Đang tải... (xem toàn văn)
hay
15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội LỜI CẢM ƠN Mặc dù môn Thi Pháp học chúng em chỉ được học trong một thời gian ngắn ngủi, nhưng đó là trong quãng thời gian cô PGS.TS Lê Lưu Oanh đã dành hết tâm huyết để truyền đạt những tri thức vô cùng bổ ích của môn học tới toàn thể chúng em. Trong thời gian học tập, em đã nỗ lực cố gắng hết sức để hoàn thành bài tiểu luận của bộ môn. Nhưng với thời gian ít ỏi và kinh nghiệm thực tế của bản thân còn giới hạn nên không thể tránh khỏi những thiếu sót, em kính mong cô góp ý để bài tiểu luận này được hoàn thiện hơn. Cuối cùng, em xin chúc cô PGS.TS Lê Lưu Oanh dồi dào sức khỏe, công tác tốt! Em xin chân thành cảm ơn! Hà Nội, ngày 15 tháng 03 năm 2013 Học viên Đặng Thị Bích Ngọc MỤC LỤC 15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội MỞ ĐẦU 3 NỘI DUNG 4 I. Các khái niệm cơ bản 4 1. Không gian và thời gian nghệ thuật của văn học 4 1.1. Không gian nghệ thuật 4 1.2. Thời gian nghệ thuật 4 2. Kết cấu của tác phẩm văn học 5 II. Đặc điểm cơ bản của thơ trữ tình và thể loại tự sự 5 2.1. Thơ trữ tình 5 2.2 Thể loại tự sự 5 III. Kết cấu không gian là kết cấu cơ bản của thơ trữ tình, kết cấu thời gian là kết cấu cơ bản của thể loại tự sự 6 3.1. Kết cấu không gian là kết cấu cơ bản của thơ trữ tình 6 3.2. Kết cấu thời gian là kết cấu cơ bản của thể loại tự sự 10 KẾT LUẬN 14 TÀI LIỆU THAM KHẢO 15 15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội MỞ ĐẦU Trong cuộc sống thường nhật, nhắc tới không gian, người ta sẽ nghĩ ngay tới các khoảng cách địa lí; nói tới thời gian, người ta thường nghĩ tới các múi giờ, ngày, mùa, tháng, năm… Đó chỉ là thời gian, không gian khách quan chưa phải là thời gian, không gian mang tính nghệ thuật. Đặc biệt trên lĩnh vực văn hóa nghệ thuật, không gian và thời gian mang tính nghệ thuật có những đặc thù riêng tiêu biểu cho tính vô cực hai chiều trong việc chiếm lĩnh đời sống văn học. Trên thực tế, kết cấu tác phẩm văn học khá đa dạng. Trong đó, kết cấu không gian và kết cấu thời gian luôn biểu hiện những đặc trưng cơ bản đối với mỗi thể loại nhất định nhằm làm nổi bật quan niệm của tác giả về thế giới và con người. Không gian và thời gian nghệ thuật cũng là các yếu tố quan trọng góp phần tạo nên tính chỉnh thể của tác phẩm văn học, đồng thời chúng còn mang thuộc tính thể loại. Ở khuôn khổ bài tiểu luận này, người viết đi sâu tìm hiểu vấn đề: Kết cấu không gian là kết cấu cơ bản của thơ trữ tình, kết cấu thời gian là kết cấu cơ bản của thể loại tự sự. 15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội NỘI DUNG I. Các khái niệm cơ bản 1. Không gian và thời gian nghệ thuật của văn học Mỗi tác phẩm nghệ thuật đều có một không gian và thời gian riêng. Không gian và thời gian nghệ thuật trong văn học tiêu biểu cho khả năng chiếm lĩnh đời sống, thể hiện sâu sắc tư tưởng tình cảm của con người. 