Nghiên cứu truyền hình thực tế ở Việt Nam (Khảo sát một số chương trình truyền hình thực tế tiêu biểu

29 1.2K 0
Nghiên cứu truyền hình thực tế ở Việt Nam (Khảo sát một số chương trình truyền hình thực tế tiêu biểu

Đang tải... (xem toàn văn)

Tài liệu hạn chế xem trước, để xem đầy đủ mời bạn chọn Tải xuống

Thông tin tài liệu

Nghiên cứu truyền hình thực tế Việt Nam (Khảo sát số chương trình truyền hình thực tế tiêu biểu: S Việt Nam - Hương vị sống, Con lớn khôn Người mẫu Việt Nam Vietnam's Next Top Model) Nguyễn Thị Hằng Trường Đại học KHXH&NV Luận văn ThS.Chuyên Ngành: Báo chí học; Mã số 60 32 01 Người hướng dẫn: PGS, TS Nguyễn Đức Dũng Năm bảo vệ: 2012 Abstract: Hệ thống hóa số vấn đề lý luận thực tiễn truyền hình thực tế (THTT), trình bày tính hai mặt THTT Nghiên cứu phát triểm THTT Việt Nam thông qua khảo sát số chương trình THTT tiêu biểu Đài truyền hình Việt Nam như: “S Việt Nam – Hương vị sống” (VTV1), “Con lớn khôn” (HTV 7), “Người mẫu Việt Nam (VietNam’s Next Top Model) VTV3” Đề xuất số giải pháp nhằm nâng cao chất lượng chương trình THTT Keywords: Truyền thông đại chúng; Truyền hình; Truyền hình thực tế; Báo hình Content: MỤC LỤC MỞ ĐẦU Chƣơng 1: MỘT SỐ VẤN ĐỀ LÝ LUẬN VÀ THỰC TIỄN VỀ TRUYỀN HÌNH THỰC TẾ 13 1.1 Một số thuật ngữ liên quan đến đề tài 13 1.2 Sự xuất truyền hình thực tế 14 1.3 Tính hai mặt truyền hì nh thực tế 19 Chƣơng 2: SƢ̣ PHÁT TRIỂN TRUYỀN HÌ NH THƢ̣C TẾ Ở VIỆT NAM THÔNG QUA KHẢO SÁT MỘT SỐ CHƢƠNG TRÌ NH TRUYỀN HÌNH THỰC TẾ TIÊU BIỂU 36 2.1 Một số chương trì nh truyền hì nh thực tế tiêu biểu ở Việt Nam 36 2.2 Quá trình sản xuất chương trình 40 2.3 Ưu, nhược điểm các chương trình 45 2.4 Đánh giá phát triển truyền hình thực tế Việt Nam 53 2.5 Nguyên nhân 58 Chƣơng 3: GIẢI PHÁP NÂNG CAO CHẤT LƢỢNG CÁC CHƢƠNG TRÌNH TRUYỀN HÌNH THỰC TẾ 70 3.1 Những yêu cầu đặt phát triển truyền hình 70 3.2 Nhóm giải pháp chung 73 3.3 Nhóm giải pháp cụ thể 76 3.4 Một số đề xuất nhằm nâng cao chấtợng lư chương trì nh truyền hì nh thực tê80 ́ KẾT LUẬN 82 TÀI LIỆU THAM KHẢO 84 MỞ ĐẦU Lí chọn đề tài Từ xuất hiện đến , truyền hì nh là một loại hì nh báo chí hấp dẫn công chúng Với thế mạnh về hì nh ảnh , tính chân thực của thông tin và khả nhanh nhạy, cập nhật không ngừng, truyền hì nh đã và mở thế giới sôi động đầy màu sắc, đáp ứng nhu cầu của những khán giả khó tí nh nhất Sau sự xuất của mạng internet, báo mạng điện tử đời gây xáo trộn các loại hình báo chí khác Sự ưu việt của báo mạng điện tử giúp loại hình này lên và đẩy loại hình báo chí khác rơi vào khủng hoảng Tiếp cận khán giả qua Internet chí nh là giải pháp khả thi để truyền hì nh giữ được tầm ảnh hưởng của mì nh Bên cạnh bắt tay với internet để tự cứu chí nh mì nh, đổi mới các chương trình truyền hình và cho đời nhiều thể loại cũng chính là cách các n hà đài níu chân khán giả , việc sản xuất hàng loạt các chương trì nh truyền hì nh thực tế cũng là cách giúp những người làm báo hì nh phần nào giải quyết bài toán cạnh tranh nan giải Truyền hì nh thực tế xuất hiện từ lâu, phổ biến và ưa chuộng toàn giới, đặc biệt là nước có ngành công nghiệp giải trí truyền hình phát triển Mỹ, Châu Âu và số nước Châu Á Nhật Bản, Hàn Quốc Truyền hì nh thực tế (Reality Television) là xu hướng phát triển tất yếu của truyền hì nh hiện đại Đây là kiểu làm truyền hình người thật, việc thật với nội dung ít phụ thuộc vào các kịch bản viết sẵn, sự sắp đặt và diễn xuất hạn chế tối đa, cảm tưởng, tâm sự của người tham gia chương trình khắc họa, làm bật dự chương trình Sự đặc biệt của các chương trình truyền hì nh thực tế là tí nh chân thật của sự việc, người thật - cảm xúc thật - ấn tượng thật Ở Việt Nam, nay, truyền hình thực tế ưa chuộng với số lượng chương trì nh lớn , chiếm dung lượng đáng kể các khung giờ phát sóng và lôi cuốn hàng triệu khán giả hồi hộp theo dõi Tuy vậy , bên cạnh những chương trì nh truyền hì nh th ực tế tốt , ngày càng xuất nhiều chương trình gắn mác “thực tế” nội dung hoàn toàn sắp đặt Truyền hì nh thực tế ở Việt Nam có nhiều biểu hiện chạy theo lợi nhuận mà bỏ qua trách nhiệm xã hội, đặc biệt là trách nhiệm với công chúng trẻ, đối tượng rất dễ bị ảnh hưởng bởi những tác động xấu mà truyền hì nh thực tế đem lại Lúc này, truyền hì nh thực tế không còn có tác dụng là giải trí , nâng cao các giá trị đạo đức , thẩm mỹ, mà làm đảo lộn sống, quá trình hình thành nhân cách của giới trẻ Xu hướng phát triển truyền hì nh thực tế ở Việt Nam đặt nhiều câu hỏi Liệu truyền hì nh thực tế có theo xu hướng chung của thế giới y chỉ bùng nổ thời gian ngắn rồi nhanh chóng rơi vào sự nhàm chán, bão hòa và dừng sản xuất sau một vài mùa phát sóng ? Sản xuất chương trình truyền hình thực tế tương đối tốn kém và công phu , đòi hỏi sự chuyên nghi ệp cao , liệu các nhà sản xuất có giải quyết tốt bài toán giữa lợi nhuận và ý nghĩ a xã hội để sản xuất chương trì nh truyền hì nh thực tế chuẩn mực Đó chí nh là lý tác giả lựa chọn đề tài “ Nghiên cứu truyền hì nh thực tế ở Việt Nam” Đây là một đề tài khá mới mẻ Với đề tài này , tác giả có điều kiện thể quan điểm của mì nh , phát vấn đề tồn tại , từ đó đóng góp ý kiến nhằm nâng cao chất lượng các chương trì nh truyền hì nh thực tế ở Việt Nam Lịch sử vấn đề nghiên cứu Báo chí truyền hình là môn học sở chương trình đào tạo về lý luận và nghiệp vụ báo chí Đây là một lĩ nh vực đã được các tác giả nghiên cứu nhiều Trong hệ thống lý luận đó, sách Giáo trình Báo chí Truyền hình của PGS,TS Dương Xuân Sơn trình bày khá chi tiết các vấn đề của báo chí truyền hình như: lịch sử đời phát triển của truyền hình; khái niệm, đặc trưng; nguyên lý của truyền hình Tác giả Trầ n Bảo Khánh cuốn Sản xuất chương trình truyền hình cũng đề cập đến những vấn đề bản của báo chí truyền hì nh Tác giả cũng bước đầu nhận diện đặc điểm chính của các chương trình truyền hình đại : “Đó là các chương trình mà người xem thấy rõ người thật , tình thật, và sự kết hợp khéo léo tình hình thực tế diễn và với cách giải , ứng xử của người dẫn chương trì nh…” Tuy vậy, so với 60 năm phát triển của truyền hì nh thực tế thế giới, truyền hình thực tế Việt Nam còn khá mẻ cả về mặt lý luận và thực tiễn Chưa có nhiều sách và các công trì nh khoa học nghiên cứu trực tiếp về đề tài này Đây chí nh là khó khăn lớn của tác giả tiếp cận và triển khai đề tài “ Nghiên cứu truyền hình thực tế ở Việt Nam” Bởi đối chiếu các vấn đề lý luận của truyền hì nh với sự phát triển của truyền hình thực tế là khoản g cách lớn Truyền hì nh thực tế có nhiều đặc điểm mà lý luận truyền hì nh chưa đề cập đến hoặc có đề cập chưa thực sự sâu sắc Nét của luận văn “Nghiên cứu truyền hì nh thực tế ở Việt Nam” là chỉ những thế mạnh của truyền hì nh thực tế so với các chương trì nh truyền hì nh truyền thống; xu hướng phát triển của các chương trì nh truyền hì nh thực tế ở Việt Nam ; chỉ được xu hướng giao thoa các thể loại một chương trì nh truyền hì nh thực tế , hiệu quả của sự giao thoa đó việc tác động tới tâm lý , cảm xúc tiếp nhận của công chúng Đồng thời luận văn chỉ hiệu quả việc xã hội hóa sản xuất chương trì nh truyền hì nh thực tế ở Việt Nam thời gian qua Mục đích, nhiệm vụ nghiên cứu Mục đích của tác giả nghiên cứu đề tài “ Nghiên cứu truyền hì nh thực tế ở Việt Nam” là tì m hiểu đặc điểm truyền hì nh thực tế ở Việt Nam và tác động của cá c chương trì nh đó tới công chúng Trên sở phân tí ch những ưu , nhược điểm của truyền hì nh thực tế , tác giả sẽ đề xuất một số giải pháp nâng cao chất lượng chương trì nh thời gian tới Đó là việc nâng cao tí nh chân t hực của các chương trì nh truyền hì nh thực tế ; không được lạm dụng việc dàn dựng , dàn xếp để đưa các chương trình truyền hình thực tế vào lối mòn tẻ nhạt , nhàm chán Luận văn cũng đưa một số gợi ý về hướng phát tr iển truyền hì nh thực tế ở các đài Phát – Truyền hì nh đị a phương, Đối tƣợng phạm vi nghiên cứu Đối tượng nghiên cứu của tác giả luận văn “Nghiên cứu truyền hì nh thực tế ở Vi ệt nam ” là đặc điểm các truyền hì nh thực tế ở Việt Nam, phương thức sản xuất và hiệu quả xã hội của truyền hì nh thực tế Đối tượng khảo sát của luận văn là số chương trình truyền hình thực tế được khán giả quan tâm hiện nay: + S Việt Nam- Hương vị sống (VTV1), là chương trình thực tế về du lịch, tập phim là câu chuyện xoay quanh các chủ đề , từ nêu bật sự trải nghiệm về văn hóa , lịch sử vẻ đẹp đất nước Chương trì nh có ý nghĩ a quan trọng việc quảng bá hì nh ảnh đất nước Việt Nam +Con lớn khôn (HTV7) là chương trình mua bản quyền của Nhật , kể về thử thách , trải nghiệm các công việc mà cha mẹ giao cho của các bé từ 3-5 tuổi Chương trì nh có ý nghĩ a quan trọng việc hì nh thành nhân cách trẻ nhỏ và gắn kết các thành viên gia đì nh +Người mẫu Việt Nam (VietNam’s Next Top Model) VTV3: là thi mà người tham gia trải nghiệm thử thách để có thể trở thành người mẫu chuyên nghiệp Chương trì nh giúp khán giả có cái nhìn công bằng về nghề người mẫu, giúp các bạn trẻ có tài có hội đào tạo bài bản , làm nền tảng để phát triển sự nghiệp Cơ sở lý luận phƣơng pháp nghiên cứu Đề tài: “Nghiên cứu truyền hì nh thực tế ở Việt nam” thực sở các quan điểm, đường lối lãnh đạo của Đảng và Nhà nước về báo chí nói chung và báo chí truyền hình nói riêng Trong quá trì nh thực hiện đề tài “Nghiên cứu truyền hì nh thực tế ở Việt nam”, tác giả chủ yếu dùng các phương pháp sau: - Phương pháp nghiên cứu tài liệu - Phương pháp khảo sát thực tế - Các phương pháp phân tích, tổng hợp, so sánh Ý nghĩa lý luận thực tiễn đề tài Những kết quả đạt được của luận văn : “Nghiên cứu truyền hì nh thực tế ở Việt Nam” có thể bổ sung các cứ liệu lý luận báo chí vốn còn thiếu những nghiên cứu về thực tiễn phát triển của truyền hình Nội dung luận văn cũng là đóng góp tâm huyết với các nhà sản xuất, giúp họ có thể nhận vấn đề tồn tại của truyền hì nh thực tế , góp phần nâng cao chất lượng các chương trình để đáp ứng nhu cầu ngày càng cao của khán giả Luận văn “Nghiên cứu truyền hì nh thực tế ở Việt nam” có thể phát triển thành một đề tài nghiên cứu khoa học chuyên sâu góp phần khái quát diện mạo phát triển của truyền hì nh Việt Nam quá trì nh hội nhập thế giới , từ đó đánh giá hiệu quả đạt được từ quá trì nh giao lưu học hỏi và toàn cầu hóa truyền thông đại chúng Kết cấu của luận văn Trong luận văn “Nghiên cứu truyền hì nh thực tế ở Việt Nam ”, ngoài các phần Mở đầu, Kết luận , Tài liệu tham khảo… , các nội dung chính trình bày chương, 12 tiết Chƣơng1 MỘT SỐ VẤN ĐỀ LÝ LUẬN VÀ THỰC TIỄN VỀ TRUYỀN HÌ NH THƢ̣C TẾ 1.1 Một số thuật ngữ liên quan đến đề tài Thuật ngữ “Truyền hì nh” (Television) có nguồn gốc từ tiếng Latinh và tiếng Hy Lạp Theo tiếng Hy Lạp , từ “tele” có nghĩ a là “ở xa” , còn “videre” có nghĩa là “thấy được” Ghép hai từ “Televidere” có nghĩa là “xem từ xa” Tiếng Anh là Television, tiếng Pháp là Television Ở Việt Nam , Truyền hì nh được Từ điển Tiếng Việt đị nh nghĩ a là quá trì nh truyền hì nh ảnh , âm bằng sóng điện vô tuyến Trong cuốn Giáo trì nh Báo chí Truyền hì nh của PGS ,TS Dương Xuân Sơn , thuật ngữ Truyền hì nh được đị nh nghĩa: “là loại hình truyền thông đại chúng chuyển tải thông tin bằng hình ảnh và âm về vật thể cảnh xa bằng sóng vô tuyến điện Truyền hình xuất vào đầu kỷ thứ XX, nhờ sự phát triển vượt bậc của khoa học kỹ thuật và công nghệ đã nhanh chóng trở thành kênh thông tin quan trọng đời sống xã hội” Do vậy, dù có sự phát triển khác các quốc gia , tên gọi Truyền hình cũng có chung ý nghĩa - Thuật ngữ “Thực tế”, tiếng Anh là Reality, có nghĩa là có thực, chân thực, xác thực…Trong cuốn Từ điển Tiếng Việt của Nhà Xuất bản từ điển Bách Khoa , thuật ngữ này được đị nh nghĩ a : Là cái tồn tại trước mặt có thể thấy và kiểm soát được - Chương trì nh truyền hì nh là sản phẩm truyền hì nh , là kết quả hoạt động của truyền hì nh, đó bao hàm cả quá trì nh sáng tạo nó từ nhiều công đoạn khác nhau, tồn tại ở nhiều mức độ khác , quá trình t ạo dựng kế hoạch và sắp đặt tác phẩm, chuyên mục, mục gọi là chương trình Tác giả đề xuất khái niệm: “Chương trình truyền hình thực tế là chương trình đề cao tính trải nghiệm, miêu tả thực tình huống, hoàn cảnh và sự kiện không đặt trước kịch bản Nội dung chương trì nh dự đoán trước và rất hấp dẫn khán giả” 1.2 Sƣ̣ xuất hiện truyền hì nh thƣ̣c tế 1.2.1 Trên thế giới Truyền hì nh thực tế manh nha đời từ năm 1940, bắt đầu bằng chương trình truyền hình Candid Camera (Máy quay lén) của đạo diễn Mỹ Allen Funt Chương trình này giới chuyên gia gọi là “ông nội” của truyền hì nh thực tế Chương trình thường quay lén người bình thường gặp chuyện bất thường với mục đích gây cười Chương trì nh có thể quay cảnh người phụ nữ bị cốp xe bật tung lên đánh vào mặt cốp xe bị hỏng Ngay sau quay lén xong, nhóm làm chương trình sẽ đến trực tiếp nạn nhân tại trường và hô hiệu: “Cười lên nào, bạn tham gia Candid Camera!” Bước sang năm 1950, chương trình Nightwatch (Gác đêm) ghi lại hoạt động thường nhật của các sĩ quan cảnh sát thành phố Culver, California, mở thêm hướng cho truyền hình thực tế Loạt chương trình truyền hì nh thực tế You Asked For It (Phát theo yêu cầu), người xem truyền hình bỏ phiếu chọn nội dung định cũng là phần của truyền hì nh thực tế đại Đến thập niên 60, 70, các chương trình truyền hình bắt đầu có kịch bản rõ ràng chứ không phải hoàn toàn thực tế , phụ thuộc vào người chơi Các nhà sản xuất các chương trình truyền hình tin rằng chương trình truyền hình thực tế với nhân vật chưa qua đào tạo kịch bản hướng dẫn sẽ không thể h ấp dẫn khán giả Cuối năm 1980, chương trình truyền hình thực tế với mục đích cung cấp