QUY TRÌNH LÀM SƠN MÀI TRUYỀN THỐNG Ngày nay, việc kết hợp sơn mài nguyên liệu khác tạo nên đa dạng chủng loại sản phẩm Bên cạnh sản phẩm sơn mài có phôi gỗ, hình thức sử dụng phôi gốm, phôi MDF (Cót ván ép) tạo nhiều sản phẩm sơn mài độc đáo, dần khẳng định vị thương hiệu Sơn mài Việt Nam thị trường thủ công mỹ nghệ quốc tế Nguyên liệu thô: Một sản phẩm sơn mài kết tạo từ nguyên liệu sau: + Sơn: tạo từ sơn, dầu trẩu, dầu trám, nhựa thông nhựa dó + Màu: sơn mài cổ truyền dùng màu cánh gián đen đỏ, loại màu chế từ khoáng chất vô (son) nên không bị phân huỷ trước ánh sáng thời gian + Các sản phẩm từ vàng vàng thếp sản phẩm từ bạc bạc thếp, bạc dán, bạc xay, bạc dầm + Các vật liệu khác: vỏ trứng, vỏ trai, vỏ ốc, bột điệp + Ngày nay, người ta chế tạo thành công loại sơn công nghiệp thay loại sơn mài cổ truyền có nhiều ưu điểm, dễ dàng sản xuất tranh màu sắc vô phong phú Sản xuất: Có thể nói công nghệ sơn mài có nguyên lý chung khác biệt kinh nghiệm, kỹ thuật cá nhân Kỹ thuật làm tranh khác với làm tượng, lại khác với trang trí đồ vật, sơn phủ hoàng kim Có thể chia làm số công đoạn sau: bó hom vóc, trang trí, mài đánh bóng 2.1 Bó hom vóc: Đây công đoạn bó cốt gỗ (đồ vật cần sơn) - Dùng đất phù sa (có thể dùng bột đá) trộn sơn ta giã nhuyễn giấy hom, chít vết rạn nứt gỗ Mỗi lớp sơn lại lót lớp giấy (hoặc vải màn) sau phải đục mộng mang cá để cài gắn sơn cho nẹp gỗ ngang sau vóc (ván gỗ) để chống vết rạn xé dọc vải Sau để gỗ khô kiệt hom sơn kín mặt trước, mặt sau Công đoạn nhằm bảo vệ vóc thấm nước, không bị mối mọt, không phụ thuộc môi trường làm gỗ co ngót 2.2 Trang trí: - Khi có vóc nói (hoặc mô hình chạm khác bình hoa, đồ khác), người chế đồ phải làm công đoạn gắn, dán chất liệu tạo màu cho tác phẩm trước tiên như: vỏ trứng, mảnh xà cừ, vàng, bạc sau phủ sơn lại mài phẳng, tiếp đến dùng màu Với kỹ thuật sơn phủ tượng đồ nội thất như: hương án, hoành phi, câu đối người thợ phải làm phòng kín quây xung quanh để tránh gió thổi nguyên liệu: quỳ vàng, quỳ bạc, tránh bụi bám vào nước sơn ướt 2.3 Mài đánh bóng: - Vì dầu bóng pha màu để vẽ nên độ bóng chìm cốt màu tạo thành độ sâu thẳm sản phẩm sau lần vẽ phải mài Người xưa sử dụng chuối khô làm giấy nháp Đến nay, nguyên tắc đánh bóng sản phẩm lần cuối chưa có thay phương pháp thủ công loại tranh không phép phủ dầu bóng Đó điểm độc đáo sơn mài Sự thành công tranh sơn mài nói riêng sản phẩm sơn mài nói chung phụ thuộc lớn vào công đoạn sau Có số thứ để mài đánh bóng như: than củi xoan nghiền nhỏ, tóc rối, đá gan gà v.v Hiện nay, tranh sơn mài sử dụng nguyên liệu sơn Nhật dùng phổ biến Sơn Nhật lại nhanh khô làm cho việc muốn vẽ tranh nước ôn đới thực Nhưng sử dụng sơn Nhật, để tranh bóng, người ta thường dùng lớp sơn (sơn cánh gián) phủ bên tranh, tranh sơn mài dùng sơn ta, cần lấy nắm tóc rối xoa lên tranh, dùng bàn tay có độ ẩm (có mồ hôi) xoa lên