Đang tải... (xem toàn văn)
Tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng nhìn từ lý thuyết thời gian tự sự của G. Genette
Bộ giáo dục v đo tạo Trờng đại học s phạm h nội Nguyễn Mạnh Quỳnh tiểu thuyết vũ trọng phụng, nhìn từ lý thuyết thời gian tự sự của G.Genette Chuyên ngành: Lý luận văn học Mã số: 62.22.32.01 Tóm tắt Luận án tiến sỹ ngữ văn H nội 2008 Công trình đợc hon thnh tại: Trờng Đại học S phạm H Nội Ngời hớng dẫn khoa học: 1. GS.TSKH Bùi Văn Ba 2. PGS.TS Nguyễn Ngọc Thiện Phản biện 1: PGS.TS Phan Trọng Thởng Viện Văn học Phản biện 2: PGS.TS Đon Đức Phơng Trờng Đại học KHXH v NV-ĐHQG H Nội Phản biện 3: PGS.TS Nguyễn Đăng Điệp Viện Văn học Luận án sẽ đợc bảo vệ trớc Hội đồng chấm luận án cấp Nh nớc họp tại Vo hồi giờ ngy tháng năm Có thể tìm hiểu Luận án tại Th viện Quốc gia Việt Nam, Th viện trờng ĐHSP H Nội Danh mục công trình của tác giả 1. Nguyễn Mạnh Quỳnh, Tìm hiểu lời văn nghệ thuật trong các tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng (2001), Tạp chí Non Nớc (53), tr. 73- 81. 2. Nguyễn Mạnh Quỳnh, Thời gian tự sự trong Số đỏ của Vũ Trọng Phụng (2002), Tạp chí khoa học (2), Trờng ĐHSP H Nội, tr. 47-51. 3. Nguyễn Mạnh Quỳnh, Cái nghịch lý v cấu trúc của mô hình xã hội trong các tiểu thuyết - phóng sự của Vũ Trọng Phụng (2002), Tạp chí Diễn đàn Văn nghệ Việt nam (8), tr 32-37. In lại trong sách Bản sắc hiện đại trong các tác phẩm của Vũ Trọng Phụng, NXB Văn học, H Nội, tr. 324-320. 4. Nguyễn Mạnh Quỳnh, Những luận điểm cơ bản trong Diễn ngôn tự sự của G. Genette (2006) Tạp chí khoa học (5), Trờng ĐHSP H Nội, tr. 66-74. 5. Nguyễn Mạnh Quỳnh, Tìm hiểu nhịp điệu kể chuyện trong tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng (tiếp cận từ lý thuyết thời gian giả của Genette) (2007), tạp chí Nghiên cứu Văn học (6), tr. 48-59. 6. Nguyễn Mạnh Quỳnh, Tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng - nhìn từ lý thuyết tự sự học (2007) - Tạp chí Diễn đàn Văn nghệ Việt nam (8), tr. 16-19. 24 hiện cuộc sống v con ngời từ nhiều góc độ, đầy đặn hơn v sống động hơn. 6. Mục đích chính của luận án l sử dụng một công cụ lý thuyết hiện đại v mới mẻ để khám phá thêm về tác phẩm của Vũ Trọng Phụng. Đây l một lý thuyết khá nổi tiếng, lại đợc áp dụng nghiên cứu một nh văn có tên tuổi đã đợc khẳng định; cho nên, việc nghiên cứu ứng dụng sẽ có ý nghĩa gợi mở nhất định trong việc khám phá thời gian tự sự của các hiện tợng văn học, đồng thời, có thể đối sánh với các phơng pháp tiếp cận khác nhau dựa trên lý thuyết về thời gian nghệ thuật. Tuy vậy, việc ứng dụng cần linh hoạt v không thể tách rời chỉnh thể nghệ thuật, nội dung- t tởng của tác phẩm bởi lẽ, thời gian tự sự v các hình thức của nó gắn chặt sự cảm thụ thế giới v quan niệm nghệ thuật về con ngời, thể hiện thực chất sáng tạo của ngời nghệ sỹ. Hệ thống lý thuyết của Genette về thời gian trong tác phẩm tự sự l một hệ thống mở, nó đòi hỏi ngời ta phải bổ sung thêm; bởi vì, sự phát triển của văn học sẽ tất yếu kéo theo những hình thức xử lý thời gian khác nhau. Để kết luận, xin đợc dẫn lời của Seymour Chatman, giáo s danh dự bộ môn Tu từ học, Trờng Đại học California, Berkeley trong cuốn Những phân tích của Genette về các quan hệ thời gian tự sự ( Genettes analysis of narrative time relations): Sự công thức hóa của Genette l rất hữu dụng v bao quát ( ) Cố nhiên, một vi nh viết truyện có thể sáng tạo ra một dạng thức m nó không thể đợc giải thích bởi bất kỳ sự kết hợp no của những đặc điểm trên. Nhng cho đến khi ấy, giản đồ của Genette sẽ cho phép chúng ta phân tích các quan hệ thời gian của truyện trong một khuôn hình nghiêm ngặt hơn nhiều so với (khuôn hình) m chúng ta đã sử dụng từ trớc đến nay . 1 mở đầu 1. Lý do chọn đề tài Nói tới tiểu thuyết l nói đến nghệ thuật tự sự. Trong bối cảnh hội nhập, giao lu, việc dịch, giới thiệu v ứng dụng lý thuyết tự sự học vo việc nghiên cứu văn học ở Việt Nam đang khá khởi sắc, trong đó có lý thuyết thời gian tự sự của Genette - một nh tự sự học hng đầu của nớc Pháp. Ngời viết chọn một phần trong lý thuyết tự sự của Genette l thời gian tự sự, còn gọi l thời gian giả (pseudo-time) để ứng dụng vo việc nghiên cứu tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng với hy vọng sẽ góp phần khám phá thêm các khía cạnh khác trong thế giới nghệ thuật của nh văn từ một góc nhìn mới. 2. Lịch sử vấn đề Trên bình diện phơng pháp tiếp cận văn