BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO BỘ VĂN HÓA, THỂ THAO VÀ DU LỊCH VIỆN VĂN HÓA NGHỆ THUẬT VIỆT NAM Nguyễn Văn Minh SƠN MÀI BÌNH DƯƠNG CHẤT LIỆU VÀ NGHỆ THUẬT THỂ HIỆN Chuyên ngành: Lý luận Lịch sử Mỹ thuật Mã số: 62 21 20 01 TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ NGHỆ THUẬT Hà Nội – 2013 Công trình hoàn thành tại: Viện Văn hóa Nghệ thuật Việt Nam Bộ Văn hóa, Thể thao Du lịch Người hướng dẫn khoa học: PGS Nguyễn Lương Tiểu Bạch TS Trịnh Dũng Phản biện 1: PGS.TS Trương Quốc Bình Viện Văn hóa Nghệ thuật Việt Nam Phản biện 2: PGS.TS Lê Bá Dũng Trường Đại học Văn hóa Hà Nội Phản biện 3: PGS Lê Anh Vân Trường Đại học Mỹ thuật Việt Nam Luận án bảo vệ trước Hội đồng chấm luận án cấp Viện họp tại: Viện Văn hóa Nghệ thuật Việt Nam 32, Hào Nam, Ô Chợ Dừa, Đống Đa, Hà Nội Vào hồi…….giờ……….ngày……….tháng…….năm 2013 Có thể tìm hiểu luận án tại: - Thư viện Quốc gia Việt Nam - Thư viện Viện Văn hóa Nghệ thuật Việt Nam MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Đồ sơn xuất từ sớm lưu truyền qua nhiều hệ, nhiều nơi đất nước ta, từ Phú Thọ, Hà Nam, Hà Tây, Bắc Ninh, Nam Định đến Quảng Bình, Thuận Hóa đặc biệt Bình Dương, nơi tập trung nhiều thợ sơn giỏi phát triển mạnh nghề sơn mài phía Nam Với lịch sử phát triển gần ba trăm năm, sơn mài đất Bình Dương xem vốn quý mỹ thuật, thể sắc văn hóa địa phương Nó kế thừa đồ sơn sơn mài cổ truyền, vừa phát huy giá trị nghệ thuật dân tộc, vừa tiếp cận với xu hướng mỹ thuật đại, nên sớm định hình ghi dấu ấn lịch sử phát triển vùng đất Đất nước ta, giống nước khu vực, có kho tàng văn hóa quý báu, hàng trăm nghề thủ công truyền thống với hàng ngàn chủng loại sản phẩm đa dạng phong phú, đóng góp tích cực cho văn hóa tiêu dùng khứ Song, lối sống đô thị, đại làm cho phận người dân VN giảm ý thức tiêu dùng sản phẩm thủ công mỹ nghệ, số khác có xu hướng sùng bái hàng ngoại nhập với chất liệu Sơn mài truyền thống dần bị mai không nhiều tác phẩm đỉnh cao, có kỹ thuật chế tác tạo dáng tinh xảo Với kiểu sản xuất hàng loạt, tiêu dùng ạt, số người làm sơn mài theo kiểu “hàng chợ”, khiến cho nhiều sản phẩm sơn tranh sơn mài không giữ vẻ đẹp sơn mài truyền thống Họ chạy theo thị hiếu khách hàng hào nhoáng nhiều loại chất liệu “phi sơn ta”, dẫn đến tình trạng sơn mài giả hiệu, chất lượng có mặt khắp cửa hàng phòng triển lãm Từ đó, bắt đầu có dư luận chê kỹ thuật cổ truyền cổ hủ loạt sản phẩm sơn, tranh sơn phủ bạc, dập màu xanh đỏ phủ lên lượt sơn bóng Nhật Bản xuất hiện, làm cho vàng thau lẫn lộn Tình hình nhiều ảnh hưởng tác động đến chất liệu nghệ thuật thể sơn mài Bình Dương Một trạng bật bên cạnh sơn ta có diện sơn Nhật, sơn điều loại sơn công nghiệp khác với kỹ thuật sơn phủ bóng, cán láng bề mặt, tạo nên thay đổi triệt để công nghệ chế tác đồ sơn truyền thống… Đây thách thức lớn họa sĩ, nghệ nhân, doanh nghiệp, sở sơn mài phải tìm hướng cho trước khác biệt ngày nhiều sản phẩm cũ mới! Để gìn giữ, lưu truyền phát triển nghệ thuật sơn mài Bình Dương xu hội nhập nay, luận án Sơn mài Bình Dương – chất liệu nghệ thuật thể thực nhằm đóng góp nhận thức hình thành phát triển, giá trị sơn mài ứng dụng Bình Dương Đồng thời, giúp nhà quản lý, nhà doanh nghiệp người làm nghề sơn nâng cao ý thức giữ gìn, trân trọng nghề sơn mài bối cảnh đời sống xã hội nghê thuật có nhiều chuyển biến, rút học hữu ích cho việc bảo tồn, phát huy giá trị nghệ thuật sơn mài Bình Dương Tình hình nghiên cứu Về nghề sơn, đồ sơn cổ truyền sơn mài Việt Nam Theo sách Hải Dương cảnh chí, phần truyện Trần Ứng Long, cho biết, từ đầu thời Đinh (giữa kỷ X), chất liệu sơn dùng để trát thuyền phục vụ chiến đấu Còn Dư địa chí Nguyễn Trãi, điều thứ XX có ghi: “Huyện Sơn Vi có trĩ trắng, sơn, tơ” Trong Nghề sơn cổ truyền Việt Nam Lê Huyên, tác giả trình bày, thống kê cách khoa học đầy đủ nguồn gốc nghề sơn, kỹ thuật, loại hình chức đồ sơn kỷ XVII – XIX đồng Bắc Bộ Những phát khảo cổ học qua báo cáo, tư liệu Viện Khảo cổ học, Viện Bảo tàng lịch sử, Viện Bảo tàng mỹ thuật, Viện Mỹ thuật… số viết nhà