tranh, tranh bóng Tuy nhiên, tranh sơn màu dùng sơn ta ưa chuộng công phu trình làm tranh nhìn, tạo độ sâu cho tranh Sơn mài xuất giới lâu, nước vùng Đông Nam Châu Á: Trung Quốc, Nhật Bản, Triều Tiên, Miến Điện Hiện nay, nhà khảo cổ học tranh cãi nguồn gốc, xuất xứ ngành sơn mài cổ truyền Quá trình hình thành phát triển sơn mài truyền thống Huế Tại Việt Nam, vết tích sơn mài khai quật cách hàng trăm năm TCN Vào thời Đinh (930-950), dân ta dùng mủ sơn để trét thuyền; qua triều đại Lê, Lý, Trần giữ nhiều cổ vật, nhiều tượng gỗ hay đất sơn son thếp vàng Mãi đến thời vua Lê Nhân Tông (1443-1460), cụ Trần Lư (hiệu Trần Thượng Công) tôn bậc thầy ngành nghề Các học trò cụ lập phường thợ tỏa khắp nơi, người thợ giỏi triều đình thu nạp vào nội phủ để trang trí, vẽ vời nội thất cung điện Hiện nay, Huế nơi mà vết tích tác phẩm sơn mài cổ bảo lưu cách quy mô đầy đủ Có điều Huế thời thủ phủ xứ Đàng (1802-1945) Thời giờ, Huế nơi hội tụ nhiều tài năng, trí tuệ nước Cùng với kiến trúc, điêu khắc, sơn mài có mặt khắp nơi: từ đình chùa làng xã, đến đền đài lăng tẩm, cung điện vua chúa sơn thiếp vàng son lộng lẫy Các vật dụng từ dân dã gia đình quyền quý, nhà thờ họ như: Hoàng Phi, câu đối, đáp, hộp, kiệu võng, án thư, sạp tử sơn mài tô điểm trang trọng Nguồn gốc sơn mài Huế làng Triều Sơn, Địa Linh, Tiên Nộn Ngành sơn mài truyền thống Huế sinh hoạt theo cụm gia đình, họ hàng theo kiểu cha truyền nối số ngành nghề thủ công khác Chất liệu để làm sơn mài mủ nhựa trích từ vỏ sơn Mủ nhựa sơn có độ dính cao bền chắc, chịu nước mưa, nước mặn, độ ẩm cao Vì người ta dùng nhựa sơn để chắp nối gỗ ghép mộng sơn quét lên đồ đạc gỗ vừa bóng đẹp lại vừa tăng độ bền Trước đây, nhựa sơn chúa Nguyễn lấy từ rừng Quảng Trị, Quảng Ngãi, Nam Đông (thuộc Thừa Thiên Huế), sau Phú Thọ nhựa sơn Phú Thọ tốt Qua phương pháp chế biến cổ truyền Huế, nghệ nhân tạo nên sản phẩm thủ công mỹ nghệ vô quí giá Để sáng tạo nên tác phẩm sơn mài hòan chỉnh, họa sĩ phải trải qua nhiều công phu, tỉ mỉ, với thời gian trung bình khoảng tháng Chỉ nói đến thời gian để tạo nên tác phẩm không đủ thấy "khủng khiếp" cho không thực yêu nghề đam mê môn nghệ thuật Chính công phu tỉ mỉ mà sơn mài truyền thống Huế có giá trị sử dụng lâu, có lâu thời gian tồn đời người (từ khoảng 50 năm - 200 năm) Tất nhiên, việc sử dụng tùy thuộc vào chủ nhân có biết "nâng niu" tác phẩm nghệ thuật có hay không! Năm 1960, sơn mài truyền thống Huế đưa vào giảng dạy trường Đại học Nghệ thuật Huế với tư cách môn nghệ thuật thực Một năm ngành học tiếp nhận đến sinh viên, với đội ngũ giáo viên nhiệt huyết, tận tâm với nghề coi trọng "tư chất" người theo học "con số" Vì mà nhiều hệ sinh viên trường trở thành người hữu ích cho xã hội Từ gỗ, khối gỗ thô sơ, để làm tốt phần "vóc" sơn mài, trước hết người họa sĩ phải phủ mặt gỗ lớp sơn sống trộn với bột đất mạt cưa để làm "tít" gỗ, trình gọi "chu