De an hoa my.docx

44 573 0
De an hoa my.docx

Đang tải... (xem toàn văn)

Tài liệu hạn chế xem trước, để xem đầy đủ mời bạn chọn Tải xuống

Thông tin tài liệu

De an hoa my

Trang 1

MỤC LỤC

TrangPHẦN I: Ánh sỏng sõn khấu Sự hỡnh thành và phỏt triển của

Nghệ thuật biểu diễn cựng với sự ra đời của Âm thanh trang 4I Sự hỡnh thành và phỏt triển của nghệ thuật

II Sự ra đời và phỏt triển của õm thanh và ỏnh sỏng

PHẦN II: Tổng quỏt về õm thanh trang 7

PHẦN III Phõn tớch tỏc phẩm và ý đồ thu thanh trang 21

TÀI LIỆU THAM KHẢO trang46Bản nhạc Nhớ về Hà Nội & Hoạ mi hút trong mưa.

Đĩa CD ca khỳc Nhớ về Hà Nội & Hoạ mi hút trong mưa.

Trang 2

LỜI NểI ĐẦU

Ngay từ buổi bỡnh minh cuộc sống loài người mới ở chế độ xó hội bầy đàn nguyờn thuỷ, mỗi khi săn bắn hay hỏi lượm trở về người ta đó tụ họp xung quanh đống lửa, nhảy mỳa hỏt hũ để biểu lộ tỡnh cảm trước thành quả lao động của mỡnh.

Trải qua thời gian cựng sự phỏt triển của xó hội loài người, cũng như sự phỏt triển của khoa học kỹ thuật thỡ nhu cầu hưởng thụ về đời sống tinh thần của con người ( như ca, mỳa, nhạc, sõn khấu, điện ảnh ) cũng ngày càng gia tăng

Sẽ rất tẻ nhạt, nếu như những bộ phim , những tỏc phẩm sõn khấu, hay những lời ca, tiếng nhạc mà thiếu đi sự hỗ trợ của õm thanh và ỏnh sỏng Chớnh vỡ lẽ đú nghành đạo diễn õm thanh, ỏnh sỏng ra đời, nú thể hiện nội dung tư tưởng những tỏc phẩm sõn khấu và õm nhạc, những ca khỳc, nú cú vai trũ quan trọng để phục vụ xó hội và nhu cầu nhu cầu đời sống tinh thần con người chỳng ta.

Trường Đại học Văn hoỏ Nghệ thuật Quõn đội trước kia và hiện nay luụn là con chim đầu đàn trong sự nghệp trồng người Trường đó đào tạo và bồi dưỡng nờn những con người đúng gúp cho nền nghệ thuật nước nhà núi chung và Quõn đội núi riờng, đúng gúp cú hiệu quả vào sự phỏt triển chung của nghệ thuật Ca , Mỳa , Nhạc và sõn khấu

Đặc biệt gỏnh vỏc nhiệm vụ chủ yếu trong sỏng tạo biểu diễn và truyền bỏ cỏc tỏc phẩm Ca, Mỳa, Nhạc và sõn khấu về đề tài bảo vệ Tổ quốc và xõy dựng đất nước.

Do yờu cầu đũi hỏi của Nhà nước và Quõn đội trong giai đoạn mới về đội ngũ những người làm õm thanh, ỏnh sỏng tại cỏc đoàn nghệ thuật của cả nước trong và ngoài Quõn đội Năm 2004, trường đó bắt đầu đào tạo đội ngũ những người làm õm thanh - ỏnh sỏng mang tớnh chớnh quy, để củng cố và hoàn thiện, đỏp ứng được nhu cầu nhiệm vụ cho hoạt động Văn Hoỏ Nghệ Thuật của nước

Trang 3

ngừng tự hoàn thiện của nghành đạo diễn õm thanh, ỏnh sỏng sẽ đem đến cho khỏn giả, chiến sỹ những nột đẹp về nghệ thuật nước nhà

Em xin chõn thành cảm ơn cỏc thầy cụ giỏo đó tận tỡnh giỳp đỡ em trong quỏ trỡnh học tập và viết luận ỏn này Đặc biệt, là sự chỉ bỏo giỳp đỡ tận tỡnh sõu sắc của thày giỏo chuyờn mụn Phạm Hoàng Dũng, thày giỏo Nguyễn Hồng Quõn Bài đồ ỏn của em khụng trỏnh khỏi những khiếm khuyết, rất mong được sự thụng cảm, chỉ bảo của hội đồng và cỏc thầy bộ mụn, cựng sự chia sẻ của cỏc bạn đồng nghiệp đó giỳp đỡ để đồ ỏn của em được hoàn thiện hơn

Trang 4

PHẦN I

SỰ HèNH THÀNH VÀ PHÁT TRIỂN CỦA NGHỆ THUẬT BIỂU DIỄNCÙNG VỚI SỰ RA ĐỜI CỦA ÂM THANH, ÁNH SÁNG SÂN KHẤU

I Sự hỡnh thành và phỏt triển của nghệ thuật sõn khấu biểu diễn.

Con người sỏng tạo ra nghệ thuật qua cụng việc lao động và sinh hoạt đời sống hằng ngày Nghệ thuật giống như "tấm gương phản chiếu cuộc đời" Để qua đú tự chiờm ngưỡng mỡnh, xem xột lại bản thõn và tự đỏnh giỏ lại bản thõn mỡnh, cũn là "cuốn sỏch giỏo khoa vĩ đại" giảng giải, hướng dẫn cho con người về cỏi đẹp, cỏi thiện, ỏc, cỏi mới cũ, cỏi tiờn tiến, lạc hậu tỡnh yờu thương và lũng thự hận.