khảo cổ học, nhà nghiên cứu sơn mài di vật đồ sơn di tích đình, chùa, đền, miếu, bảo tàng sưu tập tư nhân nhiều phản ánh thông tin nguồn gốc nghề sơn, đồ sơn đất nước ta Một số nhà nghiên cứu văn hóa có đề cập đến nghề sơn công trình Nghề cổ nước Việt Vũ Từ Trang, Di sản thủ công mỹ nghệ Việt Nam Bùi Văn Vượng Các giới thiệu khái lược nét chung nghề sơn với nghề thủ công truyền thống khác Kỷ yếu hội thảo Sơn ta nghề sơn truyền thống Việt Nam, sách tập hợp số tham luận ý kiến chuyên ngành nghệ nhân, họa sĩ, nhà nghiên cứu mỹ thuật hội thảo khoa học Viện Mỹ thuật (thuộc Trường Đại học Mỹ thuật Việt Nam) tổ chức Hà Nội ngày 14 tháng năm 1999 Nội dung bao gồm phần lý luận chung nghề sơn đồ sơn, kỹ thuật truyền thống, sơn mài mỹ nghệ sơn mài mỹ thuật, phần đào tạo chuyển giao công nghệ truyền thống cho hệ trẻ Bên cạnh đó, có nhiều viết, nghiên cứu, khảo luận giới thiệu đồ sơn sơn mài ứng dụng họa sĩ, nhà nghiên cứu như: “Đồ sơn cổ truyền” Du Chi Hoài Linh; “Sơn quang dầu – loại hình mỹ thuật trang trí dân gian cần phục hồi phát triển” Lê Quốc Lộc; “Thủ công mỹ nghệ có phận mỹ thuật?” Vũ Huy Thiều; “Về ngành nghề sơn mài sơn quang dầu ta” Nguyễn Đức Cường; v.v… Những viết khẳng định giá trị tinh thần ứng dụng nghề sơn truyền thống phận thiếu mỹ thuật nước nhà, vừa phục vụ nhu cầu thẩm mỹ vừa đáp ứng nhu cầu sử dụng đời sống hàng ngày, cần phải quan tâm giữ gìn phát triển Đặc biệt, nghệ thuật sơn mài có công trình nghiên cứu tổng hợp Nguyễn Quang Phòng Các họa sĩ Trường Cao đẳng mỹ thuật Đông Dương; Quang Việt Hội họa sơn mài Việt Nam số viết gần ông Tạp chí Mỹ thuật Hội Mỹ thuật Việt Nam, giới thiệu chi tiết lịch sử nghề sơn, đời phát triển hội họa sơn mài Việt Nam qua trích dẫn tư liệu nước ngoài, nhân chứng, đối chiếu bình sâu sắc Về kỹ thuật có sách Kỹ thuật sơn mài Phạm Đức Cường… Ngoài ra, nhiều viết, trao đổi báo, tạp chí chuyên ngành “Nghệ thuật sơn mài 30 năm qua” Phạm Văn Đôn; “Về khả diễn tả sơn mài Việt Nam” Lê Kim Mỹ; “Về bước phát triển tranh sơn mài” Sỹ Ngọc; “Chất liệu sơn ta giá trị hội họa” Nguyễn Vinh Phúc; “Tranh sơn mài Việt Nam” Trần Đình Thọ; “Giữ vững tính truyền thống, phát huy đẹp nghệ thuật sơn mài đại Việt Nam” Trần Thức; “Đôi nét tiến trình phát triển tranh sơn mài Việt Nam” Đặng Thanh Vân; “Sơn mài” Tô Ngọc Vân; v.v… nhận định, phân tích tổng hợp tác giả, tác phẩm giai đoạn sáng tác, tiến trình phát triển tranh sơn mài vai trò, khả diễn tả chất liệu sơn mài, trình bày đúc kết kinh nghiệm thành quả, nét đặc trưng nghệ thuật thể mang tính truyền thống nghệ thuật hội họa sơn mài Việt Nam Về sơn mài Bình Dương Có nhiều công trình nghiên cứu, khảo luận, viết… xuất đăng rải rác báo, tạp chí sách như: Gia Định thành thông chí Trịnh Hoài Đức, có mô tả cảnh sinh hoạt, làm đồ sơn cư dân Bình Dương xưa làng Tương Bình Hiệp, Địa chí Bình Dương, Địa chí Sông Bé, Thủ Dầu Một – Bình Dương 300 năm hình thành phát triển, Thủ Dầu Một – Bình Dương đất lành chim đậu, phần mỹ thuật có giới thiệu nghề sơn mài dạng tổng quát lịch sử hình thành chung với ngành nghề thủ công mỹ nghệ truyền thống khác gốm, điêu khắc gỗ… chưa phân tích sâu yếu tố nghệ thuật kỹ thuật Sơn mài Bình Dương vận dụng kỹ thuật truyền thống sáng tác nghệ thuật Thái Kim Điền Mỹ thuật Bình Dương xưa hai công trình nghiên cứu sâu kỹ thuật chuyên môn Nhưng giới hạn đề tài nên chưa nghiên cứu toàn diện nghề sơn mài BD trình tiến triển lịch sử có đặc điểm kỹ thuật nghệ thuật riêng Ngoài ra, có nhiều viết số nhà nghiên cứu như: Cao Xuân Phách, Huỳnh Ngọc Trảng… phóng viên nước, đăng rải rác báo Bình Dương, Phụ nữ, Thanh niên, Tuổi trẻ, tạp chí Xưa Nay, Mỹ thuật… Nhìn chung, viết, nghiên cứu không hoàn toàn đề cập trực tiếp đến đề tài nghiên cứu hay đề cập đến khía cạnh tổng quát phần đề tài tư liệu quý, có giá trị khoa học, gợi mở cho tác giả luận án nghiên cứu đặc điểm, tiến trình hình thành nghề sơn giá trị nghệ thuật sơn mài Bình Dương bối cảnh sơn mài truyền thống Việt Nam Mục đích nghiên cứu Nghiên cứu tổng quan đồ sơn nghệ thuật sơn