học, chúng tôi tập trung giới thiệu lịch sử vấn đề nghiên cứu sáng tác của Vũ Trọng Phụng ở một số cách tiếp cận thông dụng nh cách tiếp cận xã hội học, phong cách học, thi pháp học. Tiếp cận xã hội học, tiêu biểu l Trơng Tửu, Trơng Chính, Vũ Ngọc Phan, Nhất Chi Mai Một mặt, các học giả đánh giá rất cao ý nghĩa xã hội của các tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng; mặt khác, cũng có những ý kiến đánh giá phê phán nặng nề, chủ yếu l vấn đề dâm tục. Cách tiếp cận phong cách học (phong cách cá nhân) nhằm khám phá t tởng nghệ thuật của nh văn, tiêu biểu l các nh nghiên cứu Nguyễn Đăng Mạnh, Nguyễn Honh Khung, Trần Hữu Tá, Văn Tâm. Dựng lên bức chân dung Vũ Trọng Phụng với niềm căm uất không nguôi, các nh nghiên cứu nhất trí khẳng định bút pháp châm biếm l một đặc sắc nghệ thuật hiếm có, đặc biệt l trong Số đỏ. Cách tiếp cận thi pháp học với nguyên tắc khám phá hình thức mang tính quan niệm, nhằm nghiên cứu tác phẩm của Vũ Trọng Phụng 2 nh l một chỉnh thể của sáng tạo nghệ thuật ngôn từ, khám phá nh nghệ sỹ Vũ Trọng Phụng trong các tác phẩm của ông. Tiêu biểu l các nh nghiên cứu Hong Ngọc Hiến, Đỗ Đức Hiểu, H Minh Đức, Trần Đăng Thao, Nguyễn Quang Trung, Đinh Trí Dũng, Phạm Mạnh Hùng Nghiên cứu thời gian nghệ thuật trong các tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng, các nh nghiên cứu rất chú ý đến nhịp điệu thời gian chi phối việc tổ chức các sự kiện (Nguyễn Đăng Mạnh, Đỗ Đức Hiểu), thủ pháp dùng yếu tố báo trớc gây hồi hộp (Trần Văn Hiếu) xu hớng vơn tới hình thức thời gian đảo tuyến (Nguyễn Thnh) không khí điên loạn, bão giông bao trùm ton bộ Giông tố (Phạm Mạnh Hùng); Có tác giả đã bớc đầu nghiên cứu nhịp điệu thời gian, trình tự thời gian trong các tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng (Bùi Văn Tiếng). Có thể nhận xét sơ bộ về việc nghiên cứu tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng nói chung v thời gian nghệ thuật trong các tiểu thuyết của ông nói riêng nh sau: - Tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng luôn dnh đợc sự quan tâm đặc biệt của giới nghiên cứu với nhiều mũi tiếp cận khác nhau. - Thời gian trong các tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng chủ yếu đợc nghiên cứu từ cấp độ thời gian sự kiện m cha thực sự chú ý đến thời gian tự sự với t cách l một thnh tố chi phối cách kể, sự kể, tham gia vo cấu trúc tự sự bên trong của tác phẩm. Lý thuyết thời gian tự sự của G. Genette gần đây đã gây đợc sự chú ý trong giới nghiên cứu trong nớc. Việc vận dụng G. Genette vo nghiên cứu văn học ở Việt Nam dù còn ít nhiều dè dặt song đã có những thnh tựu đáng kể. 3. Nhiệm vụ và đối tợng nghiên cứu 3.1. Nhiệm vụ nghiên cứu Nghiên cứu một cách có hệ thống vấn đề thời gian tự sự với các phạm trù theo l ý thuyết của Genette l: Trình tự kể chuyện, Tốc độ và 23 (khái quát, trùng lặp), trần thuật đơn nhất tạo ra những điểm nhấn, hm ý những thông tin sâu sắc, từ đó, góp phần cá tính hoá nhân vật v trạng huống tự sự. Trong các tiểu thuyết Dứt tình, Lấy nhau vì tình, Làm đĩ, Trúng số độc đắc, các trần thuật đơn đợc xây dựng trong bầu không khí v quan điểm lặp lại đã góp phần quan trọng vo việc biểu hiện tâm lý nhân vật. Các trần thuật trùng lặp hớng tới lm nổi bật một số khía cạnh trong trạng thái tâm lý; trần thuật khái quát lm cho tâm lý của nhân vật nh ngng kết lại, tái diễn trong nhịp độ đều đặn, liên tục, kết quả l tạo ra một sự ám ảnh. Những yếu tố truyền thống v hiện đại lại đợc thể hiện khá rõ trong việc sử dụng các khía cạnh của tần suất kể chuyện. 5. Theo Genette, chúng ta có thể mô tả quan điểm thời gian của một truyện kể bằng cách xem xét cùng một lúc tất cả các mối quan hệ m nó đã thiết lập giữa thời gian của chính nó v thời gian của câu chuyện nó kể". Theo đó, việc xem xét tổng hợp các phạm trù trình tự, tốc độ v tần suất cho phép chúng ta có thể mô hình hoá thời gian tự sự trong tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng. Tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng đã hình thnh hai kiểu mô hình thời gian tự sự, tơng ứng với hai loại tiểu thuyết trong sáng tác của nh văn. Mô hình thời gian biên niên (trật tự biên niên, tốc độ chậm, nhịp điệu nhanh dần, thiên về trần thuật đơn nhất) ứng với các tiểu thuyết - phóng sự (m theo chúng tôi gồm Số đỏ, Vỡ đê) v kiểu truyện trong các tiểu thuyết ny l kiểu truyện sự kiện hay truyện kể phi tâm lý. Mô