1.1. Không gian nghệ thuật Không gian nghệ thuật “là hình thức bên trong của hình tượng nghệ thuật thể hiện tính chỉnh thể của nó. Sự miêu tả, trần thuật trong nghệ thuật bao giờ cũng xuất phát từ một điểm nhìn, diễn ra trong trường nhìn nhất định, qua đó thế giới nghệ thuật cụ thể, cảm tính bộc lộ toàn bộ quảng tính của nó: cái này bên cạnh cái kia, liên tục, cách quãng, tiếp nối, cao, thấp, xa, gần, rộng, dài, tạo thành viễn cảnh nghệ thuật. Không gian nghệ thuật gắn với cảm thụ về không gian, mang tính chủ quan. Ngoài không gian vật thể, có không gian tâm tưởng” [1, 160]. Do vậy, không gian nghệ thuật có tính độc lập tương đối, không quy định vào không gian địa lý. Không gian nghệ thuật trong văn chương có những đặc trưng cơ bản: Nó xuất hiện lần lượt tuần tự theo sự trình bày của tác giả, không gian mang tính quan niệm và không bị một hạn chế nào. 1.2. Thời gian nghệ thuật Thời gian nghệ thuật trong tác phẩm văn học chính là “hình thức nội tại của hình tượng nghệ thuật thể hiện tính chỉnh thể của nó. Cũng như không gian nghệ thuật, sự miêu tả, trần thuật trong văn học bao giờ cũng xuất phát từ một điểm nhìn nhất định trong thời gian. Và cái được trần thuật bao giờ cũng diễn ra trong thời gian, được biết qua thời gian nghệ thuật. Sự phối hợp của hai yếu tố thời gian này tạo thành thời gian nghệ thuật, một hiện tượng ước lệ chỉ có trong thế giới nghệ thuật. Khác với thời gian khách quan được đo bằng 15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội đồng hồ và lịch, thời gian nghệ thuật có thể đảo ngược quay về quá khứ, có thể bay vượt tới tương lai xa xôi, có thể dồn nén một khoảng thời gian dài trong chốc lát thành vô tận”[1, 322]. 1.3. Kết cấu của tác phẩm văn học Kết cấu là “toàn bộ tổ chức phức tạp và sinh động của tác phẩm”, “bất cứ tác phẩm nào cũng có một kết cấu nhất định. Kết cấu là phương tiện cơ bản và tất yếu của khái quát nghệ thuật. Kết cấu đảm nhiệm các chức năng rất đa dạng: bộc lộ tốt chủ đề và tư tưởng các tác phẩm : triển khai, trình bày hấp dẫn cốt truyện ; cấu trúc hợp lí hệ thống tính cách ; tổ chức điểm nhìn trần thuật cuả tác giả : tạo ra tính toàn vẹn của tác phẩm như là một hiện tượng thẩm mĩ”[1, 156]. II. Đặc điểm cơ bản của thơ trữ tình và thể loại tự sự II.1. Thơ trữ tình Bên cạnh các phương thức tái hiện đời sống là tự sự và kịch, các tác phẩm trữ tình luôn miêu tả và biểu hiện những cảm xúc, suy tư của nhà thơ hoặc của nhân vật trữ tình trước các hiện tượng đời sống một cách trực tiếp. Tính chất cá thể hóa của cảm nghĩ và tính chất chủ quan hóa của sự thể hiện là những dấu hiệu tiêu biểu của thơ trữ tình. II.2. Thể loại tự sự Nếu như tác phẩm trữ tình luôn phản ánh đời sống trong toàn bộ tính chủ quan của nó, thì tác phẩm tự sự là loại tác phẩm phản ánh đời sống trong tính khách quan. Tác phẩm tự sự phản ánh hiện thực qua bức tranh đời sống mở rộng, qua các sự kiện, cốt truyện, biến cố xảy ra trong cuộc đời con người. Cho nên một tác phẩm tự sự bao giờ cũng chứa một số các yếu tố cơ bản như: Cốt truyện, sự kiện, nhân vật và người kể chuyện. III. Kết cấu không gian là kết cấu cơ bản của thơ trữ tình, kết cấu thời gian là kết cấu cơ bản của thể loại tự sự 15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội III.1. Kết cấu không gian là kết cấu cơ bản của thơ trữ tình Trong tác phẩm văn học, không gian nghệ thuật chính là mô hình nghệ thuật về cái thế giới mà con người đang sống. Không