mài Việt Nam, để thấy tiến trình hình thành phát triển sơn mài Bình Dương tảng sơn mài truyền thống Việt Nam Nghiên cứu nghệ thuật sơn mài Bình Dương, qua đó, khẳng định thành tựu, giá trị nghệ thuật đóng góp nghệ nhân, họa sĩ phát triển vượt bậc nghề sơn mài, đặc biệt loại hình sơn mài ứng dụng Qua nghiên cứu chất liệu nghệ thuật thể sơn mài Bình Dương, tổng hợp đúc kết giá trị thẩm mỹ để làm sở đưa yếu tố hợp lý, cần thiết việc thể nghiệm sử dụng chất liệu xây dựng tiêu chí loại sản phẩm sơn mài Nghiên cứu thực trạng xu hướng phát triển sơn mài ứng dụng Bình Dương Từ đó, đề xuất giải pháp bảo tồn phát huy giá trị nghệ thuật nó, cần thiết xây dựng chiến lược củng cố làng nghề, doanh nghiệp, hiệp hội sơn mài nguồn nhân lực đáp ứng yêu cầu thời đại Đối tượng phạm vi nghiên cứu Đối tượng nghiên cứu Luận án chọn loại hình sơn mài làm đối tượng nghiên cứu tập trung vào chất liệu nghệ thuật thể sơn mài Bình Dương Những thành tựu nghệ thuật nét đẹp truyền thống mà sơn mài Bình Dương đạt kỷ qua, từ năm 1940 đến nay, mảng sơn mài ứng dụng Phạm vi nghiên cứu Trong luận án phạm vi nghiên cứu chủ yếu trình hình thành phát triển, đặc trưng chất liệu nghệ thuật sơn mài ứng dụng Bình Dương Về thời gian, luận án tập trung tìm hiểu sơn mài Bình Dương từ đầu kỷ XX đến (2013), nhìn theo thời điểm lịch sử để bảo đảm tính liên tục nghiên cứu trình phát triển có đặc điểm kế thừa riêng Phương pháp nghiên cứu Trên sở quan điểm vật biện chứng, vật lịch sử, luận án phân tích nhận định vấn đề phạm vi nghiên cứu đề tài Luận án thuộc chuyên ngành lý luận lịch sử mỹ thuật nên phương pháp nghiên cứu nghệ thuật học có vai trò chủ đạo Đặc biệt luận án sử dụng phương pháp thống kê, so sánh, phân tích, mô tác phẩm, sản phẩm thông qua việc tham khảo viết, nghiên cứu trao đổi trực tiếp với họa sĩ, nghệ nhân, nhà nghiên cứu mỹ thuật nước nước để khai thác nguồn tài liệu Đề tài thực sở khảo sát điền dã, qua tổng hợp, đánh giá rút giá trị bản, đặc trưng chất liệu nghệ thuật thể sơn mài Bình Dương Tác giả sử dụng phương pháp dựa thành tựu ngành khoa học có liên quan phương pháp tiếp cận liên ngành (sử học, văn hóa học, xã hội học, dân tộc học, triết học, mỹ thuật học… ) để nghiên cứu cách tổng quát mối quan hệ biện chứng chất liệu nghệ thuật thể hiện, sơn mài ứng dụng sơn mài hội họa, nhằm giải vấn đề mỹ thuật ứng dụng nói chung sơn mài Bình Dương nói riêng cách theo quy luật phát triển lịch sử, văn hóa, xã hội Việt Nam Đóng góp khoa học thực tiễn luận án Luận án công trình nghiên cứu cách toàn diện, có hệ thống lý luận tổng hợp lịch sử hình thành nghề sơn nghệ thuật sơn mài Bình Dương tiến trình phát triển sơn mài truyền thống Việt Nam Luận án chứng minh lý giải: phong phú đa dạng chủng loại, thể loại đề tài sơn mài ứng dụng Bình Dương kinh tế thị trường tích hợp nhiều yếu tố mang giá trị truyền thống Giá trị bệ đỡ đảm bảo cho sơn mài Bình Dương phát triển theo hướng đại với xu hướng thẩm mỹ - ứng dụng có tính nghệ thuật cao Kết nghiên cứu luận án góp phần khẳng định vị sơn mài ứng dụng Bình Dương đời sống kinh tế, văn hóa xã hội Sơn mài Bình Dương có chung với vùng khác, có đặc trưng địa phương, góp phần vào kho tàng văn hóa dân tộc Kết cấu luận án Ngoài phần mở đầu (10 trang), kết luận kiến nghị (7 trang), tài liệu tham khảo (10 trang), phụ lục (66 trang) Phần nội dung luận án chia làm ba chương theo trình tự sau: Chương I: Sơn mài Bình Dương bối cảnh sơn mài Việt Nam (40 trang) Chương II: Nghệ thuật sơn mài ứng dụng Bình Dương (44 trang) Chương III: Bảo tồn phát huy giá trị nghệ thuật sơn mài Bình Dương (43 trang) Chương SƠN MÀI BÌNH DƯƠNG TRONG BỐI CẢNH SƠN MÀI VIỆT NAM 1.1 Giới thuyết khái niệm 1.1.1 Chất liệu Chất liệu vừa khái niệm cụ thể, vừa khái niệm trừu tượng Cụ thể ta hiểu chất liệu vật chất, hữu hình, sờ được, thấy trừu tượng chất liệu cảm giác chất, vô hình, hay nói cách khác, xúc cảm chất liệu thông qua nghệ thuật thể người nghệ sĩ 1.1.2 Sơn mài 1.2.3 Giai đoạn từ 1986 đến (2012) Từ đất nước thực sách đổi “mở cửa”, họa sĩ có điều