Nghệ thuật biểu diễn là nghệ thuật tổng hợp, nú bao gồm cả: ca, mỳa, nhạc, họa, kịch, thơ, triết học, mỹ học đồng hành cựng với sự thể hiện khỏt vọng của con người Với những đề tài khỏc nhau như ca ngợi quờ hương đất nước, ca ngợi hạnh phỳc lứa đụi, ca ngợi lý tưởng yờu nước thương dõn, trọn nghĩa tỡnh, phờ phỏn cỏi ỏc, cỏi xấu Nghệ thuật biểu diễn được thể hiện trong sự giải thớch tỏc phẩm nghệ thuật, dẫn dắt của tỏc phẩm nghệ thuật nhờ nội dung của nú, biểu diễn bằng cỏc hỡnh tượng nghệ thuật Là lụi cuốn sự chỳ ý động viờn khả năng sỏng tạo, thức tỉnh và thỳc đẩy thị hiếu õm nhạc và tài năng biểu diễn của người nghệ sỹ để tỏc động tới cụng chỳng Nú chớnh là sức mạnh lớn lao làm thay đổi nhận thức và hành động của con người, mang một chuỗi sỏng tạo liờn tục từ người viết tỏc phẩm, đến đạo diễn, diễn viờn, đến những người làm kỹ thuật õm thanh, ỏnh sỏng, mỹ thuật những người chuẩn bị đạo cụ phục vụ cho biểu diễn Cú như vậy mới diễn đạt được một cỏch hiệu quả về cỏi đẹp, nội dung tỏc phẩm mà họ muốn trỡnh bày mang lại cho khỏn thớnh giả những ý tưởng đỳng đắn và cú đầy đủ giỏ trị.

Ở tại chõu Âu, đặc biệt là thời kỳ Văn minh Hy Lạp cổ đại cỏch đõy hàng ngàn năm, người ta xõy dựng lờn sõn khấu khổng lồ mà người ta gọi là diễn trường để biểu diễn Thời kỳ đú loại hỡnh biểu diễn chớnh là kịch Cỏc vở hài kịch do cỏc tỏc giả thời bấy giờ sỏng tỏc như: Ecxin, Xophoc, Arich đồng thời

Trang 5

nơi đõy cũng là nơi để tổ chức cỏc cuộc lễ hội tế thần, và cỏc sinh hoạt cộng đồng khỏc.

Thời La Mó cỏch nay 2000 năm đó xõy dựng nờn một diễn trườn mang tờn Colido vĩ đại, cú cấu trỳc ba mặt gần giống như sõn vận động ngày nay, cú thể chứa được 87.000 người xem, bức tường võy xung quanh cao tới 50m và được trạm trổ hết sức cụng phu Cho đến ngày nay vẫn cũn lưu giữ được một phần nhỏ nguyờn vẹn của diễn trường này.

II Sự ra đời và phỏt triển của õm thanh và ỏnh sỏng

Từ xưa khi chưa cú điện, tất cả cỏc loại hỡnh biểu diễn đều là diễn với ỏnh sỏng tự nhiờn "ban ngày" và tất nhiờn là khụng cú õm thanh, phải đến thế kỷ 18 -19 cựng với sự phỏt minh ra điện và ỏnh sỏng điện xuất hiện, đó tạo ra một bước chuyển biến vụ cựng to lớn cho nghệ thuật sõn khấu biểu diễn.

Cho đến nay, nhờ vào khoa học kỹ thuật, sõn khấu biểu diễn được trang hoàng lộng lẫy hơn nhờ ỏnh sỏng đốn rực rỡ cộng với õm thanh được khuyếch đại lớn lờn phục vụ cho người nghe được rừ hơn ở mọi vị trớ, nờn cảm thụ và cảm xỳc cho khỏn giả được nõng lờn mạnh mẽ hơn trước rất nhiều.

Âm thanh là một lĩnh vực bao gồm cả khoa học và cụng nghệ Cụng nghệ õm thanh đũi hỏi một nghiệp vụ cú sự kết hợp chặt chẽ những yếu tố nghệ thuật và kỹ thuật, trong đú việc lựa chọn giải phỏp cho vấn đề nghệ thuật phải dựa trờn những kiến thức sõu rộng về kỹ thuật, nú cũn dựa trờn quy luật tõm sinh học những đặc điểm mang tớnh chủ quan của con người trong quỏ trỡnh cảm thụ õm thanh.

Cỏc nhà hỏt cận đại như "Grosses chau Spie" ở Bec Ling, nhà hỏt "Thia trem yes hot" ở Matscơva, Nhà hỏt "phea trepi galle" ở pari được trang bị những trang thiết bị õm thanh, ỏnh sỏng và sõn khấu được cho là tối tõn nhất thời kỳ bấy giờ Với hệ thống õm thanh và loa cụng suất lớn phục vụ cho rất đụng khỏn giả, làm cho khỏn giả choỏng ngợp trong hiệu quả mà õm thanh mang lại.

Hệ thống ỏnh sỏng thỡ đó cú nhiều đốn để cú thể chia được nhiều vị trớ khỏc nhau để cú thể cắt cảnh, cắt tầng làm thay đổi về khụng gian và tạo cảm

Trang 6

giỏc rất ấn tượng với người xem Cũn sõn khấu thỡ cú thể di chuyển theo chiều ngang, dọc hoặc xoay trũn, làm cho việc thay đổi cảnh trớ và khụng gian được dễ dàng hơn.

Bắt đầu từ thời kỳ này cựng với sự phỏt triển cỏc loại mỏy múc điện tử phục vụ cho sõn khấu biểu diễn là cỏc kỹ sư, những người thợ chuyờn nghiệp phục vụ cho õm thanh và ỏnh sỏng biểu diễn "Sound man" người làm õm thanh và “lighting man" người làm ỏnh sỏng, vai trũ của những người này là rất quan trọng, luụn gắn bú chặt chẽ đối với nghệ thuật biểu diễn và là một phần khụng thể thiếu được của mọi loại hỡnh biểu diễn nghệ thuật.