hình thời gian phi tuyến tính (trình tự phi tuyến tính, tốc độ nhanh, nhịp điệu đa dạng theo kiểu ln sóng, thiên về trần thuật khái quát v trần thuật trùng lặp), ứng với các tiểu thuyết tâm lý (gồm Dứt tình, Lấy nhau vì tình, Làm đĩ, Trúng số độc đắc) v chúng thuộc về kiểu truyện tâm t. Giông tố l sự kết hợp độc đáo giữa hai mô hình thời gian, tạo nên sự pha trộn, hỗn hợp của hai kiểu truyện (chứ không phải l thể loại trung gian). Cấu trúc thời gian ny mở ra nhiều điểm nhìn, nhiều góc nhìn thời gian khác nhau, thể 22 phóng sự có tốc độ kể chuyện chậm hơn. Sự tơng tác qua lại giữa các yếu tố của tốc độ đã tạo nên một nhịp điệu kể chuyện nhanh dần, từ dồn nén, chùng xuống đến dồn dập, khẩn trơng. Tốc độ, nhịp điệu ny thể hiện cách nhìn cuộc sống của Vũ Trọng Phụng trong sự xung đột căng thẳng đầy kịch tính với những mâu thuẫn chồng chéo, đan xen, giẫm đạp lên nhau phản ánh những cơn lốc xoáy của thời đại. Tốc độ kể chuyện trung bình trong các tiểu thuyết tâm lý của Vũ Trọng Phụng nhanh hơn so với các tiểu thuyết phóng sự v cũng nằm trong xu hớng chung của một số tiểu thuyết tâm lý giai đoạn 1930-1945. Nhịp điệu kể chuyện đặc thù: lúc căng, lúc chùng, khi nhanh, khi chậm luân phiên và xen kẽ theo cấu trúc kiểu ln sóng đã phát huy tác dụng trong việc phản ánh diễn biến tâm lý với sự nghi kỵ, giằng xé, day dứt, khắc khoải triền miên của các nhân vật. Nh vậy, tìm hiểu tốc độ v nhịp điệu kể chuyện trong tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng giúp chúng ta hình dung sáng rõ hơn cơ chế vận động của thời gian tự sự trong mỗi loại tiểu thuyết của nh văn. Từ đó, có thể thấy, tốc độ v nhịp điệu kể chuyện phụ thuộc đáng kể vo đặc trng của thể loại, vo mỗi tác phẩm cụ thể. Chính thể loại đã chi phối cách kể chuyện, hơn nữa, tuỳ thuộc vo nội dung tự sự của mỗi tác phẩm v từ góc độ chủ quan, ngời kể sẽ có những cách thức xử lý nhịp điệu thời gian khác nhau. Mặt khác, việc nghiên cứu có tính định lợng để tính toán tốc độ v nhịp điệu kể chuyện theo học thuyết của Genette, trên thực tế, sẽ khắc phục sự cảm tính trong việc cảm nhận nhịp điệu kể chuyện trong tác phẩm của Vũ Trọng Phụng nói riêng v tác phẩm văn học tự sự nói chung 4. Trong các tiểu thuyết Giông tố, Số đỏ, Vỡ đê, chuỗi sự kiện (gồm các biến cố v hnh động bên ngoi của nhân vật) trong các tiểu thuyết ny một mặt gắn kết với nhau theo trật tự biên niên, mặt khác liên kết theo kiểu móc xích, nhờ quan hệ đối ứng, nhân - quả trực tiếp giữa các trần thuật đơn nhất. Nhờ đó, các sự kiện kết nối với nhau trong một tổng thể thống nhất chung. Khi kết hợp v bao hm các dạng thức khác của tần suất 3 nhịp điệu kể chuyện, Tần suất kể chuyện. Trên cơ sở đó, có thể trao đổi, tranh luận trở lại v bổ sung thêm một số vấn đề khác có liên quan. 3.2. Đối tợng nghiên cứu Luận án sẽ chọn những tiểu thuyết tiêu biểu nhất của nh văn l Dứt tình, Số đỏ, Làm đĩ, Vỡ đê, Giông tố, Lấy nhau vì tình, Trúng số độc đắc (đều đợc in trong Toàn tập Vũ Trọng Phụng, NXB Văn học, H Nội, 1999). 4. Phơng pháp nghiên cứu Luận án lấy chủ nghĩa duy vật biện chứng v chủ nghĩa duy vật lịch sử lm nền tảng cho các phơng pháp nghiên cứu. Bên cạnh đó l các phơng pháp nghiên cứu khoa học nh phơng pháp thống kê, so sánh, phơng pháp hệ thống, phơng pháp phân loại v các phơng pháp nghiên cứu chuyên ngnh văn học. Nhằm khám phá cấu trúc v biểu hiện thời gian tự sự trong tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng, luận án sử dụng lý thuyết của G. Genette về thời gian tự sự làm phơng pháp tiếp cận tác phẩm. Những thu nhận về lý thuyết đợc chúng tôi tổng hợp từ hai cuốn sách của Genette (bản tiếng Anh) l Narrative discourse (1980), Narrative discourse revisited (1988). 5. Những kết luận mới và cấu trúc của luận án 5.1. Những kết luận mới Qua nghiên cứu, chúng tôi xác lập mô hình thời gian tự sự trong từng loại tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng theo lý thuyết của Genette; đánh giá ý nghĩa của chúng trong mối quan hệ với thể loại tác phẩm v phong cách tác giả. Cụ thể: - Các tiểu thuyết - phóng sự (Số đỏ, Vỡ đê) đi theo mô hình thời gian biên niên với trình tự kể chuyện biên niên, tốc độ kể chuyện chậm rãi, nhịp điệu kể nhanh dần v thiên về trần thuật đơn nhất. Mô hình thời gian ny vừa với phù hợp với các thể loại tro tiếu, suồng sã, thân 4 mật, vừa thích hợp với loại truyện kể về những sự kiện có tính chất đơng thời nóng hổi