gian gian nghệ thuật gắn liền với quan niệm về con người và góp phần biểu hiện cho quan niệm ấy. Hay nói cách khác, không gian chính là hình thức tồn tại chủ quan của hình tượng góp phần phản ánh cuộc sống một cách sinh động và trọn vẹn nhất. Trước hết, so với các thể loại khác, về phương thức phản ánh đời sống, thơ trữ tình là loại tác phẩm đời sống mang tính chủ quan. Trong thơ ca trữ tình, chúng ta luôn bắt gặp những suy nghĩ, những cảm xúc chủ quan của con người trước cuộc sống muôn màu, muôn vẻ. Không gian vừa là môi trường tồn tại của con người, vừa là môi trường hoạt động của con người. Là phương thức tồn tại của nghệ thuật, hình tượng không gian nghệ thuật là môi trường để chủ thể trữ tình bộc lộ cảm xúc. Lê Quý Đôn đã từng nói: “Ta cho thơ có ba điều chính: một tình, hai cảnh, ba sự”. Trong thơ, “cảm tình, cảm vật mà sinh tình”, “tức cảnh sinh tình”. Thế giới khách quan luôn là điểm tựa cho những cảm xúc tinh vi của hồn người, đồng thời là mạch nguồn không bao giờ vơi cạn cho con người chủ thể bộc lộ suy nghĩ, tâm trạng. Bởi vậy, thơ ca trữ tình mở rộng theo chiều không gian sẽ soi rọi rõ nhất mọi cung bậc cảm xúc và tình cảm mãnh liệt của con người chủ thể. Xưa kia, đại thi hào Nguyễn Du đã từng thấu hiểu nỗi buồn của Kiều nhuốm vào cảnh vật: “Cảnh nào cảnh chẳng đeo sầu Người buồn cảnh có vui đâu bao giờ” Toàn bộ không gian được mở ra theo điểm nhìn của chủ thể trữ tình. Không gian được mở ra theo các cặp phạm trù đối lập: cao – thấp, xa – gần, rộng – hẹp… Sự đối lập của không gian luôn xác định được chiều kích tâm hồn của chủ thể trữ tình, qua đó dòng cảm xúc được khơi dậy. Thiên nhiên trong “Tràng giang” của Huy Cận trải dài, xuyên suốt và được sắp xếp theo 15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội hệ thống đối lập đã gợi tâm trạng chung của nhiều thanh niên trí thức thời bấy giờ, khi dân tộc chìm trong bóng đêm nô lệ, mà họ chưa tìm thấy con đường đi. Tâm trạng này in đậm trong thơ giai đoạn trước cách mạng tháng tám. Một bên là không gian cao lớn, rộng dài, bao la kỳ vĩ mang chiều kích vũ trụ: “sông dài”, “trời rộng”, “mây cao”, “núi bạc”, “bờ xanh”, “bãi vàng”. Một bên là không gian nhỏ bé, đơn sơ, trơ trọi, trôi nổi, vật vờ: “con thuyền”, “củi một cành khô”, “cồn nhỏ gió đìu hiu”, “bèo dạt”, “chim nghiêng cánh nhỏ”… Lưu Trọng Lư cảm nhận thân phận như “con nai vàng ngơ ngác”. Còn Chế Lan Viên thì thốt lên: “Hãy cho tôi một tinh cầu giá lạnh Một vì sao trơ trọi cuối trời xa Để nơi ấy tháng ngày tôi lảng tránh Những ưu phiền, đau khổ với buồn lo”. Thơ trữ tình còn bắt lấy khoảnh khắc của thiên nhiên hay lòng người, lưu giữ mọi cung bậc nội tâm phức tạp của tâm hồn con người. Thơ trữ tình hiện lên những nét miêu tả chấm phá với những khoảnh khắc, diễn tả cái đặc trưng nhất của tạo vật và hồn người. Không có được dung lượng quy mô như các thể loại tự sự, nhưng thơ trữ tình luôn là sự chuyển tải súc tích ngắn gọn các giá trị kết tinh, mang tính khái quát, thể hiện được cái hồn của bức tranh đời sống được phản ánh. Chỉ bằng vài nét đơn sơ mà nhà thơ Nguyễn Khuyến thật tài tình bắt lấy cái hồn của cảnh vật, lấy động tả tĩnh tạo nên bức tranh thu tuyệt bích: “Ao thu lạnh lẽo nước trong veo Một chiếc thuyền câu bé tẻo teo Sóng biếc theo làn hơi gợn tí Lá vàng trước gió sẽ đưa vèo”. 