Cựng với thời gian và kinh nghiệm với sự lớn mạnh và phỏt triển khụng ngừng của nghệ thuật sõn khấu biểu diễn thỡ õm thanh ỏnh sỏng cũng song song và cựng đồng hành phỏt triển, đi từ khụng đến cú, từ nghiệp dư đến chuyờn nghiệp Đội ngũ những người làm kỹ thuật õm thanh, ỏnh sỏng, với bao khú khăn thiếu thốn đó đỳc kết thành những kinh nghiệm thành những bài học xương mỏu Để đến hụm nay chỳng ta cú thể tự hào đú núi đú là một "nghề" và một bộ phận khụng thể thiếu được của nghệ thuật sõn khấu biểu diễn.

Ta cú thể tạm lấy mốc của õm thanh, ỏnh sỏng phỏt triển từ năm 1955 đến nay một khoảng thời gian khỏ dài đối với một đời người, nhưng với một ngành nghề thỡ chưa là bao Vậy mà chỉ mới hơn 50 năm hoạt động và sỏng tạo đú, đội ngũ những người làm kỹ thuật õm thanh, ỏnh sỏng biểu diễn của nghệ thuật biểu diễn núi chung Đó đi từ khụng đến cú đạt được những thành cụng lớn phục vụ cho nghệ thuật biểu diễn, với một đội ngũ những người làm kỹ thuật đụng đảo, giàu kinh nghiệm, tõm huyết với nghề, tạo nờn nhiều diện mạo cho nghệ thuật sõn khấu biểu diễn, gúp thờm một bụng hoa tươi đẹp cho rừng hoa nghệ thuật nước nhà thờm tươi đẹp hơn, rực rỡ hơn.

Thiờn niờn kỷ trước đó khộp lại, bước sang thế kỷ mới, với sự phỏt triển mạnh mẽ về kinh tế, chớnh trị của đất nước.

Cựng với sự lớn mạnh của ngành nghệ thuật biểu diễn núi chung và sự bựng nổ của cụng nghệ điện tử, viễn thụng, cụng nghệ số Nhất định những

Trang 7

để hoạt động và sỏng tạo hơn nữa, tỡm ra nhiều hoa tươi cỏ lạ đẹp đẽ hơn nữa cho vườn hoa nghệ thuật.

PHẦN II: TỔNG QUÁT VỀ ÂM THANH

Âm - ỏp lực súng:

Âm thanh tới tai theo dạng biến đổi tuần hoàn của ỏp suất khụng khớ -giống như ỏp suất khụng khớ được đo bằng dụng cụ đo khớ ỏp Sự thay đổi ỏp suất tương ứng với õm thanh, tuy nhiờn sự thay đổi về cường độ quỏ nhỏ và quỏ nhanh khi quan sỏt bằng của dụng cụ đo Những sự biến đổi ỏp suất đú gọi là sống õm Ta cú thể quan sỏt những súng đú qua hỡnh ảnh bề mặt nước khi ta nộn hũn đỏ xuống Chỉ cú sự khỏc nhau giữa chỳng là súng õm tỏa theo khụng gian 3 chiều, dạng hỡnh cầu.

Súng õm được tạo bởi vật thể rung trong khụng khớ Nú cú thể là loa, dõy thanh quản hoặc dõy đàn rung trong khụng khớ, ỏp suất khụng khớ tỷ lệ với số phõn tử khụng khớ trong vựng được đo Sự rung động lớn sẽ nộn cỏc phõn tử khụng khớ vào một khoảng làm nú chuyển động tạo nờn một vựng cú ỏp suất khụng khớ lớn hơn gọi là sự nộn khi vựng được nộn tiếp tục chuyển động từ một nguồn õm thanh sẽ tạo nờn một vựng rộng cú ỏp suất khụng khớ nhỏ hơn gọi là vựng loóng Thật là thỳ vị khi biết rằng cỏc phõn tử tự nú khụng chuyển động trong khụng khớ với tốc độ õm thanh, nhưng súng õm lại chuyển động từ khụng khớ bằng dạng súng được nộn từ vũng cú ỏp suất cao sang vựng cú ỏp suất nhỏ hơn Quỏ trỡnh này gọi là sự truyền súng.

Đặc tớnh của dạng súng (waveforn characteristics)

Dạng súng là một hỡnh biểu diễn mức độ ỏp suất õm thanh của tớn hiệu hoặc mức điện ỏp theo thời gian Túm lại một dạng súng cú thể cho ta xem nghiờn cứu và giải thớch hiện tượng sự truyền õm trong mụi trường vật lý Một dạng súng bao gồm những đặc tớnh sau:

- Biờn độ - Pha

- Tần số - Đường bao

Trang 8

- Bước súng - Hài õm - Vận tốc

Những đặc tớnh đú giỳp ta phõn biệt cỏc dạng súng khỏc nhau Cơ bản nhất là biờn độ và tần số.

Biờn độ (Amplisude)

Khoảng cỏch giữa đường tõm dưới của một dạng súng, vớ dụ như súng hỡnh sin biểu diễn biờn độ của tớn hiệu đú Độ lớn của khoảng cỏch hoặc sự dịch chuyển từ đường tõm, mạnh hơn sự biến đổi ỏp suất, tớn hiệu diện, hoặc sự biến đổi vật lý trong một mụi trường Cú nhiều tiờu chuẩn đo biờn độ súng khỏc nhau Đo giữa mức tớn hiệu dương và õm cực đại của súng gọi là giỏ trị biờn độ đỉnh, sự khỏc nhau giữa mức tớn hiệu đỉnh dương và õm gọi là giỏ trị đỉnh tới đỉnh (peak to peak) Giỏ trị RMS (root - mean - Square) trỡnh bày tới mức cú nghĩa của cỏc giỏ trị đú và gõn đỳng hơn với mức tớn hiệu nhận được bởi tai người Với súng hỡnh sin giỏ trị RMS đạt được bằng bỡnh phương biờn độ súng tại mỗi điểm dọc theo dạng súng và khi đú lấy kế quả toỏn học và bỡnh phương tại mỗi điểm dọc theo dạng súng và khi đú lấy kết quả, toỏn học và bỡnh phương của kết quả Phỏp tớnh đú tương đương với 0,707 lần mức biờn độ đỉnh tức thời Bởi vỡ bỡnh phương của gớ dương hoặc õm luụn luụn dương nờn giỏ trị RMS luụn dương cụng thức toỏn học sau diễn đạt sự quan hệ đú giữa giỏ trị đỉnh và giỏ trị RMS của một dạng súng:

Peak = V2 x RMS = 1,414 x RMS RMS = peak V2 = 0,707 x peak

Tần số (frequency).