tính thời sự. - ở các tiểu thuyết tâm lý (Dứt tình, Lấy nhau vì tình, Làm đĩ, Trúng số độc đắc), trình tự kể chuyện có tính chất phi tuyến tính, tốc độ kể chuyện tơng đối nhanh, nhịp điệu kể chuyện theo cấu trúc ln sóng, nhanh - chậm luân phiên. Trần thuật trùng lặp v trần thuật khái quát l hai dạng thức đợc sử dụng nhiều. Đây l mô hình thời gian phi tuyến tính rất hữu dụng trong việc thể hiện thế giới nội tâm đầy uẩn khúc trong lòng ngời. - Giông tố l sự pha trộn độc đáo giữa hai loại tiểu thuyết - phóng sự v tiểu thuyết tâm lý. Các yếu tố của truyện sự kiện, truyện tâm t ho lẫn với nhau, khiến cho tác phẩm phản ánh rất chân thực cuộc sống với tất cả những ngổn ngang, bề bộn, phồn tạp của nó. 5.2. Cấu trúc của luận án Ngoi các phần Mở đầu v Kết luận, nội dung của luận án đợc thể hiện trong 3 chơng: Chơng I : Trình tự kể chuyện và các kiểu thời gian trong tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng; Chơng II: Tốc độ, nhịp điệu kể chuyện và cơ chế vận động của thời gian tự sự trong tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng; Chơng III: Tần suất kể chuyện một phơng tiện liên kết và nhấn mạnh trong tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng. Chơng I trình tự kể chuyện v các kiểu thời gian trong tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng 1.1. Trình tự kể chuyện quan hệ về trật tự giữa các sự kiện trong câu chuyện đợc kể và trong truyện kể Trình tự kể chuyện xác định mối quan hệ tiếp nối của các sự kiện 21 trớc - sau. Trật tự ny một mặt tạo ra ấn tợng nh thật, mặt khác cũng tỏ ra phù hợp với khung thời gian sự kiện tơng đối ngắn, mang tính thời sự cao. Tuy nhiên, ngời kể cũng có thể bất chợt quay ngợc lại với chiều hớng tiến triển của thời gian v cũng có thể vợt lên phía trớc, thông qua việc sử dụng các đảo thuật bên ngoi v dự thuật bên trong. Dù vậy, thời sai trong các tiểu thuyết ny chiếm tỉ lệ không nhiều, các sự kiện đợc chèn vo cũng không phải l những biến cố chính trong cốt truyện nên trình tự kể chuyện cơ bản gần nh trùng khít với trình tự tự nhiên của các sự kiện. Điều ny cho thấy, tự sự của Vũ Trọng Phụng, xét từ phơng diện trình tự kể chuyện vẫn có sự tiếp nối truyền thống kể chuyện cổ điển nhất là tiểu thuyết cổ điển phơng Đông. Cách kết cấu theo kiểu tiểu thuyết chơng hồi của Số đỏ đã chứng minh điều ny. Ngợc lại với các tiểu thuyết phóng sự, các tiểu thuyết tâm lý nghiêng về việc sử dụng các đảo thuật bên trong v dự thuật bên ngoi, đảm nhiệm chức năng tái tạo các sự kiện đã qua, báo trớc những gì sẽ tới v chủ yếu thể hiện qua lăng kính của những hồi ức, linh cảm, dự cảm của các nhân vật. Sự chen ngang của các kiểu thời sai ny đã lm biến dạng trật tự thời gian sự kiện, tạo ra kiểu thời gian phi tuyến tính. Có thể xem đây l một trong những cách tân của Vũ Trọng Phụng ở nghệ thuật kể chuyện. Nó cho thấy tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng đã manh nha các yếu tố hiện đại trong cách kể và có những bớc tiến tiệm cận với quan niệm về thời gian trong tiểu thuyết phơng Tây hiện đại. Nh văn đã đi từ việc đảo lộn từng phần n o đó của câu chuyện (nh Dứt tình, Lấy nhau vì tình) đến đảo ngợc ton bộ câu chuyện với thủ pháp bắt đầu từ cuối (Làm đĩ) rồi tiếp đến l bớc đầu dùng thủ pháp lắp ghép, xen kẽ các mảnh vỡ thời gian (Trúng số độc đắc). Trật tự kể bị đảo lộn đã góp phần quan trọng trong việc thể hiện nội tâm của nhân vật, hình thnh kiểu con ngời tâm lý, mở ra đợc những khía cạnh mới của tâm hồn con ngời. 3. Trong tơng quan với các tiểu thuyết tâm lý, các tiểu thuyết 20 tâm lý. Trong Lấy nhau vì tình, đó l những buổi đợi chờ của Liêm, những lần Liêm v Quỳnh gặp nhau ở nh Tân v những cơn ghen tuông vô cớ của Liêm. Vận động của truyện kể ở đây gắn với vận động của không gian truyện dới tác động của tần suất kể. ở Làm đĩ l những lần Huyền gặp Tân trong cuộc tình vụng trộm. Trần thuật xảy lặp đợc kết hợp sử dụng với trần thuật khái quát để miêu tả v cắt nghĩa quá trình sa ngã của Huyền. Còn trong Trúng số độc đắc, những lần Phúc ra vờn hoa trớc v sau khi trúng số cũng l những trần thuật xảy lặp tiêu biểu. Chúng cung cấp một cái nhìn xuyên thời gian, từ đó, góp phần lm sâu sắc thêm t tởng của tác phẩm: sự tha hoá vì cái bả vật chất v tâm lý nô lệ cho đồng tiền Nh vậy, tần suất kể chuyện đã tác động đến việc phân bổ, sắp xếp thông tin theo một cách thức nhất định v có dụng ý, nhằm thể hiện nổi