kiện tiếp cận nhiều xu hướng sáng tác giới, từ trường phái, thể loại như: Ấn tượng, Trừu tượng, Biểu hiện, Siêu thực, Lập thể… đến xu hướng mỹ thuật đại Sắp đặt, Trình diễn… chất liệu vô phong phú, hình thức biểu đạt đa dạng giới diễn gần đất nước ta với quy mô nhỏ Các xu hướng mỹ thuật giới chất xúc tác, kích thích, góp vào tìm kiếm giá trị nghệ thuật nghệ nhân, họa sĩ Các hình thức nghệ thuật làm đa dạng, sôi động cho sơn mài hội họa sơn mài ứng dụng 1.3 Nhận diện sơn mài truyền thống Việt Nam 1.3.1 Các loại hình sơn mài truyền thống Sơn mài truyền thống loại hình nghệ thuật độc đáo mà chứa đựng văn hóa vật thể phi vật thể qua hình thức mang tính chuyên môn lịch sử theo trình tự sau: Đồ sơn trang trí: bao gồm đồ thờ chùa, đền, đình, miếu, cung điện Các cột kiến trúc, hoành phi, cửa võng, câu đối, khám, vật linh, tứ linh, tứ quý, bát bửu, kiệu, võng, long đình, tranh thờ mang đậm yếu tố tâm linh, phù hợp với tín ngưỡng dân gian thẩm mỹ dân tộc Sơn mài ứng dụng: bao gồm đồ hiếu, đồ hỷ, đồ dùng: hộp, khay, khung, khảm, thúng , đồ gia dụng: tủ, bàn, ghế, bình hoa, bình phông , đồ lưu niệm, tặng phẩm, tranh mỹ nghệ mang yếu tố ứng dụng – thẩm mỹ Tranh sơn mài (hội họa sơn mài): qua tác phẩm thể nghiệm, nghiên cứu ứng dụng kỹ thuật cổ truyền vào việc sáng tác nghệ thuật nghệ nhân họa sĩ Trường Mỹ thuật Đông Dương Từ đó, hệ họa sĩ tiếp tục phát triển đến 10 Qua ba loại hình sơn mài truyền thống Việt Nam cho ta nhận định: để có vẻ đẹp sản phẩm hay tác phẩm sơn mài, không đơn kỹ xảo, kỹ chế tác mà tạo kết hợp chất liệu nghệ thuật thể khả tạo hình kinh nghiệm tạo chất bề mặt (matière) Đặc biệt việc ứng dụng chất sơn ta kết hợp với chất liệu gốm, đá, tre, giấy, kim loại, thủy tinh v.v để tạo hiệu ứng “muôn màu muôn vẻ” đặc điểm chất liệu định lớn đến cách diễn tả sơn mài 1.3.2 Mối quan hệ chất liệu nghệ thuật thể sơn mài Việt Nam Chất liệu sơn mài truyền thống sơn ta Chất liệu sơn ta, với tính ưu việt mặt lý, hóa, học, chất “cảm” trầm ấm sâu thẳm Nghệ thuật thể vẻ đẹp chất liệu tác phẩm nắm bắt vững vàng sâu sắc đặc điểm, kỹ thuật riêng chất liệu, làm cho chất liệu trở thành yếu tố thay đổi tác phẩm Ngược lại, với cấu trúc tác phẩm qua ngôn ngữ tạo hình mình, người nghệ sĩ phải khẳng định có chất liệu ấy, nhất, chuyển tải tiếng nói hình tượng nghệ thuật thể tác phẩm Tiểu kết Nghệ thuật sơn mài Việt Nam nói chung sơn mài Bình Dương nói riêng thành tố tăng thêm giá trị đẹp sống hòa lẫn với tinh thần, tín ngưỡng cộng đồng, “kết tích hợp hai luồng kiến thức: cổ truyền dân gian bác học” Chất liệu không nội dung, điều kiện mà hình thức nghệ thuật thể tác phẩm Mỗi chất liệu tạo hình mang vẻ đẹp đặc trưng người nghệ sĩ tìm cách để thể đặc trưng Điều mối quan hệ tương 11 tác chất liệu nghệ thuật thể mỹ thuật Trên sở lý luận mà tác giả luận án chọn mối quan hệ chất liệu nghệ thuật thể làm sở để nghiên cứu nghệ thuật sơn mài ứng dụng Bình Dương tập trung giải vấn đề chương luận án Chương NGHỆ THUẬT SƠN MÀI ỨNG DỤNG BÌNH DƯƠNG 2.1 Lịch sử sơn mài Bình Dương 2.1.1 Vài nét vùng đất người Bình Dương Trải qua ba kỷ, vùng đất Bình Dương từ chỗ hoang vu trở thành đất lành cho người đến làm ăn sinh sống Quá trình tạo dựng, phát triển đến nay, qua hệ nối tiếp khai phá xây dựng Trong suốt trình lịch sử ấy, vùng đất người gắn bó hòa quyện vào nhau, tác động lẫn nhau, ngày phát triển phồn vinh 2.1.2 Tiến trình hình thành phát triển nghề sơn mài làng nghề sơn mài Bình Dương 2.1.2.1 Tiến trình hình thành phát triển Kể từ năm 1698 trở đi, sau khai hoang lập ấp Lễ Thành hầu – Nguyễn Hữu Cảnh, người Việt đến định cư đất Bình Dương đông đảo Sự chuyển cư hội nhập nhiều thành phần dân tộc ngày tăng thiên nhiên ưu đãi, điều kiện địa lý tự nhiên thuận lợi nên với Sài Gòn, Biên Hòa, Bình Dương có nhịp độ phát triển kinh tế nhanh với việc xuất cụm dân cư mang tính chất đô thị (dù dạng sơ khai) Sản xuất nông nghiệp phát triển, nhu cầu đời sống đô thị chuyển phận lao động thành người thợ Những yếu tố làm cho nghề sơn phát triển, ban đầu mang tính