Giỏ trị mà nguồn õm phỏt ra sau một vũng từ dương đến õm của biờn độ gọi là tần số của tớn hiệu đú Độ lệch của một súng được biểu diễn trờn trực đồ thị 3600 được gọi là một chu kỳ Số chu kỳ xảy ra trong một giõy (tần số) được tớnh bằng Hertz.

Vận tốc (velocity)

Vận tốc của súng õm là tốc độ khi nú đi qua một trường và được tớnh bằng

Trang 9

Với súng õm (mụi trường là khụng khớ với điện, mụi trường là điện tử Vận tốc của súng quyết định chu kỳ riờng của một dạng súng truyền qua một khoảng cỏch được chỉ định Tại 700F, tốc độ của súng õm trong khụng khớ vào khoảng 1130 feet/s hoặc 344m/s Tốc độ này phụ thuộc vào nhiệt độ và tăng khoảng 1,17t/s cho mỗi độ F.

Bước súng (wavelength)

Bước súng () là khoảng cỏch giữa điểm đầu và điểm đầu và điểm cuối một chu kỳ trong mụi trường, hoặc giữa cỏc điểm tương ứng trờn cỏc chu kỳ liền

Thời gian để hoàn thành một chu trỡnh gọi là chu kỳ vớ dụ một súng õm 30 Hz hoàn tất 30 chu kỳ một chu kỳ bằng 1/30s Ký hiệu chu kỳ là T và được tớnh bằng:

T = 1/f

(T là số giõy của một chu kỳ)

Với vận tốc truyền õm 1130 ft/s, một dạng súng 30Hz sẽ truyền một vũng hết 0,0333s, đạt một khoảng cỏch là 1130 x 0,0333 (37,6ft) Ta cú thể núi bước súng của õm 30 Hz trong khụng khớ dài là 37,6 ft Khi tần số tăng, thời gian của một chu kỳ giảm Bước súng giảm khi tần số tăng.

Trang 10

Pha (Phase)

Một chu kỡ cú thể được bắt đầu tại bất cứ điểm nào trờn dạng súng, vỡ vậy nú cú thể cú hai bộ phỏt súng tạo ra cỏc súng hỡnh sin cú cựng tần số và biờn độ đỉnh mà cú cỏc biờn độ khỏc nhau tại bất cứ điểm nào cựng lỳc Những súng đú gọi là (out-of-phase) Pha được đo bằng độ và một chu kỡ được chia thành 360 Súng hỡnh sin thường được bắt đầu tại 0 với biờn độ bằng 0, tăng lờn dương cực đại tại 90, giảm về 0 tại 180, lại tăng tới õm cực đại ở 270 và lại trở về 0 ở 360.

Ta cú thể cộng cỏc dạng súng bằng cỏch tổng hợp cỏc biờn độ của chỳng tại mỗi thời điểm Khi hai dạng súng cựng pha (với pha khỏc 0) với cựng tần số, hỡnh dạng thỡ biờn độ đỉnh được cộng với nhau, dạng súng mới sẽ cựng tần số, pha, hỡnh dạng nhưng lại cú biờn độ đỉnh gấp đụi Nếu hai súng giống nhau nhưng ngược nhau 180 thỡ khi được cộng với nhau chỳng sẽ triệt tiờu nhau và cú biờn độ bằng 0 Nếu súng thứ hai chỉ khỏc pha một phần (khụng chớnh xỏc180 hoặc (2n-1)x180 lệch pha, với n=1,2,3 ) thỡ chỳng sẽ cộng hưởng với nhau theo phộp cộng đại số.

Thay đổi pha diễn tả tổng của đầu hoặc cuối trong một súng với súng

khỏc, nú là kết quả do thời gian trễ của một súng khi truyền nhiều súng Vớ dụ một súng 500Hz hoàn tất một chu kỡ mất 0.002s Nếu ta bắt đầu với hai súng cựng pha 500Hz và trễ một súng 0.001s (1/2 chu kỡ), súng bị trễ chậm 1/2 chu kỡ hoặc 180 Số độ của pha thay đổi được tớnh bằng thời gian trễ được tớnh theo cụng thức:

 = ∆t x f x 360t x f x 360

Với  : độ thay đổi pha.

∆t : thời gian trễ tớnh bằng giõy (s).

f : tần số tớnh bằng Hz.