bật hơn nội dung t tởng của tác phẩm. Kết luận 1. Thời gian trong tác phẩm văn học tự sự l chuỗi thời gian hai lần thời gian, nó gắn liền với ý đồ nghệ thuật của tác giả v bị chi phối bởi chỉnh thể nghệ thuật của tác phẩm. Nghiên cứu tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng từ lý thuyết về thời gian tự sự của Genette giúp chúng ta nhận biết đợc các mô hình thời gian tự sự, các kĩ xảo xử lý thời gian trong tiểu thuyết, sự tác động qua lại giữa chúng trong cơ chế nghệ thuật của tác phẩm v cuối cùng l ý nghĩa của chúng trong vai trò thể hiện nội dung, t tởng. Đồng thời, tìm hiểu cấu trúc thời gian sẽ giúp chúng ta nhận thức sâu sắc hơn vai trò năng động, tích cực của nh văn trong sáng tạo nghệ thuật. 2. Trong các tiểu thuyết - phóng sự của Vũ Trọng Phụng, trình tự kể chuyện chủ yếu vận động theo chiều hớng tiến về phía trớc, theo thứ tự 5 trong câu chuyện v cái cách m chúng đợc sắp xếp trong truyện (nghĩa l sự sắp xếp thời gian giả). Theo đó, trình tự biên niên của các sự kiện trong câu chuyện thờng đợc ngắt ra bằng một số cách khác nhau qua các thời sai (anachrony). Hai biểu hiện cơ bản của thời sai l đảo thuật (analepsis) v dự thuật (prolepsis). 1.2. Trình tự biên niên có xen kẽ các đảo thuật bên ngoài và dự thuật bên trong ở các tiểu thuyết có tính chất phóng sự (Số đỏ, Vỡ đê) 1.2.1 Đảo thuật bên ngoài: Theo Genette, đảo thuật bên ngoi l những đảo thuật kể lại những sự kiện bắt đầu sớm hơn điểm thời gian khởi hnh của câu chuyện Trong Số đỏ, đảo thuật bên ngoài chủ yếu nhằm soi sáng quá khứ của nhân vật. Các đảo thuật về quá khứ của các nhân vật Xuân tóc đỏ, Văn Minh chồng, b Phó Đoan, Vích-to Ban đợc thiết kế theo dạng thức kể chấm phá để kiến tạo những nét phác thảo ban đầu về nhân vật với tính chất chất vô lý, bất thờng; đồng thời, cung cấp cho ngời đọc cái nhìn ngợc thời gian để khám phá nhân vật. Trong Vỡ đê, đảo thuật bên ngoi hớng đến lấp đầy không gian kể, vừa chia cắt vừa liên kết v thuyết minh cho các sự kiện của truyện. Đảo thuật về quá vãng buồn trong gia cảnh của Phú, đảo thuật về cụ cố; hồi tởng của Minh về cái chết của ngời bạn tù đã phát huy chức năng tạo ra độ căng của thời gian sự kiện v lm chậm diễn tiến của câu chuyện đợc kể. 1.2.2. Dự thuật bên trong Dự thuật bên trong các tiểu thuyết phóng sự của Vũ Trọng Phụng chủ yếu l dự thuật tuần ho n. Đó l lời báo trớc cho sự kiện sẽ đợc kể trọn vẹn ở vo thời điểm thích hợp của truyện. Trong Số đỏ, dự thuật tuần hon biểu hiện ở việc ông thầy bói 6 tiên đoán về số phận sắp tới của Xuân. Ton bộ câu chuyện đã diễn biến theo đúng lời tiên đoán ấy. Vì thế, có thể coi Số đỏ l một tiểu thuyết có cốt truyện tiền định với sự báo trớc số phận của nhân vật chính. Nó cho thấy cuộc đời nh một trò chơi hỗn loạn, xô bồ, quay cuồng với bao nhiêu bi hi. Dự thuật tuần hon xuất hiện trong Vỡ đê khi ngời kể chuyện để lộ một số dấu hiệu báo trớc cho một sự kiện sẽ diễn ra sau đó, nh việc Kim Dung quả quyết tự nhủ phải giúp Phú nếu chng không có tội. Dự thuật ny báo trớc sự xuất hiện một sự kiện no đó trong tổng thể chung. 1.2.3. Trình tự kể chuyện biên niên Các sự kiện trong các tiểu thuyết phóng sự chủ yếu đợc xâu chuỗi theo quan hệ trình tự thời gian biên niên. Trình tự biên niên tỏ ra rất phù hợp với kiểu truyện sự kiện hay truyện kể phi tâm lý - theo cách gọi của Tzvetan Todorov m ở đó, truyện đợc triển khai theo logic tuyến tính, con ngời chủ yếu l con ngời hnh động, nó dờng nh nằm ngoi tâm lý. Ngời ta gọi đó l cấu trúc hớng ngoại của tiểu thuyết. Trật tự ny tạo ra ấn tợng nh thật, đem lại cảm giác ngời thật, việc thật. 1.3. Thời gian phi tuyến tính với sự chen ngang của đảo thuật bên trong và các dạng thức dự thuật trong các tiểu thuyết tâm lý (Dứt tình, Lấy nhau vì tình, Làm đĩ, Trúng số độc đắc) 1.3.1. Đảo thuật bên trong Theo Genette, đảo thuật bên trong có hai kiểu thờng gặp l đảo thuật bổ sung (completing analepsis) v đảo thuật tuần hoàn (repeating analepsis). Mỗi dạng đảo thuật chỉ chiếm thế u trội trong một tiểu thuyết nhất định của Vũ Trọng Phụng. Các đảo thuật bên trong ở Lấy nhau vì tình chủ yếu tái hiện lại tâm trạng yêu đơng, buồn khổ, ghen tuông của Liêm, chúng hớng tới 19 lần trong đầu óc của chính nhân vật (cha kể những lần nghĩ thoáng qua hay khi Mịch bắt buộc phải tự thuật lại trong buổi quan huyện xử kiện) v trở thnh một nỗi ám ảnh khôn nguôi. Những đảo thuật hỗn hợp v dự thuật