Có thể pha trộn loại thứ 1 và loại thứ 4 với nhau như trong Hình 71. Cần phải lưu ý đến các qui tắc viết đối âm theo các loại khác ngoài loại thứ 1. Hình 71 BÀI TẬP Với giai điệu không đổi a, viết 2 bè đối âm trên và 2 bè đối âm dưới theo loại thứ 4. Với giai điệu không đổi b, viết 2 bè ở trên và 2 bè ở dưới, 3 nốt trắng cho mỗi ô nhịp với các nhịp ngoại. Viết các câu nhạc 8 ô nhịp có pha trộn loại thứ 1 và loại thứ 4. GIAI ĐIỆU KHÔNG ĐỔI Hình 72 Tất cả các qui tắc trước đây về cách phối phối hợp các loại vẫn còn được áp dụng. Trong việc phối hợp loại thứ 4 với các loại khác ngoài loại thứ 1, có thể sử dụng các quãng sau đây trong phần nửa đầu của ô nhịp ngoài những quãng đã nêu trong Bài 7: Khi âm đối ở dưới, quãng 4, 5 và 7 treo và quãng 9 chậm trể; và khi âm đối ở trên, quãng 5 treo và quãng 7 chậm trể. Nhưng trong mỗi trường hợp như thế, thì bè có các loại khác ngoài loại thứ 4 phải nhảy đến một âm nào đó trong hợp âm trước khi giải nốt treo [Hình 73]. Hình 73 Âm dẫn có thể được nhân đôi như trong Hình 74. Khi đó, âm dẫn, đã được chuẩn bị, sẽ nhảy đến một âm nào đó trong hợp âm trong khi âm dẫn mới đứng yên. Hình 74 Có thể sử dụng quãng 7 thứ hoặc giảm, quãng 9 trưởng hoặc thứ để chuẩn bị cho nhịp ngoại trong bất kỳ bè nào miễn là phải tiến đến các quãng này bằng bước nhảy theo chiều đi lên và các quãng này phải thuận với bè kia hoặc là một trong những quãng nghịch được cho phép [Hình 75]. Hình 75 Có thể phối hợp loại thứ 4 với loại thứ 2 hoặc thứ 3 và có thể viết 2 hoặc 3 nốt treo trong một bè với 6 nốt trong bè kia [Hình 76]. Hình 76 BÀI TẬP Với giai điệu không đổi, viết một bè đối âm ở trên và một bè đối âm ở dưới theo loại thứ 4. Viết một câu nhạc 8 ô nhịp theo các phối hợp sau: loại thứ 4 với loại thứ 2; loại thứ 4 với loại thứ 3; 2 nốt treo so với 6 nốt; và 3 nốt treo so với 6 nốt. Viết vài câu theo cung trưởng và vài câu theo cung thứ [Hình 76]. GIAI ĐIỆU KHÔNG ĐỔI Hình 77 Hình 78 Đối âm hoa mỹ là đối âm hỗn hợp gồm các loại thứ 2, thứ 3 và thứ 4. Bổ sung vào các loại này, các nốt móc đơn có thể được sử dụng theo các nhóm gồm 2 nốt tại nốt đen thứ 2 và thứ 4 của ô nhịp. Cả 2 nốt phải được tiến đến và rời đi theo từng bước với ngoaị lệ là có thể đến nốt móc đơn thứ 1 bằng bước nhảy [Hình 79]. Hình 79 Không được sử dụng bất kỳ loại nào liên tục quá 1 ô nhịp rưỡi trong một bè. [Hình 80]. Hình 80 Nên cẩn thận khi sử dụng các nốt đen. Có thể sử dụng các nốt này trong phần nửa đầu của ô nhịp nếu trước đó có nốt đen, khi nguyên cả ô nhịp được lấp đầy hoặc khi các nốt đen này đi trước một nốt trắng đang được chuẩn bị để treo. Trong phần nửa sau của ô nhịp, việc sử dụng các nốt đen là tốt [Hình 81]. Hình 81 Cho đến bây giờ thì nốt treo không được ngắn hơn một nốt trắng hoặc không được ngắn hơn tiết tấu tương tự với nốt treo này trong giải kết hoa mỹ. Trong loại này, nốt treo có thể được giải một cách hoa mỹ, nghĩa là, có thể có một hoặc vài nốt chen giữa nốt treo và nốt giải kết. Vị trí tương đối của nốt treo và nốt giải kết phải được giữ y như đối với cách giải kết thông thường [Hình 82]. Khi nôt treo được rời đi bằng bước nhảy, nốt được nhảy đến phải thuận với bè kia (b). Khi có sử dụng nốt móc đơn, như tại (a), các nốt móc đơn này phải được tiến đến và rời đi từng bước. Nốt treo, thay vì được kéo dài như một nốt trắng, có thể được lặp lại tại nốt đen thứ 2. như tại (c). Trong trường hợp này, cách tốt nhất là nên tiếp tục tiến từng bước đến âm giải kết. Tại d, nốt giải kết, thay vì tiến đến phần nửa sau của ô nhịp, thì lại xuất hiện tại các nốt đen ở bên này hoặc ở bên kia. Tiến hành đối âm này là tốt. Hình 82 Có thể sử dụng giải kết hoa mỹ trong bất kỳ bè nào. Hãy sử dụng thoải mái nốt treo. Kết quả là phải nghe ra âm nhạc và nên viết đi viết lại nhiều lần cho đến khi thật tốt. Có thể sử dụng tất cả các giải kết của loại thứ 2, thứ 3 và thứ 4 hoặc bất kỳ sự phối hợp nào của các loại