hom"; Xong, phủ lên lớp sơn sống để phát vải lên bề mặt gỗ lại đem chu hom từ đến lần, trước lần chu hom phải ủ khô mài; Rồi lót sơn nước ủ khô khoảng thời gian từ đến ngày (tùy thuộc vào thời tiết) Để hoàn tất "cốt gỗ" (vóc) phải tháng cho sơn mài thông thường, số sơn mài nghệ thuật có năm trời Sau đó, ta màu son nước mài bóng Phần việc lại trang trí sơn mài Đối với loại sơn son thiếp vàng công đoạn có phần đơn giản hơn: ta cần vẽ rồng, phủ vàng hay bạc lên sơn lên lớp sơn cánh dán mài bóng Đối với tranh sơn mài nghệ thuật phức tạp nhiều, công đoạn phụ thuộc lớn vào tính sáng tạo họa sĩ: Khi tranh mài nhẳn, muốn "cẩn" (vỏ trứng) lên tranh ta phải đụa gỗ theo phác thảo, cẩn vỏ trứng vào đem ủ khô mài Đến phần việc vẽ tranh tạo màu Sau vẽ tranh vào tạo màu hoàn tất ta ủ khô sơn lên lớp sơn cánh dán Một thời gian tranh khô ta đem mài đánh bóng bột than cho mịn Sự thành công tranh sơn mài phụ thuộc lớn vào công đoạn sau Sơn mài truyền thống chia loại: Loại sơn quang gồm vật dụng mây, tre, gỗ, hộp, quả, khay quang thếp lớp sơn mỏng theo cách riêng, có nhuộm màu nhẹ, phổ biến dân dã; loại sơn son thếp vàng thấy gia đình quyền quý, giả, nhà thờ họ, đình chùa, lăng tẩm cung điện vua chúa Nhưng tiếng độc đáo loại sơn mài đắp Về giống sơn son thếp vàng chi tiết đắp trộn với hỗn hợp bột đá non, tro mo cau giấy tinh giã nhỏ, tùy theo sản phẩm mà sử dụng cho thích hợp Sơn mài đắp có nhiều nội phủ, hoàng cung với nhiều chi tiết hoa văn vô phong phú, tinh xảo Nói đến sơn mài truyền thống Huế nói đến thời gian tính chất nghệ thuật Một sơn mài đặt nơi trang trọng, uy nghi đền đài, lăng tẩm, chùa chiền đến nhà đại mang đậm tính Tây phương Ơở nơi, vị trí, sơn mài mang dáng vẽ riêng lẫn lộn Du khách, nhà khảo cổ học nước có dịp đến Huế làm ngơ trước cảnh đẹp mà tạo hóa ban tặng cho Huế, trước vẻ đẹp trầm tư, uy nghi nghệ nhân người xứ Huế qua bao đời tôn tạo gìn giữ Trong đẹp phủ nhận có đẹp sơn mài truyền thống Huế Tranh sơn mài thời gian qua “ra lò” nhiều Một số triển lãm cá nhân trưng bày toàn tranh sơn mài Điều chứng tỏ tranh sơn mài có sức hấp dẫn lớn họa sĩ, kể họa sĩ trẻ vốn ưa thích lạ đại Từ lâu, suy nghĩ nhiều người, tranh sơn mài truyền thống Việt Nam vốn xem khó bứt khỏi khuôn mẫu định sẵn Đó màu sắc đỏ, vàng, đen, bạc đặc trưng, công đoạn cầu kỳ tỷ mẩn, kỹ thuật đúc kết qua nhiều hệ Nhưng qua phát triển tranh sơn mài năm gần thấy khuôn mẫu, định sẵn tưởng bất di bất dịch lại mảnh đất rộng rãi để họa sĩ sáng tạo Sự thật phủ nhận là, nghệ thuật sơn mài Việt Nam có cách tân đáng kể Thông qua thể nghiệm, tìm tòi, họa sĩ trẻ nhiều làm cho mặt hội họa sơn mài truyền thống có nhiều nét mới, đa dạng, độc đáo hơn! Sự sáng tạo mà người am hiểu hội họa dễ dàng nhận thấy, bên cạnh sắc lóng lánh vàng bạc, sắc đỏ tươi tắn son sắc đen quyến rũ sơn ta, người ta thấy sắc tím, sắc xanh, sắc hồng khiến cho tranh sơn