bên ngoi trong Trúng số độc đắc, có liên quan chặt chẽ đến kiểu trần thuật trùng lặp. Có những sự kiện đã trôi qua rất lâu trong cuộc đời của Phúc nhng mỗi khi có sự gợi nhớ của hiện tại, nó lập tức lại hiện về, trở thnh một sự ám ảnh thờng xuyên, nó tác động mạnh mẽ đến lối sống, cách c xử của anh ta. 3.3.2 Trần thuật khái quát tạo ấn tợng về sự trì trệ, ngng đọng của thời gian nhân vật Các trần thuật khái quát của Vũ Trọng Phụng thờng gắn liền các cảnh đơn, chúng cung cấp một phần quan trọng bối cảnh thông tin, tạo văn cảnh cho các trần thuật đơn. Chẳng hạn nh đoạn mở đầu của Trúng số độc đắc có vai trò nh một sự dẫn nhập cho cảnh đơn đầu tiên của truyện. Trần thuật khái quát trong Làm đĩ không nhiều nhng cũng đóng vai trò quan trọng trong sự phát triển của truyện. Trong Giông tố trần thuật khái quát (cũng nh trần thuật trùng lặp) rất thích hợp với việc thể hiện tâm lý của các nhân vật nh một quá trình. Chẳng hạn nh việc khắc hoạ tâm lý bẽ bng, đau khổ của Mịch vì bị bỏ rơi trong cô đơn sau khi về lm vợ lẽ nghị Hách. 3.3.3. Trần thuật xảy lặp tô đậm những sắc thái khác nhau của hoàn cảnh, lý giải sự biến đổi tâm tính, số phận của nhân vật Dạng thức trần thuật n lần những gì xảy ra n lần cũng đợc Genette xem l thuộc về trần thuật đơn. Nhng để dễ phân biệt, chúng tôi tạm gọi đây l kiểu trần thuật xảy lặp. Vũ Trọng Phụng sử dụng trần thuật xảy lặp để tô đậm những sắc thái khác nhau của sự kiện, hon cảnh trong các tiểu thuyết 18 dãng trơ trẽn b Phó Đoan, Tuyết cũng đợc nhắc đi nhắc lại nhiều lần trong Số đỏ tạo nên những trận cời thích thú. Trần thuật trùng lặp còn đợc biểu hiện trong những trần thuật đơn. Đây l một số trần thuật đơn m trong đó, các nhân vật cùng nhau kể lại nhiều lần một sự việc. Trong Số đỏ, các hoạt cảnh đơn đợc sử dụng theo cách thức: chuỗi sự kiện tiếp nối nhau nh các mn cảnh kịch, trong mỗi mn kịch, nhân vật thờng có những cử chỉ, hnh động, ngôn ngữ lặp lại Mỗi một lần lặp lại nh thế, l một mốc thời gian khác đợc mở ra. ở Vỡ đê, các trần thuật đơn hầu nh đều có mặt những ngời dân quê với những khổ sở, lầm than, bị áp chế, thất học, manh động v chủ yếu đợc tái hiện qua con mắt của Phú. 3.3. Trần thuật trùng lặp và trần thuật khái quát trong việc thể hiện nội tâm của nhân vật trong các tiểu thuyết Dứt tình, Lấy nhau vì tình, Làm đĩ, Trúng số độc đắc, Giông tố 3.3.1. Trần thuật trùng lặp diễn tả những ám ảnh trong tâm lý nhân vật Trong các tiểu thuyết tâm lý của Vũ Trọng Phụng, trần thuật trùng lặp thờng đợc nh văn sử dụng để khắc hoạ một sự kiện hay một trạng thái tâm lý no đó luôn trở đi trở lại trong nội tâm của nhân vật. Làm đĩ l tiểu thuyết sử dụng các trần thuật trùng lặp rất có hiệu quả để vừa bộc lộ nội tâm của nhân vật với những cảm giác tâm sinh lý, qua đó góp phần lý giải sự sa ngã, h hỏng của nhân vật Huyền. Trong Lấy nhau vì tình, Vũ Trọng Phụng bên cạnh việc khắc hoạ tâm lý ghen tuông mù quáng của Liêm, nh văn cũng dnh thời gian để nói về những ám thị tình dục của nhân vật n y. Những trần thuật trùng lặp khắc hoạ cảm xúc xác thịt của Liêm, sau khi ăn nằm với một cô gái giang hồ. Trong Giông tố, sự kiện Mịch bị hiếp dâm đợc tái hiện tất cả bốn 7 việc gây mâu thuẫn, thúc đẩy truyện phát triển. Các trạng thái tâm lý liên kết với nhau theo mạch lạc của logic tâm lý. Những hồi ức của Hằng, những trang nhật ký của Huỳnh Đức trong Dứt tình đã tạo ra những sự chuyển biến trong tâm t, tái tạo cảm xúc, tạo ra đổi thay trong tâm hồn của nhân vật. Đảo thuật ở đây đóng vai trò dẫn dụ cho sự trở về của bản ngã tâm hồn. Nhiều hồi tởng của Phúc trong Trúng số độc đắc về quá khứ thờng đợc đặt liền kề với những sự kiện hiện tại v đôi khi, xen kẽ với những dự định sắp tới. Hình thức ny tạo nên một kiểu thời gian vẫn thờng đợc gọi l thời gian lập thể phi tuyến tính. Làm đĩ gắn với thủ pháp bắt đầu từ cuối (in ultimas res). Đảo thuật tuần hon ở đây nhằm vo việc phục hồi ton bộ những gì có trớc của truyện kể. Nó lm sống lại một câu chuyện di xảy ra trong quá khứ của nhân vật tôi ngời kể chuyện. Với ý nghĩa ấy, Làm đĩ mang hình thức của một tự truyện. 