tự cung tự cấp 12 trao đổi sản vật, việc sản xuất chuyên môn hóa, dẫn đến hình thành địa danh quen thuộc như: sơn mài Tương Bình Hiệp, Phú Cường, Tân An, Bến Thế Đầu kỷ XX, trường Mỹ thuật Bình Dương thành lập (năm 1901) góp phần quan trọng vào hình thành, trì phát triển nghệ thuật sơn mài Bình Dương 2.1.2.2 Sự hội tụ yếu tố nghệ thuật sơn mài Bình Dương Những tuyến đường đường sông dày đặc, bao bọc xung quanh giúp cho giao thông Bình Dương vô thuận lợi, nối liền với cảng biển; khu rừng nhiều loại gỗ quý với nhịp độ phát triển nhanh chóng nông nghiệp thúc đẩy phân công lao động xã hội, tạo điều kiện cho thủ công nghiệp tách khỏi nông nghiệp có phận vào chuyên môn hóa tạo điều kiện cho Bình Dương nhanh chóng phát triển nghề sơn mài Sự động lớp lưu dân khai phá, bám trụ biết tận dụng lợi từ thiên nhiên sẵn có từ nhu cầu cư dân lúc nông nhàn, với kinh nghiệm mang theo hành trang, yếu tố tiên để người dân làm vật dụng thiết yếu phục vụ đời sống hàng ngày Theo thời gian, sản phẩm nghề thủ công ngày tiếng trở thành hàng hóa thương mại nước nước Nhiều lớp thợ, nghệ nhân từ miền Bắc, miền Trung vào định cư có tay nghề cao, điêu luyện lĩnh vực làm đồ sơn, chạm trổ, khảm xà cừ… Cộng với lớp nghệ nhân, họa sĩ đào tạo có hệ thống kỹ kiến thức trường Mỹ thuật Bình Dương, trường Mỹ thuật Đông Dương, trường vẽ Gia Định… trở thành 13 đội ngũ chuyên nghiệp để giảng dạy, truyền bá kỹ thuật chế tác sáng tác chất liệu sơn ta Bên cạnh nguồn sơn ta từ miền Bắc, tỉnh Bình Dương có đường biên giới với Campuchia nên chất sơn từ Nam Vang (Phnôm Pênh) đưa cách nhanh chóng dễ dàng Nguồn chất liệu phong phú giúp cho sơn mài thêm điều kiện phát triển, đa dạng nghệ thuật thể với nhiều chủng loại, thể loại 2.1.3 Làng nghề sơn mài Bình Dương Những di dân đến huyện Bình An lập nghiệp từ kỷ XVII – XVIII, cư dân dần hình thành phát triển nghề từ quê cha đất tổ để định hình thành làng nghề sơn mài Trên địa bàn rộng lớn, từ Thủ Dầu Một chạy dài theo bờ sông Sài Gòn phía Tây nơi cư dân tập trung làm nghề nhiều nhất, như: Tương Bình Hiệp, Phú Cường, Tân An, Bến Thế… Trong đó, có xã Tương Bình Hiệp Phú Cường hai nơi quy tụ đông mạnh hộ sở làm nghề, trở thành làng nghề sơn mài tiêu biểu Bình Dương: làng sơn mài Tương Bình Hiệp tiếng khắp nước xem nôi ngành sơn mài Bình Dương làng sơn mài Phú Cương với xưởng sơn mài Thành Lễ (thành lập năm 1943), có quy mô lớn mạnh Bình Dương thời giờ, đồng thời quy tụ nhiều nghệ nhân, họa sĩ hộ dân gia công 2.2 Chất liệu sơn mài Bình Dương 2.2.1 Các loại chất liệu Chất liệu sơn mài ứng dụng Bình Dương tảng sơn Phú Thọ truyền thống, kết hợp pha trộn với sơn Nam Vang theo tỷ lệ định (thường phần sơn Phú Thọ phần sơn Nam Vang), nghệ nhân quan tâm thể nghiệm, đáp ứng yêu cầu thị trường mà giữ chất lượng gần 14 sơn ta, phù hợp với yêu cầu tính chất sản phẩm trang trí Cách pha chế sơn nghệ nhân họa sĩ sơn mài Bình Dương không khác nhiều so với cách pha chế sơn cổ truyền nghệ nhân, họa sĩ miền Bắc Tuy nhiên, nguồn sơn sống lấy từ nhiều nơi, chủng loại mẫu mã đa dạng nên loại sơn pha chế theo truyền thống như: sơn cánh gián, sơn then (đen), sơn phủ, có loại sơn đặc trưng Bình Dương là: Sơn cầm sắc (người dân địa phương hay gọi lệch âm sơn “cẩm sách”) – pha chế từ lớp mật dầu sau để lắng lớp nhựa sơn sống, pha thêm nhựa thông, đánh chín, dùng để phủ lên bề mặt sản phẩm tranh có dát (thếp) vàng, bạc Sơn marông – màu son đặc trưng Bình Dương, có sắc đỏ nâu trầm, ấm, pha từ bột chu đỏ với bột chu hồng cánh sen sơn cánh gián theo liều lượng phù hợp 2.2.2 Quy trình xử lý chất liệu Bên cạnh việc thể nghiệm chất liệu trên, để có sản phẩm hay tranh sơn mài đạt hiệu có giá trị nghệ thuật, người thợ làm tranh cần phải tuân thủ theo trình tự 25 công đoạn quy trình thể hiện, với quy định khắt khe từ khâu kỹ thuật làm cốt (nền), làm vóc đến hoàn chỉnh sản phẩm cho loại vật liệu phối hợp chủng loại sản phẩm, nghệ nhân Bình Dương đúc kết sau: mài gỗ (xử lý cốt mộc), trét, trám lỗ thủng (nghè gỗ), lót sớ gỗ (sơn bó), phất vải (nải vải), mài