thông tin gọi là Cops bắt đầu phát sóng Ở chương trình này, với máy quay cầm tay, cảnh sát thực sự thực nhiệm vụ của họ , cung cấp thông tin an nin h cho khán giả Bắt đầu năm 1990, chương trình The Real World của kênh MTV đánh dấu bước chuyển lớn sản xuất truyền hình thực tế Đó là mô hình chương trình truyền hình thực tế có kịch bản dựa câu chuyện xảy Mô hình của chương trình The Real World đến áp dụng nhiều chương trình truyền hình thực tế America’s Next Top Model Chương trình chứng minh rằng khán giả truyền hình có thể xem phản ứng của người tham gia không hề có kịch bản lại xuất đúng hoàn cảnh của kịch bản Bước sang năm 2000, truyền hình thực tế bùng nổ với hàng loạt chương trình lớn đời Survivor (Người sống sót), American Idol (Thần tượng Mỹ), Top Model (Siêu mẫu), Dancing With The Stars (Khiêu vũ với sao), The Apprentice (Người học việc), Fear Factor (Yếu tố sợ hãi) Big Brother (Đại ca) Nhìn vào thành công của các chương trình truyền hì nh thực tế , có thể thấy truyền hì nh thực tế là xu hướng phổ biến và đặc biệt ưa chuộng Hiện nay, hai series ăn khách của truyền hình Mỹ là Survivor American Idol dẫn đầu về tỉ lệ yêu thích Ngành truyền hình cũng tạo lập kênh riêng chuyên chiếu các chương trình truyền hình thực tế Zone Reality (Anh) Fox Reality (Mỹ)…Các hệ thống truyền NBC, CBS, ABC và Fox có thể dự kiến làm từ đến chương trình truyền hình thực tế năm Trên thực tế , các chương trình này đem lại nguồn lợi khổng lồ cho các nhà sản xuất và là động lực thúc đ ẩy họ không ngừng sáng tạo các chương trì nh mới Nói về sự tồn tại của Truyền hình thực tế , nhà báo Sheila Marikar của kênh truyền hình ABC (Mỹ) nhận đị nh : “Tương lai chương trì nh truyền hình thực tế gặm nhấm vinh quang thời hoàng kim và sống ngày càng mang tính hưởng thụ reality show không chết 1.2.2 Ở V i ệt Nam Ở Việt Nam , có thể coi Truyền hì nh thực tế chí nh thức xuất hiện chương trình Khởi nghiệp của VTV3 lên sóng lần đầu tiên năm 2005 Khởi nghiệp được coi là show truyền hình thực tế tiên phong , là hội để các bạn trẻ trải nghiệm khó khăn, thách thức công việc Ngay lập tức, chương trì nh này đã thu hút một lượng lớn khán giả xem tuần Tiếp đến một loạt các chương trì nh truyền hì nh thực tế được sản xuất : Phụ nữ thế kỷ 21, Hành trình chinh phục đỉnh Everest , Hành trình kết nối trái tim , Vượt lên chí nh mì nh…Sự bão hò a của game shows lại chí nh là điều kiện để truyền hì nh thực tế khẳng đị nh ưu thế của mì nh , đem đến một luồng gió mới khiến khán giả có thể ngồi lại lâu trước máy thu hì nh , thay vì xem các chương trì nh đơn điệu, lặp lặp lại về kị ch bản, khán giả có thể thấy sống hiện hữu sinh động trước mắt , được cùng khóc, cùng cười, cùng sẻ chia với cảm xúc của các nhân vật Và chính là thời điểm truyền hình thực tế bùn g nổ ở Việt Nam, với số lượng chương trì nh lớn, chiếm dung lượng đáng kể các khung giờ phát sóng và lôi cuốn trái tim hàng triệu khán giả hồi hộp theo dõi diễn biến của mỗi chương trì nh Các thi : Người mẫu Việ t Nam VietNam’s Next Top Model (VTV3), Hot V Model(RealTV), Tôi chưa từng (HTV7)…luôn là những chương trì nh có sức “nóng” hiện với các bạn trẻ Các chương trình truyền hình thực tế về du lịch S Việt Nam - Hương vị sống (VTV1), các chương trình có ý nghĩa xã hội Vượt lên , Chuyến xe nhân ái , Bếp yêu thương …luôn nhận được sự ủng hộ tinh thần và vật chất nhiệt tì nh của các nhà tài trợ và các khán giả Truyền hì nh thực tế góp phần làm sôi động thị trường truyền thông ở Việt Nam , mỗi chương trì nh phát sóng có các diễn đàn chia sẻ cảm tưởng , phản hồi của khán giả Những tình cảm dù là yêu , ghét, ủng hộ hay phê phán đều nói lên sự qu an tâm theo dõi của khán giả Không thể phủ nhận việc truyền hì nh thực tế đã trở thành một món ăn hấp dẫn “thực đơn” giải trí của người Việt 1.3 Tính hai mặt cuả truyền hì nh thƣ̣c tế 1.3.1 Đặc điểm của truyền hình thực tế Về hì nh thức, chương trình truyền hì nh thực tế có hì nh thức đa dạng Đó có thể là thi tài với nhiều vòng thi, chia thành nhiều tập khác Đó có thể là dạng phim tài liệu (Documentary) hoặc là những cuộc tr ò chuyện về các chủ đề nổi bật cuộc sống (Talk show) Đó cũng có thể là các trải nghiệm cuộc sống mà khán giả đều có thể đăng ký tham gia Tổng thời lượng của mỗi chương trì nh truyền hì nh thực tế nhì n chung t ương đối dài được sản xuất thành nhiều tập , nhiều mùa, nhiên thời lượng mỗi tập của chương trì nh lại tương đối vừa phải , thường từ 30 đến 60 phút với kết thúc bất ngờ , đầy kị ch tí nh để kí ch thí ch khán gi ả theo dõi các phần tiếp theo Các nhà sản xuất truyền hình giới không ngừng sáng tạo để làm phong phú nội dung các chương trình truyền hình thực tế Có thể nói các chương trình truyền hì nh thực tế thực tế đã đề cập đến nhiều lĩnh vực đời sống xã hội Từ các lĩnh vực “hấp dẫn” của giải trí ca hát , thời trang, thể thao, ẩm thực đến các lĩnh vực cho là “khô khan” chính trị , kinh tế…Dường nội dung củ a truyền hì nh thực tế chưa bao giờ cạn kiệt Điều này làm cho thực đơn giải trí của khán giả trở nên đa dạng , phong phú Và cũng chính sự xuất hàng loạt chương trì nh truyền hì nh thực tế mở nhiều hội cho nhữ ng người tham gia để họ thể hiện bản thân, khẳng đị nh tài năng, bản lĩnh của Để sản xuất chương trì nh truyền hì nh cần kết hợp hàng loạt các yếu tố : vấn đề thể loại, vấn đề kinh tế và đặc biệt là yếu tố tổ chức sản xuất Là loại hình báo chí kết hợp nhuần nhuyễn việc phản ảnh thực tế bằng các biện pháp nghệ thuật , truyền hì nh đòi hỏi phải người thực phải có nhiều kinh nghiệm và trình độ chuyên môn cao Trên thế giới, mỗi chương trì nh truyền hì nh thực tế có một phương thức thực hiện khác Chương trì nh truyền hì nh thực tế có thể được quay trước , biên tập, chỉnh sửa và phát sóng hoặc có thể truyền hì nh trực tiếp Nghĩa là có hai dạng chính là băng từ và trực tiếp Nhưng dù thực hiện theo hì nh thức nào thì quá trì nh sản xuất chương trình truyền hình thực tế giới có vài điểm bật chung sau: + Tính tập thể quá trình sản xuất chương trình Cũng giống các sản phẩm khác của truyền hình , chương trì nh truyền hì nh thực tế là sản phẩm được hì nh thành từ nhiều yếu tố , được làm từ nhiều người và qua nhiều công đoạn khác Do đó, tính tập thể quá trình sản xuất chương trình là điều bắt buộc , nhất là những chương trì nh “dài hơi” , được đầu tư công phu thì số lượng người êkip thực hiện lại càng lớn Một chương trì nh truyền hình thực tế giới có êkip thực lên tới vài trăm người cùng với đông đảo cộng tác viên ở nhiều nước khác + Xã hội hóa sản xuất chương trình Xã hội hóa việc sản xuất chương trình truyền hình là huy động các nguồn lực từ các tổ chức, đơn vị , cá nhân để sản xuất các chương trình truyền hình Trên thế giới, có thể thấy nhiều chương trình truyền hình thực tế