1.3.2. Dự thuật bên ngoài Dự thuật bên ngoi l một số đoạn truyện no đó xảy ra ở một thời điểm muộn hơn giới hạn kết thúc thời gian của câu chuyện. Dạng thức ny, trớc hết, biểu lộ qua những giấc mơ của nhân vật. Các giấc mơ của Hằng (Dứt tình), Phúc (Trúng số độc đắc) có thể đợc xem nh l những hoạt cảnh có tính chất dự báo, nó tiên định cho một kết cục có thể đoán trớc. Dự thuật bên ngoi còn đợc biểu hiện qua linh cảm, phỏng đoán của nhân vật. Hai đoạn kết trong Làm đĩ với những phỏng đoán về số kiếp nhân vật trên quãng đời còn lại đã gợi ra rất nhiều d vị tái tê, xa xót. Trong Lấy nhau vì tình, Quỳnh thờng linh cảm thấy một sự chẳng lnh đang chờ đợi mình ở phía trớc: bị phụ tình v cái chết. Trong Dứt tình nhân vật Hằng cũng có những dự cảm nh thế về sự bất trắc của hạnh phúc. 8 Nh vậy, với các dự thuật bên ngoi, trờng thời gian của truyện có thể đợc kéo di thêm v tạo ra một kết thúc mở trong tiểu thuyết tâm lý của Vũ Trọng Phụng. 1.3.3. Thời gian phi tuyến tính Việc xáo trộn các bình diện thời gian ở các tiểu thuyết tâm lý biểu hiện qua các đảo thuật bên trong. Các đảo thuật ny có vai trò kép; một mặt, sự kiện quá khứ đã ảnh hởng tới hiện tại lm cho hiện tại đợc nhận thức v nắm bắt dới một ánh sáng mới; mặt khác, ý nghĩa của các sự kiện tâm lý đợc tái hiện thông qua các hồi cố khi đợc đặt trong hiện tại sẽ ánh lên những tầng vỉa ý nghĩa mới. Trong sự ảnh hởng qua lại ny, tâm t của nhân vật sẽ đợc nhận thức, lý giải từ những góc nhìn, những toạ độ thời gian khác nhau. Nhờ đó, tính cách của nhân vật đợc bộc lộ đầy đủ v sâu sắc hơn. 1.4. Sự kết hợp giữa hai kiểu thời gian trong Giông tố 1.4.1. Đảo thuật bên ngoài và đảo thuật bên trong Đảo thuật bên ngoài trong Giông tố hoạt động v thực hiện các chức năng tơng tự nh trong các tiểu thuyết phóng sự (quá khứ dâm bôn, hiểm độc, gian ác của Nghị Hách, thời thơ ấu bất hạnh của Long; quá khứ nghèo đói của ông đồ, thị Mịch ). Các đảo thuật ny, nói nh Genette, l sự xác minh có tính hồi tởng. Hầu hết các đảo thuật bên trong của Giông tố l những hồi tởng của nhân vật (hồi tởng của ông đồ về quãng thời gian đầy bi kịch, hồi tởng của Long về những ngy ở dới cảng, hồi tởng của Mịch sự kiện hiếp dâm ) Quá khứ đợc tái hiện v đặt cạnh cái bây giờ, tạo ra một sự ám ảnh, day dứt. Một số đảo thuật có xu hớng tiến gần đến đảo thuật hỗn hợp. Đó l các đoạn truyện miêu tả tâm lý của Mịch trong đêm tân hôn, trong những ngy tháng dằng dặc, vò võ, với nỗi chán chờng, tủi hổ hay những giây phút cuối cùng của Long. Hiện tại đợc soi chiếu từ 17 3.2.2. Các trần thuật đơn đợc đặt trong quan hệ tiếp nối, nhân quả Các trần thuật đơn diễn ra theo quan hệ nối tiếp về thời gian hợp thnh một trần thuật đơn lớn hơn nh một tổng thể của các trần thuật đơn bộ phận. Trong Giông tố , chơng II l sự tiếp nối chơng I; hai chơng XII v XIII cũng kế tiếp nhau trong thời gian; Chơng XXVIII v XXIX có thời gian cách nhau chỉ một ngy. ở Vỡ đê, chơng sau nối tiếp chơng trớc theo thời gian v hầu nh không có sự quay ngợc. Hầu hết các chơng truyện trong Số đỏ l những trần thuật đơn nối tiếp nhau liền mạch theo thời gian. Cách thức ny giúp cho trật tự thời gian biên niên của các tác phẩm thêm rõ nét, tạo ra ảo ảnh về tính cập nhật. Cũng có những trần thuật đơn vừa có quan hệ thời gian, vừa có quan hệ nhân quả trực tiếp với nhau. Chúng tạo ra một chuỗi móc xích các sự kiện v liên kết các cảnh đơn cách xa nhau cả về không gian, giúp cho sự mạch lạc của truyện kể (các trần thuật đơn thuật lại quá trình Dung giải thoát cho Phú ở chơng VII v chơng XI trong Vỡ đê; các sự kiện ở chơng VI v chơng VII; chơng VI v chơng X; chơng V v chơng XVIII trong Số đỏ) Trong Giông tố với cốt truyện quả báo v sự vận hnh của nó, các trần thuật đơn đợc xây dựng phục vụ cho tuyến cốt truyện ny cũng theo quan hệ nhân quả. 3.2.3. Các dạng thức biểu hiện của trần thuật trùng lặp Những trần thuật trùng lặp trong Giông tố, Số đỏ, Vỡ đê trớc hết đợc đặt trong những ngữ cảnh khác nhau nhằm khắc hoạ, tô đậm một đặc điểm tính cách no đó nổi trội của nhân vật. Những việc lm dâm ác của Nghị Hách trong quá khứ 26 năm về trớc đợc thuật đi thuật lại cho thấy con ngời nghị Hách đợc khám phá ở nhiều góc độ, qua đó, hiện lên chân thật v sinh động, đầy đủ v ton vẹn. Quá khứ lu manh của Xuân Tóc đỏ (lu manh, ma c bông, vô học ) v những hnh vi dâm [...]