nhám vải (mài bó), hom sớ vải, hom chu (hom bó), mài hom chu (mài hom), lót, mài lót, quang (sơn thí), mài sơn quang (mài thí), vẽ hình, phủ (toát), mài phủ sửa chữa, đánh bóng Một số tranh sản phẩm đặc biệt, việc tuân thủ theo quy trình thêm số công đoạn yêu cầu kỹ 15 thuật khác nữa, như: sản phẩm cẩn ốc, cẩn vỏ trứng, vừa cẩn ốc, vừa cẩn vỏ trứng, sản phẩm cẩn tre, cẩn cây, vỏ cây, sản phẩm bình soa, đĩa soa, sản phẩm dát vàng, bạc Với nhiều nguyên vật liệu có thị trường, sơn mài ứng dụng Bình Dương ngày hầu hết thực qua quy trình công nghệ khép kín dựa nhiều loại máy móc chuyên dụng Trong thể hiện, xu hướng kết hợp chất liệu cũ, phổ biến Nền cốt, vóc đa dạng, đồng thời đội ngũ thợ ngày chuyên nghiệp, mang tính công nghiệp cao gia công chế tác vận hành thiết bị 2.3 Nghệ thuật thể Từ vốn kỹ thuật sơn mài truyền thống qua nhiều kỷ, Bình Dương không tồn kỹ thuật sơn son thếp vàng hay sơn then mà xuất nhiều loại sản phẩm sơn mài với hình thức phát triển độc đáo, nghệ nhân, họa sĩ dày công nghiên cứu giữ gìn trình thể hiện, như: sơn lộng, vẽ lặn (vẽ chìm) mỏng, vẽ phủ mài, vẽ phấn keo, khoét trũng (còn gọi sơn khắc - coromandel), đắp nổi, cẩn ốc (xà cừ), cẩn vỏ trứng, vẽ lặn phức tạp Qua thực tế, có số hình thức thể áp dụng có kỹ thuật gần giống nên nghệ nhân, họa sĩ chọn lựa định hình bốn tên gọi cho hình thức thể sử dụng nhiều nay, là: vẽ lắc (laque), đắp nổi, vẽ vàng, Vẽ công-trơ-dua (contre-jours) Ngày sơn mài ứng dụng Bình Dương có nhiều thay đổi Để đáp ứng thị hiếu mới, đòi hỏi sản phẩm sơn mài phải đạt giá trị thẩm mỹ – ứng dụng cao, vừa đẹp, bền lại phải tiết kiệm nguyên liệu, thời gian, công lao động, quy trình sản xuất phải 16 đơn giản bảo đảm hiệu tối ưu mặt kinh tế, nghệ thuật môi trường Tiểu kết Ngoài việc đáp ứng nhu cầu tín ngưỡng, sơn mài Bình Dương thú tiêu khiển lúc nông nhàn cư dân Việt xưa vùng đất có nhiều thuận lợi thiên nhiên, địa lý, có mối giao lưu cộng cư nhiều dân tộc Do đó, nghề sơn mài sớm định hình phát triển cao qua nghệ thuật thể phong phú đa dạng với quy trình xử lý chất liệu cổ truyền nghiêm ngặt Nền kinh tế thị trường với cạnh tranh khốc liệt đổi thay nhanh chóng, liên tục chất liệu hình thức thể sơn mài ứng dụng Bình Dương tất yếu thời đại Điều quan trọng xác lập quy trình công nghệ sản xuất không làm chất lượng sản phẩm, không làm nét đẹp đặc trưng giá trị nghệ thuật vốn có Chương BẢO TỒN VÀ PHÁT HUY GIÁ TRỊ CỦA NGHỆ THUẬT SƠN MÀI BÌNH DƯƠNG Những giá trị nghệ thuật sơn mài Bình Dương 3.1.1 Giá trị kinh tế, văn hóa xã hội Các sản phẩm sơn mài ứng dụng không mang lại giá trị kinh tế nước mà đem lại giá trị cao việc xuất Đồng thời giải việc làm cho số cư dân lao động tỉnh vùng lân cận Ngoài vai trò kinh tế – xã hội, sơn mài Bình Dương có vai trò to lớn đời sống văn hóa tinh thần người dân Mỗi làng nghề địa văn hóa, phản ánh nét văn hóa độc đáo địa phương, vùng miền Lịch sử phát triển nghề 17 sơn mài với làng nghề, doanh nghiệp, sở, hộ gia công… môi trường văn hóa, nơi bảo lưu tinh hoa nghệ thuật kỹ thuật từ đời sang đời khác, góp phần đào tạo hệ nghệ nhân, họa sĩ tài Những giá trị văn hóa sơn mài Bình Dương ngày hôm trình trải nghiệm, đúc kết qua bao thăng trầm thử thách Đó tính cách đặc trưng làng nghề, như: tính cộng đồng, tính cội nguồn, tính khéo léo nỗ lực, cần cù người thợ, nghệ nhân, họa sĩ Sự xuất giá trị thẩm mỹ đơn sở tiến tới xuất giá trị nghệ thuật đa dạng phong phú mà Bình Dương sở hữu hình thức phát triển cao cấu giá trị văn hóa Việt Nam 3.1.2 Giá trị thẩm mỹ Nghệ thuật sơn mài Bình Dương hình thành tảng nghề sơn truyền thống Việt Nam, trình lịch sử không lâu đời làng nghề miền Bắc nhìn từ đầu kỷ XVIII, có diện thợ sơn di cư đến làng Tương Bình Hiệp sinh sống chứa đựng yếu tố làng chuyên hóa từ tài khéo có sẵn – yếu tố nội sinh – diễn tiến lên chuyên sâu kích thích nội đô theo quy luật hội tụ kết tinh tài hoa tứ xứ – yếu tố ngoại sinh Trong trình phát triển nghề sơn mài, hai yếu tố chuyển hóa tác động góp phần thúc đẩy làm nên tính phong phú, tính thẩm mỹ sơn mài Bình Dương, thể qua: phong cách trang trí, nội dung, đề tài, màu sắc, bố cục tạo hình 3.2 Bảo tồn phát huy giá trị nghệ thuật sơn mài Bình Dương 18 3.2.1 Một số định hướng phát triển sơn mài ứng dụng Bình Dương Vấn đề bảo tồn nghệ thuật sơn mài Bình Dương xu hội nhập ngày đồng thời phát huy giá trị nghệ thuật - giá trị mà ngày tồn cho dù có nhiều biến thể - giữ hồn, tinh thần cha anh để lại cách nhìn nhận sống xây dựng hình tượng nghệ thuật Trong kinh tế thị trường, sơn mài Bình Dương tách rời quỹ đạo sản xuất thông qua hoạt động kinh doanh, mà phải song hành hai giá trị nghệ thuật - ứng dụng có Sơn mài ứng dụng phải xem tảng, sở hạ tầng sơn mài hội họa, gốc hình tháp nghệ thuật sơn mài Ngược lại, hội họa sơn mài thượng tầng kiến trúc, phần hình tháp Nếu gốc vững mạnh, cao khỏe, lúc kích hoạt cho gốc bám rễ Hội họa sơn mài có nhiều thành tựu tác động lại sơn mài ứng dụng có tính nghệ thuật cao, từ nuôi dưỡng nhiều tài tiếp tục đóng góp cho nghệ thuật sơn mài tương lai Do vậy, vấn đề bảo tồn phát huy giá trị nghệ thuật sơn mài Bình Dương cần phải đồng song hành hai loại hình sơn mài mối quan hệ biện chứng tác động lẫn phát triển 3.2.2 Giải pháp bảo tồn phát huy giá trị nghệ thuật sơn mài Bình Dương 3.2.2.1 Bảo tồn phát huy vai trò chủ sáng tạo nghệ thuật sơn mài Bình Dương: nghệ nhân, họa sĩ, doanh nhân Sơn mài Bình Dương diện phổ biến qua di vật đồ sơn trang trí công trình phục vụ tín ngưỡng: đình, chùa, đền, miếu nhà cổ Đặc biệt đến đầu kỷ XX, sơn 19 mài ứng dụng phát triển mạnh, đạt nhiều thành công phương diện trang trí, ứng dụng mỹ thuật Thành nghệ thuật tạo ấn tượng cho người xem qua hai dạng chế tác sau: - Những nghệ nhân, họa sĩ tiếng, nhiều kinh nghiệm, đóng góp sản phẩm đơn chiếc, hoàn toàn tác phẩm nghệ thuật độc đáo - Dạng thứ hai sản phẩm sơn mài đưa vào sản xuất hàng loạt Những sáng tác lúc đầu mẫu nghệ thuật chứa đựng tính thực dụng cao, lại đưa vào sản xuất đồ dùng đồ trang trí nên nhiều doanh nghiệp sử dụng Hai dạng chế tác làm nên giá trị nghệ thuật gắn liền với tên tuổi doanh nghiệp, hệ nghệ nhân dân gian họa sĩ sơn mài 3.2.2.2 Tăng cường hoạt động sản xuất tiêu thụ sơn mài Do phát triển ạt sản phẩm công nghiệp cạnh tranh gay gắt với sản phẩm đồ sơn Trung Quốc, Nhật Bản… mà sơn mài Bình Dương đứng trước khó khăn thách thức: giá nguyên liệu, vật liệu ngày cao, sản phẩm xuất nước giảm nhiều nguyên nhân, quan trọng chất lượng sản phẩm không đảm bảo, mẫu mã chưa đáp ứng nhu cầu thị hiếu Tính chất sản xuất nhỏ lẻ, trình độ tiếp cận thị trường nước hạn chế… nhiều ảnh hưởng đến tình hình hoạt động sản xuất Cần tăng cường liên kết, phối hợp doanh nghiệp vừa nhỏ, tổ chức để tiếp thị sản phẩm Tiểu kết Nghệ thuật sơn mài Bình Dương khẳng định qua giá trị kinh tế, văn hóa xã hội Đặc biệt giá trị thẩm mỹ, thể qua kết hợp kinh nghiệm dân gian với kiến thức 20 trường lớp, hội tụ nét độc đáo dân tộc sống vùng Sự kết hợp hài hòa nhiều yếu tố làm cho sản phẩm sơn mài Bình Dương nét tương đồng với sản phẩm vùng miền, có đặc trưng địa phương, thể qua phong cách trang trí, nội dung đề tài, màu sắc bố cục hoa văn, họa tiết sản phẩm Những chuyển biến đổi thay tình hình hoạt động sản xuất tiêu thụ sản phẩm sơn mài Bình Dương tất yếu, thể chấp nhận sản xuất hàng hóa phục vụ sống thị trường đại, động để tìm kiếm hướng cho nghề truyền thống Để bảo tồn phát huy giá trị nghệ thuật sơn mài Bình Dương, giải pháp, định hướng, đòi hỏi quan tâm đồng có chiến lược từ cấp quản lý nhà nước, nhà nghiên cứu, nghệ nhân, họa sĩ, doanh nghiệp, cở sản xuất đồng tâm hiệp lực thành phần xã hội KẾT LUẬN VÀ KIẾN NGHỊ Đồ sơn sơn mài xem di sản thủ công mỹ nghệ truyền thống, có từ lâu đời phát triển sở hình thành quần cư nông nghiệp lúa nước Tại VN, đồ sơn xuất sớm châu thổ Bắc Bộ, cách khoảng 2000 năm Đồ sơn tồn lòng văn hóa Đông Sơn, có mặt công trình phục vụ tôn giáo, tín ngưỡng như: đình, chùa, đền, miếu… trang trí cung đình Về sau sử dụng phổ biến đời sống nhân dân sớm trở thành hàng hóa, mang đậm yếu tố thẩm mỹ Đặc biệt