mài hẳn đơn điệu, nhàm chán màu sắc Rồi để tranh sơn mài có sức sống mềm mại hơn, đồng thời tránh cong vênh thời gian điều kiện khí hậu thời tiết, có họa sĩ nghĩ cách thay vóc đen bóng với vẻ đẹp thô cứng, góc cạnh bầu khô hay đá đen Sự sáng tạo độc đáo mang đến cho tranh sơn mài sống động thoát Không yếu tố kỹ thuật sơn mài họa sĩ khai thác phát huy Chẳng hạn họa sĩ Võ Xuân Huy Huế tạo hiệu ứng “nhăn nhúm”, “mòn vẹt” phun giọt nước li ti lên mặt sơn ướt hay tận dụng vết nứt gãy xuất biến đổi bất ngờ nhiệt độ thời điểm định trình ủ tranh để gửi gắm ý tưởng nghệ thuật Những cách tân, sáng tạo mang lại cách biểu đạt phong phú cho chất liệu sơn mài Sáng tạo đến đâu để không xa rời cội rễ? Công chúng yêu hội họa mừng thấy dòng tranh “quốc hồn quốc túy” dân tộc có nét hứa hẹn khởi sắc trước sáng tạo không ngừng lớp họa sĩ trẻ Nhưng không người số nhanh chóng cảm thấy ngại biết có họa sĩ vòng 2-3 năm sáng tác vài chục sơn mài Con số nhiều cho thấy chất lượng tranh Bởi theo cách làm sơn mài truyền thống để hoàn thành tranh người họa sĩ phải đến hàng tháng, chí hàng năm Để chạy theo số lượng, nhiều họa sĩ sử dụng hóa chất nhập ngoại sơn điều, sơn Nhật Bản để vẽ, công đoạn khác ứng dụng máy móc công nghiệp không hoàn toàn thủ công trước Có người nói, đâu tranh sơn mài mà có lẽ nên gọi tranh sơn Nhật Người làm tranh sơn mài truyền thống đích thực phải người tuân thủ phát huy truyền thống quý nghệ thuật dân tộc, dùng sơn ta không dùng sơn công nghiệp để vẽ Lại có họa sĩ đương đại vẽ tranh sơn mài lại bỏ qua khâu mài, thay làm nhẵn họ lại làm sần sùi dùng thêm chất liệu khác để phủ, đắp, gắn lên tranh sơn mài Tuy cách làm chưa đến tạo hình có nghệ thuật, có thẩm mỹ tương đối lạ, song xa so với nghệ thuật truyền thống Theo ông Lê Huy Tiếp - Chủ tịch Hội đồng nghệ thuật Hội Mỹ thuật Việt Nam giới gọi chung “sơn mài” “lacquer” (vẽ chất liệu sơn) - tức có mài hay không không quan trọng, Việt Nam, sơn mài có nghĩa sơn mài Như phần sơn mà bỏ phần mài gọi sơn mài Nhiều người không phản đối việc dùng chất liệu sơn khác dòng tranh sơn mài kể việc không mài tranh Điều mà họ quan tâm tranh có đẹp không, có chứa đựng sáng tạo không? Thậm chí họ cho cách để thổi hướng đại vào nghệ thuật truyền thống, sáng tạo thực thụ người nghệ sĩ đương đại Vậy nhưng, có điều cần phải nhắc lại là: Thế giới quan tâm đến hội họa Việt Nam Việt Nam có chất liệu sơn mài Những họa sĩ làm tranh sơn mài giới thừa nhận người trung thành với kỹ thuật truyền thống Dù tìm tòi sáng tạo họa sĩ có phong phú đa dạng đến tranh sơn mài Việt Nam thực có giá trị độc đáo giữ chất liệu truyền thống quy trình sáng tác hoàn toàn thủ công KỸ THUẬT SƠN MÀI VIỆT NAM Sơn mài coi chất liệu hội họa Việt Nam Đây tìm tòi phát triển kỹ thuật nghề sơn (nghề sơn ta) thủ công truyền thống Việt Nam thành kỹ thuật sơn mài riêng Tuy nhiên, từ dùng để gọi sơn mài (tiếng