15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội Hay không gian “Cảnh khuya” tĩnh lặng nhưng nồng ấm tình người được Bác khắc họa qua những câu thơ không khỏi rung động lòng người: “Tiếng suối trong như tiếng hát xa, Trăng lồng cổ thụ, bóng lồng hoa Cảnh khuya như vẽ người chưa ngủ Chưa ngủ vì lo nỗi nước nhà.” Thơ trữ tình cô đọng, hàm súc tạo nên sức gợi, sức lan tỏa. Cho nên, qua lăng kính của nhà thơ, chiều thời gian được co lại, chiều không gian được mở ra nhiều chiều để hình tượng trong thơ chuyển tải được những suy nghĩ, tư tưởng tình cảm của con người chủ thể. Không gian trong “Tràng giang” của Huy Cận được mở ra nhiều chiều: chiều dài của sông nước, chiều rộng của bầu trời, chiều sâu (nắng xuống trời lên). Hay không gian mang khát vọng, tinh thần của con người: “Chuyến tàu này lên Tây Bắc anh đi chăng ? Bạn bè đi xa anh giữ trời Hà Nội Anh có nghe gió ngàn đang rú gọi Ngoài cửa ô ? Tàu đói những vầng trăng .” Hình tượng con tàu lên Tây Bắc xa xôi là biểu tượng cho tâm hồn nhà thơ đang khát khao lên đường, vượt ra khỏi cuộc sống chật hẹp, quẩn quanh đi đến với cuộc đời rộng lớn . Tây Bắc ngoài ý nghĩa cụ thể chỉ địa danh một miền đất xa xôi của Tổ quốc, còn là một biểu tượng của cuộc sống lớn của nhân dân và đất nước, là cội nguồn của cảm hứng sáng tạo nghệ thuật . Theo GS.TS Trần Đình Sử “không gian là mô hình thế giới của tác giả cụ thể, được biểu hiện bằng ngôn ngữ của các biểu tượng không gian”[3,109]. Qua chất liệu ngôn từ, thơ trữ tình luôn đầy ắp những hình ảnh mang nghĩa biểu tượng không gian tạo dư âm ấn tượng cho người thưởng thức nghệ thuật. “Đất nước” của Nguyễn Đình Thi như một ví dụ điển hình: 15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội “Ôi những cánh đồng quê chảy máu Dây thép gai đâm nát trời chiều” Không gian biểu tượng “cánh đồng quê chảy máu”, “dây thép gai đâm nát trời chiều” đã khắc họa thực tại đau thương khi Tổ quốc bị thực dân Pháp xâm lược. Câu thơ là sự xót xa của chính tác giả cũng như là tiếng lòng của nhân dân cả nước. Thơ trữ tình luôn biểu hiện cái tôi cá nhân. Cái tôi trong thơ tập trung những giá trị thẩm mĩ, là một vũ trụ riêng khác với cái tôi thực tại cuả nhà thơ. Chính cái tôi cá nhân giúp nhân vật trữ tình luôn bộc lộ cách cảm, cách nghĩ. Qua không gian nghệ thuật, có thể biết được nhân vật trữ tình có ước mơ, xúc cảm, suy nghĩ, cảm nhận… như thế nào về cuộc sống và con người. Đó là ước mơ của thi si Tản Đà xưa kia muốn thoát khỏi trần gian tù túng đến với một thế giới thanh cao: Cung quế có ai ngồi đó chửa, Cành đa xin chị nhắc lên chơi; là tâm trạng cô đơn của người chiến sĩ trước không nhà tù ngột ngạt, u ám: rào ô cửa nhỏ, bốn bức tường vôi khắc khổ, sàn lim, manh ván… (Tâm tư trong tù - Tố Hữu); là tình yêu quê hương trong cảm nhận của Tế Hanh hiện ra với một không gian gần gũi với người dân chài với mảnh hồn làng, cánh buồm, cá đầy ghe… Hạt nhân của kết cấu trong thơ trữ tình là cấu tứ. Cấu tứ có nhiệm vụ gắn kết các chi tiết tưởng như rời rạc không liên quan