thực hiện theo hì nh thức xã hội hóa Nhiều chương trì nh đượ c sản xuất bởi các cá nhân , tổ chức sau đó bán lại cho đài truyền hì nh Do đó nhắc đến chương trì nh người ta nghĩ đến tên tuổi sáng tạo chương trình + Chi phí sản xuất chương trì nh khổng lồ Để thu hút khán giả , các nhà sản xuất chương trình truyền hình thực tế giới đã có những khoản đầu tư khổng lồ Những khoản đầu tư này phần nào thể hiện tiềm lực kinh tế hùng mạnh của nhà sản xuất và bướ c đầu khiến công chúng kỳ vọng vào chương trình đầu tư tầm cỡ Vào thời điểm tại, có lẽ chương trình truyền hình thực tế nào lại dửng dưng trước việc bỏ thêm tiền đầu tư Với đua có thâm niên, càng sự thờ xung quanh họ có quá nhiều đối thủ lên 10 người bán hàng… Với máy quay ngụy trang thành hộp nhỏ, túi xách, làn chợ, chương trình đảm bảo khuôn hình ghi lại là chân thực Con lớn khôn là chương trình giải trí nhẹ nhàng mang ý nghĩa sâu sắc, thể sự đáng yêu và trưởng thành của các bé thông qua tất cả hành động suốt quá trình thực thử thách của và cũng là cách để phụ huynh có nằm độ tuổi 2,5 tuổi - hiểu về mình… Con lớn khôn phát sóng định kỳ lúc 18h20 ngày thứ hàng tuần kênh HTV7 và phát lại nhiều kênh khác nhau: Hà Nội, Hải Phòng, Nghệ An… 2.1.3 Người mẫu Việt Nam (VietNam’s Next Top Model) Vietnam’s Next Top Model là chương trình truyền hình thực tế mua bản quyền từ phiên bản tiếng khắp toàn cầu America’s Next Top Model của siêu mẫu Tyra Banks Chương trình sản xuất tại Việt Nam và phát sóng lần đầu tiên vào năm 2010 Đến nay, chương trình sản xuất mùa thứ với gần 30 số phát sóng Nhờ có tính giải trí và tính thực tế khá so với chương trình khác phát sóng truyền hình, chương trình nhanh chóng nhận sự quan tâm của khán giả cả nước đặc biệt là các khán giả trẻ Thành công của Vietnam’s Next Top Model còn đo bằng giải thưởng và sự trưởng thành của thí sinh sau thi Sau hai mùa phát sóng, Vietnam’s Next Top Model thật sự là bệ phóng vững chắc để các thí sinh có thể tự tin tranh tài cùng các người mẫu quốc tế Đây cũng là cách giới thiệu và khẳng định bản lĩnh của người Việt với bạn bè thế giới 2.2 Quá trình sản xuất Xã hội hóa sản xuất chương trì nh truyền hì nh thực tế Xã hội hóa việc sản xuất chương trình truyền hình là huy động các nguồn lực (nguồn lực sáng tạo và nguồn lực vật chất ) từ các tổ chức , đơn vị , cá nhân ngoài đài truyền hì nh để sản xuất các chương trì nh truyền hì nh Việc sản xuất các chương trình truyền hì nh thực tế diện khảo sát cũng thực hình thức xã hội hoá Đó là sự hợp tác đài truyền hình và các công ty truyền thông, các nhà tài trợ để sản xuất các chương trình chất lượng Đầu tiên phải kể đến sự hợp tác việc sản xuất chương trình S Việt Nam Hương vị cuộc sống Đây là chương trình hãng hàng không Vietnam Alines phối hợp với kênh Thông tin chí nh trị tổng hợp VTV của Đài truyền hình Việt Nam và công ty truyền thông Chuyển động (Motion) và Vietpicture Trước đó , các đơn vị này đã có sự hợp tác khá ăn ý sản xuất chương trì nh S Việt Nam -vẻ đẹp tiềm ẩn Chương trình thực theo hình thức xã hội hóa thứ nhất, nghĩa là đài truyền hình đặt hàng các đơn vị truyền thông sản xuất chương trình Khâu sản xuất các công ty truyền thông phụ trách, đài sẽ kiểm tra nội dung, chất lượng và chịu trách nhiệm cuối cùng trước khán giả Cùng giống S Việt Nam - Hương vị sống, xu hướng xã hội hóa cũng thể khá rõ nét chương trình Con đã lớn khôn Đây là chương trình truyền 15 hình thực tế Đài truyền hì nh Thành phố Hồ Chí Minh và Công ty cổ phần Phát triển Truyền thông Quảng cáo MVC hợp tác sản xuất Chương trình cũng nhận sự tài trợ của nhiều nhãn hàng tiếng: sữa sạch TH True Milk… Người mẫu Việt Nam (VietNam’s Next Top Model) là chương trình Đài truyền hì nh Việt Nam và công ty Cổ phần truyền thông đa phương tiện (Multimedia JSC) hợp tác sản xuất Chương trình nhận sự tài trợ của hàng loạt các công ty, các nhãn hàng tiếng: Công ty quản lý người mẫu BU Model, Công ty mỹ phẩm Shiseldo, Sam sung, … Tổ chức thực hiện S Việt Nam - Hương vị sống Các thí sinh muốn tham gia chương trình sau gửi hồ sơ đăng ký sẽ trải qua các vòng thi: Xét duyệt hồ sơ; vấn trực tiếp, casting trước máy quay Ban giám khảo sẽ lựa chọn thí sinh xuất sắc tuần để trao thưởng và cùng thảo luận các ý tưởng để thực chương trình Mỗi tập phim của S Việt Nam - Hương vị sống thực theo phong cách của ký sự du lịch với mục đích giới thiệu địa danh, khảo cứu lịch sử, truyền thống văn hóa, đặc điểm sinh hoạt cộng đồng Đằng sau “cái tôi” của nhân vật dẫn chương trình, nhân vật trải nghiệm là “cái tôi” của cả ê kip thực chương trình thực sự rung cảm trước thiên nhiên, người và muốn truyền sự rung cảm thành cảm thụ thẩm mỹ tới khán giả Con lớn khôn Các gia đình có nguyện vọng cho em tham gia các thử thách của chương trì nh Con lớn khôn sẽ gửi hồ sơ đăng ký về chương trì nh Trước ghi hình khoảng tháng , ê kip thực hiện chương trì nh sẽ thảo luận trực tiếp với gia đì nh có bé tham gia, khảo sát địa hình khu vực sẽ diễn thử thách, xây dựng phương án bảo vệ các bé trước nguy hiểm Ê kip thực hiện chương trì nh sẽ cải trang để hòa vào môi trường xung quanh bé, vừa quay phim, vừa bảo vệ và có thể hỗ trợ bé trường hợp cần thiết Ngoài phần ghi hình thực tế, Con lớn khôn có phần bình luận thú vị tại trường quay với sự dẫn dắt của MC Thanh Thảo cùng các chuyên gia tâm lý và phụ huynh của các em bé tham gia bình luận các tình băng ghi hình, để chia sẻ cảm xúc về sự lớn khôn của trẻ em từng khoảnh khắc sống động Người mẫu Việt Nam (Vietnam's Next Top Model) Sau chính thức khởi động mùa giải, chương trình sẽ có các vòng sơ khảo toàn quốc Qua vòng sơ tuyển (catwalk với trang phục tự chọn, vòng thi hình thể với trang phục biển, vòng thi vấn và vòng thi chụp ảnh), chương trình tìm gương mặt triển vọng nhất, đại diện cho hàng triệu bạn gái trẻ để chính thức bước vào hành trình tìm kiếm người kế vị xứng đáng cho danh hiệu Quán quân Vietnam’s Next Top Model 2012 16 Để có 45 phút trình chiếu truyền hình đằng sau thước phim là hàng trăm người phải làm việc ngày đêm Khâu quan trọng của cả quá trình sản xuất là khâu biên tập hậu kì cuối cùng của số phát sóng Hằng ngày, hàng ngàn liệu chuyển về khâu hậu kì cuối cùng của Vietnam’s Next Top Model Và sau là quá trình xử lý file và chọn lọc hình ảnh hay và thú vị của – ngày quay để dựng thành tập phát sóng vào các tối chủ nhật hàng tuần VTV3 2.3 Ƣu, nhƣợc điểm chƣơng trình Các chương trình S Việt Nam - Hương vị sống, Con lớn khôn, Người mẫu Việt Nam (Vietnam's Next Top Model) phục vụ các đối tượng khán giả khác nên sự để đánh giá tác động của các chương trình cần cứ vào tâm lý tiếp nhận của từng nhóm đối tượng công chúng Nhìn chung theo phản hồi tích cực từ các khán giả, có thể thấy các chương trình chiếm nhiều thiện cảm từ phía công chúng Chương trình S Việt Nam - Hương vị sống góp phần khơi dậy lòng yêu nước và tự hào dân tộc Nhờ có chương trình, nhiều tiềm du lịch khám phá, giới thiệu rộng rãi và ngoài nước Nhiều bạn trẻ có hội làm nhân vật trải nghiệm, thể khả của thể loại báo hình Tuy vậy, thời lượng tập phim ngắn nên khá nhiều tập có nội dung mờ nhạt, lặp lại về mô típ, ngày càng thiếu vắng tập phim công phu, mang đậm tính mạo hiểm, khám phá; các chương trình mục Nghỉ dưỡng phần nhiều là PR cho các khu nghỉ dưỡng, sự xuất của nhân vật trải nghiệm là các hoa hậu, người đẹp không phù hợp với hoàn cảnh Con lớn khôn là sân chơi bổ ích cho thiếu nhi Qua chương trình, trẻ có điều kiện bộc lộ nét tính cách ngây thơ, ngộ nghĩnh, người lớn có dịp thay đổi quan điểm giáo dục và cách nhìn về trẻ Tuy nhiên nhiều khán giả cho rằng đứa trẻ trở thành vật “thí nghiệm” đáng thương của nhà sản xuất và bức xúc nhìn cảnh trẻ òa khóc sau tập phim Khi hành động mạo hiểm với lứa tuổi lại nhiều em nhỏ khác hồn nhiên bắt chước thực sự là nỗi lo của nhiều phụ huynh Sau ba mùa phát sóng, Người mẫu Việt Nam là bệ phóng vững chắc để các thí sinh tham gia vào thị trường thời trang chuyên nghiệp Chương trình cập nhập nhiều xu hướng thời trang mới, phương phép làm đẹp hiệu quả cho khán giả Tuy nhiên, chương trình khảo sát là chương trình còn nhiều tồn tại nhất: là sự lục đục ban tổ chức và ban giám khảo, nghi án dàn xếp giải thưởng, kiện tụng nhà sản xuất và thí sinh Các thử thách chương trình bị đánh giá ngày càng tẻ nhạt, chất lượng thí sinh không cao, và đội ngũ ban giám khảo ngày càng bị chỉ trích Mô tip “vịt bầu hóa thiên nga” qua mùa thi trở nên nhàm chán, không gây bất ngờ với khán giả 17 Chương trình không gói lại thời gian phát sóng mà sau là nhắn tin, bình luận, là các diễn đàn về chương trình Chỉ đến chương trình kết thúc, khán giả nhận sự thật là họ không toàn quyền định kết quả chương trình ban tổ chức hứa hẹn Công tác PR ráo riết của nhà sản xuất đem đến hệ quả là hàng loạt bài báo đưa tin giống nhau, nhận định, đánh giá cách hời hợt Kèm là tin bài “tát nước theo mưa” khiến khán giả không phân biệt đâu là các giá trị thật - giả Mặc dù đáp ứng khá tốt nhu cầu giả trí của khán giả các chương trình truyền hình thực tế diện khảo sát nói riêng và các chương trình truyền hình thực tế Việt Nam nói chung cũng giống truyền hình thực tế giới có tính hai mặt, bên cạnh ưu điểm có tác động xã hội không mong muốn.Các chương trình này và góp phần “ngốn” rất, nhiều thời gian dành cho công việc, thời gian chăm sóc gia đình… của đông đảo khán giả và cùng với thời gian là tiền bạc Chưa có điều tra chính thức để thống kê số thời gian khán giả bỏ theo dõi chương trình này Nhưng chắc chắn, là số không hề nhỏ Đáng nói là chương trình không gói lại quãng thời gian khoảng tiếng mà sau là nhắn tin, là bình luận, là lên các diễn đàn trao đổi, có là ca ngợi, là công kích chí còn tìm cách hạ bệ nhân vật các chương trình Đến lượt báo chí, đặc biệt là báo mạng, sự nở rộ của truyền hình thực tế giải tỏa đói tin bài khiến các phóng viên nháo nhào bám theo Nhưng chất lượng thông tin mang đến cho độc giả lại không hề tương xứng với số lượng Công tác PR ráo riết của nhà sản xuất các chương trình đem đến hệ quả là hàng loạt bài báo, trang tin đưa tin giống hệt nhau, nhận định, đánh giá cách hời hợt Kèm theo là tin bài “tát nước theo mưa”, khen khen hết lời song lúc chê bai lại sỗ sang thái Tuy nhiên hệ lụy có lẽ chưa tác động nhiều đến sống của khán giả bằng việc truyền hình thực tế đưa các “thượng đế” của vào vòng xoáy của đua tin nhắn Rất nhiều tiền đổ vào để tôn vinh danh hiệu ảo, không đồng thuận Sự đảo lộn của nhiều giá trị sự can thiệp của đồng tiền mà biểu cụ thể là tin nhắn các chương trình dấy lên lời phàn nàn, phê phán, tẩy chay 2.4 Đánh giá về sƣ̣ phát triển truyền hì nh thƣ̣c tế ở Việt Nam Một vài năm trở lại đây, Việt Nam xuất khái niệm là truyền hình thực tế Đó là các chương trình đề cao tính trải nghiệm, có nội dung bất ngờ, hấp dẫn truyền hình thực tế Việt Nam phát triển nhanh về số lượng, năm 2005 chỉ có chương trình Khởi nghiệp đến 2012, có hàng trăm chương trình truyền hình thực tế các đài TW và địa phương Có thể nói, chặng đường phát triển truyền hình thực tế Việt Nam, VTV3 trở thành điểm phát xuất lý tưởng của show truyền hình giải trí đình đám quá trình thâm nhập và khẳng định vị tại thị trường Việt Mỗi 18 tuần, có từ đến chương trình truyền hình thực tế thay lên sóng VTV3, hầu hết ưu ái vào các khung “vàng” khiến cho thực đơn giải trí của khán giả Việt trở nên phong phú hết Ngoài số chương trình truyền hình thực tế của Việt Nam, nhìn vào danh sách chương trình truyền hình thực tế và chọn Việt Nam làm điểm đến, công chúng dễ dàng nhận thực chất các chương trình chỉ thuộc hai nhóm Nhóm chương trình thứ lấy giấc mơ trở thành người tiếng tiềm ẩn người trẻ làm đích ngắm Thần tượng âm nhạc (Vietnam Idol, The Voice), Người mẫu Việt Nam (Vietnam next top model), Tìm kiếm tài Việt (Vietnam’s got talent) Thử thách bước nhảy (So you think you can dance)…Nhóm chương trình thứ hai lấy việc tạo hội cho người hâm mộ song hành với các thi khai thác “sở đoản” của người tiếng làm lực hút Bước nhảy hoàn vũ, Cặp đôi hoàn hảo, Cuộc đua kỳ thú Dù sản xuất chương trình thuộc nhóm nào khán giả là người thông minh nhìn vào bảng giá quảng cáo cao ngất trời của các chương trình đều có thể đánh giá bài toán đầu tư của các nhà sản xuất thành công, đối tượng tham gia chương trình đều có lợi Tuy nhiên, chất lượng của phần lớn các chương trình truyền hình thực tế cả hai nhóm đều chưa cao, chưa đáp ứng mong đợi của khán giả Còn quá nhiều scandal tranh cãi, nhiều chiêu trò của ban tổ chức lộ liễu đến mức làm khán giả lòng tin Mặc dù háo hức chương trình bắt đầu phát sóng dần dần khán giả lại cảm thấy bão hòa với các chương trình truyền hình thực tế nội dung các chương trình này càng ngày càng tẻ nhạt, sự Việt hóa của nhà sản xuất cũng chưa tốt, chưa kể nhiều chương trình còn kệch cỡm, sống sượng 2.5 Nguyên nhân 2.5.1 Sự “Việt hóa” chưa tốt format Hầu hết chương trình truyền hình thực tế của nước ngoài đưa về Việt Nam đều tiếng, hút đông đảo khán giả tại nhiều quốc gia giới Với sự tiếng sẵn có, cộng thêm với các chiêu Pr, tạo sự kiện, cùng với việc phát sóng khung vàng… nên các chương trình này thu hút khối lượng người xem đông đảo Được sản xuất nước ngoài, cho khán giả nước ngoài, và người nước ngoài, nên không phải sự “Việt hóa” nào cũng nhuần nhuyễn, thích hợp với thị hiếu của người Việt Khi các chương trình mua bản quyền nước ngoài về đến Việt Nam vẫn phải tuân thủ theo nguyên tắc bắt buộc của đối tác nước ngoài format sân khấu, cách thức chơi, tuyển chọn…do vẫn tồn tại rào cản định để chương trình trở