này. BÀI TẬP Với các giai điệu không đổi a và b, hãy viết 2 bè đối âm trên và 2 bè đối âm dưới theo loại 5. GIAI ĐIỆU KHÔNG ĐỔI Hình 83 Khi đối âm hoa mỹ được phối hợp với các loại khác ngoài loại thứ 1 thì nốt trắng chấm được theo sau bằng nốt đen (a), hoặc 2 nốt móc đơn (b) là tốt. Ngoài ra, có thể sử dụng âm hình tiết tấu như tại c trong đó có nốt trắng thay thế nốt đen thứ 2 và thứ 3 [Hình 84]. Hình 84 BÀI TẬP Viết câu nhạc 8 ô nhịp, mỗi câu với các phối hợp sau: loại thứ 5 với loaị thứ 2; loại thứ 5 với loại thứ 3 và loại thứ 5 với loại thứ 4. Ngoài ra, viết 2 câu nhạc, mỗi câu 8 ô nhịp với 2 bè sử dụng đối âm loại thứ 5 [Hình 85]. Hình 85 Hình 86 Phải lưu ý đến tất cả các qui tắc của đối âm 2 bè trừ phi có ghi chú khác. Nếu có thể, mỗi ô nhịp phải chứa một hợp âm đầy đủ. Trong khi đối với loại thứ 1 thì phải cần thiết nhân đôi một quãng và nên chọn âm gốc. Quãng 3 chỉ được nhân đôi nếu chắc chắn tạo ra được tiến hành giai điệu dịu dàng và khi cả 2 quãng 3 này nằm ở bên ngoài, mỗi quãng 3 này phải được tiến đến và rởi đi theo từng bậc theo một chiều [Hình 87]. Việc nhân đôi quãng 5 đương nhiên là đều không thể làm được vì lúc đó phải bỏ quãng 3 đi. Hình 87 Tất cả các hợp âm 3 (nốt) đều phải ở thể đảo thứ 1. Tuy nhiên, các hợp âm 3 giảm và tăng được sử dụng tốt nhất ở thể đảo thứ 1. Có thể sử dụng hợp âm chủ 6/4 để kết (hợp âm 3 chủ ở thể đảo thứ 2 - ghi chú của người dịch). Không nên tiến đến nốt gốc và nốt quãng 5 theo cùng chiều như tại b ’Hình 88]. Hình 88 Có thể sử dụng hợp âm át 7 ở bất kỳ thể đảo nào trừ thể đảo thứ 2 vì lúc đó quãng 5 của hợp âm này bị bỏ ra [A]. Quãng 7 không cần phải được chuẩn bị. Không nên sử dụng các hợp âm 7 còn lại chỉ sau khi học từ loại thứ 2 trở đi. Nếu được, nên để hợp âm xuất hiện đầy đủ tại ô nhịp đầu. Hợp âm áp cuối cũng phải đầy đủ trừ phi có sử dụng vài hình thức của hợp âm bậc V hoặc V7 [Hình 89]. Hình 89 Có thể sử dụng các quãng 3 trưởng liên tiếp nhau khi có 3 hoặc nhiều bè hơn [Hình 90]. Hình 90 Bây giờ thì có thể lặp lại một nốt trong bè thấp nhất nếu nốt này trở thành nốt quãng 7 của hợp âm át 7 [Hình 91]. Hình 91 Khi viết, nên sử dụng bè soprano, alto và tenor hoặc bè alto, tenor và bass, và không nên tách rời các bè trên quá một quãng 8. Đối với một hoặc 2 hợp âm, do phải đảm bảo âm giai điệu (voice-leading), các nốt trong hợp âm có thể cách xa nhau đến một quãng 10. Tất cả các quãng 5 và 8 ẩn đều xấu ngoại trừ giữa hợp âm bậc I với bậc V và giữa hợp âm bậc V và bậc I [Hình 92 a, b]. Trong đối âm khắc khe, tất cả các bè nẳm trên bè thấp nhất phải thuận với bè này. Âm nghịch khi xuất hiện đột xuất, phải được xem như nốt treo và khi được sử dụng trong tiến hành đối âm của một bè từ hợp âm này sang hợp âm kia, phải được xem như âm lướt hoặc âm hoa mỹ. Qui tắc này loại trừ các quãng 7 và 9 không được chuẩn bị, tất cả các hợp âm 3 giảm và tăng ngoại trừ ở thể đảo thứ 1 và tất cả các hợp âm 6/4 ngoại trừ khi bè thấp nhất được xem như âm lướt. Quãng 5 đúng đi sau quãng 5 giảm là tốt khi được tiến hành theo chiều hướng lên theo tứng bậc ở bè cao hơn [Hình 92c]. Hình 92 Tất cả các giải kết dùng trong hòa âm đều tốt. Trừ phi được ghi chú khác, có thể để giai điệu không đổi trong bất kỳ bè nào nhưng nên tránh sự sử dụng này liên tục torng cùng một bè. BÀI TẬP Với các giai điệu không đổi a và b, hãy viết tất cả các bè theo loại thứ 1. Viết mỗi giai điệu không đổi này làm 3 lần bằng cách đặt giai điệu không đổi trong các bè khác nhau. Có thể dịch giọng giai điệu không đổi cho phù hợp khi chuyển sang các bè khác. GIAI ĐIỆU KHÔNG ĐỔI Hình 93 . các qui tắc viết đối âm theo các loại khác ngoài loại thứ 1. Hình 71 BÀI TẬP Với giai điệu không đổi a, viết 2 bè đối âm trên và 2 bè đối âm dưới theo loại. điệu không đổi a và b, hãy viết 2 bè đối âm trên và 2 bè đối âm dưới theo loại 5. GIAI ĐIỆU KHÔNG ĐỔI Hình 83 Khi đối âm hoa mỹ được phối hợp với các loại