Trang 11

Hài õm (Harmonic Content)

Về vấn đề này được thảo luận tập trung xung quanh súng hỡnh sin bao gồm tần số đơn và tạo ra một õm thanh trung thực tại một tần số nào đú Cỏc nhạc cụ hiếm khi tạo ra những súng hỡnh sin nguyờn chất, tuy nhiờn đú lại là điểm tốt Nếu chỳng tạo ra, tất cả cỏc nhạc cụ đang chơi cựng một bài nhạc sẽ phỏt ra giống nhau và õm thanh sẽ khụng đẹp Điều làm chỳng ta cú thể nhận biết sự khỏc nhau giữa cỏc nhạc cụ là sự cú mặt của cỏc tần số khỏc nhau trong súng õm, đú là nốt gốc (õm cơ bản) Cỏc tần số cú mặt trong một õm, khỏc với õm cơ bản gọi là cỏc õm thành phần Cỏc õm thành phần cao hơn tần số cỏc õm gốc gọi là bội õm Với hầu hết cỏc nhạc cụ, cỏc tần số của bội õm là bội số của tần số gốc và được gọi là cỏc õm hài Vớ dụ, tần số tương ứng với nốt A là 440Hz Một súng 880Hz là hài của súng 440Hz bởi vỡ nú gấp 2 lần Trong trường hợp này súng 440Hz được gọi là õm gốc hoặc õm hài thứ nhất bởi vỡ nú bằng một lần tần số gốc, và súng 880Hz được gọi là õm hài thứ hai bởi vỡ nú bằng 2 lần õm gốc Âm hài thứ 3 sẽ bằng 3 lần 440Hz tức là 1320Hz Với một vài nhạc cụ vớ dụ như chuụng, xylophones, và cỏc nhạc cụ khỏc thỡ cỏc õm thành phần khụng cú hài so với õm gốc.

Tai người nhận được những õm thanh đú theo tỉ lệ những tần số 2:1 là sự liờn quan đặc biệt, sự liờn quan này là cơ sở quóng tỏm trong õm nhạc (musical octave) Vớ dụ, vỡ nốt la (A) là 440Hz tai người nghe 880Hz vỡ cú sự quan hệ tới nốt la (A), đú là do õm thứ nhất cao hơn nốt A mà õm giống nốt A nhất Nốt sau 880Hz cú õm giống 440Hz nhất là 1760Hz do vậy 880Hz được gọi là octave 1 trờn 440Hz và 1760Hz là octave 2 Hai nốt đú cú cựng tần số gốc và được phỏt đồng thời gọi là sự kết hợp, ngay cả khi chỳng cú hài khỏc nhau Tai người khụng thể đỏp ứng với tất cả cỏc tần số, nú được giới hạn tới 10 1/2 octave tức là từ 15Hz tới 20kHz Vài người trẻ tuổi cú thể nghe tới 23kHz, nhưng độ nghe càng giảm theo tuổi tỏc Vớ dụ người trờn 60 tuổi chỉ nghe tới 8kHz.

Trang 12

Vỡ súng õm được phỏt ra từ nhạc cụ cú chứa hài với cỏc biờn độ và sự so pha khỏc nhau, cỏc dạng súng õm ớt giống với dạng súng hỡnh sin tần số đơn Cỏc dạng súng õm cú thể được chia thành hai loại rừ ràng đơn giản và phức hợp Cỏc súng hỡnh vuụng, tam giỏc, răng cưa là súng đơn cú chứa hài những súng đú gọi là súng đơn bởi vỡ chỳng tiếp tục và lặp lại Một chu kỡ của súng vuụng giống chu kỡ tiếp theo, chỳng đối xứng qua trục hoành Bẩy đặc tớnh súng được lưu ý tới những súng đơn chứa đựng cỏc hài giống như súng hỡnh sin.

Súng phức hợp là cỏc súng khụng lặp lại và khụng đối xứng qua trục Cỏc súng phức hợp chia chỳng thành cỏc chu kỡ và phõn biệt rừ ràng theo tần số khi nhỡn vào dạng súng

Độ lớn của õm (Loudness level): dB

Tai người làm việc với một mức năng lượng 10ạ³:1 – một mức rộng Bởi vỡ một dải rộng như vậy làm người nghe khú cảm nhận, một đồ thị logarit trỡnh bày sự nộn hệ thống dựng để đo mức ỏp suất õm thanh, mức tớn hiệu và sự thay đổi mức tớn hiệu gọi là dB (decibel).

Để hiểu về dB trước tiờn ta phải kiểm tra loga và thước chia độ loga Loga (log) là cụng thức toỏn học biến giỏ trị bằng số lớn thành nhỏ hơn dễ quản lớ hơn Bởi vỡ nú tăng theo hàm mũ, nú nhanh chúng làm chỳng ta dễ cảm nhận hơn một đường tuyến tớnh.

Giỏ trị loga của một số khi thờm 10 như một số mũ Loga của giỏ trị 2 được nhớ lại trong bảng loga, nhưng khi giỏ trị là một số nguyờn của 10 thỡ giỏ trị loga dễ dàng tỡm thấy Cỏch viết số dơn giản theo hàm mũ là log

Thanh ỏp (Sound- Pressure Level)

Thanh ỏp là ỏp suất õm thanh phỏt ra được đo tại một điểm Nú thường được đo với mức õm trờn 1m và tớnh bằng dB Mức cao hơn thanh ỏp Âm thanh nhỏ nhất mà ta cú thể nghe được gọi là ngưỡng nghe thấy ở 0dB SPL Sự thay đổi trung bỡnh cỏch một bước chõn là 70dB SPL Mức nghe trung bỡnh ở gia đỡnh vào khoảng 85dB SPL Ngưỡng cú hại là từ 125dB đến 130dB.

Thanh ỏp tớnh bằng dB thỡ bằng 20 lần log tỉ lệ của 2 thanh ỏp:

Trang 13

dB SPL = 20logP/Pref

với

P là thanh ỏp được đo bằng dynes/cm²

Pref là thanh ỏp tham khảo – 0.0002 dyne/cm² (ngưỡng nghe)

Tai người (The Ear)

Nguồn phỏt õm thanh tạo ra cỏc bước súng bằng cỏch lần lượt tạo sức ộp và làm loóng khụng khớ giữa nguồn phỏt và người nghe Những sức ộp này làm thay đổi ỏp suất cao và thấp hơn bỡnh thường Tai là một biến thế nhạy sẽ phản ứng tới những sự thay đổi ỏp suất này bằng những loạt quỏ trỡnh liờn quan với nhau xảy ra trong những cơ quan thớnh giỏc.