Anh: lacquer) thường hiểu sang đồ dùng sơn mỹ nghệ Nhật, Trung Quốc Xin lưu ý, kỹ thuật mài điểm khác biệt lớn đồ thủ công sơn mỹ nghệ tranh sơn mài Việt Nam Tranh sơn mài sử dụng vật liệu màu truyền thống nghề sơn sơn then, sơn cánh gián làm chất kết dính, loại son, bạc thếp, vàng thếp, vỏ trai, v.v vẽ vóc màu đen Đầu thập niên 1930, họa sĩ Việt Nam học trường Mỹ thuật Đông Dương tìm tòi phát thêm vật liệu màu khác vỏ trứng, ốc, cật tre, v.v đặc biệt đưa kỹ thuật mài vào tạo nên kỹ thuật sơn mài độc sáng tác tranh sơn mài thực Thuật ngữ sơn mài tranh sơn mài xuất từ Tranh vẽ mài nhiều lần tới đạt hiệu mà họa sĩ mong muốn Sau đánh bóng tranh Người ta thường lưu ý sơn mài có điểm "ngược đời": muốn lớp sơn vừa vẽ khô, tranh phải ủ tủ ủ kín gió có độ ẩm cao Muốn nhìn thấy tranh lại phải mài mòn thấy hình Hầu hết họa sĩ đồng ý rằng: kỹ thuật vẽ sơn mài khó có tính ngẫu nhiên nên nhiều họa sĩ dày dặn kinh nghiệm bất ngờ trước hiệu đạt sau mài tranh Các nguyên liệu sử dụng trang trí Một sản phẩm sơn mài sử dụng nhiều nguyên liệu: sơn, màu nguyên liệu khác Có thể kể vài nguyên liệu phổ biến như: * Sơn: khai thác từ sơn, dùng dầu trẩu, dầu trám, nhựa thông nhựa dó * Màu: sơn mài cổ truyền dùng màu cánh gián đen đỏ, loại màu chế từ khoáng chất vô (ví dụ: son) nên không bị phân huỷ trước ánh sáng thời gian * Các sản phẩm từ bạc bạc thếp, bạc dán, bạc xay, bạc dầm * Các sản phẩm từ vàng vàng thếp * Các vật liệu khác: vỏ trứng, vỏ trai, vỏ ốc, bột điệp * Ngày nay, người ta chế tạo thành công loại sơn công nghiệp thay loại sơn mài cổ truyền có nhiều ưu điểm, dễ dàng sản xuất tranh màu sắc vô phong phú Các công đoạn công nghệ sơn mài Có thể nói công nghệ sơn mài có nguyên lý chung khác biệt kinh nghiệm, kỹ thuật cá nhân, gia đình biến đổi kỹ thuật làm tranh khác với làm tượng, lại khác với trang trí đồ vật, sơn phủ hoàng kim Có thể chia làm số công đoạn sau: bó hom vóc, trang trí, mài đánh bóng Bó hom vóc Việc hom bó cốt gỗ (đồ vật cần sơn) thường người làm sử dụng giấy bả, loại giấy chế từ gỗ dó nên dai, có độ bền vững vải Cách bó hom vóc tiến hành sau: dùng đất phù sa (ngày người thợ dùng bột đá) trộn sơn ta giã nhuyễn giấy hom, chít vết rạn nứt gỗ Mỗi lớp sơn lại lót lớp giấy (hoặc vải màn) sau phải đục mộng mang cá để cài gắn sơn cho nẹp gỗ ngang sau vóc (ván gỗ) để chống vết rạn xé dọc vải Sau để gỗ khô kiệt hom sơn kín mặt trước, mặt sau Công đoạn nhằm bảo vệ vóc thấm nước, không bị mối mọt, không phụ thuộc môi trường làm gỗ co ngót Xử lý vóc kỹ, kéo dài tuổi thọ cho đồ vật cần sơn, tác phẩm sơn mài có tuổi thọ 400-500 năm Trang trí Khi có vóc nói (hoặc mô hình chạm khác bình hoa, đồ khác), người chế đồ phải làm công đoạn gắn, dán chất liệu tạo màu cho tác phẩm trước tiên như: vỏ trứng, mảnh xà cừ, vàng, bạc sau phủ sơn lại mài phẳng, tiếp đến dùng màu Với kỹ thuật sơn phủ tượng đồ nội thất như: hương