VÀI NÉT VỀ CHẤT LIỆU, KỸ THUẬT VẼ Fujita Chân dung tự họa với mèo 1928 Sơn dầu bột màu vải Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại Quốc gia Paris Kỹ thuật theo hiệu đồ sứ, với lớp màu mỏng đặt bút vẽ tăm - pông Louis Hourticq, tác giả sách “Hội họa từ khởi thủy đến kỷ 16” (xuất Paris, 1908) - nhấn mạnh vào vai trị quan trọng kỹ thuật q trình tiến hóa hội họa: “ Trong lý để định hình phong cách, thường kể đến trước tiên lý kỹ thuật, giống giải thích âm sắc (timbre) tạo cấu tạo nhạc cụ” Và, lịch sử hội họa, phương diện kỹ thuật, trả lời cho câu hỏi: vẽ vẽ gì? (sur quoi et avec quoi?) Hầu hết tác phẩm Van Eyck (người xem phát minh, hay nói - người hồn thiện chất liệu sơn dầu) - nay, tình trạng tốt cịn ngun vẻ tráng lệ, sau sáu kỷ tồn Trong khi, nhiều tác phẩm “vốn đẹp” kỷ 19 kỷ 20 bị hư hại, xuống cấp “méo màu” (do kỹ thuật vẽ chất liệu sử dụng vẽ) Theo chuyên gia, số tranh sơn dầu Van Gogh nhát bút dày chưa khô hẳn sau 100 năm!!! Có số tranh lụa Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam Tô Ngọc Vân (“Bức thư”, 1931) Trần Văn Cẩn (“Hai thiếu nữ trước bình phong”, 1944) -đã biến thành “phế tích”, tuyệt đối không nên đem trưng bày châu Âu, gần đây, thấy xuất “trở lại” số tranh lụa Nguyễn Phan Chánh (thời kỳ đầu) - tình trạng tốt, khơng thể loại trừ khả năng, chép, giống “cổ họa” Trung Hoa Về số tác phẩm “nghệ thuật đương đại”, theo nhà phục chế chúng thực với kỹ thuật “rất ẩu” chất liệu “rất tồi” Một nhà phục chế hài hước nói: Riêng tác phẩm nghệ thuật đương đại [đã bị hư hại, xuống cấp, biến dạng], thân “giá trị nghệ thuật” đáng hoài nghi chúng đủ làm cho công việc phục chế trở nên thiếu ý nghĩa?! Theo tờ “The Independent”, năm 2010, Charles Saatchi - doanh nhân lớn Anh - gây xôn xao tuyên bố tặng phần lớn sưu tập mình, trị giá lên tới 30 triệu bảng Anh (tương đương 47 triệu USD) cho nước Anh Món quà bất ngờ bao gồm 200 tác phẩm tên tuổi hàng đầu “nghệ thuật đương đại” giới Jake Dinos Chapman, nghệ sĩ ấn Độ Jitish Kallat, Tracy Emin, nghệ sĩ Trung Quốc Zhang Dali, nghệ sĩ Algeria - Kader Attia Theo Saatchi, ông muốn tác phẩm sưu tập “phân bổ” tới bảo tàng phịng tranh tồn nước Anh Tuy nhiên, Hội đồng Văn hóa Anh, nơi tiến cử để nhận chịu trách nhiệm quà này, lại tỏ khơng mặn mà Thay vào đó, họ yêu cầu đích thân tuyển lựa thẳng thừng từ chối số tác phẩm sưu tập Phật ý thất vọng, Charles Saatchi tính tốn thành lập tổ chức riêng, chuyên lo quản lý tác phẩm mà ông có tay Về chất liệu “đồ họa”: Thực ra, “đồ họa” - thời kỳ “hiện đại” - khái niệm tương đối Tranh khắc gỗ Nhật Bản “Ukiyo-e”, lâu nay, nhà sử học nhà nghiên cứu nghệ thuật xếp vào lĩnh vực “hội họa” nước ta, có thời kỳ chịu ảnh hưởng học thuật Nga Xô-viết - xếp tranh thuốc nước, tranh mực nho, tranh bột màu (thuộc “hội họa nước”) - vào đồ họa Khác với họa sĩ nhiều nước, chẳng hạn Trung Quốc, Nhật Bản, Hàn Quốc, Thái