từ nửa đầu kỷ XX, nghề sơn phát triển mạnh mẽ, đạt nhiều thành công phương diện ứng dụng hội họa với đời tranh sơn mài Từ đây, trình phát 21 triển sơn mài Việt Nam có song hành sơn mài ứng dụng sơn mài hội họa Sơn mài ứng dụng trở thành nhu cầu thiếu người đời sống vật chất lẫn tinh thần, hữu tâm thức mỹ cảm dân tộc Trong địa danh chuyên nghề sơn cổ truyền nay, Bình Dương địa phương có đồ sơn sơn mài ứng dụng phát triển mạnh phía Nam Với mục đích tìm hiểu nghệ thuật sơn mài Bình Dương qua việc nghiên cứu mối liên hệ biện chứng chất liệu nghệ thuật thể hiện, nhằm khẳng định thành đóng góp bối cảnh nghề sơn nghệ thuật sơn mài Việt Nam, luận án đúc kết giá trị nghệ thuật sơn mài Bình Dương giá trị kinh tế, văn hóa, xã hội giá trị thẩm mỹ thông qua hình thức thể hiện: sơn lộng, vẽ chìm, vẽ mỏng, vẽ lặn phức tạp, khoét trũng, đắp nổi, cẩn xà cừ, cẩn vỏ trứng, cẩn tre, vẽ màu dát vàng, bạc lá, vẽ tổng hợp, bình soa, đĩa soa…, yếu tố tạo hình như: phong cách trang trí, nội dung, đề tài, màu sắc phương pháp bố cục chủng loại sản phẩm sơn mài thể loại tranh mỹ nghệ mà hệ nghệ nhân, họa sĩ sơn mài Bình Dương lưu truyền, phát triển đến Luận án giới hạn tổng quan số vấn đề lý thuyết lịch sử trình hình thành nghề sơn nghệ thuật sơn mài bao gồm định nghĩa, dạng thức, loại hình nghệ thuật sơn mài Việt Nam nhằm đến khái niệm chung mang tính khoa học, làm tảng cho việc nghiên cứu trình phát triển, đặc trưng nghệ thuật sơn mài Bình Dương Luận án đề xuất số nhận định có tính khái quát cho chặng đường từ sơn ta cổ truyền đến sơn mài nghệ thuật bao gồm đồ sơn trang trí (di vật đồ sơn), sơn mài ứng dụng (sơn mài mỹ nghệ) tranh sơn mài (sơn mài hội họa) 22 Căn vào nhận định đó, luận án góp phần khắc phục thành kiến ngộ nhận số người làm chuyên môn khái niệm sơn mài trọng đến hội họa sơn mài mà loại bỏ sản phẩm sơn mài ứng dụng khỏi lĩnh vực nghệ thuật, đơn sử dụng sơn ta để gắn, kết nhiều đồ vật lên bề mặt tranh, không cần mài, không cần theo quy trình thể nghệ nhân họa sĩ trước đây, để gọi tranh sơn mài Đồng thời, luận án tổng hợp yếu tố quan trọng chất liệu mối quan hệ với nghệ thuật thể hiện, tác động biện chứng sơn mài ứng dụng sơn mài hội họa, làm sở định hướng phát triển nghệ thuật sơn mài ứng dụng Bình Dương Sau nghiên cứu trình hình thành phát triển nghề sơn đặc trưng chất liệu, quy trình, kỹ thuật thể hiện, giá trị nghệ thuật sơn mài Bình Dương, luận án tổng kết nét chung thành tựu vai trò nghệ nhân, họa sĩ, doanh nghiệp sơn mài tiêu biểu, làm sở xác định hướng cho sơn mài xu phát triển qua việc phân tích tình hình hoạt động sản xuất tiêu thụ sản phẩm sơn mài ứng dụng Bình Dương Cuối cùng, đưa khuyến nghị cần thiết xây dựng chiến lược củng cố làng nghề, doanh nghiệp, hiệp hội nguồn nhân lực đáp ứng yêu cầu thời đại Trong vấn đề bảo tồn phát huy, luận án đưa giải pháp mang tính chất định hướng bền vững như: trước hết cần xây dựng tiêu chí cho loại sản phẩm với chất liệu hình thức thể khác Phân định rõ giá trị, giá thành chất lượng sản phẩm, đáp ứng nhu cầu khách hàng nước nước Chú trọng khuyến khích sở, doanh nghiệp dùng chất liệu sơn ta với kỹ thuật truyền thống kết hợp công nghệ liệu dụng cụ để thực sản phẩm sơn mài ứng dụng cao cấp./ 23 DANH MỤC CÁC CÔNG TRÌNH CỦA TÁC GIẢ ĐÃ CÔNG BỐ LIÊN QUAN ĐẾN ĐỀ TÀI LUẬN ÁN Nguyễn Văn Minh (2008), “Nét độc đáo sơn mài Bình Dương”, Tạp chí Mỹ thuật, số 182 (2), tr 50-54 Nguyễn Văn Minh (2008), “Nhận diện sơn mài truyền thống Việt Nam bối cảnh giao lưu hội nhập ngày nay”, Tạp chí Mỹ thuật, số 189 (9), tr 59-64 Nguyễn Văn Minh (2009), “Nghề sơn mài Bình Dương”, Tạp chí Di sản Văn hóa, số (29), tr 57-60 Nguyễn Văn Minh (2008), “Đôi điều bốn giai đoạn sáng tạo cảm thụ nghệ thuật nay”, Thông báo khoa học Viện Văn hóa Nghệ thuật Việt Nam, số 25 (10), tr.109-115 Nguyễn Văn Minh (2010), “Con đường di sản sơn mài Việt Nam”, Thông báo khoa học Viện Văn hóa Nghệ thuật Việt Nam, số 27 (2), tr.60-64 Nguyễn Văn Minh (2012), “Chùa Hội Khánh – Bình Dương”, Tạp chí Mỹ thuật, số 237 (9), tr 23-24 24