án, hoành phi, câu đối người thợ phải làm phòng kín quây xung quanh để tránh gió thổi nguyên liệu: quỳ vàng, quỳ bạc, tránh bụi bám vào nước sơn ướt Mài đánh bóng Vì dầu bóng pha màu để vẽ nên độ bóng chìm cốt màu tạo thành độ sâu thẳm tranh, sau lần vẽ phải mài Người xưa sử dụng chuối khô làm giấy nháp Đến nay, nguyên tắc đánh bóng tranh lần cuối chưa có thay phương pháp thủ công loại tranh không phép phủ dầu bóng Đó điểm độc đáo tranh sơn mài Sự thành công tranh sơn mài phụ thuộc lớn vào công đoạn sau Có số thứ để mài đánh bóng như: than củi xoan nghiền nhỏ, tóc rối, đá gan gà v.v Làng nghề sơn mài Việc làm sơn mài phụ thuộc thời tiết - thích hợp mùa xuân ngày mưa đầu hạ Điều làm ta thấy phân bố làm nghề sơn mài chia theo khu vực sản phẩm mà có yếu tố liên kết phục vụ lẫn Làng nghề sơn mài Phù Lào (Tiên Sơn - Bắc Ninh) thường lấy quỳ vàng, quỳ bạc làng Kiêu Kị (Gia Lâm), lấy giấy dó làng Đông Cao, lấy vải làng Đình Cả, lấy vóc sản phẩm chạm khắc làng Phù Khê, lấy nguồn sơn thô Phú Thọ, Yên Bái lấy nguồn dầu trẩu, dầu trám Lạng Sơn, Cao Bằng Hà Nội ngày đầu mối tập trung nguyên liệu bậc chế tác nghệ thuật sơn mài tiếng Đa phần họ có gốc thành viên làng nghề truyền thống nhập cư Hà Nội tạo nên 36 phố phường ngày trước Sơn mài thời đại Hiện nay, tranh sơn mài sử dụng nguyên liệu sơn Nhật dùng phổ biến Do sơn ta có hạn chế dễ gây tác động phụ cho người sử dụng (bị "sơn ăn"), ra, dùng sơn ta, tranh lại phụ thuộc vào thời tiết nhiều Khi thời tiết có độ ẩm cao sơn nhanh khô, thời tiết khô (độ ẩm thấp) sơn lâu khô Do vậy, sơn ta dùng nước có khí hậu khô Trong đó, sơn Nhật lại nhanh khô làm cho việc muốn vẽ tranh nước ôn đới thực Nhưng sử dụng sơn Nhật, để tranh bóng, người ta thường dùng lớp sơn (sơn cánh gián) phủ bên tranh, tranh sơn mài dùng sơn ta, cần lấy nắm tóc rối xoa lên tranh, dùng bàn tay có độ ẩm (có mồ hôi) xoa lên tranh, tranh bóng Tuy nhiên, tranh sơn màu dùng sơn ta ưa chuộng công phu trình làm tranh nhìn, tạo độ sâu cho tranh Sơn mài ngày không ứng dụng sản xuất tranh sơn mài, hoành phi hay câu đối phát triển để sản xuất mặt hàng nội thất cao cấp bàn ghế, giường tủ Gốm sơn mài mặt hàng ưa chuộng nhiều nước Các họa sĩ tiếng với tranh sơn mài Trước thập niên 1930, người ta dùng sơn ta trang trí đồ thờ cúng, làm hàng mỹ nghệ Vào thời gian này, số họa sỹ Việt Nam học Trần Quang Trân, Nguyễn Gia Trí, Phạm Hậu, Nguyễn Khang, Trần Văn Cẩn nghệ nhân Đinh Văn Thành mạnh dạn thử nghiệm đưa kỹ thuật sơn ta vào làm tranh nghệ thuật Các công đoạn để làm sản phẩm sơn mài Sơn mài nghề thủ công truyền thống Việt nam Có thể nói công nghệ sơn mài có nguyên lý chung SƠN MÀI tức sau tiến hành lớp sơn tiến hành tiếp công đoạn mài, vây sau lần SƠN MÀI khác sản phẩm sơn mài Để làm sản phẩmsơn mài cần phải có kinh nghiệm, kỹ thuật từg cá nhân, gia đình biến đổi kỹ thuật làm tranh khác với làm tượng, lại