đến nhau thành những tín hiệu thẩm mĩ có chung nhiệm vụ trong chỉnh thể tác phẩm là bộc lộ nội dung, tư tưởng. Cấu tứ còn tổ chức sự vận động của mạch cảm xúc của nhân vật trữ tình. Nhà lí luận văn học Trung Quốc –Lưu Hiệp đã từng nói: Cái kì diệu của cấu tứ là làm cho tinh thần nhà văn gặp gỡ với sự vật khách quan”, “hình và ý gặp nhau”. Có thể phẩm xem cấu tứ như là linh hồn của thơ trữ tình. “Cảnh” và “tình” có sự liên kết vận động với nhau. Việc tổ chức sinh động hệ thống cảm xúc đã tạo nên một mạch nguồn thống nhất về tư tưởng, 15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội tình cảm cuả chủ thể trữ tình. Do đó, so với thời gian, không gian trong thơ trữ tình biểu hiện rõ nét hơn trong việc liên kết các mạch cảm xúc, làm nổi bật chiều sâu tư tưởng, tình cảm của con người và thế giới. Không gian nghệ thuật là một phạm trù của hình thức nghệ thuật bộc lộ cái nhìn sâu sắc của người nghệ sĩ về cuộc sống và con người. So với các thể loại khác, thơ trữ tình thiên về biểu hiện không gian. Như vậy, chúng ta có thể khẳng định: Kết cấu không gian là kết cấu cơ bản của thơ trữ tình. III.2. Kết cấu thời gian là kết cấu cơ bản của thể loại tự sự Thời gian cũng như không gian đi vào nghệ thuật cùng với cuộc sống được phản ánh như là một yếu tố của nó…Nó vừa là đề tài vừa là một trong nhưng nguyên tắc cơ bản để tổ chức tác phẩm. Khác với thơ trữ tình, xét về phương thức phản ánh thế giới, tác phẩm tự sự là loại tác phẩm phản ánh đời sống trong tính khách quan. Dù tái hiện cuộc sống nhưng người đọc luôn có cảm giác nội dung trong tác phẩm độc lập với suy nghĩ của tác giả. Trong tác phẩm tự sự, các sự việc xảy ra trong cuộc sống, hành động, bản chất con người… xảy ra mang tính khách quan bởi lời kể chuyện. Muốn tái hiện bức tranh đời sống khách quan giàu tính khái quát trong các tác phẩm tự sự, lời văn phải thông qua các yếu tố cơ bản: Sự kiện, cốt truyện, nhân vật, người kể chuyện… Trong các yếu tố trên, yếu tố quan trọng nhất là sự kiện. Các sự kiện xoay quanh trong tác phẩm đều tồn tại trong không gian và thời gian nhất định. Sự kiện thường nằm trong một hệ thống nhất định, chịu sự chi phối của hệ thống ấy, và tuân theo những diễn biễn của câu chuyện. Không gian cho dù được miêu tả chi tiết, kĩ lưỡng nhưng vẫn chỉ là nền cảnh để nhân vật bộc lộ suy nghĩ, hành vi, tâm trạng… chứ chưa tạo nên dòng đời của nhân vật. Nếu vậy câu chuyện chưa được phát triển khiến cho người đọc không hình dung được chiều hướng đường đời của nhân vật. Do đó, phải trải qua hệ thống sự [...]... (2004), Lý luận văn học, Nxb Giáo dục 3 Trần Đình Sử (1999), Dẫn luận thi pháp học, Nxb Giáo dục 4 Hà Minh Đức (chủ biên) (1987), Lý luận văn học, Nxb Giáo dục, 2003 5 Lê Lưu Oanh (chủ biên), Phạm Đặng Dư (2008) Lý luận văn học, Nxb Đại học Sư phạm 6 Trần Đình Sử (2002), Văn học và thời gian, Nxb Đại học Quốc gia Hà Nội 7 Trần Đình Sử (chủ biên) (2007), Lý luận văn học (3 tập) , Nxb Đại học Sư phạm 8 Trần... Nxb Đại học Sư phạm 8 Trần Đình Sử (chủ biên), (2004), Tự sự học, Một số vấn đề về lý luận và lịch sử, tập 1, Nxb Đại học sư phạm 9 Bùi Văn Nguyên, Hà Minh Đức (1984), Thơ ca Việt Nam, hình thức và thể