Khi súng ỏp suất õm thanh phỏt đến người nghe, chỳng được gom lại vào trong cửa tai (aural canal) bởi phần bờn tai ngoài gọi là vành tai (pinna) và rồi thỡ được dẫn trực tiếp đến màng tai (ear - drum), giống như cỏi trống được căng với màng mỏng Cỏc súng õm rồi sẽ được biến thành những sự dao động cơ và chuyển tới phần tai trong bằng ba xương được gọi là , hammer, anvil và stirrup Những miếng xương này hoạt động như bộ khuếch đại (bằng cỏch khuếch đại sự dao động do màng tai tạo ra) và bộ bảo vệ giới hạn (giảm bớt cường độ õm thanh lớn nhất thời, như sấm sột hoặc chất nổ của phỏo hoa) Những sự dao động rồi thỡ sẽ được đưa đến phần tai trong (ốc tai - cohlea) bộ phận cú hỡnh xoắn trụn ốc mà chứa hai buồng chất lỏng Trong những buồng chất lỏng này cú những sợi lụng tiếp nhận nhỏ nằm hàng ngang dọc theo ốc tai Những sự dao động được chuyển đến những sợi lụng mà sẽ phản ứng tới những tần số cụ thể tuỳ thuộc vào vị trớ của chỳng trờn bộ phận này, kết quả là sự kớch động dõy thần kinh mà cho chỳng tai sự cảm giỏc nghe nhận õm thanh Mất thớnh giỏc thường xảy ra khi những sợi lụng này bị hư hại hoặc hỏng vỡ quỏ tuổi.

Ngưỡng giới hạn thớnh giỏc (Threshold of Hearing)

Trong trường hợp cường độ ỏp suất õm thanh (Sound pressure level -SPL), một mức tham khảo về cường độ ỏp suất thuận tiện cho ngưỡng giới hạn của thớnh giỏc mà là ỏp suất õm thanh tối thiểu tạo ra hiện tượng nghe nhận õm

Trang 14

thanh trong con người Nú bằng khoảng 0.0002 microbar Một microbar bằng một phần triệu ỏp suất khụng khớ bỡnh thường, điều này chứng tỏ tai người rất nhậy bộn Thực tế, nếu tai cú khả năng nhạy bộn hơn nữa, nú sẽ nghe được những di động nhiệt của cỏc phần tử trong khụng khớ Khi núi đến cường độ ỏp suất õm thanh ở mức 0.0002 microbar, mức ngưỡng giới hạn này thường được biểu thị 0dB - SPL

Ngưỡng giới hạn thớnh giỏc được định nghĩa như là SPL cho một tần số cụ thể nào đú là một người bỡnh thường cú thể chỉ nghe được 50%.

Ngưỡng giới hạn cảm giỏc (Threshold of Feeling)

SPL mà sẽ tạo sự mệt mỏi cho người nghe 50% trong thời gian nghe được gọi là ngưỡng giới hạn cảm giỏc Nú sảy ra ở khoảng 118-dB SPL giữa vựng tần số 200 Hz và 10 kHz.

Ngưỡng giới hạn đau (Threshold of Pain)

SPL mà tạo sự đau đớn cho người nghe 50% trong thời gian nghe được gọi ngưỡng giới hạn đau và tương ứng với cường độ õm thanh SPL là 140 dB trờn vựng tần số giữa 200 Hz và 10 kHz

Cỏc thủ phỏp õm thanh:

Người làm õm thanh cho một tỏc phẩm nghệ thuật nào đú phải nắm được cỏc đặc tớnh, nguyờn lý cơ bản của õm thanh trờn cơ sở đú để ỏp dụng cho việc đặt ảnh õm trong tỏc phẩm cần làm bằng cỏc phương phỏp xử lý như dựng thủ phỏp về õm sắc, thủ phỏp về cường độ, thời gian để õm thanh cú chiều sõu khụng gian và õm thanh sống động.

Trang 15

Khụng gian ba chiều XYZ.

Chỉ cần nghe tiếng cú thể nhận biết được vị trớ đứng của diễn viờn trờn sõn khấu mà khụng cần nhỡn hỡnh ảnh Dựa trờn một số nguyờn lý cơ bản:

- Về cường độ õm thanh: (Phương phỏp õm lượng)

Trong tai người cú một màng nhĩ được cấu tạo như một màng trống, khi cỏc cỏc súng õm tỏc động vào màng tai sẽ dung động tựy theo mức độ nhiều hay ớt phụ thuộc vào nguồn õm thanh mạnh hay yếu, xa hay gần.

Vớ dụ: Cựng một nguồn õm thanh phỏt ra nhưng ở khoảng cỏch gần hơn thỡ màng tai sẽ rung động lớn hơn, nú tỏc động đến nóo bộ phõn tớch, và đưa ra cảm nhận là nguồn õm thanh đú lớn hơn Ngược lại, khi ta để nguồn õm thanh đú chuyển dịch ra xa thỡ tỏc động súng õm vào màng tai yếu hơn và cảm nhận được nguồn õm thanh đú là nhỏ hơn Vỡ vậy để cho người nghe cảm nhận một nguồn õm thanh xa hơn thỡ ta phải điều chỉnh cú cảm nhận và ngược lại muốn người khỏc nghe cú cảm nhận nguồn õm thanh gần thỡ ta phải điều chỉnh õm thanh lớn hơn.

Trang 16

Cảm nhận tần số theo trục Z ( xa – gần )

Về thời gian: (phương phỏp thời gian)

Trong mụi trường khụng khớ bỡnh thường ở khoảng 200C thỡ vận tốc của õm thanh là 340m/s, do đú tiếng õm thanh ở càng xa bao giờ cũng nghe chậm hơn ở gần.

