chưa có thống Do đó, chúng tơi sử dụng chữ “kỳ ảo” tương đương chữ “kì ảo” NỘI DUNG Chƣơng THẾ GIỚI NHÂN VẬT ĐA SẮC MÀU Con người sống người biến thái tinh vi nguồn đề tài không vơi cạn tư văn học Marquez Thế giới nhân vật truyện ngắn ông đa vẻ, nhiều chiều, tựu chung lại, chia thành nhóm sau: 1.1 Nhân vật có nguồn gốc siêu nhiên: 1.1.1 Nhân vật thần thánh: Đây nhân vật xuất phổ biến câu chuyện thần thoại, cổ tích xưa Đi vào trang viết Marquez, nhân vật thần thánh bị “bình thường hóa” Họ bị “ném” vào sống thường nhật ngày, phải đối mặt với quy luật đời sống trần Có thể dẫn ra: Nabo, người da đen khiến thiên thần phải đợi; Cụ già với đôi cánh khổng lồ; Thánh Bà Xây dựng nhân vật này, Marquez khơng có ý định viết tiếp thiên cổ tích đẹp người Trái lại, nhà văn đặt hệ thống nhân vật mối quan hệ thiên thần – người với hàm ý: người sức mạnh bền bỉ người thân trực tiếp vị thánh đời thường; giới thần thánh chẳng qua phản quang giới người phức tạp, nhiều sắc thái 1.1.2 Nhân vật ma: Trong số 36 truyện ngắn tuyển chọn Marquez có tới truyện nói đến nhân vật ma: Ai làm rối bơng hồng, Biển thời mất, Quà Tết, Những bóng ma tháng tám, Chuyến cuối tàu ma, Thánh Bà Đặt tương quan tồn đồng thời, song song đời sống người giới hồn ma, nhà văn thỏa sức cho trí tưởng tượng bay bổng, “thâm nhập” vào vùng tâm linh khó đốn định Những nhân vật ma diện với xúc cảm tinh nhạy, biến động tinh vi, suy tư trăn trở… đa dạng phong phú hệt giới người Điểm nối hai giới nỗi cô đơn 1.2 Nhân vật có đời sống kỳ ảo: 1.2.1 Dạng tồn lƣỡng phân: Kiểu nhân vật tồn ranh giới sống – chết, mộng – thực, diện – vơ hình kiểu nhân vật xuất với tần số khơng truyện ngắn Marquez: Người chết trôi đẹp trần gian, Nữ thần Eva mèo nàng, Đơi mắt chó xanh, Lần thứ ba an phận, Chuyến cuối tàu ma, Độc thoại Isabel ngắm mưa làng Macondo, Tôi thuê để nằm mộng, Mùa hè hạnh phúc bà Phorbơt Những suy tư, trăn trở lẽ sống, ý nghĩa tồn người; sống mịn mỏi nỗi đơn, tù đọng hay chết để bắt đầu đời sống thực sự… điều mà Marquez muốn gửi gắm tới người đọc 1.2.2 Nhân vật có số phận kỳ ảo: Bằng thủ pháp “khác thường hóa” bình thường, nhà văn xây dựng nên hệ thống nhân vật có số phận chịu chi phối mạnh mẽ hàng loạt yếu tố ngẫu nhiên đẩy lên đến mực cực đoan Dấu máu em tuyết, Chuyện buồn tin Êrênhđira ngây thơ người bà bất lương, Tôi đến để gọi điện thoại, Blacamăng- người hiền bán phép tiên… ví dụ tiêu biểu cho thủ pháp nghệ thuật 1.3 Dạng thức nhân vật đơn: Tồn sáng tác Marquez xoay quanh chủ đề Cái cô đơn “Trên thực tế, nhà văn viết sách Cuốn sách mà tơi viết nói cô đơn” Dạng thức nhân vật cô đơn sáng tạo riêng nhà văn Nhân vật khơng tìm thấy mối liên kết, tiếng nói chung với cộng đồng, xã hội chung quanh rơi vào cảnh bị lập, tự giam khoảng khơng gian bó hẹp Có thể bắt gặp dạng thức nhân vật truyện: Gió bấc, Mười bảy người Anh bị đầu độc, Ở làng khơng có kẻ trộm, Giấc ngủ trưa ngày thứ ba, Bà góa Mơngtiên, Thần chết thường ẩn sau tình, Máy bay người đẹp ngủ… Chƣơng KHÔNG GIAN – THỜI GIAN 2.1 Không gian: Marquez không tạo giới nhân vật đa sắc màu mà cịn xây dựng nên khơng gian nghệ thuật hư cấu đặc thù Trên “nền” ấy, nhân vật lúc sống với hai chiều kích ngoại giới nội cảm 2.1.1 Không gian mang dấu ấn Kinh Thánh: Khơng khó để nhận có mặt tượng tự nhiên kỳ bí (nắng, mưa, gió, bão…) sáng tác truyện ngắn Marquez Cơn gió bấc cổ xưa chuyến viếng thăm nguy hiểm, chết người lại vơ thích thú; trận mưa tuyết lớn năm đường phố Paris… Đó tượng mang dấu ấn Ngày Khải Huyền (Kinh Thánh) dự cảm u ám giới hủy diệt cần phục sinh 2.1.2 Không gian Macondo: Macondo khơng phải địa danh có thật, mảnh đất huyền thoại tiểu thuyết vĩ đại Trăm năm cô đơn tiếp tục trở trở lại sáng tác truyện ngắn Marquez dạng thức không gian đặc trưng (Bà góa Mơngtiên, Một ngày sau thứ bảy, Buổi chiều kỳ diệu Bantaxa, Thần chết thường ẩn sau tình, Độc thoại Isabel ngắm mưa làng Macondo, Đám tang bà Mẹ Vĩ đại…) Dù làng nhỏ bé, cằn cỗi hay vương quốc rộng lớn, khép kín, bảo thủ, kiểu khơng gian tượng trưng cho khu vực Mỹ Latin với tất trì đọng, lạc hậu 2.1.3 Kiểu khơng gian mê cung – mê thất: Không gian bị “phức tạp hóa”, đan chéo đến mức trở nên hỗn loạn, rối rắm hoàng loạt kiện, yếu tố kỳ ảo Nhân vật bị lạc lối, vùng vẫy đến tuyệt vọng để tìm đường (Tơi đến đển gọi điện thoại, Dấu máu em tuyết) Bên cạnh cịn hữu kiểu khơng gian bó hẹp, chia tách người khỏi mối liên hệ với cộng đồng, xã hội, biến họ thành kẻ cô đơn, quên lãng (Nabo – người da đen khiến thiên thần phải đợi, Cụ già với đôi cánh khổng lồ, Máy bay người đẹp ngủ) 2.1.4 Không gian mộng ảo: Thủ pháp đan cài, trộn lẫn đời thực mộng thủ pháp đặc trưng ngệ thuật huyền ảo Kiểu không gian mộng ảo truyện ngắn Marquez thực chất không gian mở, tiếp nối cho không gian sống nhân vật, đồng vọng đời sống người đời thường (Đơi mắt chó xanh, Chuyến cuối tàu ma, Chuyện buồn tin Êrênhđira ngây thơ người bà bất lương) Marquez khơng có ý định mượn khơng gian mộng ảo để nhân vật ly đời sống mà qua đó, nhà văn muốn gửi triết lý nhân sinh tích cực người đời 2.2 Thời gian: 2.2.1 Tính khơng xác định thời gian: Trong nhiều truyện ngắn, nhân vật Marquez thường ý niệm thời gian vật lý “Y khơng biết sống thời gian nào”, “y nằm buổi chiều mà cảm thấy lớn lên khơng thời gian” Đó khoảng thời gian khơng biến đổi, nhân vật khơng cịn ý thức đo đếm thời gian “năm tháng ơng khơng tính theo ngày, theo tháng mà theo số lần gió bấc thổi về” Với họ, sống trơi theo dịng chảy đơn điệu, tẻ nhạt (Nabo – người da đen khiến thiên thần phải đợi, Nữ thần Eva mèo nàng, Độc thoại Isabel ngắm mưa làng Macondo) Một mặt, nhân vật khơng cịn ý thức thời gian, lãng quên thời gian kiểm soát thời gian Dường nhân vật bị nhầm lẫn lạc lối thời gian 2.2.2 Thời gian tâm lý: Trong số 36 truyện, thấy dấu ấn thời gian in đậm rõ nét từ nhan đề truyện ngắn: “Biển thời mất, Giấc ngủ trưa ngày thứ ba, Một ngày này, Một ngày sau thứ bảy, Người đàn bà đến vào lúc sáu chiều, Buổi chiều kỳ diệu Bantaxa, Mùa hẹ hạnh phúc bà Phorbơt) Nhan đề khơng nhằm gợi lên tính chất cụ thể, chi tiết thời gian mà thời khắc ghi nhận hồi tưởng nhân vật Khắc họa thời gian tâm lý hành trình vào khám phá chiều sâu giới nội tâm nhân vật 2.2.3 Dạng thức thời gian vịng trịn: Dịng thời gian có vận động, luân chuyển vận động có tính lặp lại khơng đổi (Ngài đại tá chờ thư ) hay theo chu trình khép kín (Biển thời mất, Thánh Bà) Xây dựng dạng thức thời gian vòng tròn, nhà văn nhằm tái đời sống tù đọng, đơn điệu, nghèo nàn, trì đọng đời sống người khu vực Mỹ Latin Chƣơng TỰ SỰ NHIỀU ĐIỂM NHÌN VÀ NGHỆ THUẬT KỂ CHUYỆN Sử dụng nhiều điểm nhìn hướng nhân vật cách kể G G Marquez nghĩ Nhưng Marquez có đóng góp lớn chỗ ông kết hợp kỹ thuật với yếu tố, nhân vật huyền ảo Và khơng khí cổ tích Marquez lại học từ cách kể chuyện bà ngoại Ơng nói: “Cách kể bắt chước theo cách bà thường dùng để kể câu chuyện bà Bà kể nhiều chuyện nghe dị thường kỳ ảo, lại giọng kể tự nhiên” 3.1 Giọng điệu thản nhiên với điểm nhìn bên trong: Nhằm tăng cường tính chân thực cho câu chuyện nhiều có tính chất kỳ ảo, huyễn hoặc, Marquez nhân vật đóng vai trị người kể chuyện ngơi thứ (người dẫn chuyện xưng “tôi”) sắm vai người kể chuyện thứ ba (thực chất thứ nhất): Nabo – người da đen khiến thiên thần phải đợi, Nữ thần Eva mèo nàng, Ai làm rối bơng hồng, Đơi mắt chó xanh, Lần thứ ba an phận, Tôi thuê để nằm mộng, Tôi đến để gọi điện thoại… Thông qua đó, khoảng cách người đọc với nhân vật kỳ ảo rút ngắn, chí có trường hợp bị thủ tiêu Cũng từ đây, cốt truyện bị thủ tiêu ngôn ngữ nội tâm trở thành phương tiện khắc họa nội tâm nhân vật kỳ ảo 3.2 Giọng điệu thản nhiên với điểm nhìn bên ngoài: Dù đối tượng miêu tả kỳ ảo hay thực, giọng điệu kể chuyện không thay đổi Phần lớn sáng tác truyện ngắn Marquez, thái độ phản ứng nhân vật trước việc, tượng siêu nhiên, kỳ ảo bị lược bỏ Có khi, nhà văn đa dạng hóa điểm nhìn bên ngồi để tăng tính chất khách quan câu chuyện (Cụ già với đôi cánh khổng lồ) KẾT LUẬN Với lối viết truyện kỳ ảo đậm chất trí tuệ, văn học kỳ ảo tới giai đoạn Marquez đem lại giá trị, sức hấp dẫn cách tiếp nhận mẻ Nhà văn xây dựng nên giới nghệ thuật đa sắc diện thông qua hư cấu, tưởng tượng tuyệt vời Trên hết, tảng giới nghệ thuật khơng phải khác mà thực đương thời nói chung thực khu vực Mỹ Latin nói riêng Một giới nhân vật đa dạng, phong phú tái bao trùm, chi phối nỗi cô đơn Con người trở nên lạc lõng không gian thời gian, niềm tin trước thực dần tha hóa Bằng giọng điệu thản nhiên việc đa dạng hóa điểm nhìn, truyện ngắn Marquez rút ngắn khoảng cách nhân vật người đọc, đem lại chân thực, tin cậy câu chuyện kể ông Marquez xứng đáng bậc thầy nghệ thuật kể chuyện dân gian References DANH MỤC TÀI LIỆU THAM KHẢO Phan Tuấn Anh (2010), Hình tượng Macondo “Trăm năm đơn” từ góc nhìn văn hóa Mỹ Latinh, Tạp chí Sơng Hương Thái Phan Vàng Anh, Người kể chuyện với điểm nhìn bên trong, phongdiep.net Lê Huy Bắc (2005), Truyện ngắn – Lí luận tác gia tác phẩm, Nhà xuất Giáo dục Lê Huy Bắc (2005), G G Marquez người thầy ơng, Tạp chí châu Mỹ ngày nay, số 10 Lê Huy Bắc (2006), Nghệ thuật Phran – Dơ Káp – Ka, Nhà xuất Giáo dục Lê Huy Bắc (2009), Chủ nghĩa thực huyền ảo G G Marquez: Chuyên luận, Nhà xuất Giáo dục Lê Huy Bắc (2005), Tự nhiều điểm nhìn “Cụ già với đơi cánh khổng lồ” G G Marquez, Tạp chí châu Mỹ ngày nay, số