khác với trang trí đồ vật, sơn phủ hoàng kim Có thể chia làm số công đoạn sau: - Làm Vóc: Bó – Hom - Kẹt – Thí - Trang trí: Vẽ mầu, thếp vàng, bạc, Cẩn Trai trứng - Thành phẩm: Phủ (Quang) lần 1, lần 2, đánh bóng bề mặt + Bó, Hom Việc hom bó cốt gỗ (đồ vật cần sơn) thường người làm sử dụng giấy bả, loại giấy chế từ gỗ dó nên dai, có độ bền vững vải Cách bó hom vóc tiến hành sau: dùng đất phù sa (ngày người thợ dùng bột đá) trộn sơn ta giã nhuyễn giấy hom, chít vết rạn nứt gỗ Mỗi lớp sơn lại lót lớp giấy (hoặc vải màn) sau phải đục mộng mang cá để cài gắn sơn cho nẹp gỗ ngang sau vóc (ván gỗ) để chống vết rạn xé dọc vải Sau để gỗ khô kiệt homsơn kín mặt trước, mặt sau Công đoạn nà y nhằm bảo vệ vóc thấm nước, không bị mối mọt, không phụ thuộc môi trường làm gỗ co ngót Xử lý vóc kỹ, kéo dài tuổi thọ cho đồ vật cần sơn, tác phẩm sơn mài có t uổi thọ 300-400 năm Giữa nước Bó Hom có lần mài, mài khô (đánh giấy giáp) mài ướt + Kẹt, Thí Sau Vóc thi công qua Bó Hom người thợ thủ công sé tiến hành kiểm tra toàn bề mặt chi tiết gia công, bề mặt chi tiết gia công vết xước, nồi lõm…người thợ thủ công sé tiến hành công đoạn Kẹt Công đoạn Kẹt có tác dụng làm cho bề mặt chi tiết gia công phẳng, nhẵn hoàn toàn Sau Kẹt Người thợ thủ công tiến hành công đoạn Thí nước nước Công đoạn làm cho chi tiết có độ bóng sâu mọng bề mặt để tạo tiền đề công đoạn trang trí + Trang trí Khi có vóc nói (hoặc mô hình chạm khác bình hoa, đồ khác), người chế đồ phải làm công đoạn gắn xà cừ, dán xà cừ chất liệu tạo màu cho tác phẩm trước tiên như: vỏ trứng, mảnh xà cừ, vàng, bạc sau phủ sơn lại mài phẳng, tiếp đến dùng màu Với kỹ thuật sơn phủ tượng đồ nội thất như: hương án, hoành phi, câu đối người thợ phải làm phòng kín quây xung quanh để tránh gió thổi nguyên liệu: quỳ vàng, quỳ bạc, tránh bụi bám vào nước sơn ướt + Thành Phẩm Vì dầu bóng pha màu để vẽ nên độ bóng chìm cốt màu tạo thành độ sâu thẳm tranh, sau lần vẽ phải mài Người xưa sử dụng chuối khô làm giấy nháp Đế n nay, nguyên tắc đánh bóng tranh lần cuối chưa có thay phương pháp thủ công loại tranh không phép phủ dầu bóng Đó điểm độc đáo tranh sơn mài Sự thành công tranh sơn mài phụ thuộc lớn vào công đoạn sau Có số thứ để mài đánh bóng như: than củi xoan nghiền nhỏ, tóc rối, đá gan gà v.v [...]...Các công đoạn chính để làm ra một sản phẩm sơn mài Sơn mài là một nghề thủ công truyền thống của Việt nam Có thể nói công nghệ sơn mài chỉ có nguyên lý chung là SƠN và MÀI tức là sau khi tiến hành một lớp sơn sẽ tiến hành tiếp công đoạn mài, cứ như vây sau 7 lần SƠN và MÀI khác nhau để cho ra một sản phẩm sơn mài Để làm ra sản phẩmsơn mài cần phải có được kinh nghiệm, kỹ thuật của... cũng như nó được biến đổi kỹ thuật làm tranh khác với làm tượng, lại khác với trang trí đồ vật, sơn phủ hoàng kim Có thể chia làm một số công đoạn chính sau: - Làm Vóc: Bó – Hom - Kẹt – Thí - Trang