Vớ dụ: khi ta nghe tiếng sột thỡ tiếng nổ ra cựng với tia chớp Nếu tiếng sột đú ở gần ta cũn nếu tiếng sột đú ở xa thỡ bao giờ cũng nhỡn thấy, tia chớp trước sau đú vài giõy ta mới nghe thấy tiếng sấm.

Vậy nguồn õm thanh ở gần thỡ đến tai nghe nhanh hơn Do đú, ta cú thể ỏp dụng nguyờn lý đú để xử lý ảnh õm cho cụng việc làm õm thanh Ngày nay cú thể sử dụng bộ trễ thời gian bằng một thiết bị điện tử đú là dựng bộ FX để tạo thời gian trễ cho õm thanh.

Trang 17

Cảm nhận tần số theo trục Z ( xa- gần )

Về phương phỏp dựng õm sắc:

Do tai người cú thể cảm nhận được cỏc khoảng cỏch õm khỏc nhau trong khoảng 20 Hz đến 20 KHz nhưng rừ nhất là khoảng từ 500 Hz đến 2 KHz Trong mỗi khoảng tần số nhất định sẽ tạo ra hiệu quả cảm nhận õm khỏc nhau Dựa trờn nguyờn lý này để xử lý õm thanh về mặt õm sắc và trỏnh được sự chồng đố về õm thanh để cú thể tạo được cỏc lớn, cỏc tầng.

Dàn trải tần số từ thấp đến cao.

Trang 18

Tai người nghe được trong khoảng tần số từ 50 Hz đến 20 KHz Nhưng trong dải tần số này, cảm nhận của tai khụng giống nhau trong từng khoảng tần số.

Trong dải tần nghe của tai, người ta chia làm 10 Octave, 10 octave này được chia thành 5 khoảng.

(1) tần số Trầm (Low): 20 Hz  40 Hz - 80 Hz  160 Hz (3 Octave) - Hai Octave đầu 20 Hz  80 Hz Trong dải tần số này sự cảm nhận của tai người khụng rừ rệt Nú cú tỏc dụng như sự hỗ trợ cho Octave thứ 3 được lấp đầy đặn hơn khi ta nõng thờm lờn + 6 dB Tuy nhiờn, trong một hệ thống cú loa sub boss thỡ khoảng tần số này sẽ giỳp cho người nghe cảm nhận được tốt hơn nhưng bằng giỏc quan khỏc, khoảng tần số này dễ bị tạp õm ự nờn.

- Octave thứ 3 từ 80 Hz - 160 Hz Đõy là khoảng dải tần quan trọng nhất của tần số trầm Nú là nền múng chớnh cho toàn dải õm thanh Octave này tạo ra cảm giỏc dầy, đầy đặn, trầm ấm, nú kết hợp với tần số cao tạo ra chiều sõu và khụng gian cho ảnh õm

Nếu octave này bị thiếu sẽ gõy cảm giỏc hẫng hụt, bị mất chõn do thiếu phần nền múng.

(2) Tần số trung trầm ( Low mid) 160 Hz 320 Hz  640 Hz (2 octave) - Octave đầu 160 Hz  320 Hz Octave này tạo ra hiệu quả tăng cường sự đầy của tần số trầm, õm thanh sẽ bị tụi và đục Khoảng tần số này thường hay bị bồi, tiếp trở lại tạo ra tiếng ự (do cộng hưởng với sàn và cỏc khoảng cỏch ghế).

- Octave thứ hai 320 Hz  640 Hz octave này tạo õm trầm, chắc tiếng nhưng khụ, cứng Nếu lạm dụng khoảng tần số này õm thanh sẽ bị thụ Khoảng tần số này hỗ trợ cho trung õm tạo vị trớ ảnh õm (rừ về phần trầm).

(3) Tần số trung (Mid): 640 Hz  1280 Hz.

Đõy là octave quan trọng trong dải õm thanh Nú là khoảng tần số người dễ cảm nhận nhất Dải õm này tạo cho người nghe sẽ cảm thấy õm thanh gần với mỡnh hơn Nú là khoảng tần số quyết định vị trớ ảnh õm.

Trang 19

Như chỳng ta đó biết xột về mặt sinh lý õm học thỡ dải tần số trung (mid) này hết sức quan trọng, chỉ cần một sự thay đổi nhỏ về năng lượng, thỡ ta sẽ cảm nhận được ngay là nú sẽ tương quan tới những đặc điểm của õm thanh Dải õm thanh này nếu tăng năng lượng sẽ cú cảm giỏc đầy đủ và gần hơn, nhưng nếu tăng quỏ nhiều thỡ sẽ làm cho õm thanh bị nụng cạn, cằn cỗi.

Nếu giảm nhiều ở phần này sẽ khiến cho õm nhạc trống trải, khụng rừ ràng, làm cho tiếng mờ và xa.

(4) Tần số trung cao (Mid - hi): 1280 Hz  2560 Hz  5120 Hz.

- Octave đầu giỳp tai người cảm nhận õm thanh sỏng lờn, nú cựng với trung tõm õm tạo vị trớ ảnh õm Nếu thiếu khoảng tần số này, õm thanh sẽ bị tối, nếu thừa õm sẽ bị đanh, gần lại và sắc tiếng.

- Cũn ở octave thứ hai: Sẽ làm tiếng rừ và sắc sảo Đõy là khoảng tần số thể hiện rừ nhất về màu sắc cho giọng hỏt và nhạc cụ.

Nếu thừa khoảng tần số này õm thanh sẽ bị chúi ở khoảng tần số này nếu ta tăng vừa đủ năng lượng sẽ làm cho tiếng súng lne Nhưng nếu tăng quỏ nhiều sẽ cú cảm giỏc cằn cỗi và chúi Cũn nếu giảm tần số ở phần này xe giỳp ta sửa được những õm thanh thụ giỏp, xự xỡ hay nhọn sắc.