Nguyễn Văn Đấu (2001), Các loại hình truyện ngắn đại, Luận án tốt nghiệp 2001 Trường ĐHSP Hà Nội Nguyễn Trung Đức (2007), G G Marquez – truyện ngắn tuyển chọn, Nhà xuất Văn học, Hà Nội 10 Nguyễn Trung Đức (2001), G G Marquez – 36 truyện ngắn đặc sắc, Nhà xuất Văn học, Hà Nội 11 Nguyễn Trung Đức (1984), Ngài đại tá chờ thư, Nhà xuất Văn học, Hà Nội 12 Nguyễn Trung Đức (1995), Mười hai truyện phiêu dạt, Nhà xuất Quân đội Nhân dân, Hà Nội 13 Nguyễn Trung Đức (1999), Trăm năm cô đơn, Nhà xuất Văn học, Hà Nội 14 Nguyễn Trung Đức (1981), Chủ nghĩa thực huyền ảo G G Marưuez qua “Chuyện buồn tin Ê-rênh-đi-ra ngây thơ người bà bất lương”, Tạp chí Văn học, số 15 Pospelov G.N, Dẫn luận nghiên cứu văn học, Nhà xuất Giáo dục, Hà Nội 16 Lưu An Hải, Tôn Văn Hiến (2002), Giáo trình lý luận văn học, Nhà xuất ĐHSP Hoa Trung - Vũ Hán 17 Lê Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi (2006), Từ điển thuật ngữ văn học, Nhà xuất Giáo dục, Hà Nội 18 Nguyễn Thị Hảo (2010), Thời gian không gian huyền thoại Trăm năm cô đơn Gabriel Garcia Marquez, Luận văn tốt nghiệp 2010 Trường ĐH KHXH & NV, Hà Nội 19 Hoàng Ngọc Hiến, Bàn cách mở đầu truyện cổ tích, hoalinhthoai.com, 10/2010 20 Đào Duy Hiệp (1999), Những quan niệm nước truyện ngắn đọc truyện ngắn đại, Tạp chí Văn học nước ngoài, số 21 Đỗ Văn Hiểu, Chủ nghĩa thực huyền ảo – nhìn từ chân trời lạ, liluanvanhoc.wordpress.com, 7/7/2010 22 Phạm Thị Như Hoa (2006), Nhân vật huyền ảo truyện ngắn G G Marquez, Luận văn tốt nghiệp 2006 Trường ĐHSP Hà Nội 23 Bùi Linh Huệ (2003), Tính Baroque nghệ thuật xây dựng giới kỳ ảo truyện ngắn Marquez, Luận văn tốt nghiệp 2003 Trường ĐHSP Hà Nội 24 Vũ Trung Kiên (2005), Nghệ thuật tiểu thuyết “Trăm năm cô đơn” G G Marquez, Luận văn tốt nghiệp 2005 Trường ĐHSP Hà Nội 25 Trần Thị Thu Linh, Giọng điệu nghệ thuật nhà văn BalZac ba tiểu thuyết tiêu biểu, giangnamlangtu.wordpress.com, 15/9/2011 26 Lê Văn Mẫu, Không gian nghệ thuật sáng tác Franz Kafka, kxhnv.duytan.edu.vn, 21/2/2011 27 Nhiều tác giả (1983), Số phận tiểu thuyết, Nhà xuất Tác phẩm mới, Hà Nội 10 28 Bùi Việt Thắng (2007), Truyện ngắn vấn đề lý thuyết thực tiễn thể loại, Nhà xuất ĐHQG Hà Nội 29 Phạm Quang Trung, Văn chương Mỹ Latinh – Giáo trình đại học, sites.google.com/site/pqtrungdlu 30 Dương Thị Thanh Vân (2009), Cái kỳ ảo truyện ngắn G G Marquez, Luận văn tốt nghiệp 2009 Trường ĐHSP Hà Nội 31 Viện văn học Việt Nam, Lý thuyết điểm nhìn nghệ thuật R Scholes R Kellogg, vienvanhoc.org.vn 11 ... Baroque nghệ thuật xây dựng giới kỳ ảo truyện ngắn Marquez? ?? chủ yếu tiếp cận truyện ngắn Marquez tính baroque độc đáo Phạm Thị Như Hoa đóng góp tiếng nói qua nghiên cứu “Nhân vật huyền ảo truyện ngắn. .. luận văn “Cái kỳ ảo truyện ngắn Gabriel Garcia Marquez? ?? tác giả Dương Thị Thanh Vân cố gắng trình bày biểu kỳ ảo đặc trưng thẩm mỹ thuộc khuynh hướng thực huyền ảo truyện ngắn Marquez ĐỐI TƢỢNG... (2006), Nhân vật huyền ảo truyện ngắn G G Marquez, Luận văn tốt nghiệp 2006 Trường ĐHSP Hà Nội 23 Bùi Linh Huệ (2003), Tính Baroque nghệ thuật xây dựng giới kỳ ảo truyện ngắn Marquez, Luận văn tốt