nên hoàn hảo Việc tuân thủ cách máy móc, rập khuôn format gốc khiến số chương trình truyền hình thực tế Việt Nam không lòng khán giả Việt Có chương trình gây phản cảm với người xem, và nhà sản xuất lý giải rằng: 19 Mua bản quyền, nên phải theo kịch bản của họ Kể cả phong thái, câu thoại của người dẫn chương trình… có trường hợp cũng quy vào chuyện tuân thủ bản quyền 2.5.2 Nhà sản xuất lạm dụng chiêu trò Scandal là vấn đề không muốn khó tránh khỏi…Việc tự tạo nên scandal khác hoàn toàn so với việc scandal tự phát Dư luận bị thu hút sự việc ấy, về dần họ sẽ cảm thấy ngao ngán, thấy mệt mỏi trước scandal cố tình tạo nên của nhà sản xuất Vietnam’s Next Top Model bước sang mùa thứ không mà nhà sản xuất rút kinh nghiệm để không xảy các sandal Điều này khiến khán giả hoài nghi về sự vô tình hay cố ý để chương trình nhiều người biết đến Câu chuyện scandal bắt đầu nội ban giám khảo bị thay chỉ sau vài tuần phát sóng Mùa giải thứ hai chính là nghi án dàn xếp giải thưởng Sự vụ gây ồn ào và kéo dài chương trình năm 2011 là vụ đòi kiện 15 tỉ của nhà sản xuất với thí sinh bị loại để lộ kết quả của chương trình… Ngoài chương trình Vietnam's Next Top Model, hầu hết các chương trình truyền hình thực tế khác Việt Nam đều mượn scandal để trở nên tiếng Sự tiếng có thể đem lại lợi ích trước mắt cho nhà sản xuất, dần dần sẽ là nguyên nhân khiến khán giả không còn mặn mà với chương trình lúc đầu 2.5.3 Văn hóa của những người tham gia Dường phần lớn các thí sinh đến với các thi truyền hình, là với mục đích… lên tivi là chính Một số tin rằng thi sẽ mang lại cho danh tiếng, tiền bạc Ngoài số thi mà thí sinh là người tiếng Bước nhảy hoàn vũ hay Cặp đôi hoàn hảo, có bản lĩnh vững vàng còn lại hầu hết thí sinh đều có vẻ e dè, sợ sệt, chưa có tâm lý ổn định để ứng xử khôn ngoan trước tình của chương trình Tình trạng bùng nổ chương trình gameshow hấp dẫn, không chỉ Đài Truyền hình Trung ương mà cả các đài truyền hình địa phương, khiến cho nhu cầu số lượng các người dẫn chương trình ngày càng nhiều Tuy nhiên, số MC có khả ăn nói trôi chảy, nồng nhiệt và ứng xử linh hoạt cũng chỉ đếm đầu ngón tay Đã có không ít ứng xử thật vụng về có câu nói, thái độ hồn nhiên thái Cái giá mà ban tổ chức trả cho các vị giám khảo tiếng, các hẳn là không hề thấp chút nào Những tham gia ngồi ghế giám khảo ngoài tiền thù lao còn có thêm lợi nhuận khác là tên tuổi liên tục nhắc đến trước hàng triệu triệu khán giả, chẳng nỡ từ chối lời mời của chương trình Tiểu kết chương Có thể thấy, truyền hình thực tế Việt Nam ngày càng trở nên phổ biến và mặc dù có nhiều hạn chế không thể phủ nhận sức hút của các chương trình này với đông đảo khán giả Qua các chương trình, khán giả trải 20 nghiệm cảm xúc chân thực, nắm bắt xu hướng giải trí đại giới từ làm phong phú đời sống tinh thần của bản thân Dù là chương trình thuần Việt hay mua bản quyền nước ngoài đều góp phần làm phong phú thực đơn giải trí cho khán giả Cùng giống truyền hình thực tế giới, bên cạnh mặt tích cực, các chương trình truyền hình thực tế Việt Nam cũng có tác động không mong muốn, gây ảnh hưởng không nhỏ Tuy vậy, tính hai mặt của truyền hình thực tế không thể triệt tiêu hoàn toàn Điều quan trọng của các quan quản lý phát truyền hình là nhận biết xu hướng phát triển của truyền hình thực tế để có biện pháp giám sát, chấn chỉnh kịp thời, hạn chế mức thấp ảnh hưởng tiêu cực Có đảm bảo truyền hình thực tế Việt Nam phát triển cách nghiêm túc, tôn trọng khán giả, tôn trọng các giá trị đạo đức của xã hội 21 Chƣơng3 GIẢI PHÁP NÂNG CAO CHẤT LƢỢNG CÁC CHƢƠNG TRÌNH TRUYỀN HÌ NH THƢ̣C TẾ 3.1 Những yêu cầu đặt phát triển truyền hình 3.1.1 Bối cảnh bùng nổ truyền thông Hiện nay, truyền hình là phương tiện truyền thông hữu hiệu Mặc dù đời muộn song truyền hình ngày càng khẳng định vai trò hết sức quan trọng việc truyền và tiếp nhận thông tin của loài người Sự phát triển của truyền hình góp phần làm hệ thống truyền thông đại chúng ngày càng thêm mạnh.Sự bùng nổ của truyền thông tạo hội lớn cho truyền hình phát huy sức mạnh của đồng thời cũng đặt nhiều thách thức loại hình báo chí này Đó là sự cạnh tranh khốc liệt với các loại hình báo chí khác mà truyền hình không tự đổi mới, tìm hướng phát triển bền vững sẽ nhanh chóng bị các loại hình báo chí khác qua mặt 3.1.2 Nhu cầu của công chúng truyền hình Xã hội ngày càng phát triển nhu cầu hưởng thụ thông tin của công chúng càng cao Công chúng quan tâm đến truyền hình đại không chỉ để thu nhận thông tin cách chung chung, xem xong rồi chẳng để làm gì, mà họ cần thông tin thiết thực với sống hàng ngày của chính họ Tùy từng thành phần xã hội, đặc điểm nghề nghiệp và tùy từng lứa tuổi mà công chúng có mối quan tâm khác các vấn đề mà truyền hình phản ánh Truyền hình muốn tồn tại và phát triển phải đáp ứng nhu cầu của công chúng Vì thế, không dừng lại việc cung cấp thông tin, hầu hết các chương trình truyền hình đều cố gắng lôi kéo khán giả vào nội dung các chương trình 3.1.3 Sự tất yếu phải nâng cao chất lượng truyền hình thực tế Việt Nam Tại Việt Nam, từ năm 2000 việc phát triển các kênh truyền hình trả tiền chính thức xuất với sự đời của Trung tâm dịch vụ kĩ thuật truyền hình cáp đánh dấu bước phát triển của truyền hình Việt Nam quá trình hội nhập với nền kinh tế giới Truyền hình cáp với các kênh chuyên biệt, với sức mạnh số mang lại kết nối vượt đại dương, khán giả hòa đồng với thở chung của nhiều khu vực giới Sự đời và phát triển của truyền hình cáp tạo điều kiện cho truyền hình thực tế có nhiều hội để “lên sóng” đến với khán giả Song chính việc có quá nhiều chương trình truyền hình thực tế các kênh khác có nôi dung tương đồng tạo nên cảm giác bão hòa, nhàm chán cho khán giả Truyền hình thực tế Việt Nam đứng trước nhiều khó khăn Đó trước hết là tâm lý khán giả chưa thật quen với thể loại Thứ hai, có thể chương trình truyền hình thực tế của Việt Nam làm chưa thật xuất sắc Thứ ba, chương trình ngoại nhập có thể chưa thật khai thác đúng điểm mạnh của người tham dự Thứ tư, xem các sê-ri chương trình truyền hình thực tế, đòi hỏi khán giả phải theo dõi liên tục, so với từng tập riêng biệt game show, có thể phải bỏ nhiều công sức Trong khán giả truyền hình bận rộn, việc theo dõi này không phải đơn giản Thứ năm và quan trọng là chi phí sản xuất cũng nhân lực đầu tư cho chương trình truyền hình thực tế quá lớn, các đài truyền hình phải 22 tiết kiệm, cắt giảm chi phí sản xuất không dễ đầu tư cho chương trình 3.2 Nhóm giải pháp chung 3.2.1 Đường lối chỉ đạo của Nhà nước về phát triển truyền hình Quan điểm của Đảng và Nhà nước việc phát triển truyền hình là hướng tới mục tiêu phục vụ nhu cầu, lợi ích của nhân dân; phát triển đôi với việc quản lý tốt để bảo các đài truyền hình là công cụ tuyên truyền của Đảng