Lan, Malaysia, Indonesia, Australia - họa sĩ Việt Nam dường chưa nhận thức đủ tầm quan trọng tiềm đại chất liệu đồ họa Trên thực tế, giá trị nghệ thuật sức mạnh “hiện đại” tác phẩm đồ họa nhiều họa sĩ bậc thầy chứng minh, chúng không thua so với tác phẩm thuộc chất liệu khác Tranh khắc gỗ Nhật Bản (đặc biệt Hiroshige Hokusai - người giới có khám phá “hình học phân dạng” [géométrie fractale] thể sóng thần đám mây bay in bóng sườn núi Phú Sĩ), tranh in đá Toulouse - Lautrec - thực trở thành nguồn yếu nghệ thuật đại Bùi Xuân Phái nói: Nếu ông đồng thời nhà khắc tranh - nghệ thuật ơng có nhiều chuyển biến hay Riêng thể “in độc bản” (monotype) gây phân vân chân giá trị nghệ thuật Về chất liệu “hội họa nước”: Căn bản, “hội họa nước“ hội họa giấy kỹ thuật vẽ cổ xưa loài người Thời kỳ đại, Klee vẽ tranh thuốc nước kính Bức tranh túy trừu tượng Kandinsky (1910) - tranh thuốc nước Salvador Dalí sử dụng thuốc nước, bột màu, mực nho để thực nhiều tranh “siêu thực” Các họa sĩ Trung Quốc đại, cho dù có người chí dùng “thuốc súng” để vẽ, quên truyền thống “thủy mặc” [trên giấy] oanh liệt đất nước Gần đây, số họa sĩ Việt Nam hào hứng quay trở lại với “tranh giấy dó”, tìm cho “giấy dó” nhiều khía cạnh lạ Bảng pha màu Van Gogh vẽ năm 1882, biểu thị màu Hội họa lụa: Có lẽ khơng có thể loại hội họa mà “mặt nền” trở thành tên gọi - tranh lụa Thực sai lầm gọi tranh lụa “màu tự nhiên lụa”, “thuốc nước lụa”, “bột màu lụa”, “mực nho lụa”, v.v Cái đặc sắc tranh lụa Việt Nam, xưa nay, vơ hình trung học giả người Pháp Claude Mahoudot “gián tiếp” làm rõ lý giải kép ảnh hưởng ngoại lai: “Điều thú vị quan trọng đáng ghi nhờ người Pháp có tiếp xúc với hội họa châu Âu, người Việt Nam biết hiểu hội họa lớn người Trung Hoa” Và nhìn “từ bên ngồi vào” Nhìn “từ bên ra”, theo Trần Duy: Người họa sĩ Việt Nam hẳn suy nghĩ nghệ thuật phương Tây, vẽ lụa Trên thực tế, vấn đề “đổi mới” “hiện đại hóa” tranh lụa, trải qua nhiều thời kỳ dường trở thành vấn đề “nội bộ” riêng hội họa Việt Nam Nên nhớ, Nguyễn Phan Chánh, lúc sinh thời, chưa thực hài lòng với tranh lụa “Chơi ô ăn quan” tiếng ông 4 Sơn dầu sơn mài: Hội họa đại Việt Nam, khởi đầu từ 1925, với đời Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương Cũng giống hội họa đại số nước Đông khác (như Trung Quốc, Nhật Bản), ban đầu, hội họa Việt Nam chủ yếu hướng vào phương tiện “vật chất” chung: sơn dầu - chất liệu vừa khỏi khủng hoảng kỹ thuật trầm trọng kéo dài suốt kỷ 18 - nhờ nổ cách mạng “ấn tượng” Từ nửa sau kỷ 19, bản, sơn dầu xem chất liệu đục Nếu so sánh tranh sơn dầu thời với tranh sơn dầu thời cổ xưa Van Eyck, Durer, Cranach, Grunewald, Breughel, Bosch - tương tự so sánh tranh bột màu với tranh thuốc nước Để bác bỏ truyền thống hội họa phương Tây thiên ảo giác không gian (illusion spatiale) - Braque, Klee, Duchamp họa sĩ “dada”, gần hơn, Dubuffet, Tàpies số người khác - đấu “sơn” thành “tạp chất” (khi với sỏi, cát, với nhựa đường, cặn),v.v mà hiệu đến từ thân chất liệu chí trở thành đề tài thực tác phẩm Đối với số họa sĩ siêu thực Dalí, Magritte - ngược lại Rõ ràng họ kế thừa truyền thống cổ điển kỹ thuật vẽ tranh sơn dầu, truyền thống đến từ Raphael Hội họa đại phương Tây tìm gì, khơng phải tìm đồng thời hai phương diện: “có thể cảm thấy” “khơng thể cảm thấy” [bằng giác quan] Tô Ngọc Vân hồn tồn có lý, vào năm 1948, chiến khu Việt Bắc, ông đặt hội họa sơn mài Việt Nam vào mối liên hệ với “hội họa thủy mặc Tàu hội họa sơn dầu [phương Tây] đại” – hướng theo mục đích: “diễn đạt đời sống bên người nghệ sĩ” Tuy nhiên, lý chưa thực thấu đáo Tô Ngọc Vân, chỗ, vào thời điểm đó, ơng cho rằng: “Không sơn mài ngành hội họa Sơn mài ngành hội họa đủ lực cách mạng hội họa giới mắc nghẽn đường cụt lối thốt”!!! Hội họa Trung Hoa - hai mươi năm đình đám trường quốc tế - kết “sách lược” nghiên cứu thực sâu sắc có hệ thống hội họa sơn dầu Mối quan tâm tham vọng người Trung Quốc, gần đây, lĩnh vực “sơn mài”, thực tế - chưa đạt tới kết khả quan Và với “sơn mài”, người Trung Quốc phải dài lâu phấn đấu Hiện tồn nghi vấn “chất liệu” số tranh thời kỳ Phục hưng, chẳng hạn Verrocchio Leonardo da Vinci Và chuyên gia chưa đến phán cuối để khẳng định chúng tranh “sơn dầu” hay tranh “tempera”, kết hợp hai chất liệu Lịch sử “hàn lâm” “sơn dầu” trở nên lung lay người ta phát bí ẩn kỹ thuật tranh cổ Trung Cách làm việc nhanh mang tính thử nghiệm họa sĩ đại trở nên dễ dàng nhờ tiến kỹ thuật, đặc biệt với xuất loại sơn “acrylic” “vinylic” Điều góp phần tạo nên cách mạng thực nghệ thuật hội họa “Sơn mài” Việt Nam đời muộn “sơn dầu” châu Âu đến nửa thiên kỷ Chỉ sau hành trình 80 năm, lịch sử hội họa sơn mài Việt Nam gần tóm lược tồn lịch sử hành trình kéo dài suốt 600 năm hội họa sơn dầu châu Âu Mọi cải tiến chất dính, chất pha, chất màu, kỹ thuật, thao tác - sơn dầu hay sơn mài - suy cho cùng, nhằm đẩy nhanh tốc độ vẽ nâng cao sức mạnh biểu cảm người vẽ “Cái sơn dầu làm - sơn mài làm được” Nguyễn Tư Nghiêm nói Bởi vì, theo ơng: “Về bản, sơn dầu dùng dầu lanh, sơn mài dùng cánh gián” “Tiến kỹ thuật sơn mài [hay nói rộng ra, tiến kỹ thuật chất liệu H.Nh] - khơng để làm hết tốt” (Nguyễn Gia Trí)  ...VÀI NÉT VỀ CHẤT LIỆU, KỸ THUẬT VẼ Fujita Chân dung tự họa với mèo 1928 Sơn dầu bột màu vải Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại Quốc gia Paris Kỹ thuật theo hiệu đồ sứ, với lớp màu mỏng đặt bút vẽ. .. dầu châu Âu Mọi cải tiến chất dính, chất pha, chất màu, kỹ thuật, thao tác - sơn dầu hay sơn mài - suy cho cùng, nhằm đẩy nhanh tốc độ vẽ nâng cao sức mạnh biểu cảm người vẽ “Cái sơn dầu làm -... họa” Trung Hoa Về số tác phẩm “nghệ thuật đương đại”, theo nhà phục chế chúng thực với kỹ thuật “rất ẩu” chất liệu “rất tồi” Một nhà phục chế hài hước nói: Riêng tác phẩm nghệ thuật đương đại