(5) Tần số cao (Hi): 5 KHz  10 KHz 20 KHz

- Ở octave đầu, dải õm thanh này tạo độ súng nhưng hơi thụ và chúi - Ở octave thứ hai, dải õm thanh này tạo độ sỏng nhưng mịn và tinh tế hơn Tuy nhiờn, khoảng tần số này dễ bị nhiễu tạp õm tần số cao.

Cả hai octave này cựng với tần số trầm tạo ra khoảng khụng gian rộng, làm nền cho cỏc khoảng tần số khỏc tạo ra vị trớ ảnh õm.

Trang 20

Cảm nhận tần số theo trục Y

Về phương diện của õm thanh: (phương phỏp Paning)

Cỏc giỏc quan của con người (đặc biệt là thớnh giỏc, thị giỏc) rất nhạy bộn với sự cảm thụ của cấu trỳc hỡnh khối (khụng gian) trong thế giới tự nhiờn Đú là do sự cấu tạo từng "đụi" của cỏc giỏc quan đú, thớ dụ như mắt, tai,

Khi bịt một mắt lại, khả năng ước đoỏn khoảng cỏch sẽ suy giảm rất nhiều Tương tự đụi tai con người cú ý nghĩa quyết định đối với sự cảm thụ cấu trỳ, trường õm trong khụng gian.

Một trong những đặc tớnh tuyệt vời của cơ quan thớnh giỏc con người Khi tiếp thu những tớn hiệu õm thanh trong thiờn nhiờn, từ nhiều hướng đưa tới hai tai là khả năng nghe chọn lọc một tớn hiệu cần thiết nào đú, hoặc loại trừ hoặc giảm tỏc dụng của những tớn hiệu khỏc theo ý chủ quan của mỡnh.

Dựa trờn nguyờn lý về cường độ tạo nờn sự chờnh lệch của nguồn õm do bị búng của đầu người che khuất, hai là sự chờnh lệch về thời gian tai nào gần nguồn õm hơn thỡ nghe thấy trước và xa hơn nghe thấy sau Áp dụng thủ phỏp này trong sõn khấu bằng cỏch dịch chuyển PAN tạo hiệu quả cho õm thanh sõn khấu.

Ta cú thể ứng dụng thiết bị kỹ thuật để đặt vị trớ ảnh õm theo phương nằm ngang (từ trỏi qua phải hoặc ngược lại).

Trang 21

Cảm nhận tần số theo trục X ( trỏi- phải)

Nhờ cú những nguyờn tắc cơ bản trờn kết hợp với những thiết bị hiện đại của hệ thống õm thanh ta cú thể ỏp dụng để xử lý cho ảnh õm sõn khấu đạt chất lượng và hiệu quả cao.

Trang 22

PHẦN III PHÂN TÍCH TÁC PHẨM VÀ í ĐỒ THU THANH

Tỏc phẩm 1: " NHỚ VỀ HÀ NỘI “ Sỏng tỏc: Hoàng Hiệp Trỡnh bày : Giang Chõu

Nhạc sỹ Hoàng Hiệp cú bỳt danh là Lưu Nguyễn, sinh ngày 01/10/1931 tại An Giang Hiện đang cư trỳ tại thành phố Hồ Chớ Minh.

Những ngày thỏng Tỏm năm 1945, Hoàng Hiệp tham gia Cỏch mạng Là hạt nhõn văn nghệ của đoàn Tuyờn truyền lưu động Long Xuyờn, sau đú Hoàng Hiệp chuyển về đoàn văn cụng và phõn hội Văn nghệ Long Chõu Hà.

Năm 1954, Hoàng Hiệp tập kết ra Bắc học khoỏ sỏng tỏc đầu tiờn của Trường õm nhạc Việt Nam (nay là Nhạc viện Hà Nội) Năm 1956, ụng viết Cõu hũ bờn Bến Hiền Lương (lời Hoàng Hiệp và Đằng Giao) Năm 1960, ụng làm biờn tập viờn ở Nhà xuất bản Âm nhạc Năm 1965, ụng viết bài Cụ gỏi vút chụng (phỏng thơ Mụlụyclavi), tiếp đến là bài Soi đường cho ta đi đỏnh giặc Năm 1966, ụng viết bài Ngọn đốn đứng gỏc (thơ Chớnh Hữu) Năm 1968, bài Đất quờ ta mờnh mụng (thơ Dương Hương Ly).

Nhỡn chung đề tài về chiến đấu và xõy dựng chủ nghĩa xó hội đó được Hoàng Hiệp khai thỏc từ nhiều khớa cạnh Âm nhạc của ụng mạnh mẽ, sụi nổi nhưng lại trữ tỡnh, sõu lắng Năm 1969, Hoàng Hiệp chuyển cụng tỏc sang Nhà xuất bản Giải phúng Năm này, ụng viết Ơi nhà mỏy của ta Năm 1970, cú Hỏt trờn đồng 10 tấn, Năm 1971, bài Tiếng hỏt từ thượng nguồn, liờn khỳc Những bài hỏt của người chiến sỹ lỏi xe (thơ Phạm Tiến Duật) gồm 4 bài: Nghe hũ đờm bốc vỏc, Qua cầu Tuỳ Cốc, Trường Sơn đồng - Trường Sơn tõy, Tiểu đội xe khụng kớnh Năm 1972, ụng viết bài Lỏ đỏ (thơ Nguyễn Đỡnh Thi).

Sau năm 1975, Hoàng Hiệp về cụng tỏc tại Nhà xuất bản Âm nhạc thành phố Hồ Chớ Minh, sau chuyển sang Hội õm nhạc thành phố và một thời gian làm Tổng thư ký Hội.

Ngày đăng: 27/08/2012, 11:54

Từ khóa liên quan

Tài liệu cùng người dùng

  • Đang cập nhật ...

Tài liệu liên quan