và Nhà nước, góp phần bảo đảm an ninh chính trị quốc gia tình Cùng với các loại hình báo chí khác, truyền hình phải phát triển nhanh, hiệu quả, bền vững; tiếp thu có chọn lọc kinh nghiệm của các nước khu vực và giới, bảo đảm phù hợp với điều kiện Việt Nam, từng bước hội nhập khu vực và quốc tế 3.2.2 Hoàn chỉnh hệ thống pháp luật Nhận biết việc xã hội hóa là xu hướng tất yếu để phát triển truyền hình, Đảng và Nhà nước ban hành nhiều đường lối, chính sách để tạo điều kiện thúc đẩy xã hội hóa lĩnh vực này Tuy so với sự phát triển nhanh chóng của truyền hình thực tế hệ thống pháp luật còn chư a kịp thời bổ sung, chỉnh sửa phù hợp 3.2.3 Quan tâm tới vấn đề bản quyền Ở nước ta, năm gần đây, vấn đề bản quyền truyền hình từng bước chú ý Những vi phạm về bản quyền truyền hình đặt nhiều vấn đề cho bản thân các đơn vị truyền hình đồng thời đặt trách nhiệm của các quan quản lý nhà nước Các chương trình truyền hình bị vi phạm bản quyền không chỉ là các chương trình truyền hình mua bản quyền từ nước ngoài mà vấn đề vi phạm bản quyền cả chương trình sản xuất nước Tính chất tinh vi của vi phạm bản quyền đòi hỏi vấn đề bản quyền các chương trình truyền hình cần nhìn nhận cách nghiêm túc và có định chế pháp luật cụ thể để quản lý lĩnh vực này 3.3 Nhóm giải pháp cụ thể 3.3.1 Đổi nội dung chương trình Format nước ngoài thắng sân nhà là điều không thể phủ nhận Nhưng điều này cũng cho thấy các đài truyền hình, nhà sản xuất nước cần phải nỗ lực và ý thức việc tìm kiếm, xây dựng format Việt có ý tưởng độc đáo, hấp dẫn sự ồ ạt các format nước ngoài truyền hình sẽ tác động không nhỏ tới tâm lý, hành động của đối tượng tiếp nhận, mà sự khác biệt về văn hóa, ứng xử của người Việt không giống với ý tưởng xây dựng từ nền văn hóa khác Đổi nội dung và tìm kiếm hình thức thể độc đáo xem là yếu tố quan trọng định sự sống còn của các chương trình truyền hình thực tế Tập trung vào chủ đề định và tìm kiếm người chơi phù hợp, có duyên, không thiết phải là gương mặt đình đám của làng giải trí là xu hướng của các chương trình truyền hình thực tế Nhờ mà các bữa tiệc giải trí truyền hình sẽ bớt nhàm chán…Khán giả cũng nên có có cách nhìn khách quan, bao dung và ủng hộ cho format Việt từng ngày hoàn thiện để mang đến ăn tinh thần hấp dẫn, độc đáo mà vẫn đề cao giá trị cốt lõi về tinh thần, nghệ thuật 3.3.2 Nâng cao tí nh chuyên nghiệp của êkip sản xuất 23 Một vấn đề lớn gây khó khăn, lúng túng cho nhiều đơn vị sản xuất truyền hình thực tế là vấn đề nhân sự Công việc đào tạo nguồn nhân lực cho báo hình không đáp ứng kịp cho nhu cầu phát triển của ngành truyền thông Sự thiếu hụt nhân lực dẫn đến tình trạng sử dụng chắp vá, vận động cộng tác viên lao động theo thời vụ Với yêu cầu nhân lực lớn cho việc sản xuất chương trình truyền hình thực tế, các nhà sản xuất sự lựa chọn nào khác là phải huy động nguồn lực, chí là cả người chuyên môn về truyền hình Với người làm truyền hình thực tế sẽ có đòi hỏi cao về lực Đó là người có kiến thức rộng, có phông kiến thức rộng với hệ thống tri thức phong phú, đa dạng Những kiến thức sẽ giúp nhà báo hiểu rõ tính tổng thể của tình chương trình Người làm truyền hình thực tế còn phải có các kỹ để tác nghiệp cách chuyên nghiệp kỹ giao tiếp, tiếp cận nguồn tin, khai thác tài liệu, quan sát vấn, kỹ xử lý thông tin, phương pháp thể và sáng tạo tác phẩm Ngoài ra, còn là kiến thức cần thiết về luật pháp, Luật Báo chí và đạo đức nghề nghiệp, sự hiểu biết đúng đắn, sâu sắc về nghề với nhận thức về chức năng, nhiệm vụ, các nguyên tắc hoạt động của báo chí Do đòi hỏi ngày càng cao nên các sở đào tạo cần có các hình thức đào tạo hợp lý để sin h viên trường có thể đáp ứng yêu cầu công việc Các đài truyền hình, các công ty truyền thông cũng cần quan tâm bồi dưỡng, phát huy tính sáng tạo của nguồn nhân lực này 3.3.3 Chú trọng tính nhân văn của các chương trình Tính chất quan trọng của truyền thông nói chung và báo chí nói riêng tôn trọng thực khách quan Trong đó, truyền hình thực tế là dạng chương trình có tôn chỉ mục đích là giúp người xem tiếp cận gần với sự thật, thật từ diễn biến đến cảm xúc Vậy nên khán giả trông đợi, tin tưởng vào truyền hình thực tế nhiều Các nhà sản xuất có quyền biên tập, sắp đặt số chi tiết để chương trình trở nên hấp dẫn Tuy nhiên phải có tiêu chí để sự sắp đặt đúng hướng Tiêu chí là tính nhân văn Nhân văn từng sự chọn lựa chi tiết, từng cú máy, từng khung hình, cỡ cảnh; nhân văn kết cấu chương trình, mức độ nhận xét, sự chăm sóc và cảnh báo thí sinh tham gia dự thi và cả với khán giả theo dõi chương trình Dù phải giải bài toán lợi nhuận, để đảm bảo tính nhân văn, nội dung các chương trình phải hướng người ta sống đẹp, biết trân trọng giá trị tinh thần, biết yêu thương, sẻ chia dù sống là cạnh tranh gay gắt… 3.4 Một số đề xuất nhằm nâng cao chất lƣợng chƣơng trì nh truyền hì nh thƣ̣c tế - Cần có kế hoạch sản xuất chương trình truyền hình thực tế cách hợp lý Cần có phận kiểm duyệt chặt chẽ nội dung các chương trình truyền hình thực tế mua bản quyền nước ngoài Vì chỉ để đài truyền hình và đơn vị sản xuất thẩm định sẽ không khách quan, cả hai đều có chung mục tiêu lợi nhuận Được kiểm duyệt cách nghiêm túc và theo dõi sát quá trình thực hiện, chắc 24 chắn các chương trình sẽ diễn cách nghiêm túc tránh sự lộn xộn - Về lâu dài, cần chủ động về nguồn format chương trình Khi xem nhiều các chương trình nhập “cũ người, ta” khán giả sẽ có sự so sánh, đánh giá khắt khe là xem chương trình dành cho người Việt, thực dựa sự khảo sát nhu cầu, tâm lý tiếp nhận của người Việt - Tiến hành điều tra xã hội học để nắm nhu cầu về truyền hình thực tế của khán giả để có hướng phát triển bền vững cho các chương trình Vì thực tế nay, các chương trình truyền hình thực tế chủ yếu thiên về các lĩnh vực nghệ thuật, mặc dù chi phí mua bản quyền cao chỉ sau vài mùa sản xuất sụt giảm đáng kể lượng khán giả Từ đó, buộc các nhà sản xuất phải dùng nhiều chiêu trò, thủ đoạn để hâm nóng chương trình - Khi các chương trình phát sóng có sự cố, phải tiến hành điều tra quy trách nhiệm cụ thể, tránh tình trạng đoán, lập lờ báo chí và tình trạng đùn đẩy trách nhiệm các bên có liên quan - Xử phạt nghiêm khắc vi phạm Việc đưa định xử lý nghiêm khắc người vi phạm có thể gây tổn thương đến vài đối tượng Nhưng xét cho cùng, mục đích của việc này vẫn là để lại bài học cho không trung thực và quên trách nhiệm của bước vào các chương trình có tầm cỡ và có ảnh hưởng lớn tới xã hội Tiểu kết chương Truyền hình thực tế Việt Nam phát triển gần thập kỉ Dù chưa có công trình khoa học nghiên cứu trực tiếp về truyền hình thực tế, dù nhận khá nhiều luồng dư luận khen, chê không thể phủ nhận truyền hình thực tế là mảng màu sắc khá sinh động bức tranh phát triển của truyền hình Dù muốn hay