loại, Nxb KHXH, Hà Nội 10 Trần Đình Sử (2001), Những thế giới nghệ thuật thơ, Nxb ĐHQG, Hà Nội 11 Nguyễn Thái Hoà (2000), Những vấn đề thi pháp của truyện, Nxb Giáo dục 15 ... thơ trữ tình thi n về sự biểu hiện không gian, còn các tác phẩm tự sự thi n về biểu hiện thời gian Như vậy, chúng ta có thể khẳng định: “Kết cấu không gian là kết cấu cơ bản của thơ trữ tình, kết cấu thời gian là kết cấu cơ bản của thể loại tự sự” 15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội TÀI LIỆU THAM KHẢO 1 Lê Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi (đồng chủ biên) (2006), Từ điển thuật ngữ văn học, Nxb Giáo... thúc câu chuyện lại trở về thực tại, để lại những dư ba trong lòng người đọc Có hai lớp thời gian cơ bản: thời gian trần thuật và thời gian được trần thuật Các lớp thời gian là sự phức hợp 15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội của nhiều yếu tố, và tùy vào sức sáng tạo của mỗi tác giả mà đem lại cho người thưởng thức cảm nhận được: cảm giác hồi hộp chờ mong, cảm giác kì vọng, đắm chìm vào quá khứ, hay tin tưởng... gian nghệ thuật góp phần nổi bật đặc trưng của các tác phẩm tự sự như biến cố,cốt truyện, nhân vật… Do đó, chúng ta có thể khẳng định kết cấu thời gian là kết cấu cơ bản của tác phẩm tự sự 15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội KẾT LUẬN Không gian và thời gian là hình thức tồn tại cơ bản của thế giới vật chất Mọi sự vật sự việc luôn tồn tại trong không gian và thời gian xác định Không có một dạng vật chất nào...Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội kiện mới cho thấy nhân vật thay đổi ra sao, cốt truyện diễn ra như thế nào Cho nên sự kiện gắn liền với thời gian để chuyển tải nội dung tư tưởng tác phẩm và gắn với ý đồ sáng tạo của... như thơ trữ tình chớp lấy khoảnh khắc nhất định của đối tượng và biểu hiện nó trong tương quan với thời gian, thì ở thể loại tự sự chủ yếu tái hiện đời sống diễn ra trong thời gian Thời gian trong văn học vốn mang tính quá trình: có mở đầu, có diễn biến, và có kết thúc Điều đó cho thấy thời gian mang tính quá trình và là chuỗi liên tục của các sự kiện Ví dụ các chuỗi sự kiện trong truyện “An Dương Vương... nối chặt chẽ với nhau bởi sự liên kết các chuỗi sự kiện của cốt truyện tạo nên tính liên tục cho của thể loại tự sự Trong “Tắt đèn” của Ngô Tất Tố, chị Dậu để có tiền nộp sưu cho chồng mà 15 Trường Đại Học Sư Phạm Hà Nội khiến chị bị đẩy tới khánh kiệt phải bán con, bán chó, bán con Nỗi đau không dừng lại đó mà lại bị đẩy đến tận cùng khi phải nộp sưu cho cả em chồng đã chết, cuối cùng chị phải đi ở . tại trong không gian và thời gian xác định. Không có một dạng vật chất nào tồn tại bên ngoài không gian và thời gian. Là phạm trù của hình thức nghệ thuật, không gian và thời gian nghệ thuật. cảnh nghệ thuật. Không gian nghệ thuật gắn với cảm thụ về không gian, mang tính chủ quan. Ngoài không gian vật thể, có không gian tâm tưởng” [1, 160]. Do vậy, không gian nghệ thuật có tính. định trong thời gian. Và cái được trần thuật bao giờ cũng diễn ra trong thời gian, được biết qua thời gian nghệ thuật. Sự phối hợp của hai yếu tố thời gian này tạo thành thời gian nghệ thuật,