trí: Vẽ mầu, thếp vàng, bạc, Cẩn Trai trứng - Thành phẩm: Phủ (Quang) lần 1, lần 2, đánh bóng bề mặt + Bó, Hom Việc hom bó cốt gỗ (đồ vật cần sơn) ngày xưa thường được người làm sử dụng giấy bả, loại giấy chế... Công đoạn nà y nhằm bảo vệ tấm vóc không thể thấm nước, không bị mối mọt, không phụ thuộc môi trường làm gỗ co ngót Xử lý tấm vóc càng kỹ, càng kéo dài tuổi thọ cho đồ vật cần sơn, mỗi tác phẩm sơn mài có t uổi thọ 300-400 năm Giữa các nước Bó và Hom có một lần mài, có thể mài khô (đánh giấy giáp) hoặc mài ướt + Kẹt, Thí Sau khi Vóc được thi công qua Bó và Hom người thợ thủ công sé tiến hành kiểm tra... phủ sơn rồi lại mài phẳng, tiếp đến dùng màu Với kỹ thuật sơn phủ tượng và đồ nội thất như: hương án, hoành phi, câu đối người thợ phải làm trong phòng kín và quây màn xung quanh để tránh gió thổi các nguyên liệu: quỳ vàng, quỳ bạc, tránh bụi bám vào nước sơn còn ướt + Thành Phẩm Vì dầu bóng đã pha màu để vẽ nên độ bóng chìm trong cốt màu tạo thành độ sâu thẳm của tranh, do đó sau mỗi lần vẽ phải mài. .. đó sau mỗi lần vẽ phải mài Người xưa sử dụng lá chuối khô làm giấy nháp Đế n nay, nguyên tắc đánh bóng tranh lần cuối chưa có gì thay thế phương pháp thủ công vì loại tranh này không được phép phủ dầu bóng Đó chính là điểm độc đáo của tranh sơn mài Sự thành công của một bức tranh sơn mài phụ thuộc rất lớn vào công đoạn sau cùng Có một số thứ để mài và đánh bóng như: than củi xoan nghiền nhỏ, tóc rối,... sau: dùng đất phù sa (ngày nay người thợ có thể dùng bột đá) trộn sơn ta giã nhuyễn cùng giấy bản rồi hom, chít các vết rạn nứt của tấm gỗ Mỗi lớp sơn lại lót một lớp giấy (hoặc vải màn) sau đó còn phải đục mộng mang cá để cài và gắn sơn cho các nẹp gỗ ngang ở sau tấm vóc (ván gỗ) để chống vết rạn xé dọc tấm vải Sau đó để gỗ khô kiệt mới homsơn kín cả mặt trước, mặt sau Công đoạn nà y nhằm bảo vệ tấm vóc... Công đoạn Kẹt có tác dụng làm cho bề mặt chi tiết gia công được phẳng, nhẵn hoàn toàn Sau khi Kẹt Người thợ thủ công sẽ tiến hành công đoạn Thí nước 1 và nước 2 Công đoạn này làm cho chi tiết có độ bóng sâu mọng bề mặt để tạo tiền đề công đoạn trang trí + Trang trí Khi có được tấm vóc nói trên (hoặc các mô hình chạm khác bình hoa, các bộ đồ khác), người chế các món đồ phải làm các công đoạn gắn xà cừ, ... đưa kỹ thuật sơn ta vào làm tranh nghệ thuật Các công đoạn để làm sản phẩm sơn mài Sơn mài nghề thủ công truyền thống Việt nam Có thể nói công nghệ sơn mài có nguyên lý chung SƠN MÀI tức sau... quan trọng, Việt Nam, sơn mài có nghĩa sơn mài Như phần sơn mà bỏ phần mài gọi sơn mài Nhiều người không phản đối việc dùng chất liệu sơn khác dòng tranh sơn mài kể việc không mài tranh Điều mà họ... Sơn, Địa Linh, Tiên Nộn Ngành sơn mài truyền thống Huế sinh hoạt theo cụm gia đình, họ hàng theo kiểu cha truyền nối số ngành nghề thủ công khác Chất liệu để làm sơn mài mủ nhựa trích từ vỏ sơn