không truyền hình thực tế vẫn là sự lựa chọn của các đài truyền hình, các đơn vị truyền thông nhằm thu hút quảng cáo, gia tăng lợi nhuận Do đó, để nâng cao chất lượng các chương trình truyền hình thực tế chỉ quy trách nhiệm cho đài truyền hình và các đơn vị sản xuất là chưa đủ mà cần thực đồng nhiều biện pháp, sự giám sát, kiểm tra của các quan quản lý giữ vai trò nòng cốt Khán giả cũng sẽ thể vai trò của việc định số phận của các chương trình truyền hình thực tế sự khó chịu, bức xúc sẽ khiến khán giả quay lưng với chương trình 25 KẾT LUẬN Truyền hình thực tế phát triển Việt Nam Sự xuất của hàng loạt các chương trình truyền hình thực tế làm cho thực đơn giải trí của người Việt thêm đa dạng, phong phú Khán giả tiếp cận với các phương pháp làm truyền hình đại, lạ, đem lại nhiều xúc cảm thẩm mỹ Thông qua các chương trình truyền hình thực tế, khán giả cũng tiếp cận với nhiều nền văn hóa khác giới, qua có thể trau dồi kiến thức, bổ sung các kỹ cần thiết cho sống Sự phát triển của truyền hình thực tế chính là sự phát triển tất yếu của truyền hình đại Khi mà khán giả quá quen thuộc với các chương trình truyền thống với nội dung chau chuốt, chỉnh sửa gọn gàng việc đòi hỏi chương trình lưu giữ khoảnh khắc chân thực của sống là nhu cầu chính đáng của khán giả Khán giả Việt Nam có quyền thưởng thức chương trình truyền hình thực tế chất lượng, đảm bảo tính chân thực và tính nhân văn Hiện nay, truyền hình thực tế Việt Nam bước vào giai đoạn phát triển “bùng nổ” Sự xuất ồ ạt của hàng loạt các chương trình truyền hình thực tế, các dịch vụ kèm khiến không ít người đánh giá là sự phát triển “bát nháo” - sự phát triển có tính thời vụ và không bền vững Có thể thấy truyền hình thực tế tương đối hấp dẫn giới trẻ, khán giả trung niên nhiều người không mặn mà, chí đánh giá chiêu trò của các nhà sản xuất là chiêu trò “rẻ tiền” nhằm che đậy kịch bản non nớt, vụng về, không đáng xem Tuy còn có nhiều ý kiến trái chiều vẫn phải thẳng thắn nhìn nhận rằng, truyền hình thực tế có vị trí định kế hoạch sản xuất chương trình của đài truyền hình, các công ty truyền thông và lòng khán giả Truyền hình thực tế vẫn biết đến với phương thức làm truyền hình đại, sáng tạo và không ngừng đổi để đáp ứng nhu cầu khác của khán giả Do đó, cần có sự nghiên cứu nghiêm túc về truyền hình thực tế để sớm đưa đặc điểm của truyền hình thực tế bổ sung vào lý luận và thực tiễn hoạt động báo chí Từ tạo sở cho các nhà quản lý sớm hoạch định chiến lược phát triển bền vững truyền hình thực tế nói riêng và truyền hình nói chung Có truyền hình thực tế đảm bảo phát triển đúng định hướng, mang đậm bản sắc dân tộc, thực tốt các chức giáo dục, thẩm mỹ, … đồng thời ngày càng rút ngắn khoảng cách với các chương trình truyền hình thực tế giới 26 References TÀI LIỆU THAM KHẢO Brigitte, Besse Didier Desormeaux (2003), Phóng truyền hình, NXB Thông Tấn Bachicop Icaxep (1985), Truyền hì nh thế kỷ 20, Tài liệu tham khảo , Trường tuyên huấn Trung ương G.V Cudonhetxop, X.L Xvich, A.La Uiropxki (2004), Báo chí Truyền hình, Tập 1, NXB Thông G.V Cudonhetxop, X.L Xvich, A.La Uiropxki (2004), Báo chí Truyền hình , Tập 2, NXB Thông G.V Cudonhetxop, X.L Xvich, A.La Uiropxki (2004), Báo chí Truyền hình , Tập 2, NXB Thông Đức Dũng (1996), Các thể ký báo chí, NXB Văn hóa thông tin Đức Dũng (2009), Phóng báo chí hiện đại, NXB Thông tấn Đào Hữu Dũng (2003), Quảng cáo truyền hình kinh tế thị trường , NXB Đại học Quốc gia thành phố Hồ Chí Minh Vũ Phương Dung (2005), Nghiên cứu nhu cầu tiếp nhận truyền hì nh của sinh viên Hà N ội, Luận văn thạc sỹ chuyên ngành Báo chí & Truyền thông , ĐH KHXH&NV Hà Nội Nguyễn Văn Dững (2004), Báo chí truyền thông hiện đại , NXB Đại học Quốc gia Hà Nội 10 Đài Truyền hì nh Việt Nam (2010), Sống với nghề truyền hì nh , Ấn phẩm kỷ niệm lần thứ 40 ngày phát sóng chương trình truyền hình 11 Nguyễn Hường (2011), Xu hướng phát triển kênh truyền hì nh chuyên biệt , Khóa luận tốt nghiệp cử nhân Báo chí, Học viện Báo chí và Tuyên truyền 12 Trấn Bảo Khá nh, Trần Đăng Tuấn , Tác phẩm truyền hình , Tài liệu giảng dạy, Học viện Báo chí và Tuyên truyền 13 Trần Bảo Khánh (2003), Sản xuất chương trình truyền hình , NXB Văn hóa Thông tin Hà Nội 84 14 Phan Thị Loan (1997), Đổi mới chế quả n lý kinh tế ngành truyền hì nh Việt Nam, NXB Văn hóa Thông tin 15 Trần Lâm (1995), Truyền hì nh Việt Nam một phần tư thế kỷ , NXB Chí nh trị Quốc gia 16 Nguyễn Hương Mai (2007), Dịch vụ giá trị gia tăng và truyền hình không miễn phí , Khóa luận tốt nghiệp cử nhân Báo chí , Học viện Báo chí và Tuyên truyền 17 Bùi Thị Phượng (2006), Truyền hình trả tiền Việt Nam, Luận văn thạc sĩ chuyên ngành Báo chí, Trường Đại học Khoa học Xã hội và Nhân văn, Đại học Quốc gia Hà Nội 18 Dương Xuân Sơn (2009), Giáo trình Báo chí Truyền hình , NXB Đại học Quốc gia Hà Nội 19 Dương Xuân Sơn (2000), Báo chí phương Tây, NXB Đại học Quốc gia TP HCM 20 Dương Xuân Sơn (2000), “Ngăn chặn tiêu cực toàn cầu hoá thông tin đại chúng”,Tạp chí Khoa học Tổ quốc, số 12, 12/2000 21 Dương Xuân Sơn (2000), “Một số vấn đề toàn cầu hoá truyền thông đại chúng”, Tạp chí Người làm báo, số 11, 11/2000 22 Thu Hà (2012), “PGS-TS Nguyễn Thị Minh Thái: Khán giả cảnh giác với… nước mắt”, Báo Sài gòn giải phóng, số ngày 17/9/2012 23 Thanh Sơn (1999), “Truyền hì nh thế giới qua thời gian” , Tạp chí Truyền hình, số 1, tháng 4/1999 24 Bùi Chí Trung (2011), Nghiên cứu xu hướng phát triển của truyền hì nh từ góc độ kinh tế học truyền thông , Luận án tiến sỹ chuyên ngành Báo c hí học, ĐH Quốc gia Hà Nội 25 Bùi Chí Trung (2004), “Xu hướng phát triển của ngành truyền hì nh Việt Nam”, Chuyên san Hội thảo khoa học Báo chí MGU hướng tới kỷ niệm 250 thành lập Đại học Tổng hợp Quốc gia Matxcova 26 Tạ Ngọc Tấn (2001), Truyền thông đại chúng, NXB Chí nh trị Quốc gia 85 27 Tạ Ngọc Tấn (1999), Từ lý luận đến thực tiễn báo chí , NXB Văn hó a Thông tin 28 Lê Mai Hương Trà (2011), Xu hướng truyền hình chuyên biệt dành cho giới trẻ tại Việt Nam, Luận văn thạc sĩ chuyên ngành Báo chí, Trường Đại học Khoa học Xã hội và Nhân văn, Đại học Quốc gia Hà Nội 29 Từ điển Bách khoa Việt Nam, tập 1, NXB Từ điển Bách khoa, HN, 1995 30 Từ điển Bách khoa Việt Nam, tập 2, NXB Từ điển Bách khoa, Hà Nội, 2002 31 Từ điển Bách khoa Việt Nam, tập 3, NXB Từ điển Bách khoa, Hà Nội, 2003 32 Nguyễn Thị Thanh Vân (2007), Mối quan hệ công chúng với truyền hình Việt Nam hiện nay, Luận văn thạc sĩ chuyên ngành Báo chí, Trường Đại học Khoa học Xã hội và Nhân văn, Đại học Quốc gia Hà Nội 33 Các website sử dụng trình thực hiện luận văn: S-vietnam.com Mcv Com.vn 10 Vietnamnexttopmodel.com 11 Nghebao.com 86

Ngày đăng: 13/09/2016, 01:28

Từ khóa liên quan

Tài liệu cùng người dùng

  • Đang cập nhật ...

Tài liệu liên quan