... của Phú v đảo thuật về cụ Cố v cơ chế vận động của thời gian tự sự Trong Xét từ phơng diện tần suất kể chuyện, các dạng trần thuật ny có thể đợc nghiên cứu nh các yếu tố trong một cấu trúc, chúng soi sáng lẫn nhau, quy định giá trị cho nhau 16 tiểu thuyết vũ trọng phụng 2.1 Tốc độ và nhịp điệu kể chuyện - tơng quan giữa khoảng thời gian của câu chuyện và độ dài của văn bản tự sự Sự khác nhau giữa thời. .. phận, những cuộc đời từ mọi nẻo đờng Tốc độ v nhịp điệu kể chuyện rõ rng bị chi phối bởi loại thể của tác phẩm, phong cách tác giả v nội dung tự sự của tác phẩm Nhìn chung, thời gian của chuyện trong các tiểu thuyết - tâm lý có sự gấp khúc nhiều hơn so với các tiểu thuyết phóng sự Độ căng của thời gian giả khiến tốc độ kể chuyện nhanh hơn Có hai đặc điểm cần lu ý l: 1/ Các hoạt cảnh độc thoại... với một cô gái đang tuổi trăng tròn Sự lồng ghép truyện trong truyện tạo ra tính chất kép của thời gian sự kiện, nhịp điệu kể chuyện, theo đó, cũng đa dạng, nhiều tầng bậc góp phần lm sâu sắc thêm chủ đề của tác phẩm 2.3.1 Nhịp điệu kể chuyện nhanh dần trong các tiểu thuyết phóng sự Nhìn chung, tiểu thuyết phóng sự của Vũ Trọng Phụng có cấu trúc nhịp điệu tăng dần Sự biến đổi nhịp điệu kể chuyện theo... nghị Hách đến 2.2 Sự khác nhau trong tốc độ kể chuyện giữa hai loại tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng lng Quỳnh Thôn của thị Mịch Nhịp điệu của phần truyện ny đi từ rất chậm đến nhanh dần rồi rất nhanh nh một sự hối hả về đích 2.2.1 Tốc độ kể chuyện gin chậm trong tiểu thuyết phóng sự Sự xuất hiện của nhân vật Hải Vân đã châm ngòi cho một trận Số liệu thống kê cho thấy tốc độ gốc của Số đỏ, Vỡ đê tơng... lòng của mỗi nhân vật 2/ Việc đan xen các tỉnh lợc và lợc thuật có khoảng thời gian tơng đối dài tạo thành những khớp nối giữa 10 Chơng III tần suất kể chuyện - phơng tiện liên kết v nhấn mạnh trong tiểu thuyết Vũ Trọng phụng 3.1 Tần suất kể chuyện quan hệ lặp lại giữa câu chuyện đợc kể và truyện kể Mối quan hệ giữa thời gian của câu chuyện v thời gian của 15 nhanh dần trung hoà Cuốn tiểu thuyết của. .. trong số phận của nhân vật của tác phẩm gồm 4 phần với khung thời gian sự kiện khoảng trên dới Đây l chỗ khác nhau cơ bản của các vận động tự sự trong mỗi loại tiểu 20 năm với 147 trang, tốc độ kể khoảng 50 ngy/trang Tốc độ kể thuyết của Vũ Trọng Phụng chuyện của phần I có sự gia tốc rất nhanh (xấp xỉ 124 ngy/trang) Đến phần II (Ra đời), phần III (Lấy chồng), phần IV (Trụy lạc), tốc độ kể 2.3 Sự khác nhau... ngời đọc có cảm giác mỗi cuốn tiểu thuyết nh một thiên phóng sự thuật lại các sự kiện nóng hổi đang diễn ra trong cuộc sống đơng thời 2/ Khung thời gian sự kiện tơng đối ngắn so với khung thời gian trong các tiểu thuyết tâm lý, góp phần gia tăng chất thời sự 3/ Các sự kiện, tình huống bị dồn nén, ép căng tạo ra một không khí vừa ngột ngạt vừa bức bối, phản ánh những dòng xoáy của một cuộc sống đang bị... giữa thời gian kể chuyện v thời gian của câu 9 chuyện đợc kể còn đợc biểu hiện ở độ dài thời gian (duration) hay Đoạn kết có một tỉnh lợc mơ hồ khoảng chín tháng Tốc độ kể tốc độ (speed), qua mối tơng quan giữa khoảng thời gian của câu chuyện phi mã l để dnh cho một sự bất ngờ - một cuộc ăn chơi thác chuyện v độ di của văn bản tự sự Sự thay đổi về tốc độ kể đợc loạn của Long trớc khi anh ta tự kết liễu... kể chuyện nhanh dần, dồn dập, khẩn trơng cực trong việc biểu hiện thế giới nghệ thuật của tác phẩm Nhịp điệu kể đã phản ánh rõ nét cấu trúc thời gian trong các tiểu thuyết - phóng sự đi từ chậm rãi đến cực nhanh, từ cực nhanh bỗng chuyển sang chậm của Vũ Trọng Phụng Đây l nhịp điệu của sự căng bức, phản ánh dần rồi từ chậm dần tăng đến rất nhanh, sau đó giảm xuống cực chậm những mâu thuẫn sục sôi trong... bi thảm v Genette quy vo 4 vận động tự sự cơ bản l Hoạt cảnh (scene), Lợc rùng rợn thuật (summary), Tỉnh lợc (ellipsis) v Ngừng nghỉ (pause) Sự kết 3.2 Nhịp điệu nhanh dần bên trong nhịp điệu làn sóng hợp giữa các vận động tự sự ny tạo ra tốc độ v nhịp điệu kể chuyện Từ chơng I cho đến chơng XX của tác phẩm l cơn giống tố trong văn bản tự sự diễn ra trên diện rộng, từ Tiểu Vạn lý trờng thnh của nghị . tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng từ lý thuyết về thời gian tự sự của Genette giúp chúng ta nhận biết đợc các mô hình thời gian tự sự, các kĩ xảo xử lý thời gian trong tiểu thuyết, sự tác động qua. đang khá khởi sắc, trong đó có lý thuyết thời gian tự sự của Genette - một nh tự sự học hng đầu của nớc Pháp. Ngời viết chọn một phần trong lý thuyết tự sự của Genette l thời gian tự sự, . trong tiểu thuyết Vũ Trọng Phụng (tiếp cận từ lý thuyết thời gian giả của Genette) (2007), tạp chí Nghiên cứu Văn học (6), tr. 48-59. 6. Nguyễn Mạnh Quỳnh, Tiểu thuyết của Vũ Trọng Phụng - nhìn